一片粼粼碧波托起一疊青磚細(xì)瓦明式平房、一座木格繡樓，遠(yuǎn)看酷似一艘航船停泊在明鏡之上！

是的。這是一艘航船。這艘航船從300年前的煙雨迷蒙中駛來(lái)，載著一對(duì)頗有名氣的才子佳人。載著他們的風(fēng)流韻事。航船的男主人叫冒辟疆，與商丘侯朝宗、宜興陳貞慧、桐城方以智合稱(chēng)“明末四公子”；女主人叫董小宛，與李香君、柳如是、陳圓圓……合稱(chēng)“秦淮八艷”。他們的航船駛過(guò)兵荒馬亂、駛過(guò)風(fēng)風(fēng)雨雨，終于駛到了今天。成了我面前這座幽靜雅致的水明樓。

今天，我一跨進(jìn)這座題名來(lái)自杜工部“殘夜水明樓”詩(shī)句的勝跡，雕屏檀榻就趕過(guò)來(lái)傍著你。花墻翠竹就趕過(guò)來(lái)挽著你。碑帖磚刻就趕過(guò)來(lái)向你炫耀，奇石盆景就趕過(guò)來(lái)向你撒嬌……我還沒(méi)有聽(tīng)完櫥窗里紙色泛黃的《水繪園詩(shī)文集》《同人集》描述復(fù)社名士、詩(shī)壇盟主、抗清名士、評(píng)話大王……這群民族精英不與殘暴的異族統(tǒng)治者合作的錚錚鐵骨。遁跡山林寄情泉水的朗朗情懷。主人就已經(jīng)從畫(huà)像上款款走下來(lái)。哦！這風(fēng)流倜儻、氣宇軒昂的一對(duì)啊！女主人那鳳眼、那櫻唇、那玉手，確實(shí)是美。那沾著女主人手溫的琴臺(tái)上，至今悠悠回縈著她的一首《綠窗偶成》：“病眼看花愁思深，幽窗獨(dú)坐撫瑤琴，黃鸝亦似知人意，柳外時(shí)時(shí)弄好音?！鞭D(zhuǎn)眼間，一陣陣荷香送來(lái)一陣陣抑揚(yáng)頓挫：“結(jié)庵在江海，寒月浪中生，葉落林愈秀，霜高戶(hù)自清……”放眼望去，水氣氤氳中不是晃蕩著男主人正背著手、吟哦作詩(shī)的孤傲背影嗎？

誰(shuí)能想得到50米長(zhǎng)、10米寬的有限空間居然能構(gòu)筑得這么詩(shī)情畫(huà)意。精美工巧？但我更欣賞這木制結(jié)構(gòu)的小繡樓。玲瓏精致得如同一座放大了的黃楊木雕，人上去都生怕自己粗笨的腳板踩壞了這件藝術(shù)品。但我終不能免俗。唯恐錯(cuò)過(guò)過(guò)一把才子佳人癮的機(jī)會(huì)。于是，我走過(guò)珠簾輕掩，置身翰墨馥郁之中，一種粉紅的溫馨感油然而漫上心頭。我推開(kāi)窗欞，伸手將對(duì)岸的假山、水榭、城堞拉進(jìn)懷里。我俯身欄桿，垂手掬一捧藍(lán)天、白云、綠柳撮進(jìn)嘴里。任清風(fēng)徐來(lái)，輕輕撫過(guò)每根神經(jīng)、每顆細(xì)胞，聽(tīng)片片樹(shù)影、聲聲?shū)B(niǎo)鳴、陣陣荷香從身邊緩緩流淌。??！好瀟灑好浪漫好開(kāi)心！于是不禁遙想當(dāng)年烽火漫天的民族災(zāi)難中，兩顆高潔的心靈相伴在這里，尋到了一片寧?kù)o的綠洲，從此琴瑟相諧，相濡以沫，依偎在一首首詩(shī)里，傾訴在一幅幅畫(huà)里……人的一生的關(guān)鍵往往就在那一兩步——在榮華富貴與民族大義之間。他們毅然走向了后者。

（作者陳根生，選自《?。∷鳂恰?，題目為編者加，有改動(dòng)）

讀寫(xiě)對(duì)接

拿起相機(jī)去旅游，看到美好的景物就會(huì)咔嚓地拍下來(lái)，回來(lái)整理照片的時(shí)候，想寫(xiě)篇游記記錄下這段美好的旅程吧，卻怎么想也沒(méi)有頭緒，不知從何說(shuō)起。久而久之，就只剩下照片中的景色，回憶不起旅途中的心情了。非?？上АＤ敲?。我們應(yīng)該如何做，才能把筆下的文字寫(xiě)得活靈活現(xiàn)呢？

一、聚焦式寫(xiě)法，展現(xiàn)景物的個(gè)性美。如果說(shuō)“立骨”是文章直陳意旨的一種技法，那么“聚焦”則是文章暗示文眼的一種技法。古人講究“理不可直指，情不可顯出”，意旨在文中有時(shí)并不用明線直陳，而往往如云中之龍，只隱約露其鱗爪，這就是所謂的“用線貴藏”，一般情況下，包括事件聚焦、形象聚焦、景物聚焦等方法，通過(guò)這些焦點(diǎn)來(lái)深化意旨。

如《水明樓之憶》一文就運(yùn)用此法，作者擷取了“水明樓”作為摹寫(xiě)的對(duì)象。著力描繪了三幅畫(huà)面：那人、那樓、那水。貫串三幅畫(huà)面的“我”及其所行、所見(jiàn)、所聽(tīng)、所觸、所感、所思則是文中的變動(dòng)之筆。作者通過(guò)對(duì)往事的簡(jiǎn)筆勾勒，注入了豐富的歷史內(nèi)涵和厚重的文化底蘊(yùn)。

二、鮮明對(duì)比，凸顯景物的內(nèi)涵美。運(yùn)用對(duì)比手法寫(xiě)景物。能夠捕捉景物在不同狀態(tài)下的個(gè)性特征，別有一番情趣。

如《麗江風(fēng)情》一文中，作者便運(yùn)用豐富的修辭手法，描繪了麗江古鎮(zhèn)的晝與夜這兩幅風(fēng)格迥異卻又相得益彰的畫(huà)面。白天的麗江古鎮(zhèn)。像清新淡雅的水彩畫(huà)，白墻青瓦，水波潺潺。優(yōu)雅靜謐。古樸自然；夜晚的麗江古鎮(zhèn)，似濃墨重彩的水墨畫(huà)，燈籠火紅。燈影搖曳。市井喧囂。不絕如縷。

但同學(xué)們也須謹(jǐn)記以下幾點(diǎn)：1.描寫(xiě)時(shí)不必面面俱到，要懂得刪減枝葉。2.人文景觀的描寫(xiě)中。環(huán)境烘托是必要的，要選擇恰當(dāng)?shù)木拔镞M(jìn)行烘托。3.啟然景觀的描寫(xiě)中。修辭手法肯定要運(yùn)用，但不要落入俗套，要好好用心感受。只有這樣，你的作文才能達(dá)到情景交融、物我合一的境界。