軍事攝影記錄了軍隊發(fā)展的歷史。新時期的軍事攝影，既有宣傳鼓動的作用，又有服務軍事訓練的作用。本期專題以經(jīng)典的歷史照片開篇，側(cè)重通過訓練場上的軍人，記錄和反映全軍部隊堅決貫徹習主席國防和軍隊建設的重要指示，堅持把軍事訓練擺在戰(zhàn)略位置，積極推進軍事訓練創(chuàng)新發(fā)展，著力提升核心能力與全面建設水平的光輝歷程和生動實踐；全面展示了當代軍人聽黨指揮、獻身使命的堅定信念，不畏艱險、敢于亮劍的豪邁血性，愛軍精武、能打勝仗的過硬本領(lǐng)等時代風采。作品從不同角度、不同層面，有血有肉地反映了普通士兵的軍旅人生、情感流露。

軍事攝影，雖不是多數(shù)攝影人可以接觸的題材，但其紀實性與藝術(shù)性結(jié)合的形式，壯美、豐富、生動的內(nèi)容，具有極高的學習和欣賞價值。在紀念中國人民解放軍建軍90周年之際，讓嘹亮的軍歌和強軍的激情永遠在我們的胸中回蕩。

礪劍光影——紀念建軍90周年攝影作品賞析與軍事攝影工作隨感 吳蕊琳

在紀念中國人民解放軍建軍90周年之際，《大眾攝影》將一組以實戰(zhàn)化軍事訓練為主題的攝影作品呈現(xiàn)給讀者。那一張張飽含硝煙芬芳，戰(zhàn)斗氣息濃郁、時代特點鮮明的圖片，以富于視覺沖擊的畫面語言，彰顯了鋼鐵雄師聚焦能打仗、打勝仗核心要求，奮力踐行強軍目標，苦練過硬本領(lǐng)、砥礪制勝利劍的探索實踐，客觀真實地反映了我軍軍事訓練的鮮明特色與時代步伐。

是記者，更是戰(zhàn)士

軍事訓練是軍隊和平時期最基本的實踐活動，是戰(zhàn)斗力生成與提高的根本途徑。軍事攝影，因部隊的作戰(zhàn)訓練活動而誕生，與國防和軍隊建設的發(fā)展同行。全軍軍事攝影工作者，以軍營為陣地、相機作武器，用胸中激情驅(qū)動手中相機，聚焦貼近實戰(zhàn)的練兵場，在金戈鐵馬的鋼鐵方陣中，在擎雷挾電的呼嘯彈道下，追逐光影、凝結(jié)輝煌，創(chuàng)作出一批軍事特色鮮明，軍味、兵味、戰(zhàn)味十足，紀實性、專業(yè)性、藝術(shù)性兼?zhèn)涞臄z影佳作。

信息時代，人人都可以參與記錄，而軍事攝影本質(zhì)特征是攝影與軍事的相關(guān)性和從屬性。軍事工作牽引軍事攝影，軍事攝影服務軍事工作。身著軍裝、手持相機，首先應是素質(zhì)合格的軍人，然后才是技能精湛的記者。

那一年，中原某地。演習導演部在激戰(zhàn)前夜專門召開媒體通氣會。指揮員異常嚴肅地對記者們說：“大家可以到任何位置拍攝，但務心穿上醒目的黃馬甲，以便讓武器射手在開火前能夠及時發(fā)現(xiàn)你們?！边@是新時期軍事攝影首次獲得如此之大的自主采訪權(quán)，也是對記者綜合素質(zhì)的實際檢驗。這一次，許多“初生牛犢”經(jīng)受了戰(zhàn)火洗禮：昂貴的高清攝像機被氣浪掀翻在地，年輕的記者被炮聲震得雙耳失聰、滿地打轉(zhuǎn)。

