劉士夢(mèng)

“凡詩、書、畫，皆以尚意為高，強(qiáng)調(diào)主觀心意的重要性，使繪畫藝術(shù)從重在表現(xiàn)客觀而轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主觀心靈。”而徐渭的大寫意的繪畫風(fēng)格的形成，也是從自覺地研究和總結(jié)前人的理論和創(chuàng)作成果中得來的。然而徐渭又不同于前人，他的繪畫藝術(shù)又是文人畫發(fā)展到明代的一個(gè)新的突破。徐渭使文人畫的理論和實(shí)踐從重“形神皆備”的主客觀兼顧而轉(zhuǎn)向了“意在向外”的重主觀、輕客觀的大寫意發(fā)展階段。這是文人畫發(fā)展史上一個(gè)更高階段的標(biāo)志。

一、徐渭大寫意繪畫風(fēng)格的形成

（一）“王學(xué)”的影響

徐渭繪畫獨(dú)特成就的取得，與其早年社會(huì)閱歷和思想積淀有關(guān)。徐渭二十七、八歲時(shí)，跟隨時(shí)鄉(xiāng)王陽明的學(xué)生的季本和王畿求學(xué)。陽明心學(xué)公然以“吾心”吞并“天理”，喊出“吾心之良知，即所謂天理”，這種思想是個(gè)性解放色彩的明代進(jìn)步美學(xué)。心學(xué)主張“心外無理，心外無物”。這些思想主張?jiān)诳陀^上強(qiáng)調(diào)了個(gè)人自我意志的崇高和人的自我尊嚴(yán)，促使了反對(duì)傳統(tǒng)和主張個(gè)性解放思想的出現(xiàn)。徐渭后來革故鼎新，形成的傲世絕俗的大寫意書畫風(fēng)格，“王學(xué)”是其早期重要的思想基礎(chǔ)準(zhǔn)備，其詩、文、書、畫無不顯現(xiàn)出這一趨勢(shì)。顛沛流離以及懷才不遇的憤懣的情感世界和滿腹經(jīng)綸的文藝才華都促成徐渭文人畫獨(dú)特面貌的重要原因，這些因素促使徐渭開創(chuàng)的大寫意畫風(fēng)具有不同流俗，而奏起新一代畫壇風(fēng)格的格調(diào)。

（二）以書入畫

在中國，古人寫字和繪畫都是使用的是毛筆，以書入畫是自然而然，從藝術(shù)家揮毫運(yùn)筆的筆法上，不難看出畫法與書法在審美精神上的同構(gòu)和一致。正是如此，歷朝歷代的大畫家總是把習(xí)書作為必不可少的修養(yǎng)。自學(xué)蘇軾和米芾，取諸家之長而又顯示出獨(dú)特的風(fēng)格和面貌的徐渭，在以書入畫的實(shí)踐中有絕妙體現(xiàn)，明末文人張岱指出：“今見徐青藤諸畫，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出，與其書法奇崛略同太宗之言為不妄矣。故昔人謂摩詰之詩，詩中有畫；摩詰之畫，畫中有詩。余亦謂青藤之書，書中有畫；青藤之畫，畫中有書?！笨梢娦煳技壬钛袝ㄓ窒ば睦L事，也正是這種書、畫相濟(jì)的創(chuàng)作取向?qū)⑿煳脊P下的大寫意水墨繪畫推向了非同凡響的神美境界，讓人刮目相看。

