時(shí) 間：2017年1月13日

地 點(diǎn)：太原

主 辦：黃河雜志社

主持人：劉淳

劉淳（《黃河》雜志社社長）：尊敬的各位專家、各位學(xué)者、各位編輯、各位朋友，大家下午好！今天由我來主持這個(gè)研討會(huì)。經(jīng)過短時(shí)間緊張的籌備，黃風(fēng)報(bào)告文學(xué)作品研討會(huì)今天終于在這里順利舉行。本次會(huì)議原計(jì)劃是在12下旬舉行，由于年底的事情多，都交織在一起了，所以有所拖延。這次研討會(huì)得到山西作協(xié)黨組和有關(guān)部門的大力支持，這么多人在寒冷的冬天放下手上的工作專程趕過來，讓我們感覺無比溫暖。為此，我代表《黃河》雜志社表示最崇高的敬意和真誠的感謝！

改革開放以來，中國的報(bào)告文學(xué)得以長足的發(fā)展，一大批優(yōu)秀作品脫穎而出，見證了中國所發(fā)生的變化，催人覺醒，催人奮進(jìn)。眾所周知，報(bào)告文學(xué)強(qiáng)調(diào)的是它的紀(jì)實(shí)性和文學(xué)性。所謂的文學(xué)性，就是報(bào)告文學(xué)不能像小說那樣虛構(gòu)人物、情節(jié)和事件，必須以現(xiàn)實(shí)生活中真人真事為描寫對(duì)象。從這個(gè)意義上說，寫真紀(jì)實(shí)是它的重要特征。一般來說，報(bào)告文學(xué)要寫真人真事，但不是任何真人真事都能成為報(bào)告文學(xué)描寫的對(duì)象和主題。所謂的文學(xué)性，是指不能像新聞報(bào)道那樣，只有簡單的人物描述和事件梗概，必須做到有生動(dòng)的人物形象，有鮮活的細(xì)節(jié)，所以，報(bào)告文學(xué)不同于小說，在藝術(shù)上有極高的要求。

今天，以《黃河》雜志社為主辦單位的黃風(fēng)報(bào)告文學(xué)作品研討會(huì)，我們?yōu)槭裁匆匍_這個(gè)研討會(huì)？因?yàn)辄S風(fēng)在新世紀(jì)以來，以報(bào)告文學(xué)為主要?jiǎng)?chuàng)作特色，在國內(nèi)引起了廣泛關(guān)注。尤其是作為一個(gè)山西本土作家，他的關(guān)注視角超越了地域性，超越了本土性，涉獵到更遠(yuǎn)更寬闊的領(lǐng)域。黃風(fēng)在新世紀(jì)以來，曾經(jīng)寫過《靜樂陽光》《黃河岸邊的歌王》，此后，把自己的視野轉(zhuǎn)向了云南邊陲，完成了《顛緬之列》和即將完成的《大湄公河》，這兩部描寫的是中國邊防部隊(duì)在緝毒方面所做出的默默無聞的貢獻(xiàn)。傳遞了一篇又一篇不為人知的感人事跡，譜寫了一曲又一曲催人淚下的頌歌。

作為一名報(bào)告文學(xué)作家，黃風(fēng)在創(chuàng)作上發(fā)生的變化再一次證明他的關(guān)注與思考正在發(fā)生著變化，視野不斷開闊，領(lǐng)域不斷拓展，讓我們感受到他在創(chuàng)作上的全新氣象。在我看來，大湄公河不再是地域意義上的一條流經(jīng)云南、老撾、緬甸、泰國、柬埔寨和越南的一條河流，在黃風(fēng)的筆下，它已經(jīng)成為欲望與罪惡、冒險(xiǎn)與貪欲、正義與邪惡，黑暗與光明、健康與墮落的符號(hào)與象征。

今天我們?cè)谶@里召開黃風(fēng)作品研討會(huì)，目的不是通過黃風(fēng)的作品對(duì)報(bào)告文學(xué)作一個(gè)準(zhǔn)確定義、不是對(duì)報(bào)告文學(xué)尋找一個(gè)所謂的標(biāo)準(zhǔn)，我們想做的是，通過黃風(fēng)的作品，來思考報(bào)告文學(xué)在今天發(fā)生了什么，呈現(xiàn)了什么。努力尋找我們內(nèi)心世界在面對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的那種長期被掩蓋的真實(shí)。努力表達(dá)我們?cè)谏鐣?huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期我們的真實(shí)感受和真實(shí)處境。以此帶動(dòng)山西報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作更好地發(fā)展和壯大，創(chuàng)作出更新、更好的作品。

趙瑜（中國報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長、山西省作家協(xié)會(huì)副主席）：我認(rèn)識(shí)黃風(fēng)很早，最早見面不是在山西，而是在北京的一個(gè)會(huì)議上。他過來打招呼，我一看，黑黑的一條大漢。過來說，我是山西黃風(fēng)，特別喜歡紀(jì)實(shí)寫作。給我一個(gè)印象就是真誠。搞紀(jì)實(shí)文學(xué)就是要笨一點(diǎn)，真誠一點(diǎn)，特別是需要孜孜不倦地追求。在后來的接觸當(dāng)中，他在一定程度上開拓了山西報(bào)告文學(xué)寫作領(lǐng)域，最近的幾部作品，去的都是云南。周宗奇寫《范仲淹傳》全國各地跑，陳為人寫《墨子》是在美國，魯順民寫《潘家錚傳》把國家的整個(gè)水電基本吃透了。黃風(fēng)不是個(gè)案，他有本土的滋養(yǎng)，比如寫了《黃河岸邊的歌王》《靜樂陽光》，然后把腿邁出去了。這也是山西最近的一個(gè)共同現(xiàn)象，不忘地域性，同時(shí)要走出去。

真實(shí)和忠誠是紀(jì)實(shí)作家成功的基本素養(yǎng)，如果沒有這種素質(zhì)，很難面對(duì)復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活。如果玩心眼的話，寫不好紀(jì)實(shí)文學(xué)。我和他有過一次合作的機(jī)會(huì)，就是當(dāng)年王家?guī)X礦難發(fā)生時(shí)，省作協(xié)派出了一支寫作小分隊(duì)，我和黃風(fēng)、順民、駿虎、玄武，到了王家?guī)X就分頭采訪，然后匯合到一起創(chuàng)作。黃風(fēng)主要是接觸最艱難的醫(yī)院。你讓住院的礦工說實(shí)話，黑暗中的8天8夜，在瀕臨死亡的狀態(tài)里掙扎，究竟在黑暗中發(fā)生了什么？他跑了好幾個(gè)駐扎點(diǎn)，有一個(gè)地方還封鎖，比較嚴(yán)酷，不是說你想采訪就能采訪。九死一生的礦工，他們還沒拿到政府的補(bǔ)償，還不敢亂說。你一亂說，萬一政府不給你錢了怎么辦？在這樣的情況下，黑暗中的一個(gè)核心人物王吉民，反映了礦工幾十年來對(duì)政府的不信任。他在地底深處算是一個(gè)老大。當(dāng)時(shí)中央臺(tái)直播的時(shí)候，出現(xiàn)了很多謎團(tuán)，比如那根放下去的管子，剛開始還有敲擊聲，怎么后來沒有了聲音？實(shí)際上是深井底下發(fā)生了殘酷的械斗。王吉民被采訪時(shí)吞吞吐吐，不愿意說。黃風(fēng)在這個(gè)過程中以他的真誠感動(dòng)了王吉民，讓他感覺到黃風(fēng)是個(gè)值得信賴的人。雖然當(dāng)時(shí)沒有采訪成，但告訴他，“如果你還想說的話，可以回太原找我?！边@個(gè)人家在古交。大部隊(duì)撤回來以后，大家開始緊張進(jìn)行創(chuàng)作。正當(dāng)最關(guān)鍵的時(shí)候，王吉民已經(jīng)養(yǎng)好了傷，回到了古交，他打來電話，說想再和你聊一聊底下的真實(shí)情況。黃風(fēng)趕緊和我溝通了一下，說這個(gè)王吉民明天有可能來。王吉民把井下的真實(shí)情況說了，說通了井以后，以為上面是想放水把大家淹死，而不是搶救。因?yàn)檫@個(gè)管子一通，巷道里氣壓發(fā)生了變化，水位本來還在胸脯，忽然一下就到了嘴邊。他懷疑這是上面在放水，王吉民就把這個(gè)實(shí)際情況跟我們聊了。這個(gè)線索是黃風(fēng)得來的。這是黃風(fēng)的真誠，沒有他的真誠，這個(gè)人也不可能跑到太原來。這件事情也成了《王家?guī)X的訴說》分量很重的一個(gè)核心情節(jié)。從這個(gè)情節(jié)能看出報(bào)告文學(xué)作家的作派，進(jìn)入采訪，進(jìn)入世界，進(jìn)入人心的時(shí)候，你用什么樣的姿態(tài)去跟人打交道。這件事給我留下了很深的印象，也讓我能感覺到，黃風(fēng)老弟可以干這一行，能夠干這一行。

黃風(fēng)的作品，與其他作品相比較而言能夠獨(dú)樹一幟，就是作品有人情味。報(bào)告文學(xué)作品也容易犯一個(gè)通病，好像現(xiàn)實(shí)很嚴(yán)酷，就不用在人情和文學(xué)上進(jìn)行自覺。而黃風(fēng)的作品都有非常感人的地方。這一點(diǎn)，恰恰是抓住了紀(jì)實(shí)文學(xué)過去被人詬病的地方。反正是寫問題，離人遠(yuǎn)了。這一點(diǎn)過去是報(bào)告文學(xué)的短處，離人太遠(yuǎn)。而文學(xué)本身，人才是軸心。你紀(jì)實(shí)也罷，虛構(gòu)也罷，離開了人這個(gè)軸心，離開了人的痛苦，人的悲歡，人的命運(yùn)，那你還寫什么呢？黃風(fēng)在他的作品里能抓住人情這個(gè)最主要的核心點(diǎn)，以人為軸心，充滿了人情味兒，這使得他的作品不像常見的報(bào)告文學(xué)那樣干巴。他的作品，也不僅僅是問題，即便是問題，也是關(guān)于人的問題。黃風(fēng)作品的這一點(diǎn)，對(duì)大家是一個(gè)很大的啟發(fā)，對(duì)今后山西的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作很有借鑒意義。

杜學(xué)文（山西省作家協(xié)會(huì)黨組書記、主席）：我簡單談一些個(gè)人的看法。第一點(diǎn)，黃風(fēng)是很能下苦功的一個(gè)人，這在創(chuàng)作時(shí)非常重要。剛才趙瑜介紹黃風(fēng)的采訪經(jīng)歷，可以看出來這在目前的文壇值得倡導(dǎo)。目前我們的創(chuàng)作，還是有一些浮躁之氣。而黃風(fēng)能夠下苦功去采訪，下苦功地去推敲自己的作品。他也不著急。我來作協(xié)上班的時(shí)候，就知道他在寫《大湄公河》，到了現(xiàn)在還沒有完全定稿。按我的猜測(cè)，他這個(gè)人也挺磨的。其實(shí)在后來的交流中，才知道，他是在不斷地否定自己又提升自己，這種創(chuàng)作心態(tài)值得大家學(xué)習(xí)。

第二，他的創(chuàng)作是建立在對(duì)生活的充分了解把握感受體驗(yàn)之上進(jìn)行的。去湄公河采訪，不是件容易的事情。昨天考核組來，我們還談，這是拿命去采訪的。去那個(gè)地方，你語言不通，也不是咱們的地盤，社會(huì)非常復(fù)雜，也聽黃風(fēng)說過一些，也請(qǐng)他介紹過一回，能看得出來，去那里要冒很大的風(fēng)險(xiǎn)。剛才聽趙瑜這么一說，我又在想，那些話也聽不懂，飯都吃不下，覺也睡不好，黃風(fēng)去那里怎么采訪，怎么和人家溝通？這里面肯定有許多不為人知的艱辛工作。