那一年，西北大漠。采訪遠程火箭炮實彈演練的記者被哨兵擋在陣地之外。“你射擊是任務，我拍攝同樣是任務?！庇浾咔榧毕轮标J指揮所，向督導訓練的總指揮提出申請。同為炮兵出身，彼此的信任讓對方只講了兩個字：“放行”。正是這一次，記者將遠程火箭炮拍攝距離由以往近1公里壓縮到50米，并開創(chuàng)了近距離彈道下拍攝的先河。

是作品，更是歷史

軍事攝影不僅是藝術(shù)創(chuàng)作，更是記錄歷史?？陀^真實是軍事攝影必須遵循的基本準則。要牢牢守住客觀真實的底線，讓每一幅作品具有鮮明時代特征，承得住歲月雕琢、經(jīng)得起歷史檢驗。

武器裝備性能的發(fā)展和部隊作戰(zhàn)樣式的變化，直接影響軍事攝影對主題的表現(xiàn)和記者的拍攝活動。隨著實戰(zhàn)化軍事訓練進程的深入，因長期和平環(huán)境而滋生的“和平積習”和形式主義被強力革除，“招展的彩旗、碩大的標語、醒目的白靶”，在“逼入絕境、難到極限”的真打?qū)嵖怪?，被迅速掃出演兵場。曾?jīng)非常配合攝影工作的部隊官兵，在高度貼近實戰(zhàn)的對抗現(xiàn)場，已不可能置勝負于不顧，甘愿當鏡頭前的“模特”。杜絕“拍擺”，要求記者積累和提升從實踐中獲取創(chuàng)作靈感的能力，而違背事實、爭彩頭出風頭的所謂創(chuàng)作，其結(jié)果必定是恰得其反。

承載歷史的好作品必定是真實且有生命力的。走進解放軍畫報編輯部，匯聚全軍攝影工作成就的數(shù)百期刊物和數(shù)十萬張電子底片，記錄了人民軍隊發(fā)展壯大的歷程。藝術(shù)的創(chuàng)作烘托著真實的主體，讓裝備了高科技數(shù)碼設備的后來者對當年用機械相機留下歷史影像的前輩充滿敬仰。《郭興福教學法》、《三打三防》和《野營拉練》三幅照片，正是出自《解放軍畫報》圖片資料組，畫面樸實無華，充滿歷史厚重，令人過目不忘、歷久彌新。

是拍攝，更是戰(zhàn)斗

軍事攝影是軍事工作的組成部分，對國防和軍隊建設、對部隊作戰(zhàn)訓練有著重要的服務保障作用，其基本職能是記錄歷史、反映情況、輔助決策、宣傳鼓動。軍事攝影不僅是追求藝術(shù)效果的創(chuàng)作實踐，更是集專業(yè)性與紀實性的專項任務。

近年來，全軍攝影工作者乘戰(zhàn)機翱翔藍天、搭戰(zhàn)艦航行大洋、逐鐵騎南征北戰(zhàn)、伴神劍游走四方，投身火熱的實戰(zhàn)化軍事訓練。在全軍高度關(guān)注、媒體密集報道的“跨越”系列演習中，一大批軍事攝影工作者連續(xù)3年奮戰(zhàn)在“草原之心”，見證并記錄了“打破紅必勝藍必敗思維定勢，樹起實戰(zhàn)化軍事訓練風向標”的探索突破。在貼近實戰(zhàn)的高強度、快節(jié)奏對抗環(huán)境中，記者的思想觀念、工作方法、專業(yè)技能經(jīng)受了嚴峻的考驗，得到了“浴火重生”的升華。浸滿硝煙的工作成果，一部分見諸報刊網(wǎng)絡，成為令軍迷興奮不已的經(jīng)典大片；更多的則是作為演習綜合情況與部隊作戰(zhàn)能力評估的重要內(nèi)容，出現(xiàn)在復盤檢討的屏幕上、問題倒逼的材料中。

前些年，先拍照還是先救人的話題被爭論不休，軍事記者對此一笑而過：我們是記者，更是戰(zhàn)士；我們要拍攝，更要戰(zhàn)斗！

一張?zhí)貙懏嬅妫赐颇承脱b備設計方案的修改；一組情況照片，促成某型裝備列裝部隊；一份圖文結(jié)合的綜合報告，引發(fā)某方向軍事斗爭準備的深入思考……

