莫奈在《圣拉扎爾火車(chē)站》中巧妙地捕捉到蒸汽機(jī)車(chē)的工業(yè)力量，而他對(duì)自然之美的熱愛(ài)則體現(xiàn)在《塞納河的清晨》系列作品中。這兩者相得益彰，共同勾勒出印象派藝術(shù)家眼中那個(gè)充滿活力又不乏柔情的法國(guó)。

1896年，莫奈乘坐火車(chē)從巴黎出發(fā)，沿著塞納河的河港城市一路寫(xiě)生，細(xì)致地記錄著光線在河水映襯下的瞬息萬(wàn)變。他用一年時(shí)間創(chuàng)作了21幅不同時(shí)段的塞納河圖景，并為之命名為《塞納河的清晨》。

在莫奈筆下，清晨的塞納河被晨霧籠罩，淡藍(lán)與淺紫的水汽交織，如夢(mèng)如幻。隨著陽(yáng)光逐漸穿透晨霧，塞納河仿佛被喚醒，光線在水面上翩翩起舞，留下點(diǎn)點(diǎn)金色的光斑，與河底若隱若現(xiàn)的水草和石塊相映成趣，使得潺潺流水更為生動(dòng)。傍晚的塞納河又披上了一層金紅色的外衣，莫奈運(yùn)用大面積的暖色調(diào)，將夕陽(yáng)余暉下的河面渲染得熱烈而濃郁。

或許，莫奈在凝視塞納河河面上細(xì)微的反光時(shí)，心中浮現(xiàn)了柯羅的那幅《孟特芳丹的回憶》。這種聯(lián)想并非偶然，因?yàn)榭铝_以其對(duì)自然景觀的深刻感悟和對(duì)光影變化的細(xì)膩捕捉而聞名，對(duì)莫奈等印象派藝術(shù)家有著深遠(yuǎn)的影響。

《孟特芳丹的回憶》描繪了一片寧?kù)o的湖邊森林。晨霧初散，清新的林地與湖面的水汽交織，營(yíng)造出溫暖濕潤(rùn)的氛圍。右側(cè)的大樹(shù)與左方纖細(xì)的枯枝遙相呼應(yīng)，柔和的日光穿透葉縫，照亮了四處綻放的紅色小花。一位紅裙婦女面向左側(cè)的小樹(shù)，仰頭伸手采摘樹(shù)干上的草蕈，為畫(huà)面平添了幾分悠然自得之意。這樣的點(diǎn)睛之筆，使畫(huà)作不僅僅是自然景觀的再現(xiàn)，更表達(dá)了藝術(shù)家對(duì)理想田園生活的向往。

由此我們可以看出，盡管風(fēng)景畫(huà)作為藝術(shù)題材源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，印象派卻并非單純追求對(duì)現(xiàn)實(shí)風(fēng)景的逼真再現(xiàn)，他們更致力于構(gòu)建一個(gè)朦朧、詩(shī)意的世界。這些藝術(shù)家從平凡的風(fēng)景中捕捉到了非凡瞬間，將時(shí)光的細(xì)微流轉(zhuǎn)永恒地定格在畫(huà)布上。

葛雯晴，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)碩士，研究方向?yàn)槲鞣矫佬g(shù)歷史與理論。