第三，《大湄公河》與《顛緬之列》有一個(gè)非常明顯的變化，視野更開闊。《顛緬之列》是寫一個(gè)點(diǎn)，一個(gè)點(diǎn)也未必說是不能體現(xiàn)縱深感，《大湄公河》不是簡單介紹湄公河的情況，是放在一個(gè)跨度上非常大，歷史感和現(xiàn)場(chǎng)感都非常強(qiáng)的坐標(biāo)上去寫。這就使得作品的格局更大。湄公河慘案是怎么回事，這條河流上的人以前的生活、歷史和文化，都寫得很周詳。除了采訪，他還做了很艱苦的學(xué)術(shù)準(zhǔn)備?？础额嵕捴小?，我是落淚了，他寫得非常感動(dòng)。敘述成分多，描寫的地方少。而《大湄公河》，本質(zhì)上是報(bào)告文學(xué)，但也有適度的虛構(gòu)，把讀者一下就帶入了具體的場(chǎng)景之中。這使得這部作品的文學(xué)性更強(qiáng)，藝術(shù)上成分更濃郁。

第四，他非常沉得住氣。他心比較靜。不管別人，誰獲了獎(jiǎng)，誰出了新作品，他好像不急不躁，只是在那里努力地寫，寫到自己滿意為止。當(dāng)然，他自己今天也獲得了省里的“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)。

第五，他把工作和創(chuàng)作之間的關(guān)系處理得也非常好。他是《黃河》主編，還承攬大量的編輯任務(wù)。據(jù)說前不久在北京培訓(xùn)五天還帶了八篇稿子，白天聽課晚上改稿。他明白自己首先是一個(gè)工作人員，對(duì)《黃河》雜志，對(duì)山西文學(xué)的文學(xué)創(chuàng)作是有責(zé)任的。同時(shí)，他又在堅(jiān)持創(chuàng)作。在這兩者之間怎么能處理好，一個(gè)很重要的原因，就是他能吃苦。一個(gè)人主觀上能不能更愿意承擔(dān)創(chuàng)作之外的責(zé)任，在這一點(diǎn)上黃風(fēng)處理得很好。

《大湄公河》這部書還沒有寫完，借主體部分發(fā)表之際，開這么一個(gè)研討會(huì)是非常必要的，對(duì)他進(jìn)一步調(diào)整和完善，也有積極作用。另外，黃風(fēng)的創(chuàng)作不單是報(bào)告文學(xué)，最近又出了一本散文集，我看見在微信上傳播很廣，大家對(duì)他的文章還是很認(rèn)可的。

總而言之，我在《大湄公河》上看到了黃風(fēng)在藝術(shù)追求上的努力和進(jìn)步，也從這一點(diǎn)感受到了山西作家在報(bào)告文學(xué)方面的優(yōu)勢(shì)和成績。

我就說這么多，謝謝。

楊占平（山西省作家協(xié)會(huì)巡視員、副主席）：這兩年和黃風(fēng)交往比較多，他幾部重要的作品和我都有點(diǎn)關(guān)系。比如《顛緬之列》里他采訪的江橋基地，我也曾經(jīng)去感受過。他寫的那條湄公河，我也曾去過一回。也是因?yàn)檫@樣的機(jī)緣，我想我更能設(shè)身處地感受和理解他的創(chuàng)作。包括前兩部作品《靜樂陽光》和《黃河岸邊的歌王》，我也是一直在關(guān)注。他每寫一部作品我們都有深入的交流。就黃風(fēng)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在四個(gè)方面：

第一，題材選擇的獨(dú)特性。在選材上，黃風(fēng)有自己的見解。報(bào)告文學(xué)是當(dāng)前文學(xué)創(chuàng)作的主流，很多人都在寫，不光是作家在寫，很多新聞界的人也在寫。題材遍地有，作為一個(gè)作家，如何選擇，就要看作家的眼光，看他的分析和判斷能力。還要看你有沒有獨(dú)特的駕馭能力。比如《靜樂陽光》就寫一個(gè)縣委書記保證每一個(gè)小學(xué)生每天有一顆雞蛋，這樣一個(gè)愛心工程，在全國反響都特別大。寫《黃河岸邊的歌王》，也是以獨(dú)到的眼光采訪歌手?！额嵕捴小芬砸粋€(gè)報(bào)告文學(xué)作家的敏銳性，發(fā)現(xiàn)了邊防部隊(duì)訓(xùn)練警犬里面大有文章可作。湄公河上的故事，有不少新聞報(bào)道，還有一些電視劇也寫到了，但黃風(fēng)的《大湄公河》，以一個(gè)報(bào)告文學(xué)作家的眼光寫出了自己對(duì)一條河流，以及河流上發(fā)生的人與事的理解。別人寫過的題材，你再去寫，難度增加，也很難再引起別人的關(guān)注。

第二，他的報(bào)告文學(xué)作品現(xiàn)場(chǎng)感非常強(qiáng)烈。寫報(bào)告文學(xué)是很辛苦的工作，很多事情看資料，聽人說，是一方面，如果自己不去現(xiàn)場(chǎng)，感受肯定不一樣。描寫起來，也有自己獨(dú)到的看法，能夠把讀者帶入現(xiàn)場(chǎng)。他這些年的寫作，一直在秉持這么一條原則，盡量少用資料，多用現(xiàn)場(chǎng)的感受和體會(huì)，盡量采訪當(dāng)事人，用更多的當(dāng)事人來說話。

第三，身心投入。黃風(fēng)平時(shí)要做大量的日常編校工作，但只要進(jìn)入一個(gè)題材，就忘掉了一切，不會(huì)想著別的。比如寫《大湄公河》，他看任何事情，都會(huì)和《大湄公河》聯(lián)系起來，他會(huì)深入到他要寫的那些人心中。這和趙瑜先生剛才說的真誠是差不多的。而黃風(fēng)的作品不一樣，他在不停地消化和理解。

第四，在藝術(shù)上不斷超越自己，不重復(fù)自己。報(bào)告文學(xué)寫作，只要題材不同，還用同樣的套路也是可以的。但黃風(fēng)的每一部作品，從藝術(shù)風(fēng)格上來說，都有所變化?！鹅o樂陽光》是從一件事一個(gè)人，《黃河岸邊的歌王》從一條河很多人，《顛緬之列》是寫一個(gè)特殊的群體，《大湄公河》更是跨越國界，穿越歷史。

羅向東（山西省作家協(xié)會(huì)黨組副書記）：首先對(duì)這次研討會(huì)表示祝賀，我與黃風(fēng)認(rèn)識(shí)不長，來了作協(xié)以后認(rèn)識(shí)他，也是在聊天過程中了解的。我只能就我對(duì)他的了解，談一談黃風(fēng)這個(gè)人，我看過《顛緬之列》，也是看得我掉了淚。

我感覺到，黃風(fēng)是有平民情懷的人，他寫的好多作品，眼睛盯住的都是最下層。誰會(huì)想到江橋小鎮(zhèn)上有一群成天和警犬打交道的人？他能看到。誰會(huì)看到黃河岸邊唱著山西民歌飽經(jīng)風(fēng)霜的老人？他能看到。他的眼光始終盯著這些小人物，他的作品始終有這么一種平民情懷，而且以生動(dòng)的筆觸，把這些小人物的故事呈現(xiàn)給大家，感動(dòng)更多的人。

黃風(fēng)是非常有責(zé)任心的人。他總要通過自己的筆，把想要為大家說的話，把想要為社會(huì)做的事情，想要為一個(gè)社會(huì)的進(jìn)步所做的努力，編織出來。他不斷地在創(chuàng)作，不斷地在取得新成績。黃風(fēng)是一個(gè)非常認(rèn)真的人，經(jīng)常坐在一起開會(huì)，發(fā)現(xiàn)黃風(fēng)先生發(fā)言必有稿，他要掏出寫好的手稿，一字一板地念一遍。這個(gè)認(rèn)真同樣表現(xiàn)在他的工作上?！饵S河》這幾年越辦越好，和我認(rèn)識(shí)的好多人，都說《黃河》辦得非常好，這里面與他孜孜不倦的工作分不開。當(dāng)然，這里面也與《黃河》諸位同志的努力分不開。

我覺得我們現(xiàn)在很需要這樣有平民情懷又有責(zé)任心的作家。

張銳鋒（山西省作家協(xié)會(huì)黨組成員、專職副主席）：感謝黃風(fēng)給我們奉獻(xiàn)了幾部值得研討的書。每一部書出版，他都會(huì)到辦公室贈(zèng)送給我。我也認(rèn)真拜讀了。這幾部書都特別感人。黃風(fēng)就是不簡單?！饵S河》的編輯本來就少，他能在繁忙工作之余，接二連三推出這樣的力作來，很不容易。黃風(fēng)不是黑風(fēng)，也不是清風(fēng)，真是帶著泥土的風(fēng)，信息量大，帶著我們生活的氣息。每一部書都是如此。就像剛剛幾位所說的那樣，也像趙瑜所說的，一個(gè)作家之所以能成功，無非是“情”“景”二字。

中國秦漢以來兩千年來的文學(xué)，基本上專注于一個(gè)“情”字。中國的詩歌之所以長盛不衰，就是因?yàn)樗S沛的情感。而黃風(fēng)講述的不單是一個(gè)中國故事，里面也凝結(jié)著中國文化的精神。像他的《黃河岸邊的歌王》，寫了一個(gè)又一個(gè)歌王的命運(yùn)，他們的痛苦，人與人之間的情感，以及他們的愛情故事。他的《顛緬之列》，也是這樣，專注描寫士兵的平凡生活，人與犬的感情，人與人的感情，依然專注的是一個(gè)“情”字。《大湄公河》更是如此，場(chǎng)面更大，更恢宏了，但即便那些被傷害者的內(nèi)心，也充滿了情感的波瀾。

再一個(gè)就是“景”字。景不是簡單的景觀，而是如何對(duì)生活中曾經(jīng)發(fā)生的事件合理地再現(xiàn)。在他的《大湄公河》里尤其表現(xiàn)得充分，甚至于接近小說的手法。很多受害者在船上是怎么想的，怎么做的，幾乎是纖毫畢現(xiàn)，寫得非常生動(dòng)具體，讓我們重新看到了現(xiàn)場(chǎng)所發(fā)生的一切。我們看到的不是簡單的死亡現(xiàn)場(chǎng)，而是一個(gè)被時(shí)間定格了的現(xiàn)場(chǎng)，而且是一個(gè)活的，有動(dòng)態(tài)的，有過程有生命有情感的現(xiàn)場(chǎng)。這樣，就使得暴力變得更加血淋淋，讓人感到十分地震驚。

當(dāng)然，我也想到一個(gè)問題，這樣虛構(gòu)的手法有可能會(huì)在報(bào)告文學(xué)里損害它的真實(shí)性，這種現(xiàn)場(chǎng)還原的方式，就像在一部紀(jì)錄片里不斷地讓演員表演一樣。如何把握虛構(gòu)還原現(xiàn)場(chǎng)與真實(shí)之間的關(guān)系，值得黃風(fēng)在將來的寫作中思考，也值得大家思考。

梁躍進(jìn)（山西省作家協(xié)會(huì)黨組成員、辦公室主任）：非常高興能參加黃風(fēng)報(bào)告文學(xué)作品研討會(huì)，我從一個(gè)普通讀者的角度簡單說一說。作為雜志社的主編，黃風(fēng)每天上班來得非常早，很辛苦，除了完成刊物的編輯工作之外，還辛苦搞創(chuàng)作，寫了大量作品，有的獲了不少獎(jiǎng)。特別是最近完成的《顛緬之列》和《大湄公河》，反響很大。都能看到他對(duì)報(bào)告文學(xué)的執(zhí)著追求，他對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的至誠之心。他寫出的這些作品，非常感人，非常生動(dòng)和鮮活。在座諸位，都是寫作的前輩和專家，我也不好對(duì)具體作品妄加評(píng)論。希望他今后能寫出更多的精品力作。

李駿虎（山西省作家協(xié)會(huì)副主席、創(chuàng)研部主任）：關(guān)于黃風(fēng)，不能單純說他的作品，我們太熟了。我是一個(gè)作者的時(shí)候，他就編過我的作品。我到了作協(xié)以后，我們又成了朋友，而且是真正志同道合的朋友，是君子之交。在我個(gè)人看來，黃風(fēng)是一個(gè)真正的文人，他的內(nèi)心跟他的外在是不太能夠重疊在一起的。一看就是一個(gè)黑臉膛的黑漢子，他其實(shí)是一個(gè)心地很純凈的文人。他對(duì)文學(xué)抱有純正的文學(xué)之心。這么多年，我對(duì)他很欽佩，也是引他為知己的原因之一。他沒有更多被世俗攪擾，一心鉆在文字當(dāng)中，除了采訪，兩耳不聞窗外事。這是很多人做不到的，也是我做不到的，我非常欽佩他的這種境界。