（三）革故鼎新

徐渭早年結(jié)交了很多好友，這些好友中不乏收藏人，且每當(dāng)他們收藏了前人的優(yōu)秀的畫跡遺作都前來邀請(qǐng)徐渭觀賞，并讓徐渭為其在作品上題詩作評(píng)；徐渭自己也有收藏很多優(yōu)秀的作品，這些使得徐渭得以有機(jī)會(huì)接觸到許多名家巨作。書法家鐘繇、王羲之、王獻(xiàn)之、智永、張旭、懷素、李北海、虞世南、歐陽洵、褚遂良、趙孟頫、畫家顧愷之、吳道子、徐熙、崔白、夏圭、李公麟、倪瓚、吳鎮(zhèn)、唐寅、沈周、文徵明，還有王維、鄭虔、蘇東坡、黃峪、米南宮，以及諸多知名的或不知名的前輩或同道，這些都是潛心于書畫的徐渭所學(xué)習(xí)的對(duì)象，從一定的程度上可以說，正是徐渭孜孜不倦的研習(xí)、鑒識(shí)品賞、耐心臨摹這些古今名家之作品，耳聞目染、潛移默化而得其精髓，為徐渭日后博采眾長打下牢固的基礎(chǔ)。

二、徐渭的繪畫風(fēng)格對(duì)后世的影響

徐渭的繪畫專長于花鳥，兼作人物、山水。畫作大部分是以狂草的筆法，呈現(xiàn)胸中豪氣萬丈的激情，運(yùn)筆如驚入草叢之蛇，筆走龍蛇，極其諳熟水墨渲染效果，墨法層出不窮，點(diǎn)、線、面的豐富變化，構(gòu)成氣象萬千、豪邁大氣之勢(shì)。在豪放不拘的線條筆力之中，充分表達(dá)了內(nèi)心之中的剛烈銳利不平之氣，令欣賞者沉浸于筆墨的視覺審美效果之中。徐渭曾直言不諱的諷刺那些以臨摹效仿他人為能事的畫家是“鳥學(xué)人言”。他敢于打破陳規(guī)，孜孜不倦的追求獨(dú)特的筆墨個(gè)性被畫界譽(yù)為“才橫而筆豪”，“有倔強(qiáng)不馴之氣”。在明代文人畫潮流中，寫意花鳥畫的勃興不失為一個(gè)值得關(guān)注的重要現(xiàn)象。利用畫風(fēng)強(qiáng)烈的抒發(fā)了內(nèi)心的情感，把在生宣紙上充分發(fā)揮并隨意控制筆墨的表現(xiàn)力，提高到了一個(gè)前所未有的水平，并將寫意花鳥畫推向了一個(gè)新的階段，使得徐渭大寫意繪畫之影響程度和規(guī)模寬廣，由清初四僧中的八大山人、石濤，再至清中期揚(yáng)州畫派中的鄭燮、李鱓等，繼而又至清末海派中的趙之謙和吳昌碩以及現(xiàn)當(dāng)代花鳥大寫意巨匠齊白石等。因此，徐渭的繪畫藝術(shù)，作為一種文人畫發(fā)展的重要現(xiàn)象，其價(jià)值和意義無疑是開創(chuàng)了中國花鳥畫大寫意的畫風(fēng)格局。而這種畫風(fēng)的延續(xù)，從根本上說在于筆墨價(jià)值的進(jìn)一步強(qiáng)化，它促使了小寫意向大寫意的轉(zhuǎn)變反映了中國傳統(tǒng)繪畫形式語言自律性發(fā)展的又一次進(jìn)步。徐渭作為文學(xué)家、戲曲家、書畫家，可謂是中國文化史上的一位不可多得的全才，他的一生，屢遭坎坷，懷才不遇，壯志難酬，其自謂“幾間東倒西歪屋，一個(gè)南腔北調(diào)人。”無論他的詩、他的書、他的文、他的畫，都可以從多個(gè)方面品出徐渭胸中不平之氣和縱橫一世的才情?？梢哉f他是幸運(yùn)的，流芳百世，也可以說他是不幸的，一生凄慘悲苦，正是命運(yùn)的捉弄與考驗(yàn)才使得徐渭具有更加堅(jiān)強(qiáng)的意志和敢于打破傳統(tǒng)氣魄，引領(lǐng)畫壇新一代大寫意之風(fēng)，終成明代畫壇上一顆光芒萬丈的巨星。endprint