至 2017 . 07 .15

展覽機構(gòu)：see+畫廊 北京朝陽區(qū)酒仙橋路2號798藝術(shù)區(qū)797路B10

在二十世紀(jì)下半葉的任何照片中，一眼就能辨認(rèn)出尤斯曼的攝影蒙太奇作品。它們已經(jīng)成為攝影圖像制作的先驅(qū)和范本，久負(fù)盛名并廣為傳播。

這些攝影作品不是記錄真實事物某一時刻的表象，它們并不是存心要混淆觀眾的視覺，讓人們誤以為世界就是這些圖像所表現(xiàn)的這樣；它們只是對觀眾向來認(rèn)為可信或可預(yù)見的照片提出質(zhì)疑，提高人們對影像可制作性的認(rèn)知，從而引起一系列關(guān)于影像用途的提問。

尤斯曼把他的傳統(tǒng)暗房發(fā)展到幾乎不可超越，他可以任意地將諸多素材精準(zhǔn)地合成在一張圖像里，并始終用明膠銀鹽印相法逐一把數(shù)張圖像合成在一幅作品里。他杜絕復(fù)制底片。

如同一場宿命，注定尤斯曼驗證了以暗房技術(shù)制作攝影蒙太奇的切實可行，并把傳統(tǒng)表現(xiàn)法推向巔峰，也親眼目睹了在數(shù)碼圖像時代它即將或已經(jīng)成為過去。

尤斯曼建構(gòu)了一個時代的終結(jié)。但我們同時也可以把他看作是承上啟下的跳板，他通過在世界范圍培養(yǎng)自己影像作品的觀眾，以及激勵同行努力開創(chuàng)他們自己的實驗，幫助人們做好了迎接數(shù)碼圖像時代的到來。

《光合作用》——當(dāng)代影像展

展覽機構(gòu)： M97畫廊

上海市靜安區(qū)昌平路363號4幢1樓/2樓

這次展覽“光合作用”收集了十幾個藝術(shù)家的攝影創(chuàng)作，慶?；ê腿~子的細(xì)化和符號。比如阿斗創(chuàng)造的一個強調(diào)自己的痛苦的場景，邁克爾·沃爾夫幾乎構(gòu)想了城市植物的文件，而韓雷則探索技術(shù)來實驗三維圖像。所有的藝術(shù)家們一起證明了在攝影中描繪鮮花的無限可能性，同時暗示了藝術(shù)史上的花藝表現(xiàn)和攝影本質(zhì)的多樣性。

參展藝術(shù)家：韓磊、董文生、邁克爾·沃爾夫、阿斗、駱丹、林志鵬（編號223）、蔣志、雷本本、蔡東東、沈瑋、王希慎、儲楚、孫彥初。

《范滄?！贰Y志攝影展

展覽機構(gòu)：Hadrien de Montferrand畫廊

北京市朝陽區(qū)酒仙橋路4號798藝術(shù)區(qū)七星東街

《范滄桑》是本次展覽的主題，它進一步解釋了主觀的主動性對所謂事物的影響?！胺丁奔葹橐?guī)范、法則、模型，也有遵循規(guī)律、就范之意；而“滄?！币鉃槭挛餆o常、變化無駐，“范滄?！弊鳛槊~可釋為“變化之法”，作為動詞在這里則強調(diào)“被動”和“主動”的辯證關(guān)系——因變而做，因做而變。

《聽我說》——中瑞當(dāng)代攝影展

展覽機構(gòu)： OCAT上海館

上海市靜安區(qū)文安路30號

“聽我說——中瑞當(dāng)代攝影中的新敘事”于6月19日起在OCAT上海館呈現(xiàn)，展覽邀請來自中國和瑞士的10位年輕攝影師，用影像語言搭建起層疊交錯的敘事時空。兩位策展人——彼得·福倫德和施瀚濤——對中、瑞兩國的當(dāng)代攝影實踐進行了長期的觀察與研究，他們發(fā)現(xiàn)兩國的攝影實踐者不約而同地在利用攝影作為媒介展開敘事，在紀(jì)實和虛構(gòu)之間創(chuàng)造出一個想象的現(xiàn)實。這也是當(dāng)代攝影實踐的共性。