再一個(gè)就是他的勤奮。這么多年，他為人作嫁，是一個(gè)非常盡職盡責(zé)的優(yōu)秀編輯，是一個(gè)對(duì)文學(xué)從高度到廣度，從當(dāng)下到未來，都有自己的把握和判斷的主編。同時(shí)，他在個(gè)人創(chuàng)作上，又有了一個(gè)新的高峰。怎么處理為人作嫁和寫作的關(guān)系，是我很欽佩他的地方。我自己也苦惱于怎么處理工作和寫作的矛盾，我從他身上也看明白了。他把所有的時(shí)間，不是用來看稿子，就是去采訪，去寫作。他的勤奮是有目共睹的。一期期《黃河》，一本本他的著作，都證明了。

就他的創(chuàng)作，我認(rèn)為有幾個(gè)特點(diǎn)。他早期是一位小說家，作品我讀得不多，我認(rèn)識(shí)他的時(shí)候已經(jīng)轉(zhuǎn)型了。我讀得最多的還是他的報(bào)告文學(xué)。他的作品一直關(guān)注當(dāng)下，是一個(gè)真正扎根于生活扎根于人民的作家。他的作品能夠與時(shí)代接軌。每一個(gè)主題都不是受利益驅(qū)動(dòng)之類因素的影響，都能夠反映當(dāng)下主流的走向。

作為一個(gè)報(bào)告文學(xué)作家，他的視野非常廣闊。一個(gè)作家最重要的不是才華，而是他的情懷。一個(gè)有情懷的人，比一個(gè)有才華的人，要走得更遠(yuǎn)。黃風(fēng)的視野有目共睹，可上可下，可中可外，尤其是把握一些重大主題的時(shí)候，比如像《顛緬之列》，還有最近的《大湄公河》，光這樣一個(gè)主題，很多人看了，可能會(huì)認(rèn)為困難太多，但對(duì)黃風(fēng)來說，至少讀他的作品，似乎感覺不到他寫作時(shí)遇到的障礙。這對(duì)一個(gè)作家來說，不是靠才華靠勤奮所能克服的，還是要有情懷，還是要有視野。即便你搞的是文學(xué)，你的視野和胸懷太局限，可能就完蛋了。他對(duì)社會(huì)的知識(shí)，國際國內(nèi)的背景，社會(huì)的動(dòng)態(tài)，都有整體的把握。所有重要的作品，不在于故事，而在于故事發(fā)生的背景。所有的人物之所以重要，就是他們置于歷史背景之上。

說到他的藝術(shù)特色，我感到最鮮明的一點(diǎn)，就是他擺脫不了小說家的痕跡。尤其是讀最新的《大湄公河》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，他寫著寫著，就忘了自己是報(bào)告文學(xué)作家了，寫著寫著，那個(gè)細(xì)節(jié)，那些塑造人物的場(chǎng)景，就是小說的筆法。我不是報(bào)告文學(xué)作家，不知道這樣寫，犯不犯忌，但這樣寫，確實(shí)非常好看，很生動(dòng)。報(bào)告文學(xué)的文本，它的吸引力，它的讀者，肯定沒有小說那么多，我倒是認(rèn)為，報(bào)告文學(xué)完全可以是開放式的寫作，如果把這些手法植入進(jìn)去，寫得高興了，寫一首詩，寫得高興了，來一篇情景散文，也完全可以。如果一種文體就像公文報(bào)告，也似乎沒有什么意義。黃風(fēng)把小說家和報(bào)告文學(xué)作家兩種身份有機(jī)地糅合到一起，這是他成為一個(gè)很優(yōu)秀報(bào)告文學(xué)作家很重要的一個(gè)原因。

周宗奇（山西省作家協(xié)會(huì)原副主席）：我說三點(diǎn)。第一，黃風(fēng)是一個(gè)成功的主編作家。一邊身為主編，一邊又不斷出成果。這是我們南華門東四條的老傳統(tǒng)，從西戎到李國濤、成一、韓石山、張石山、李銳，歷來如此，包括現(xiàn)在的劉淳、魯順民，同時(shí)是社長、主編，也是作家。這是一個(gè)好傳統(tǒng)，應(yīng)該傳承下去。編輯和創(chuàng)作，肯定是有矛盾的，事實(shí)上處理好了，兩不影響。不做主編，不知道寫作中間面臨的實(shí)際問題，編了別人的稿子，可能會(huì)有所觸動(dòng)，原來還可以這么寫。不當(dāng)編輯，光當(dāng)作家，不知道創(chuàng)作有多難。

第二，有一種文學(xué)超越。山西這塊黃土地，盛產(chǎn)農(nóng)村題材作品。從“山藥蛋派”的輝煌，到現(xiàn)在，好多作者都沒有超出這個(gè)框架。但在新時(shí)期以來，在不停地超越，不局限于方針政策框定的題材。像黃風(fēng)的《黃河岸邊的歌王》，就是他自己的自由選擇。再一個(gè)就是眼睛向外，不光盯著腳下的黃土地，眼光放開了。像《大湄公河》，更是有了異域風(fēng)情，有了國際文化的大背景。這一點(diǎn)，在山西新一代作家中，慢慢成了風(fēng)氣。我們一定要繼承傳統(tǒng)，也要超越傳統(tǒng)，要有新的創(chuàng)造。

第三，我看過《顛緬之列》，說一點(diǎn)他作品中的不足。之前還寫過一篇文章談到過：黃風(fēng)解釋了：“傣語叫鋼釘叫‘列”。這個(gè)由幾十名邊防官兵和幾十只警犬組成的緝毒“鋼釘”，深深釘在中國的緝毒前沿，戰(zhàn)功卓著。那么，這顆“鋼釘”到底釘?shù)糜卸嗌钅?？或者說到底有多大價(jià)值呢？文章中報(bào)告說，十年來查獲毒案1164起，抓獲販毒嫌疑犯755名，繳獲毒品400多公斤；其中英雄犬輝杰，查獲毒案67起，抓獲販毒嫌疑犯36名，繳獲毒品幾十公斤，是目前世界上破獲毒案最多的警犬，被授于“一級(jí)功勛犬”光榮稱號(hào)；其中英雄訓(xùn)導(dǎo)員姚元軍，執(zhí)勤之夜追緝逃犯，沿著汛期中猛漲的瑞麗江緊追不舍，與逃犯“一起墜入了江中”；還報(bào)告了許許多多緝毒官兵和警犬的動(dòng)人事跡?？梢哉f從正面顯示了“列”的深度。有點(diǎn)遺憾的是，這正面一“維”縱然精彩，如法國接斯柯和西班牙阿爾塔米拉山的洞窟壁畫，可這些古代壁畫畢竟是用單一顏色描繪的，要達(dá)到“三維透視”或更多維的“視覺效果”，還距離甚大。也就是說，這個(gè)“列”的深度還大有擴(kuò)展空間。比如說，那個(gè)與姚元軍一起墜入瑞麗江的毒犯怎么樣了？姓甚名誰，年方幾何，鄉(xiāng)關(guān)何處，有無妻兒老小，一生經(jīng)歷如何，緣何走上販毒這條不歸路，身后是何結(jié)局？姚元軍是人，毒犯也是人，緣何一個(gè)成為英雄，一個(gè)沉入地獄？這背后的人性原因、家庭原因、社會(huì)原因又是什么……在速寫也講究結(jié)構(gòu)、對(duì)比、明暗等等的審美要求下，這一“維”是多么不可或缺啊！然而在整部“列”中，這一“維”基本上是系列闕如，對(duì)“鋼釘”所能達(dá)到的深度影響甚大。或者就因了這一層，“列”有飄逸之美，卻少了點(diǎn)厚重與內(nèi)秀。

到了《大湄公河》，結(jié)構(gòu)有所改變，是二維結(jié)構(gòu)， 一個(gè)是對(duì)大湄公河的考察，一方面是案件本身。結(jié)構(gòu)上有進(jìn)步，但大湄公河的歷史本身與案件鉤掛得不是很緊。在選擇另外一條線的時(shí)候，怎么與案件本身與主線靠得更緊密一些。

另外在補(bǔ)充一點(diǎn)，我也算是作協(xié)的老人了，從“文革”結(jié)束以后，我們省作協(xié)的風(fēng)氣就是這樣，同事之間，作家之間非常親和。不管我們年輕人和當(dāng)時(shí)的老作家文學(xué)觀念如何不同，但在說到作品的時(shí)候都非常關(guān)心。誰得了獎(jiǎng)，誰有了好作品，大家是相互傳揚(yáng)，至今想來非常感動(dòng)。文人間的小氣候非常好。我們作家協(xié)會(huì)，作為同事也罷朋友也罷，在文學(xué)上是平等的，大家要相互尊重，相互提攜，這個(gè)頭開得好，希望這種風(fēng)氣能夠在南華門東四條繼續(xù)延伸，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)下去。

蔡潤田（山西省作家協(xié)會(huì)原副主席）：限于精力，未能細(xì)讀其它作品，以下的一點(diǎn)感想主要是從《滇緬之列》讀后文章衍生出來的，所以可能有一定局限性。

首先一點(diǎn)，是取材新穎、獨(dú)特。所涉及的多是別人不曾或較少涉足的領(lǐng)域，它們未必有多大的社會(huì)關(guān)注度。易言之，他的作品不是靠事件本身的轟動(dòng)吸引眼球，而是靠對(duì)人物、事件本色化的凸顯與開掘，是本色呈現(xiàn)與文學(xué)再現(xiàn)的有機(jī)融合，既保證了作品真實(shí)性，又具有了藝術(shù)感染力。

就描寫對(duì)象說，他傾心關(guān)注或著力彰顯的都是底層小人物的生存狀態(tài)、精神面貌或生命歷程。這樣的選材與視角，透露出的是作者觀照社會(huì)生活很可嘉許的價(jià)值取向與人文關(guān)懷。

在藝術(shù)層面有兩點(diǎn)印象突出。其一是在敘事形式上并不追求奇兀詼詭的情節(jié)結(jié)構(gòu)，而是用真切而細(xì)膩的人物、場(chǎng)景的生動(dòng)再現(xiàn)，自然、流暢地建構(gòu)他的文學(xué)世界。它給人以內(nèi)在感動(dòng)，絕非外在刺激。我覺得這種平夷自然中凸顯藝術(shù)形象的能力更能見出作者文學(xué)敘事的“內(nèi)功”。

其二是文學(xué)語言。他的語感極好，無論是寫人、寫景、抒情言事，用語都非常熨帖、恰切、到位。有些地方甚至可以說寫得柔美、富于詩意，這與他北方大漢的外在形象殊不相埒。即便是方言俗語在他的筆下也都意蘊(yùn)顯豁而極有情致。這些作品或章節(jié)大體上可以當(dāng)優(yōu)美散文來欣賞。以上我在《平夷自然 質(zhì)而實(shí)腴》一文中有所道及，此處略有生發(fā)。

也許是因?yàn)樽髌氛w韻律的自然流暢與語言的熨帖優(yōu)美，使我對(duì)個(gè)別篇章敘事手法某種程度的單調(diào)印象淡漠，實(shí)際上，這個(gè)不足可能與題材有關(guān)。要展現(xiàn)普通士兵的本色群像，不得不一一呈現(xiàn)，秋色共享。這就較難顧及情節(jié)的厚度和起伏。我想，作者原本也是小說家，不乏想象、合理虛構(gòu)的能力，倘若換作相宜題材，一定會(huì)寫得更為生動(dòng)、引人?，F(xiàn)在的《大湄公河》就可見端倪。紀(jì)實(shí)與小說間本可互補(bǔ)，無須轉(zhuǎn)型。

黃風(fēng)目前日常工作是編輯，編輯之余寫東西，原本不易，寫須要遠(yuǎn)方采訪的紀(jì)實(shí)作品尤其不容易。一面固然要倍加辛苦，一面也足以見出他的文學(xué)素養(yǎng)與穎悟的天分，相信他會(huì)有更多更好的作品問世。

張石山（山西省作家協(xié)會(huì)原副主席）：這么多年相處，我和黃風(fēng)也算是情感很深的朋友了。黃風(fēng)報(bào)告文學(xué)作品研討會(huì)，《黃河》雜志社來主辦，我很有感觸。說一點(diǎn)題外的話。1989年之后，山西文學(xué)創(chuàng)作的情緒一時(shí)低沉，是《黃河》雜志社首先發(fā)起，讓大家一人寫一個(gè)中篇，或者別的文章，在雜志上露面。我全國也獲獎(jiǎng)幾回，平生主辦的第一次研討會(huì)是《黃河》給我開的。當(dāng)時(shí)我寫了個(gè)《晉陽酒徒》，至今記憶猶新，非常感動(dòng)。今天《黃河》又給黃風(fēng)的作品開研討會(huì)，也是鼓舞人心。與之前的傳統(tǒng)算是一脈相承。