近年來，全軍重視軍事攝影工作的開展，讓出自訓練場的攝影成果為軍事斗爭準備服務，不僅回歸了軍事攝影的本質(zhì)屬性，也拓展了軍事攝影的廣淘空間。

總結(jié)：

軍事攝影工作者是一個“特別能吃苦、特別能戰(zhàn)斗、特別能奉獻、特別能協(xié)作”的特殊群體，正是一代又一代軍事攝影人的堅定信仰、不懈追求與開拓進取，形成了“聚焦強軍主題、弘揚戰(zhàn)斗精神、追求氛圍效果、藝術(shù)紀實結(jié)合”的軍事攝影特色，實現(xiàn)了部隊行動有任務、官兵心中有地位、專業(yè)交流有成果。

強軍目標引領(lǐng)軍隊前進的腳步，實戰(zhàn)化軍事訓練鞭策著軍事攝影的突破與創(chuàng)新。追逐光影的軍事攝影人銘記“不忘初心、繼續(xù)前進”的召喚，將發(fā)揚光榮傳統(tǒng)，再創(chuàng)時代輝煌。

20世紀60年代初，南京軍區(qū)某部連長郭興福摸索總結(jié)出“把練思想、練作風和練戰(zhàn)術(shù)、練技術(shù)有機結(jié)合”的訓練方法，激發(fā)了官兵熱情，促進了訓練水平提升。自1963年起，全軍推廣“郭興福教學法”。下圖是記者當年在訓練場上拍攝的郭興福任教示范的照片，成為“郭興福教學法”最為直觀形象的經(jīng)典之作。

貼近實戰(zhàn)的紅藍對抗，當城市攻防戰(zhàn)斗結(jié)束的那一刻，未能達成作戰(zhàn)目的的紅軍士兵一身硝煙、滿心不甘。代號為“跨越”的陸軍合成旅集中檢驗評估，是習主席和中央軍委批準的重大訓練活動。演習遵循“重檢驗不重評比、重實效不重形式、重檢討不重輸贏”的訓練指導，全面推行“自主對抗、隨機導調(diào)、精確評估”的戰(zhàn)術(shù)訓練新模式，堅持問題倒逼，強力破除“紅必勝、藍必敗”的思維定勢和軍事訓練領(lǐng)域的形式主義，在翻卷的硝煙烈火中樹起了實戰(zhàn)化訓練的風向標。這幅記者在演練現(xiàn)場抓拍的照片，真實地反映了實兵對抗的激烈和紅軍官兵失利后的復雜情感。

在為本刊組稿的過程中，駐守喀喇昆侖的新疆軍區(qū)邊防某團擔負攝影工作的四級軍士長肖鋒從海拔5000多米的哨所傳送了一組戰(zhàn)士們拍攝的邊防巡邏照片。全副武裝的官兵身著冬裝，穿著內(nèi)地稱為“水衩”的防水服，在沒膝深的激流中穿行。畫面在構(gòu)圖上遠談不上專業(yè)，數(shù)據(jù)顯示攝影者用的是程序曝光，像素僅有區(qū)區(qū)兩百余萬，但這組來自“生命禁區(qū)”的照片，猶如高原的風雪，瞬間在記者的內(nèi)心攪起情感的波瀾。記者撥通了海拔5170米的天文點邊防連電話，詢問圖片拍攝情況和像素為何如此之低。指導員蘇鵬飛帶著缺氧的喘息告訴記者，邊防連隊配有專用攝影器材，每次巡邏必須有圖片和視頻記錄。為了應對諸多無法預料的突發(fā)情況，配合邊境外交和軍事斗爭，必須保證器材有足夠的電能、存儲卡有足夠的空間。圖片記錄了邊防官兵在人類無法長期生存的極端環(huán)境中，爬冰臥雪、到點到位，彰顯國家主權(quán)、守衛(wèi)祖國領(lǐng)土的英雄壯舉，“這是任務，不是創(chuàng)作；只為印證，沒想發(fā)表”。

