景榮

摘要：結(jié)合自身的國(guó)畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，在分析國(guó)畫創(chuàng)作中展現(xiàn)出筆墨文化特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，論述了國(guó)畫創(chuàng)作性質(zhì)相關(guān)問題，并從中國(guó)畫具有的筆墨語境和國(guó)畫創(chuàng)作中筆墨文化中蘊(yùn)含的精神意義來分析筆墨元素在國(guó)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，希望對(duì)于今后的國(guó)畫創(chuàng)作具有一定幫助。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫創(chuàng)作；筆墨文化；文化特點(diǎn)；筆墨元素

中國(guó)畫已經(jīng)歷經(jīng)了歷史的沉淀，積累了大量的優(yōu)秀素材以及創(chuàng)作技巧，值得我們不斷去揣摩和學(xué)習(xí)。隨著國(guó)畫藝術(shù)的進(jìn)步和發(fā)展，在進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作國(guó)畫的過程中，原有的黑白為主的構(gòu)成上增添了大量的色彩因素，在這樣的基礎(chǔ)上，能夠表現(xiàn)出更加強(qiáng)大的表現(xiàn)力，能夠最大化程度發(fā)揮筆墨元素的作用[1]。

一、國(guó)畫創(chuàng)作中展現(xiàn)出筆墨文化特點(diǎn)分析

（一）筆墨文化基本特征分析

筆墨文化對(duì)于中國(guó)國(guó)畫創(chuàng)作具有重要的意義，這種表達(dá)方式能夠更好體現(xiàn)出作者對(duì)于線條的控制和掌握。通過藝術(shù)創(chuàng)作，能夠?qū)崿F(xiàn)線條更強(qiáng)的生機(jī)表現(xiàn)力。所以，在此基礎(chǔ)上，不應(yīng)該讓線條脫離國(guó)畫創(chuàng)作，這樣有助于實(shí)現(xiàn)更好的創(chuàng)作，否則，還會(huì)對(duì)于展現(xiàn)繪畫精神以及內(nèi)涵造成很大影響。如果在進(jìn)行創(chuàng)作國(guó)畫中，沒有相應(yīng)的書寫輔助，這樣也不利于繪畫精神的表達(dá)，所以，這種需求能夠更好地將繪畫和書法進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，成為更具特色的國(guó)畫創(chuàng)作，也體現(xiàn)出的筆墨文化的基本特點(diǎn)。

（二）筆墨文化中展現(xiàn)出的審美價(jià)值

畫家通過繪畫作品來進(jìn)行心境以及生活狀態(tài)的展示，從我國(guó)的宋元時(shí)期開始，在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作過程中，表現(xiàn)出繪畫創(chuàng)作的隨意性比較大，創(chuàng)作實(shí)踐中并沒有體現(xiàn)出較強(qiáng)的目的性。但是，作品和現(xiàn)實(shí)生活具有非常緊密的聯(lián)系，畫家在進(jìn)行創(chuàng)作中，往往都非常重視繪畫和生活的距離，在這樣的背景下，作品往往能夠具備較強(qiáng)的生活氣息。在此基礎(chǔ)上，國(guó)畫大都是對(duì)于物像表現(xiàn)，而沒有進(jìn)一步體現(xiàn)出寫實(shí)和寫虛的差異性[2]。

二、對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作性質(zhì)分析思考

（一）對(duì)于點(diǎn)的使用

點(diǎn)則是表現(xiàn)形式的源頭問題，也是筆墨文化中的核心元素，對(duì)于國(guó)畫創(chuàng)作來說，涉及到的點(diǎn)的類型種類以及濃淡深淺都非常多，都會(huì)和畫風(fēng)具有整體性聯(lián)系，上述性質(zhì)也能表明中國(guó)筆墨文化間的使用關(guān)系。同時(shí)，如果合理運(yùn)用點(diǎn)，能夠?qū)?guó)畫元素更加明顯體現(xiàn)，更好展示畫家的思想情感需求。