剛剛大家也說到了，既是編輯，又要寫作品，看起來似乎矛盾，其實(shí)對(duì)我們寫作者來說，是太好了。即便某一個(gè)時(shí)段，編輯工作太忙，寫不成東西，我們干的是什么？我們干的是一個(gè)我們共同的文學(xué)事業(yè)。我們把刊物編好，也是在培養(yǎng)我們的作者隊(duì)伍，這本身已經(jīng)是太榮耀的事情。我自己也當(dāng)過編輯，從內(nèi)心里來說，也從沒想過為人作嫁，點(diǎn)了蠟燭把自己燒斷。編輯本身這個(gè)職業(yè)就非常光榮，就是我們的生命存在，在這里面有我們的滿足感、榮耀感?；剡^來頭說，既是編輯，又是一個(gè)寫家，眼光肯定不一樣。黃風(fēng)身為主編，又寫出了大量作品，這是很好傳統(tǒng)。

說一說黃風(fēng)的幾本書。我看書比較快，說點(diǎn)我的感覺。發(fā)現(xiàn)越到后面的作品，寫得越來越好。無論是小說、散文，還是報(bào)告文學(xué)，只是為了言說的方便，都是文學(xué)作品，是紙質(zhì)文本。一部作品好看不好看，社會(huì)效益怎么樣，事情肯定大家都知道，但能讓人記住的其實(shí)是語言，是其中的細(xì)節(jié)?！洞箐毓印芬取额嵕捴小犯茫曇案_闊，能看到敘述的功底，結(jié)構(gòu)的能力，精彩的情節(jié)和濃郁的情感，超乎其上的，能看到一種文化的意味和精神品格。當(dāng)然，要把這條從境內(nèi)流向境外的河流的文化寫透并不容易，恐怕至少要在那條河流上生活十年，可能會(huì)表述得更好一點(diǎn)。但黃風(fēng)的《大湄公河》能把目標(biāo)關(guān)注到這里來，把人和大地寫到這一步，有更好的文化支撐，在這里，也能看到他的文學(xué)情懷，內(nèi)心非常靈動(dòng)。

文學(xué)熱已經(jīng)成為過往，一部文學(xué)作品能不能取得更大的效應(yīng)，因素太多，非人力所能及。我們所能做的就是，編好刊物之余，把想寫的作品寫出來，立功、立言、立德。編好刊物就是立功，寫好作品就是立言。這樣，我們就能像古代的士君子那樣，為這個(gè)社會(huì)貢獻(xiàn)出一點(diǎn)自己的力量。

段崇軒（山西省作家協(xié)會(huì)原副主席）：黃風(fēng)并不姓黃，他的本名叫李拴亮。一開始我還不適應(yīng)你的筆名，現(xiàn)在來看，這個(gè)筆名和你的藝術(shù)風(fēng)格還是很一致的，就是從代縣，從晉西北刮過來的一股大風(fēng)。我八十年代在《五臺(tái)山》當(dāng)編輯時(shí)，就發(fā)過很多黃風(fēng)的小說。在小說和散文不足以表達(dá)他的思想時(shí)，開始轉(zhuǎn)型創(chuàng)作報(bào)告文學(xué)。從最近他的幾部作品來看，這個(gè)轉(zhuǎn)型是成功的。

讀了他的作品，我有兩個(gè)感受。一個(gè)是，敢于選擇重大題材。無論是寫《黃河岸邊的歌王》，還是邊防緝毒，還是大湄公河慘案，都是重大題材。這些也不是政府，更不是作協(xié)分配給他的任務(wù)，而是他的一種自覺選擇。而這些題材采訪起來非常困難，也很辛苦，已經(jīng)跨越了我們山西的地域，顯示了他在藝術(shù)創(chuàng)作上的勇氣和自信。

再一個(gè)是，他的報(bào)告文學(xué)基本上形成了他自己的風(fēng)格：粗獷，陽剛，也很抒情。

他的作品，我看得不是很細(xì)，但也發(fā)現(xiàn)了兩點(diǎn)不足：一個(gè)是要加強(qiáng)報(bào)告文學(xué)的思想探索。寫云南邊防的緝毒，毒品與人類的關(guān)系，毒品和人的關(guān)系，人在吸毒后精神的變化，吸毒之后為什么離不開毒品。在思想探索方面，挖掘得也還不夠。黃河岸邊的民歌，也是一個(gè)重大題材，而且也算是山西很重要的文化現(xiàn)象。前些年，在河曲開會(huì)，我們省幾個(gè)青年作家，房光、常捍江，包括王祥夫，聽二人臺(tái)，聽得很入迷，每天都要去聽。也就是說，民歌與古代詩歌的關(guān)系，民歌對(duì)于一個(gè)地域的意義，也值得往更深處挖掘。大湄公河的慘案，更是國際性的題材，思考起來，需要對(duì)更多國際文化把握。我們不能把一個(gè)事件、一個(gè)案件平面化，需要在思想探索方面做出更多努力。

另一個(gè)是在報(bào)告文學(xué)的敘事方式上，要把動(dòng)和靜結(jié)合起來。在黃風(fēng)的幾部作品中，動(dòng)態(tài)的語言多，靜態(tài)方面就比較少。沉浸下來寫一個(gè)人，寫一個(gè)人的內(nèi)心世界，寫一個(gè)人的行動(dòng)，或者是寫一個(gè)畫面，寫一個(gè)情節(jié)，在這些方面黃風(fēng)做得還不太夠。當(dāng)然，在最近的《大湄公河》方面有所進(jìn)步，比方說借用了小說的筆法。當(dāng)然，在這里面又要預(yù)防一個(gè)問題，不要過度地猜測(cè)當(dāng)事人的心理。怎么能既不違背報(bào)告文學(xué)的基本原則，又能做到想象合理，處理好這二者的關(guān)系，在敘事上要少一點(diǎn)，降低躁動(dòng)的成分，描寫上要多一點(diǎn)，增加思考的力度，這樣才能使得作品更加純凈，更加豐厚。怎么把散文的寫法，把小說的寫法結(jié)合到報(bào)告文學(xué)寫作中去，這對(duì)黃風(fēng)也是一個(gè)挑戰(zhàn)。

總而言之，黃風(fēng)的轉(zhuǎn)型是成功的，但更值得進(jìn)一步努力，走出山西，走向全國。

還有一個(gè)感覺是，我們山西的報(bào)告文學(xué)，近些年，在全國來說是異軍突起，風(fēng)生水起，這些年來出了很多好的作品。這是建國六十多年以來，山西第一次出現(xiàn)報(bào)告文學(xué)的高潮。在這個(gè)形勢(shì)下，黃風(fēng)、魯順民寫的報(bào)告文學(xué)，對(duì)我們山西的報(bào)告文學(xué)是一個(gè)豐富，是一個(gè)超越，但怎么進(jìn)一步提升，把報(bào)告文學(xué)寫得更好，需要做的文章還有很多。

陳為人（太原市老作家協(xié)會(huì)主席）：從黃風(fēng)的口音說起。黃風(fēng)說他有著十幾年的教書生涯，我有些不信。我見過山西文壇上那些當(dāng)過老師的作家，一個(gè)個(gè)磨煉得伶牙俐齒，而黃風(fēng)總是一副“納于言”的樣子；還有就是“鄉(xiāng)音未改”的代縣口音，常常讓人很吃力地聽他的發(fā)言。

黃風(fēng)說“北京”不是“憋京”，曾受到一個(gè)朋友的嚴(yán)厲責(zé)怪，“剛離開了幾天，給我操什么京腔?！?/p>

我聽說過，說縣城里的鄉(xiāng)村教師，教學(xué)生“麥唉麥，‘滅子的麥”……黃風(fēng)說，孩子們都能無障礙地轉(zhuǎn)換兩種口音。于是我明白了，在那不改的鄉(xiāng)音里，黃風(fēng)有著刻骨銘心的“鄉(xiāng)土情結(jié)”。這種情結(jié)，正是趙樹理以及山藥蛋派的創(chuàng)作傳統(tǒng)，這是一種無隔閡的接觸，而不是什么靠“訪談”所能得到的素材。我們大概都有這樣的經(jīng)驗(yàn)：對(duì)鄉(xiāng)音的記憶，形成一個(gè)作家的語言之根。鄉(xiāng)音成為一種標(biāo)識(shí)，一種身份的認(rèn)證。往往一句熟悉的鄉(xiāng)音俗語，會(huì)讓人回憶起一串逝去的故事。語言從某種意義上說是“活化石”。

正是這種鄉(xiāng)土情結(jié)成為黃風(fēng)創(chuàng)作的臍帶，依賴之根。黃風(fēng)在一次創(chuàng)作談中說道：

“在我的早期和后期創(chuàng)作當(dāng)中，還是再再往后的創(chuàng)作，我的筆觸都執(zhí)著于底層人物。別人寫‘大人物不是不對(duì)不好，而且‘大人物涉及的往往是大事件，寫好了很容易成功，這方面的例子實(shí)在太多了。就我來說，我總覺得相比于‘大人物，底層人物更應(yīng)該去關(guān)注。他們是社會(huì)金字塔的最底層，處于最易被遺忘或忽視的角落，他們糾結(jié)了社會(huì)最大的酸甜苦辣，承受了現(xiàn)實(shí)處境最大的生存壓力，如果他們的腰桿挺不起來，我們這個(gè)社會(huì)很難說是健康的，遲早會(huì)因缺少堅(jiān)實(shí)的支撐而動(dòng)搖的。《靜樂陽光》寫的是貧困縣的教育，《黃河岸邊的歌王》寫的是在困境中掙扎的民歌手，《滇緬之列》寫的是守衛(wèi)在禁毒一線的最普通的戰(zhàn)士。即使是《大湄公河》，相當(dāng)篇幅也寫的是吃水飯的中國水手……我寫底層人物，并不是要給他們樹碑立傳，而且他們緊張的生活與至為樸素的認(rèn)識(shí)，也無需我去為他們樹碑立傳，更多的是我的一種關(guān)切，希望通過作品獲得更多人的同感，也去關(guān)注關(guān)愛他們。使他們不被忽視或遺忘，在角落里一樣能感受到社會(huì)的陽光雨露，讓他們的奉獻(xiàn)付出得到廣泛認(rèn)可，或者讓他們的處境一天天好轉(zhuǎn)起來，不僅敢于做夢(mèng)而且能夠如愿以償，由他們普通的小夢(mèng)圓滿中國的大夢(mèng)?！?