從硝煙中走來——紀念中國人民解放軍建軍90周年軍事攝影感言 線云強

自古以來，軍隊和軍人一直和戰(zhàn)爭聯(lián)系在一起，提起戰(zhàn)爭，閃現(xiàn)在眼前的畫面是炮火硝煙、槍林彈雨、尸體鮮血，這樣的畫面大部分來自于軍事攝影。

1983年11月，在我青春充滿無數(shù)幻想和浪漫情懷的年齡里，參軍入伍，接受著紀律的約束，忍受著近乎殘酷的軍事訓練。由于我有繪畫特長，新兵訓練一結(jié)束，就被選調(diào)團電影組，放電影、畫幻燈、出板報。在團圖書館里的攝影雜志上，我看到了越戰(zhàn)著名攝影記者黃功吾拍攝、獲得1 973年普利策世界新聞攝影大獎的攝影作品《戰(zhàn)火中的兒童》，讓我感動和震撼。畫面表現(xiàn)的是一個小女孩赤身裸體火海逃生的場景，這張令人毛骨悚然的瞬間刊登在當時《紐約時報》頭版上，這幅表露戰(zhàn)爭殘酷性的紀實照片深深地打動美國人民，人們似乎聽到圖中女孩那撕心裂肺的哭喊聲……這幅照片的發(fā)表將越南戰(zhàn)爭縮短了六個月。一幅照片能促使一場戰(zhàn)爭提早半年結(jié)束，這半年時間有多少人幸免于難呢！軍事攝影是殺敵的特殊武器，是傳遞戰(zhàn)場信息、激勵人心智的重要媒介。從蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭取得杰出成就的戰(zhàn)地記者馬克斯·阿爾伯特，到第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)地記者羅伯特·卡帕；從中國革命攝影事業(yè)的先驅(qū)，老一輩軍事攝影家沙飛、吳印咸、石少華、高凡、呂厚民，到新中國成立后涌現(xiàn)出的著名軍事攝影家江志順、車夫、喬天富、王建民；從家喻戶曉、人人皆知的“偉大的戰(zhàn)士——雷鋒”照片的拍攝者周軍、張峻，到老山前線戰(zhàn)火硝煙走出來的戰(zhàn)地攝影記者李前光、王紅、柳軍、梁子等都成為了我心中的英雄和偶像。

就在這個時候，我們團里僅有的一臺海鷗牌4A型120舊相機讓我著了迷，從此走上攝影之路。我以老一輩攝影家為榜樣，把對戰(zhàn)友的理解連同自己的情感融匯到影像當中，把軍事攝影的紀實性和藝術(shù)性結(jié)合起來，尋覓著戰(zhàn)友們的陽剛陰柔、生死離別、喜怒悲歡，尋覓著獨特的藝術(shù)表現(xiàn)手法，尋覓著和平時期戰(zhàn)友們平凡中不平凡的訓練生活瞬間。團里的大小新聞變成我的照片頻頻見報，在山溝的軍營里我算出了點小名。運氣接著就來了，1987年，部隊赴南疆前線參加自衛(wèi)防御作戰(zhàn)，師黨委研究決定，派我參戰(zhàn)，主要任務是拍攝、記錄、宣傳報道好前線將士的英雄事跡。我把寫好的遺書交給組織。思考著怎樣出色地完成這次戰(zhàn)地攝影任務。羅伯特·卡帕是那一時代具有政治參與感、其焦點集中在戰(zhàn)爭與受害者身上的戰(zhàn)地攝影中世界最著名的人物，但無論他抱著怎樣態(tài)度與道義，都并非是戰(zhàn)爭的直接參與者，而我是一名戰(zhàn)士，不只是戰(zhàn)爭的記錄者，也是戰(zhàn)爭的直接參與者，在戰(zhàn)場上，生與死的界線往往由距離來決定的，英雄的勇敢與氣質(zhì)只有在零距離中才能呈現(xiàn)他的光輝。羅伯特·卡帕說的“如果你的照片拍得不夠好，那么是因為你離炮火不夠近”，成了我在前線戰(zhàn)地攝影的座右銘。