（二）對(duì)于線條的使用

相似于點(diǎn)的實(shí)際應(yīng)用，在應(yīng)用線條的過程中，也應(yīng)該予以充分的重視，使繪畫中線條得到充分應(yīng)用，盡量將國(guó)畫中的基本結(jié)構(gòu)進(jìn)行完美展示，同時(shí)，還能有效勾勒出國(guó)畫精神所在。對(duì)于中國(guó)畫中的線條應(yīng)用來說，重點(diǎn)應(yīng)該突出為創(chuàng)作者對(duì)于物象的深刻理解，在此基礎(chǔ)上，保證線條具有更為廣闊的價(jià)值。結(jié)合繪畫主題要求，通過合理搭配以及優(yōu)化組合，保證充分挖掘國(guó)畫藝術(shù)的潛力。

（三）對(duì)于意象的使用

在繪畫中所表現(xiàn)出都是意象，在這種需求背景下，能夠帶給人們非常大的思考空間，幫助人們進(jìn)一步展開想象，幫助實(shí)現(xiàn)無窮無盡的想象空間。在具體的實(shí)踐創(chuàng)作中，應(yīng)該充分重視構(gòu)思部分，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形象的主客觀統(tǒng)一。對(duì)于國(guó)畫創(chuàng)作者來說，都是非常重視筆墨文化中蘊(yùn)含的意象，這樣方可保證實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作需求。

（四）對(duì)于境像的使用

繪畫的境像也是在進(jìn)行國(guó)畫創(chuàng)作中需要關(guān)注的焦點(diǎn)問題之一，其主要能實(shí)現(xiàn)國(guó)畫作者的內(nèi)心需求。利用鏡像作用，保證國(guó)畫活力得到進(jìn)一步激發(fā)，更好展示出國(guó)畫的內(nèi)涵。

三、筆墨元素在國(guó)畫創(chuàng)作中的應(yīng)用分析

（一）中國(guó)畫具有的筆墨語境

縱觀我國(guó)國(guó)畫藝術(shù)的發(fā)展歷程，經(jīng)歷了較為漫長(zhǎng)的演變發(fā)展，在此過程中表現(xiàn)過獨(dú)特的不可替代性以及獨(dú)特性。中國(guó)畫呈現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，在此基礎(chǔ)上，利用筆墨元素的獨(dú)特魅力，能更好地體現(xiàn)出國(guó)畫的優(yōu)美，表現(xiàn)出更為深刻的內(nèi)涵，通過長(zhǎng)期的發(fā)展和演變，能夠形成獨(dú)具特色的繪畫技巧以及方式，能夠極大化促進(jìn)我國(guó)的傳統(tǒng)文化的繼承以及發(fā)展[3]。

（二）國(guó)畫創(chuàng)作中筆墨文化中蘊(yùn)含的精神意義

分析我國(guó)國(guó)畫中的筆墨，其往往表現(xiàn)為對(duì)于抽象失誤的表達(dá)，所以，應(yīng)該結(jié)合作者背景，進(jìn)行繪畫者自身精神情感的表達(dá)。在具體的大師創(chuàng)作中，都是從自身的經(jīng)歷以及學(xué)識(shí)、藝術(shù)理解方面的出發(fā)，集中綜合了多方面的因素，這種不可復(fù)制性以及獨(dú)特性決定了其具有較強(qiáng)的藝術(shù)價(jià)格。

四、結(jié)語

在國(guó)畫創(chuàng)作中融入筆墨元素，則應(yīng)該重視如何對(duì)于筆墨精神的加強(qiáng)，同時(shí)，還應(yīng)該合理應(yīng)用必要的筆墨技巧來更好地體現(xiàn)出國(guó)畫的精神內(nèi)涵。通過上述方式，能保障國(guó)畫藝術(shù)具有較強(qiáng)的生命力，應(yīng)該盡量避免傳統(tǒng)的繪畫規(guī)則對(duì)于繪畫精神的表現(xiàn)約束，通過意境表達(dá)來使得繪畫藝術(shù)價(jià)值得到充分的體現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸璇，胡文毅.中國(guó)筆墨文化元素在國(guó)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用[J].美術(shù)教育研究，2014（8）.

[2]楊春玲.中國(guó)筆墨文化元素在國(guó)畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)[J].戲劇之家，2016（12）.

[3]楊春玲.中國(guó)筆墨文化元素在國(guó)畫創(chuàng)作中的體現(xiàn)[J].戲劇之家，2016（12）.endprint