黃風(fēng)的主要寫作對(duì)象是基層小人物，是從血管中自然流淌出來的“底層關(guān)懷”。

我們已經(jīng)習(xí)慣了那種大人物大事件的“宏大敘事”，崇尚“春秋筆法”，認(rèn)為蕓蕓眾生的生存狀況何足掛齒。這一正統(tǒng)主流史學(xué)觀，早就引起胡適的質(zhì)疑。他在1930年寫的《上海小志序》中說：“賢者識(shí)其大者，不賢者識(shí)其小者”，提出“大”與“小”的歷史辯證關(guān)系。隨著時(shí)代的變遷，那些朝代的興替、君主的廢立、革命的道義等等都在我們的眼中小化，而《史記》中偶然提到的一筆“奴婢與牛馬同欄”或“躡利屣”，（ 司馬遷《史記·貨殖列傳》：“今夫趙女鄭姬，設(shè)形容，揳鳴琴，揄長袂，躡利屣，目挑心招，出不遠(yuǎn)千里，不擇老少者，奔富厚也”。說的是趙國有個(gè)女子，叫鄭姬，有才，吹拉彈唱樣樣精通。穿著長裙，妙鞋，姿態(tài)誘人。出門服務(wù)，近的就不要說了，遠(yuǎn)的，只要有錢，千里之外也去；少就不要說了，老的，只要有錢，咱也沒所謂——奔富貴也）。這些閑筆卻引起我們極大的興趣。管中窺豹，從中我們了解到諸如漢代奴隸如何生活，婦女纏足由何而起等有關(guān)一個(gè)時(shí)代生存狀況的問題。這種有關(guān)人類生命進(jìn)程，一個(gè)時(shí)代的文明性質(zhì)的問題，才是人類文化史上有重大意義的史料。這可否算是“小中見大”的另一層含義？

別林斯基在評(píng)述到巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺(tái)》中歐也妮為給她表哥咖啡中加一小勺糖所經(jīng)歷的心理斗爭時(shí)說，歐也妮此時(shí)下決心的勇氣并不弱于拿破侖越過阿爾比斯山時(shí)的決心，小人物也有一顆七巧玲瓏之心。一滴水可見太陽，一個(gè)人的生存狀態(tài)是諸多復(fù)雜人際關(guān)系的總和。真實(shí)地寫出一個(gè)人的生存狀況，也就寫出了他賴以生存的全部復(fù)雜的時(shí)代背景和社會(huì)風(fēng)貌。而正是在這一點(diǎn)上，也許將來的史學(xué)家還得靠那些“識(shí)小”的不賢者們所記錄下的小人物身上，去尋找已經(jīng)逝去的時(shí)代的特征。

小者挖掘深，大的背景也就出來了。

從另一方面而言，描述那些重大題材，你并沒有優(yōu)勢(shì)。你知道的那點(diǎn)素材，別人已經(jīng)炒過了無數(shù)遍，吃別人嚼過的饃等于是拾人牙慧。紙上得來終覺淺，只有開發(fā)屬于自己獨(dú)有的那塊資源才能是出新出奇。

黃風(fēng)作品中，敘事的從容，漫延枝節(jié)的巧妙，語言的生動(dòng)，都可見他的功底，他的才賦。

我們身處一個(gè)“轉(zhuǎn)型”的時(shí)代，也就是說我們置身于一個(gè)歷史的斷層，每當(dāng)我們剛剛表達(dá)完一個(gè)觀點(diǎn)，心中馬上會(huì)涌起一個(gè)與之截然相反的思維。所以我們總是處于言說的困境。這就注定使我們?cè)趯懽髦谐錆M迷惘彷徨猶疑徜徉，而每部作品一旦成書，白紙印上黑字，審視的目光使內(nèi)心仍充滿反思辯證顛覆否定之否定。內(nèi)心矛盾正是內(nèi)心豐富的一種表征。我看到黃風(fēng)曾寫下這樣的文字：

“就我自己的創(chuàng)作感受而言，越寫越覺得創(chuàng)作水深，連做夢(mèng)都探不見底。一段時(shí)期自認(rèn)為得之的東西，過一段時(shí)期自己就推翻了……真正過后令自己滿意的作品，似乎還沒有寫出來。人有宿命，作品也有宿命，我宿命中的好作品，大概還在前面等候著，需要我繼續(xù)埋頭努力，在或短或遠(yuǎn)的將來獲得……”

對(duì)創(chuàng)作的敬畏心理，大概正是一個(gè)作家走向成熟的標(biāo)志。我們不少看到與黃風(fēng)這種誠惶誠恐慌的心態(tài)相反，有一些作家對(duì)自己的創(chuàng)作是一種高度的“三個(gè)自信”：自足自戀自吹，敝帚自珍孤芳自賞，自以為是自我陶醉。認(rèn)為自己出手不凡，出手就是中國幾百年不見世界數(shù)十年罕有，出手就是洛陽紙貴傳諸后世。我想，這種自我欣賞的狀態(tài)，恐怕不是沒見過海闊天高世面的“井底之蛙”，就是把虛幻的影子當(dāng)作了真身的“夜郞自大”。

我是一個(gè)喜歡吹毛求疵挑鼻子挑眼雞蛋里挑骨頭的人，這種挑人毛病可能也成為一個(gè)作家的職業(yè)病。誰家鍋底沒點(diǎn)黑？再十全十美的“完人”，也難免有個(gè)“肚臍眼”的缺點(diǎn)。從黃風(fēng)的作品中，我也能挑出這樣或那樣的不足，可以品頭論足指手畫腳一番，但人家黃風(fēng)自己已經(jīng)意識(shí)到的問題，難道還需要你再畫蛇添足信口雌黃地妄加評(píng)議嗎？我們只需假以時(shí)日。

傅書華（太原師范大學(xué)教授）：我談三點(diǎn)看法。第一點(diǎn)，山西最近幾年報(bào)告文學(xué)和非虛構(gòu)寫作，取得了巨大成就。你說是一支強(qiáng)勁的勁旅也行，說異軍突起也行，說是一種寫作新氣象也行。說句極端的話，它的進(jìn)步速度要比山西作家在小說散文上要快。黃風(fēng)的寫作，體現(xiàn)了山西報(bào)告文學(xué)和非虛構(gòu)寫作的實(shí)績。

第二點(diǎn)，其實(shí)周宗老師說了，說得很到位，我只是作一個(gè)簡單的補(bǔ)充。黃風(fēng)的三部作品，確實(shí)層面、維度有些單一。這些東西，用格式塔心理學(xué)來說，不能在一個(gè)大的背景下，焦點(diǎn)因?yàn)楸尘暗拇嬖冢幌伦幼兊梅浅Ｍ怀?。比如《黃河岸邊的歌王》，寫了十五位歌手，寫得很感人，如果稍微加一點(diǎn)維度，展現(xiàn)出來的意義就要更深刻。舉一個(gè)例子，韋君宜寫過一部《思痛錄》，大家都認(rèn)為這是一部“12·9”那一代知識(shí)分子對(duì)他們經(jīng)歷的那個(gè)大時(shí)代進(jìn)行反思的里程碑式作品。在寫這部作品之前，她在1964年寫過一部很有名的小說《月夜情歌》。寫的是一個(gè)鄉(xiāng)村女孩子在鄉(xiāng)村唱得很好，中央歌舞團(tuán)下放的專家就發(fā)現(xiàn)了她，并帶到了北京的大舞臺(tái)上進(jìn)行演出。小女孩就不去。韋君宜最后就寫道，如果這個(gè)小女孩到了北京，站在紫紅色幕布下唱的歌，一定不是她在鄉(xiāng)村里唱出來的那種感覺。只有在鄉(xiāng)村唱出來，才有她獨(dú)有的韻味和價(jià)值。我看到幾篇關(guān)于《黃河岸邊的歌王》的評(píng)價(jià)文章，大部分是從時(shí)代轉(zhuǎn)型，也就是鄉(xiāng)村農(nóng)業(yè)社會(huì)向工業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型，鄉(xiāng)村人們的失落，來判斷作品。我感覺這一點(diǎn)也能夠成立。但我個(gè)人感覺，鄉(xiāng)村的歌手作為民間的個(gè)體性，是從實(shí)際生存當(dāng)中發(fā)出來的，他們的這種聲音，對(duì)現(xiàn)在我們身處的科技時(shí)代，對(duì)這種意識(shí)形態(tài)的規(guī)馴，或者說對(duì)廟堂大歷史不是構(gòu)成一種顛覆，起碼也是構(gòu)成一種強(qiáng)大的張力關(guān)系。而正是這種張力關(guān)系，是他寫這些歌手的價(jià)值。如果黃風(fēng)能夠能把這些歌手唱的歌，和廟堂上的歌作一個(gè)對(duì)比，可能作品就會(huì)更豐富。我記得其中寫到一個(gè)歌手去了北京，回來之后，本地政府還很歡迎。當(dāng)時(shí)我頭一個(gè)聯(lián)想到的就是韋君宜那篇小說，就是當(dāng)他們?cè)诒本┏酥螅本┙邮苷呗牭降母?，和鄉(xiāng)村歌手本身唱的歌，本質(zhì)上是有區(qū)別的。我的意思是說，如果黃風(fēng)作品的維度能稍微多一點(diǎn)，他的作品的意味就會(huì)更豐富。

在我看來，《顛緬之列》不如《黃河岸邊的歌王》。雖然這部作品的寫法發(fā)生了很多變化，但還是一個(gè)一個(gè)故事地寫?！饵S河岸邊的歌王》寫歌手，無形當(dāng)中，命運(yùn)和時(shí)代構(gòu)成了對(duì)比，一種張力關(guān)系。而《顛緬之列》，就是寫了軍人和緝毒犬。我的感覺是，維度更單一了一點(diǎn)。如果能增加一點(diǎn)維度，比如毒品。毒品已經(jīng)成了全球性的問題，也是欲望的高度集中化象征。如果把當(dāng)下人的欲望展現(xiàn)出來，和這些軍人軍犬的緝毒工作對(duì)比，作品可能就更豐厚。一種是精神上的毒化，一種是物質(zhì)上的毒化，精神上的毒化比物質(zhì)上的毒化更嚴(yán)重，更可怕。在這樣一個(gè)時(shí)代，還有這樣的軍人，還有這樣的緝毒犬，如果能和我們現(xiàn)在的生活結(jié)合起來比較，可能就更動(dòng)人。但是這種感動(dòng)，要和我們的現(xiàn)實(shí)生活聯(lián)系到一起。如果把這些維度放進(jìn)去，作品的深度、豐富性，就會(huì)更多一些。

《大湄公河》就要比前面的兩部更好。歷史是一部分，現(xiàn)實(shí)是一部分，人是一部分，宏觀是一部分，微觀是一部分，就目前看到的文本來說，融合得還不錯(cuò)。報(bào)告文學(xué)不管怎么寫，一定要和我們的生活找到契合點(diǎn)。通過這個(gè)故事，能看到我們這個(gè)民族的精神形態(tài)。我不是去認(rèn)識(shí)一個(gè)事情，而是從這個(gè)事情當(dāng)中，對(duì)我們今天的生活產(chǎn)生反思。也就是說，從認(rèn)識(shí)論轉(zhuǎn)變到價(jià)值論。我感覺這是報(bào)告文學(xué)寫作當(dāng)中應(yīng)該注意的一個(gè)問題。

第三，今天中國的報(bào)告文學(xué)沒有超越八十年代社會(huì)問題報(bào)告文學(xué)的高度。當(dāng)時(shí)八十年代報(bào)告文學(xué)那種全方位、多角度對(duì)社會(huì)問題的揭示和剖析，站到了那個(gè)時(shí)代的高度和前沿位置。比如說今天這么嚴(yán)重的霧霾，空氣的霧霾，精神上的霧霾，這么普遍的一種社會(huì)結(jié)構(gòu)性問題，我們的作品還沒有寫出來。我們關(guān)注的還是人，還局限在具體的事件當(dāng)中。怎么在有限的空間里，避開正面交鋒，能盡量多維度展示我們的社會(huì)，我們寫出來的報(bào)告文學(xué)作品中可能就會(huì)更加豐富。

徐大為（《太原日?qǐng)?bào)》社副總編輯）：關(guān)于黃風(fēng)兄的作品，我不多說了。我就說兩點(diǎn)。我是個(gè)服務(wù)者，從做報(bào)紙的角度來談一談。上個(gè)星期三見報(bào)的《太原日?qǐng)?bào)·雙塔文學(xué)周刊》，恰好登的是黃風(fēng)的訪談。這是我們做的新世紀(jì)新銳作家群的系列訪談之一。黃風(fēng)在訪談里說，很多人的作品寫的都是大人物，他接觸的和描寫的都是小人物。他說寫大人物容易成功，我倒是感覺拴亮兄寫小人物也寫得蠻好。黃風(fēng)能在這么緊張的編輯工作之余，寫出這么多好作品，堪稱我們學(xué)習(xí)的的楷模。

張繼紅（三晉出版社社長、總編輯）：我一個(gè)感覺就是，發(fā)言輪到我，該說的大家基本上都說到了。我自己實(shí)際上是一個(gè)文學(xué)圈外的人，現(xiàn)在搞的都是地方文化。當(dāng)然，這些年和省作協(xié)打交道還是比較多。剛剛我還和大為兄交流，感覺今天我們的研討會(huì)確實(shí)是在認(rèn)真地研討。以我自己的看法，文學(xué)是自然生長的一棵樹，盡管大家仁者見仁，智者見智，站在你的角度，有你的修為、個(gè)性，還有你的生活環(huán)境，慢慢就會(huì)形成自己的一種風(fēng)格。我在讀黃風(fēng)作品的過程中，非常感動(dòng)，感覺黃風(fēng)的文學(xué)風(fēng)格正在形成之中，只要堅(jiān)持自己的個(gè)性，相信他一定會(huì)寫得更好。