在前線的每一天，我都不敢懈怠，我把相機當作了槍，和戰(zhàn)友們一同睡帳篷、蹲貓耳洞，腰上掛著枚給自己預留的“光榮手榴彈”，全副武裝跟隨特種兵在敵人的眼皮底下穿行，親身經(jīng)歷了戰(zhàn)友之間的生死離別，記錄下戰(zhàn)場上的生死瞬間。我們四連連長邱樞、指導員崔文為了保證我的攝影安全，讓聰明可愛的小通訊員王玉振每天帶著微型沖鋒槍和數(shù)枚手榴彈陪著我。18歲的王玉振長著一張娃娃臉，一雙炯炯有神的大眼睛透著靈氣，王玉振在家里是個老疙瘩，就一個男孩。我們倆和指導員共同住一頂帳篷，床挨著床。他白天陪我戰(zhàn)地攝影，晚上陪我沖洗照片。我餓了，他經(jīng)常會幫我煮方便面加火腿腸，每次戰(zhàn)斗他都精心為我準備行裝。隨著我們倆的感情加深，他讓我跟連長和指導員求情，一定要參加一次戰(zhàn)斗，他說：“就因為我小，為了照顧我，每次戰(zhàn)斗都不讓我參加，我來前線一回，如果一次戰(zhàn)斗都沒有參加，怎么有臉回去見親人呢?！蓖ㄟ^反復做工作，連長指導員讓他練狙擊步槍，我們四連最后一次戰(zhàn)斗，經(jīng)過軟磨硬泡終于把他編入相對安全的火力組。戰(zhàn)斗打響后，本來他的戰(zhàn)斗位置應該是最安全的，想不到的是他的位置成了戰(zhàn)斗的最前沿。當時，炮聲槍聲伴著陰沉沉的天連成一片，戰(zhàn)斗異常的殘酷和激烈，當他看到指導員崔文帶領(lǐng)捕俘組安全地從敵人包圍中；中出來的那一刻，高興地跳起來，邊跑邊喊“指導員往這邊跑，我來接你們了”，就在這時，他突然發(fā)現(xiàn)遠處一名敵人正準備向他身邊的一名戰(zhàn)友射擊，他大聲喊：“有敵人，快臥倒！”他邊跑邊喊向戰(zhàn)友撲了過去，敵人的槍響了，戰(zhàn)友得救了，他卻倒下了。戰(zhàn)斗勝利后，我們?nèi)B的戰(zhàn)友望著王玉振遺體失聲痛哭。想不到的是，我為他拍攝的國旗上簽名瞬間和我倆國旗前的合影，卻成了他生命最后的畫面。

使我永遠不能忘記的還有在我身邊犧牲的烈士副連長陳學民、張鳳生、二排長唐道權(quán)、戰(zhàn)士于會勇、閆首波、呂厚亮等多位烈士。還有那些生死與共我英雄的戰(zhàn)友們，英雄的形象不僅定格在我的膠片上，也深深地扎在了我的心里。從硝煙中走來，在非血緣的人與人關(guān)系中，有什么能比戰(zhàn)友更加血肉相連，生死難忘！

打仗，準備打仗，能夠打勝仗成了我們這代軍人肩負的神圣使命和責任。從南疆戰(zhàn)場到彈塵飛揚、硝煙彌漫的演兵場，從搶險救災第一線到冰雪皚皚的邊境線，我相機鏡頭的焦點始終對準戰(zhàn)友們，我覺得照相機是軍隊配發(fā)給我們軍事攝影記者的武器，我應該為部隊建設和戰(zhàn)友們留下真真切切而又翔實豐滿的形象記錄，用攝影作品講述好軍人故事，展示當代軍人風采，真實地記錄中國軍隊正在進行的偉大的軍事變革，助力實現(xiàn)強軍目標，才無愧于一名軍事攝影工作者的光榮職責。