劉媛媛（太原學(xué)院中文系教授）：在深讀黃風(fēng)作品后，有三個(gè)矛盾點(diǎn)：一、他的現(xiàn)實(shí)身份與文學(xué)選擇的矛盾：自討苦吃。黃風(fēng)是《黃河》的主編，他明明可以坐在南華門雅致安靜的小院里，寫寫小情小調(diào)，借景抒懷發(fā)個(gè)感慨，或者假裝深沉來些個(gè)無關(guān)痛癢的憂國憂民，省時(shí)省力省心，以一個(gè)省級(jí)大刊主編的身份不愁近水樓臺(tái)。但是他偏偏選擇已經(jīng)式微且費(fèi)心費(fèi)力的報(bào)告文學(xué)，偏偏還要選擇邊境、緝毒、金三角大案這樣驚心動(dòng)魄的題材。這真有點(diǎn)自找苦吃的味道。報(bào)告文學(xué)講究真實(shí)性，尤其這樣的大題材，且不說采訪地點(diǎn)的特殊，作為采訪者所面臨的困難甚至危險(xiǎn)，怎樣才能從眾所周知的事件里，找到那些最真實(shí)、最有力的、最感人的細(xì)節(jié)以及挖掘事件中人物的情感和思想，的確需要費(fèi)心費(fèi)力。這種選擇凸顯了黃風(fēng)作為一個(gè)知識(shí)分子的道義、擔(dān)當(dāng)和責(zé)任感，是一種當(dāng)下稀少的文學(xué)情懷，僅這一點(diǎn)就令人尊敬。

二、題材選擇與表達(dá)視角的矛盾：大題材與低視角。《大湄公河》《滇緬之列》《黃河岸邊的歌王》，這一串刀光劍影狼煙四起的書名加上“黃風(fēng)”這樣一個(gè)飛沙走石的作者名，給人的直觀意象就是很熱點(diǎn)的感覺，難免讓人猜測(cè)是不是那一類獵奇搶眼球的作品。讀過才知道，作者在表現(xiàn)這樣大題材的時(shí)候，偏偏劍走偏鋒，用了低視角，從新奇處看平凡，于平凡中見人心，把一個(gè)最容易走到獵奇消費(fèi)的暢銷題材，處理成了家國情懷的正能量作品，這是作者有意堅(jiān)持的寫作視角，即寫尋常人日常事，于細(xì)微處見精髓。同時(shí)，這也可能是當(dāng)下報(bào)告文學(xué)寫作的一種趨勢(shì)。在影像即時(shí)發(fā)布的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，文字如何打敗圖像，那就是要凸顯文字描寫敘述的優(yōu)勢(shì)，對(duì)圖像不能表達(dá)的內(nèi)在世界的表現(xiàn)，那種詩意的文學(xué)性的寫作，會(huì)超越直觀抵達(dá)人心。這種平民化日?；膶懽鹘嵌?，是黃風(fēng)作品具有感染力的重要因素。

三、內(nèi)在與外在的矛盾：赳赳其形，戚戚其心。但凡與文學(xué)有宿緣的人，無論性別其內(nèi)在世界一定是豐富敏感的，黃風(fēng)當(dāng)然也不例外。這個(gè)外表高大威猛的人，觀察外部世界和感知能力異常細(xì)膩。這表現(xiàn)在黃風(fēng)對(duì)語言的運(yùn)用，顯示了他性格里的另一面。我非常同意蔡潤田老師的看法：“熨帖而富于張力，洗煉而不失蘊(yùn)藉，樸實(shí)而時(shí)見俏麗。”這是一個(gè)心有猛虎，卻能細(xì)嗅薔薇的人，粗狂中夾雜著令人莞爾的機(jī)靈俏皮。他作品的語言風(fēng)格，就像鄉(xiāng)野里那種大方爽利的女子，見著人親親熱熱，明明也是噓寒問暖的例行客套，說的是也是家常里短，卻又透著那么與眾不同的活潑風(fēng)趣，讓人心里熨帖舒服，止不住想聽他嘮叨下去。但是在樸實(shí)中又時(shí)常有非常詩性的表達(dá)。比如《黃河岸邊的歌王》里，對(duì)環(huán)境的描寫：“早晨的辛家坪村，陽光灑滿街巷，清靜得像一口老井，一天還未開始的忙碌，全沉在井中。對(duì)我們的到來漫不經(jīng)心，睜一只眼，閉一只眼，連雞犬都懶得叫一聲。漢家母子的故事，早已被日子碾作塵埃，養(yǎng)了墻腳的青草，涂了屋上的泥巴。我想，如有一點(diǎn)牽掛的話，就是那屋上的幾縷青煙了。”這樣文學(xué)味道濃郁的語言表達(dá)，展現(xiàn)出作者十分純粹的文學(xué)本色。

籍滿田（山西省電力作協(xié)副主席兼秘書長）：2006年，我在靜樂縣擔(dān)任供電經(jīng)理，還有58個(gè)村未通電，黃風(fēng)去靜樂縣采訪，我向他講述了農(nóng)村的貧窮與農(nóng)民的無奈，他與我聊了整整一個(gè)晚上，聊農(nóng)村，聊寫作，聊人生，與黃風(fēng)的談話能激發(fā)我的靈感，第二天我決定正式拜黃風(fēng)為師，學(xué)習(xí)寫作，至今十年有余。在這十年中，當(dāng)我高歌猛進(jìn)時(shí)，他在路邊為我鼓掌；當(dāng)我事業(yè)抵達(dá)時(shí)，他隨時(shí)為我排憂解難，施以援手。在我人生最落魄的時(shí)候，他約我喝酒，酒后執(zhí)意要看我住的地方，當(dāng)看到我鋪著紙箱席地而臥時(shí)，他放聲大哭。黃風(fēng)雖不善言談，但他人品正直，純真善良，有仁者之心。黃風(fēng)一心為學(xué)，不慕虛榮，不貪圖物質(zhì)享受，有獨(dú)立人格與高尚操守。無論是為人為文，都是我學(xué)習(xí)的楷模。

在黃風(fēng)指導(dǎo)下，2011年我的長篇紀(jì)實(shí)《晴雨路干濕》在中國作家發(fā)表，二十五萬字被他大改兩次，刪到十八萬字。2012年，在他的帶領(lǐng)下，三赴云南采訪邊防中隊(duì)官兵，寫成《滇緬之列》。2014年著手寫寫《大湄公河》，預(yù)計(jì)2017年完成?！洞箐毓印吠瓿珊笈c黃合作寫《果敢抗戰(zhàn)》，2021年成書，到云南三部曲結(jié)束時(shí)，我已師從黃風(fēng)十五年。師從黃風(fēng)改變了我的人生軌跡，使我從一個(gè)作者成為一個(gè)作家，借此機(jī)會(huì)，向黃風(fēng)老師表示深深的感謝。

魯順民（《山西文學(xué)》月刊社主編）：我要替黃風(fēng)感謝劉淳社長。為什么呢？趙瑜跟我說過很多次，說是咱們報(bào)告文學(xué)專業(yè)委員會(huì)給黃風(fēng)開一個(gè)作品研討會(huì)，結(jié)果《黃河》雜志社提前給他開了。在這里向《黃河》雜志社和劉淳社長表示感謝。同時(shí)，因?yàn)槊磕暌珜憟?bào)告文學(xué)年度報(bào)告，各位的發(fā)言，實(shí)際上是對(duì)2016年報(bào)告文學(xué)的一個(gè)很好總結(jié)，深受啟發(fā)，也要感謝各位。

時(shí)間限制，我簡單說一下。黃風(fēng)的作品我都讀過，加上我們一起合寫的《王家?guī)X的訴說》，至今一共創(chuàng)作了五部報(bào)告文學(xué)作品。他的報(bào)告文學(xué)的成績與特點(diǎn)，各位總結(jié)得很到位，這里就不重復(fù)。我說三點(diǎn)。

第一，關(guān)于山西報(bào)告文學(xué)。上一次傅書華教授組織我們山西幾個(gè)搞報(bào)告文學(xué)的作家，就紀(jì)實(shí)文學(xué)創(chuàng)作有一個(gè)座談，全面總結(jié)了山西報(bào)告文學(xué)近幾年的發(fā)展情況，山西報(bào)告文學(xué)既有深厚的歷史縱深，也有扎實(shí)的創(chuàng)作隊(duì)伍與創(chuàng)作成就，不說“山藥蛋派”老一代作家，就目前而言，有八十年代晉軍崛起余韻的作家仍然保持著旺盛的創(chuàng)作勢(shì)頭，并在全國產(chǎn)生著持續(xù)的影響，比方我們委員會(huì)主任的趙瑜。還有老作家馬駿、田昌安，還有一大批原來寫小說，后來轉(zhuǎn)而進(jìn)行紀(jì)實(shí)創(chuàng)作的老作家，比方周宗奇、韓石山、陳為人、張石山、畢星星等，還有一批在創(chuàng)作上頗有成就的紀(jì)實(shí)作家，黃風(fēng)就是他們的代表人物?？傊轿鞯膱?bào)告文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)的，有著豐富性多樣性。

我當(dāng)時(shí)說了一句話，我們山西報(bào)告文學(xué)發(fā)展到今天，一個(gè)最重要的特點(diǎn)是文體自覺。報(bào)告的東西越來越轉(zhuǎn)化為更多的文學(xué)性。第一體現(xiàn)在人物的塑造。無論是趙瑜《尋找巴金的黛莉》，還是陳為人的《唐達(dá)成風(fēng)雨文壇五十年》，還是黃風(fēng)的《黃河岸邊的歌王》《顛緬之列》，等等，都是成功塑造人物的范本，他們?cè)谒茉烊宋锓矫妫ǖ墓し虿⒉槐刃≌f作家少。這個(gè)意識(shí)，在山西報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作中日益突出，日益明顯。這是文體自覺的一個(gè)方面。另外一個(gè)方面，是敘述的語言。我記得當(dāng)年章仲鍔和蕭立軍給黃風(fēng)說過，說你們山陜作家的語言，天生的沒有問題。這個(gè)是我們山西作家的優(yōu)勢(shì)。敘述語言具有文學(xué)性，一方面是大家自覺地與新聞、材料脫開，形成自己的風(fēng)格，另外一方面，今天寫報(bào)告文學(xué)的作家，幾乎都是寫小說出身，在語言上都有自己的追求。以黃風(fēng)為例，他今年出了一個(gè)散文中學(xué)生讀本，在讀者中的影響甚大，而且有些篇什可以視為精品和經(jīng)典。有這個(gè)訓(xùn)練，再寫紀(jì)實(shí)，再寫報(bào)告文學(xué)，顯然是一種優(yōu)勢(shì)。大家討論的時(shí)候，總是說選材，總是說事件的呈現(xiàn)，但塑造人物與語言談得比較少，也就是談報(bào)告還是多些，談文學(xué)還是少些。以后評(píng)論家是不是可以從這兩個(gè)方面對(duì)作家進(jìn)行關(guān)注？

第三，有一種說法，說，為什么說現(xiàn)實(shí)看起來要比小說更精彩，更呈現(xiàn)出一種復(fù)雜性？因?yàn)樾≌f是要靠邏輯推演，而現(xiàn)實(shí)卻毫無章法，沒有邏輯。所以現(xiàn)實(shí)往往表現(xiàn)得更精彩。這個(gè)話不是我說的，說這句話的是馬克·吐溫。報(bào)告文學(xué)在寫作的過程當(dāng)中，在剔除現(xiàn)實(shí)的蕪雜，在尋找自己敘述的邏輯過程中，就會(huì)有一個(gè)問題，就是思想的各種可能性，這種可能性對(duì)寫作者來說也是一大考驗(yàn)。黃風(fēng)的長處，在于塑造人物，短處是在毫無章法的現(xiàn)實(shí)面前，在挖掘思想性方面，可能還不夠到位。選材、素材、采訪對(duì)于報(bào)告文學(xué)作家固然重要，但這些題材性質(zhì)的東西，對(duì)于寫作者而言，永遠(yuǎn)是一個(gè)筐子，貨真價(jià)實(shí)的東西是看你里面裝些什么東西，品接、控制、演繹、選擇都是對(duì)作家對(duì)人生、社會(huì)、歷史思考深度的檢驗(yàn)，是掂量一部作品分量的重要因素。在《黃河岸邊的歌手》《靜樂陽光》《滇緬之列》里面或多或少總有些缺憾，而《大湄公河》尤其是歷史縱深和現(xiàn)實(shí)廣度方面有所拓展，盡管還沒有看到全本，我期待它是一部成功的作品。

王朝軍（北岳文藝出版社編輯）：初次接觸黃風(fēng)老師的報(bào)告文學(xué)作品起于《靜樂陽光》，當(dāng)時(shí)因給他寫評(píng)論。不過從那部作品中，我已經(jīng)能感受到黃風(fēng)老師為人為文的真誠和悲天憫人的情懷，所以那篇評(píng)論我寫得也相對(duì)感性化。后來再閱讀黃風(fēng)老師其他作品的過程中，我發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作總結(jié)起來主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)。

一是，以實(shí)為基。這不僅是說他不辭勞苦，實(shí)地采訪，不必繁瑣和艱難，還在于他能深入到基層去，以底層的特殊小人物為觀照對(duì)象。所謂“特殊”的小人物，指的是并非我們一般意義上理解的普通人，而是他寫作的特定對(duì)象，這些特定對(duì)象都是帶有特殊標(biāo)簽的小人物，比如滇緬邊境的緝毒官兵，比如那些仍然活躍在山西民間的民歌手。

二是，以情為紐。情感的深度介入是其報(bào)告文學(xué)的一大特點(diǎn)。不同于客觀記述事實(shí)的報(bào)告文學(xué)作品，你在他的創(chuàng)作中總能夠感到作者的情感指向。比如前面所講的《靜樂陽光》，對(duì)貧困偏遠(yuǎn)地區(qū)的孩子那份深沉的愛。

三是，故事情節(jié)的勾連。這一點(diǎn)在《大湄公河》中體現(xiàn)得最為明顯，用了許多小說的筆法來虛構(gòu)，來描寫。這個(gè)我覺得很好。虛構(gòu)不是不可以沒有，只要和客觀的敘述取得一種平衡即可。而且也可以看到，在《大湄公河》中，作者是對(duì)客觀真實(shí)資料占有的基礎(chǔ)上的適度虛構(gòu)，主要還是報(bào)告文學(xué)的骨，只不過現(xiàn)在有了小說的血肉，豐滿起來了。所以說，我覺得這一部是對(duì)他以前報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的超越，或者也可以說是飛躍。

四是，占有資料的詳盡和細(xì)節(jié)安排的飽滿和深入。比如《大湄公河》里糯康一出場(chǎng)，便講了他使用的那支意大利造的小手槍。這是從情節(jié)的敘述中嵌入的。為什么要突出槍呢？因?yàn)殇毓討K案事件中最扎眼的就是槍，而罪魁禍?zhǔn)讌s是僅僅拿著一只小手槍的而殺人不眨眼的糯康。這絕對(duì)是一個(gè)極具對(duì)比性的描寫。

五是，從《大湄公河》始，黃風(fēng)老師創(chuàng)作的氣象大了很多，那種大開大闔、氣勢(shì)磅礴、悲壯有力的風(fēng)格凸顯了出來。縱深度得到了絕大的增強(qiáng)。比如《大湄公河》中詳細(xì)敘述了瀾滄江—湄公河的源頭，其中穿插了湄公河的歷史和地理生態(tài)，而且還放到了大歷史背景的演進(jìn)過程中。像“元成宗遣使招諭真臘”就委婉地道出了湄公河與我國的血肉聯(lián)系。歷史、地理、生態(tài)等等方面再與旋渦的中心——當(dāng)時(shí)慘案發(fā)生的具體經(jīng)過一結(jié)合，這樣的報(bào)告文學(xué)作品絕對(duì)會(huì)獲得意想不到的效果。

六是，問題意識(shí)。這方面，我想，黃風(fēng)老師的創(chuàng)作都涉及到了。比如一個(gè)雞蛋工程是否能堅(jiān)持下去，是否會(huì)因?yàn)橹髡叩妮啌Q而中斷，比如對(duì)民歌能否傳承下去的隱憂。但對(duì)問題更為深入的探討我覺得還是少了些，若能有更充分的分析，應(yīng)該會(huì)更有思想的深度，更耐人尋味。

王保忠（山西作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部副主任、《山西作家》執(zhí)行主編）：近來集中閱讀黃風(fēng)兄的報(bào)告文學(xué)作品，特別是他新近的“亮劍”之作《大湄公河》部分章節(jié)，已遠(yuǎn)不能用“震撼”二字來形容我的閱讀感受。這種過程，仿佛是隨著朋友黃風(fēng)和我多部作品的責(zé)編黃風(fēng)走向遠(yuǎn)方的一次心靈之旅，又是重新認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)作家黃風(fēng)的一次探尋之旅。從中，既看到了一個(gè)鄉(xiāng)村赤子多年在非虛構(gòu)領(lǐng)域的阡陌上撲下身子、誠實(shí)勞作的背影，又看到了他輾轉(zhuǎn)反側(cè)、求得突破的坎坷路徑和優(yōu)美曲線。

可以說，在短短的五六年時(shí)間之內(nèi)，黃風(fēng)的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作，在主題的開掘上走向了一個(gè)更寬闊更豐沛的空間，在敘事上則成功地完成了一次革命性的蛻變。換一種說法就是，我所熟識(shí)的朋友黃風(fēng)、編輯黃風(fēng)已漸行漸遠(yuǎn)，而另一個(gè)更隱秘也更公眾的作家黃風(fēng)已“刮”向遠(yuǎn)方。

三個(gè)黃風(fēng)，讓你感慨萬千。

一、從故鄉(xiāng)到遠(yuǎn)方。要探討黃風(fēng)的報(bào)告文學(xué)作品，我覺得他不久前出版的散文集《走向天堂的父親》是無法繞過的，里面收錄的一些篇什，大多完成于他的報(bào)告文學(xué)《黃河岸邊的歌王》創(chuàng)作之前，如《當(dāng)太陽不再以光頭的姿態(tài)奔走》《走向天堂的父親》《我的1988》等等，這些故事和情緒多是在那個(gè)叫“故鄉(xiāng)”的逼仄空間展開的，又因?yàn)槎嗍亲髡哂H歷，文字里融入了鮮活飽滿的生命體驗(yàn)，讀來親切也能引起共鳴，其中不乏經(jīng)典之作。比如《被我的叫賣聲感動(dòng)的夏天》，敘寫他因與鎮(zhèn)上一個(gè)小老板打賭而在暑假期間放下“人民教師”身份，成為一個(gè)與身份不符的“衣冠楚楚”的冰棍販子，連續(xù)二三十天奔走在鄉(xiāng)間叫賣的故事和內(nèi)心的酸甜苦辣。文章寫得風(fēng)生水起，讓我們也感同身受，時(shí)而會(huì)心一笑，時(shí)而將酸楚的淚水吞進(jìn)肚子。我稍為不滿的是，集子里的一些篇什，因沒有有效地強(qiáng)化時(shí)代背景，沒有將個(gè)人的經(jīng)歷抽象為一種更普遍的人生經(jīng)驗(yàn)，所以淪為了他個(gè)人命運(yùn)的傳奇。

然而，他很快地從故鄉(xiāng)跳將出來，像從塞北黃土高原上拔地而起的大旋風(fēng)，刮過雁門關(guān)，刮向了滇緬邊境，而且來勢(shì)兇猛，迅速完成了《黃河岸邊的歌王》《滇緬之列》《大湄公河》三部重要的報(bào)告文學(xué)作品。

這其實(shí)是必然的。

一個(gè)優(yōu)秀的作家，他必然要有一種遠(yuǎn)方意識(shí)。

一般來說，一個(gè)作家他有兩條創(chuàng)作路徑，一條是在“故鄉(xiāng)”、在近處掘口深井；另一個(gè)是去他鄉(xiāng)、去遠(yuǎn)方，去一個(gè)你想探索的地方，或者作為心靈依靠的地方。這種變化，不僅僅是地域的、空間的，更是時(shí)間性的。這時(shí)候，你在一個(gè)陌生之地一走就是幾個(gè)月，幾年，甚至是漂泊一生，但也因?yàn)橛辛诉@個(gè)陌生之地，有了這個(gè)遠(yuǎn)方，通常意義上的故鄉(xiāng)也就產(chǎn)生了。而故鄉(xiāng)一旦產(chǎn)生，對(duì)創(chuàng)作的影響便也形成了，這時(shí)候你可以從遠(yuǎn)方看故鄉(xiāng)，像魯迅，像莫言，賈平凹等等。甚至可以說，我們強(qiáng)大的鄉(xiāng)土文學(xué)、鄉(xiāng)土作家是和“故鄉(xiāng)”緊緊綁在一起的，沒有故鄉(xiāng)就沒有鄉(xiāng)土文學(xué)。然而請(qǐng)注意，這只是談到了一個(gè)問題的一方面，另一方面是，這些作家都是在遠(yuǎn)方完成對(duì)故鄉(xiāng)的透視的。所以也可以說，沒有遠(yuǎn)方，就沒有鄉(xiāng)土文學(xué)。

黃風(fēng)的這些報(bào)告文學(xué)作品，都是在遠(yuǎn)方完成的，至少是在異地完成素材收集、情感儲(chǔ)備和心靈撞擊的。如果他還困守在地理學(xué)意義上的故鄉(xiāng)，是不會(huì)有這種寬闊視野的；再進(jìn)一步說，如果他在敘事上沒有一種不斷超越自我的遠(yuǎn)方意識(shí)，也不會(huì)完成這些作品的。

二、敘事的“遠(yuǎn)方”。從《黃河岸邊的歌王》到《滇緬之列》，再到《大湄公河》，我的感覺是，他在敘事上不斷突破，越走越遠(yuǎn)，正在靠近或已經(jīng)找到了屬于自己的“遠(yuǎn)方”。

在敘事上，《黃河岸邊的歌王》和《滇緬之列》實(shí)際上是一個(gè)類型，或一種模式。在這兩部作品里，作者的行蹤是串起書中各類人物、縫合各個(gè)章節(jié)的一條紅線，敘事人則是作者自己。在這兩部作品里，作者都是在場(chǎng)的，是人物命運(yùn)的觀察者和傾聽者。

在《黃河岸邊的歌王》里，作者描述了十六位民歌手的悲喜人生，承繼了他散文創(chuàng)作中對(duì)普通人生存處境的關(guān)注，卻又將這種人生變遷置于時(shí)代變遷的聚光鏡下，從而加重了作品的思想含量。作品最初發(fā)表時(shí)，取名叫《夕陽下的歌手》，這個(gè)題目其實(shí)更能凸顯人生的悲涼，也更有悲劇感。美中不足的是，由于作者行跡匆匆，少了些孤獨(dú)，也少了耐心細(xì)致中才能生發(fā)的觀察和思考，而且在每個(gè)章節(jié)中要寫出一個(gè)歌手的一生，這就顯得力所不及，少了應(yīng)有的感染力。

然而到了他的下一部作品《滇緬之列》，這個(gè)問題得到了有效的解決。作家在那個(gè)被譽(yù)為“瑞麗邊鏡第一哨”的江橋警犬復(fù)訓(xùn)基地生活的時(shí)間更長，體驗(yàn)也更深，他的生活、他的行蹤首先就有讓人過目難忘和心動(dòng)之處，也因此更能打動(dòng)人，我們首先能在他的行蹤里感受到邊防戰(zhàn)士的生活環(huán)境，他們的淚水和心跳，忠誠和奉獻(xiàn)。黃風(fēng)是個(gè)有著嚴(yán)重“英雄情結(jié)”的作家，而這部作品更以它的陽剛之氣深深地打動(dòng)著我們，閱讀的過程中無時(shí)不受到強(qiáng)烈的情感沖擊，忍不住會(huì)掉下淚水。我更感興趣的是，作者的這樣的一種行蹤，不是優(yōu)越的，也不是居高臨下的，是真正與兵們滾爬摸打在一起的。也因此，由作者行蹤串起的兵們的生活，或者說，行蹤所擔(dān)負(fù)的敘事功能，以及由它綿密針腳縫合的各個(gè)人物、各個(gè)章節(jié)，才會(huì)更自然、更真實(shí)，從而也更可靠。

如果說在《黃河岸邊的歌王》和《滇緬之列》里，作者都是“在場(chǎng)”的，我們能看到敘事人的喜怒哀樂和一個(gè)叫黃風(fēng)的作家形象，那么到了《大湄公河》，作者悄然從作品里退去，就是說作者“不在場(chǎng)”，我們只能感受到敘事人的一顆備受煎熬和痛苦的心。

《大湄公河》是作者三上湄公河及多次赴滇采訪完成的一部作品。作品“花開兩朵，各表一枝”：一條圍繞湄公河的地理、歷史、經(jīng)濟(jì)、文化，一條圍繞發(fā)生在金三角的“10.5”慘案。前者可以說是對(duì)慘案發(fā)生地湄公河的歷史和時(shí)代背景的一種追溯和展開，在這里，作者是把背景當(dāng)作了主體去寫，有效地豐富和拓寬了作品的空間，讓我們感受到了這條河流的極不尋常，以及它的歷史風(fēng)云和經(jīng)濟(jì)文化意義；后者是對(duì)“10.5”慘案的真實(shí)還原，被毒梟屠殺的13名中國船員，13條鮮活無辜的生命，當(dāng)時(shí)究竟經(jīng)歷了怎樣的煎熬和痛苦掙扎。

作者的不在場(chǎng)，或者說敘事人的悄然隱去，以及對(duì)慘案發(fā)生和慘案發(fā)生地的前因后果的細(xì)致刻劃，使得這部作品在某種程度上更像一部小說，但是不是小說并不重要，有沒有虛構(gòu)也并不重要，重要的是作者通過調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)手段，逼真地還原了13名中國船員生命的花開花落，凸顯了湄公河的前生今世，讓人在震撼之余去靜靜思考。

正是在這個(gè)意義上，我以為，從《黃河岸邊的歌王》到《滇緬之列》，再到《大湄公河》，黃風(fēng)在敘事上悄然完成了一次革命性的蛻變。他的這種開拓性的的嘗試，是強(qiáng)化報(bào)告文學(xué)的“文學(xué)性”的一種艱難而又卓有成效的努力，這對(duì)我們是非常有啟發(fā)意義和值得借鑒的。

張衛(wèi)平（山西文學(xué)院副院長）：我與黃風(fēng)兄相知相識(shí)三十來年，對(duì)他今天召開的作品研討會(huì)，表示衷心祝賀。剛才諸位已經(jīng)對(duì)他的作品作了非常深刻又認(rèn)真的解讀。我來說幾個(gè)他的小故事，或許通過他的做人，有助于諸位更好的理解他的作品。

我和黃風(fēng)都畢業(yè)于忻州師范。讀書的時(shí)候，他比我高一級(jí)。那個(gè)時(shí)候，他就愛長跑。記得有一回五千米的長跑，第一名、第二名都已經(jīng)產(chǎn)生了，但還有一個(gè)人還在奔跑，仍然把五千米堅(jiān)持跑完。那個(gè)人當(dāng)時(shí)剃個(gè)光頭，穿條大褲衩，這讓我印象很深。和他認(rèn)識(shí)以后，這才知道，那個(gè)繼續(xù)奔跑的人就是黃風(fēng)，那個(gè)堅(jiān)定的黃風(fēng)。這種堅(jiān)強(qiáng)的意志，是一個(gè)人成功的基本品質(zhì)。

第二個(gè)，剛才諸位也說到了，就是他的勤勞。每次來單位，早上才六七點(diǎn)都能看到他辦公室的燈亮著。有時(shí)候我星期天來單位，他辦公室的燈還是亮著。

第三個(gè)，黃風(fēng)表面看上去粗獷，內(nèi)心里非常細(xì)膩。具體在他的作品中，就是對(duì)細(xì)節(jié)的把握，對(duì)細(xì)節(jié)的搜集，也寫得非常靈動(dòng)。比如他的《靜樂陽光》里面，有一個(gè)細(xì)節(jié)我至今記憶深刻。一個(gè)村子從來不通電，家里的墻壁非常黑，通了電以后，把墻上的黑一片一片刮下來。主人公實(shí)在是受夠了黑，不想再看到一點(diǎn)點(diǎn)黑色的東西。

總之，祝賀我的老朋友寫出更好更漂亮的作品。

楊遙（山西省作家協(xié)會(huì)辦公室副主室）：黃風(fēng)是我的老鄉(xiāng)、老師、朋友，和我作過多年的鄰居，也是我發(fā)在《黃河》上十幾篇作品的責(zé)編?？梢哉f，我文學(xué)的起步，就是讀著他和在座的張衛(wèi)平老師的作品開始的。

記得快20年了，我在鄉(xiāng)下一間雜亂、陰暗的辦公室讀到黃風(fēng)老師的《黃河落筆走天涯》，頓時(shí)感覺整個(gè)破舊的辦公室一下被照亮了，以至于我不相信這篇文章是周圍的人寫出來的。后來讀了黃風(fēng)老師的《畢業(yè)歌》，是部中篇小說集，里面寫的人和事大多是我生活的那個(gè)小鎮(zhèn)的，尤其是有篇《走在大街上的靈旗》中的老支書就是我們村的支書，他家離我家只有三五百米遠(yuǎn)。我終于相信先前那漂亮的文章是黃風(fēng)老師寫出的，也覺得身邊有了一位大文人。

后來，黃風(fēng)老師越走越遠(yuǎn)。離開縣城，到了太原，當(dāng)了《黃河》的編輯，又一步步做到《黃河》的主編。他的文章也越走越遠(yuǎn)，從寫身邊的人和事，到寫晉西北民間歌手，再到與籍滿天一起寫云南邊防總隊(duì)，這次拿出來的是寫湄公河流域的歷史、神話和現(xiàn)實(shí)的《大湄公河》，這是他人生不斷發(fā)展和創(chuàng)作屢獲突破的結(jié)果，在這里我對(duì)他表示衷心的祝賀！

仔細(xì)思考黃風(fēng)老師的創(chuàng)作，我歸納出以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一是不跟風(fēng)，選材敏銳、有價(jià)值。黃風(fēng)老師選材不跟風(fēng)，他的《黃河岸邊的歌王》《滇緬之列》《大湄公河》，都是通過自己的判斷，覺得有價(jià)值，然后主動(dòng)聯(lián)系相關(guān)人員，想辦法介入。因?yàn)槲覀兪煜?，我知道他每一部作品是怎樣確定的選題，怎樣開始采訪，怎樣完成創(chuàng)作。這種判斷，不是盲人騎瞎馬亂撞亂碰，是基于他深厚的文學(xué)素養(yǎng)和文人的良知，以及非凡的行動(dòng)力。比如他在電視上看到云南邊防總隊(duì)養(yǎng)警犬緝毒，就想到這個(gè)題材有價(jià)值，于是想辦法和生活在云南的老鄉(xiāng)聯(lián)系，托他尋找邊防總隊(duì)的熟人，千辛萬苦，走進(jìn)了江橋基地。因?yàn)橛辛俗约旱莫?dú)立判斷，才使他的選題卓爾不群，獨(dú)樹一幟。他在自己的作品里反映了傳統(tǒng)文化重要組成部分的民間歌手的輝煌與失落，瑞麗江橋警犬復(fù)訓(xùn)基地戰(zhàn)士們的忠誠與奉獻(xiàn)，湄公河的歷史、現(xiàn)狀，兩岸人民的爭斗、合作、交流。這些內(nèi)容既遙遠(yuǎn)又現(xiàn)實(shí)，既真誠又感人，既傳奇又真實(shí)，在當(dāng)前琳瑯滿目的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品中很是醒目。

二是能吃苦，深入生活深、資料研究透?！饵S河岸邊的歌王》寫了河曲、保德、偏關(guān)三縣的十六位民間歌手，黃風(fēng)老師一一細(xì)致采訪?！兜峋捴小飞婕暗亩际窃颇先瘥惤瓨虻能娋S風(fēng)老師深入一線，在酷熱中與戰(zhàn)士們一起訓(xùn)練，一起生活，與戰(zhàn)士們交成朋友，掌握了可貴的第一手資料?！洞箐毓印犯侨箱毓樱M(jìn)行實(shí)地采訪。但是，我對(duì)于這種深入生活是有看法的，覺得還是有些走馬觀花，因?yàn)闆]有像我們的前輩趙樹理、馬烽那樣長期蹲在一個(gè)地方，懷疑到底能不能真的深入進(jìn)去，可是隨著和黃風(fēng)老師的一次次聊天，覺得他對(duì)那些生活真是了解。尤其是為了更好地理解他的作品，我翻閱了商務(wù)印書館出版的漢譯世界學(xué)術(shù)名著叢書中的《萊茵河》。法國史學(xué)大家呂西安·費(fèi)弗爾接受寫萊茵河的任務(wù)后，1930年5月25日8時(shí)45分搭乘拖船出發(fā)，28日18時(shí)旅行結(jié)束，只用了四天的實(shí)地考察時(shí)間。于是覺得自己的懷疑有些多余。黃風(fēng)老師的付出比呂西安·費(fèi)弗爾多了許多倍，再加上他為了寫好《大湄公河》，在實(shí)地考察的基礎(chǔ)上，查閱了四百多萬字的資料，并且做到融匯貫通。他寫作的榜樣是科尼利厄斯·瑞恩，瑞恩為了寫好《最長的一天》，用十年時(shí)間尋找幸存者，進(jìn)行了三千多場(chǎng)訪問后，寫成了這部反映諾曼底登陸的曠世巨著。黃風(fēng)老師選取非虛構(gòu)的經(jīng)典作家作為榜樣，又下了大量功夫，為他作品的成功奠定了基礎(chǔ)。

三是敢創(chuàng)新，史與事高度結(jié)合。《黃河岸邊的歌王》側(cè)重于史，為失落的民間歌手立傳?！兜峋捴小穫?cè)重于事，重點(diǎn)寫警犬基地戰(zhàn)士們的奉獻(xiàn)精神?！洞箐毓印穭t既寫史，又寫事，奇數(shù)章寫湄公河流域的歷史、傳說、民俗、風(fēng)情、現(xiàn)狀、發(fā)展等等，具有科學(xué)精神，體現(xiàn)了大河文明。讀這些章節(jié)，像讀史書一樣，可以清晰地了解湄公河的來龍去脈、源頭支流、兩岸文化，可以感受到湄公河超越了民族和國界的限制，作為兩岸交流、上下游貫通的天然通道的重要作用。而且黃風(fēng)老師的眼光不僅僅局限在這里，他越過歷史上的王朝、國家、戰(zhàn)爭和征服，看到隨著中國國力的強(qiáng)大、話語權(quán)的增加，經(jīng)濟(jì)實(shí)力的增強(qiáng)，這條法國殖民者企圖打通而未能實(shí)現(xiàn)的“黃金水道”，被中國打通，成為兩岸人民溝通的紐帶，讓人讀著油然而生一種民族自豪感。

偶數(shù)章寫2011年10月5日的慘案，它像小說一樣充滿細(xì)節(jié)，驚心動(dòng)魄。13名命丟他鄉(xiāng)的中國船員經(jīng)歷了怎樣的歷程？黃風(fēng)老師通過想象，把它們一一還原，由于細(xì)節(jié)的成功，讓人覺得真實(shí)可信。比如14節(jié)《血濺雞素果樹》中寫到這么一段話，“扎西卡持槍守候在門口，老實(shí)得像頭驢似的，腳站麻了也不敢替換一下。大概是對(duì)他不大放心，甕蔑又派來一個(gè)嘍啰，在船室通道里不停地來回走動(dòng)。外面的小甲板上，灑滿灼熱的陽光，反射到船室通道里，將通道照得明晃晃的。”極具畫面感，讀著感覺作者好像就躲在甲板上窺視一樣，把甕蔑的兇殘刻畫得一目了然，讓人體會(huì)到船員面臨的兇險(xiǎn)。剛才，有些老師質(zhì)疑非虛構(gòu)作品中應(yīng)不應(yīng)該出現(xiàn)過多的對(duì)話、描寫。幾年前，《人民文學(xué)》開設(shè)“非虛構(gòu)”專欄，因?yàn)楦信d趣，我做了點(diǎn)兒功課。歷史上非虛構(gòu)經(jīng)典著作，比如《冷血》《夜幕下的大軍》，早已超出了一般人的理解，使用了大量的小說元素。我想文體是為作者所表達(dá)的內(nèi)容服務(wù)的，寫作的目的是為了更好地表達(dá)出自己想表達(dá)的東西，而不是去適應(yīng)某種所謂的文體。就像戴近視鏡是為了眼睛看得更清楚，不能為了近視鏡度數(shù)不合適，故意把眼睛視力弄得更弱。

黃風(fēng)老師做得更好的是，寫史的奇數(shù)章和敘事的偶數(shù)章不是簡單地平行敘述，而是史是事的背景，事與史互相呼應(yīng)，這就把現(xiàn)實(shí)的事件鑲嵌進(jìn)歷史的鏡子中，讓人得以更為清晰地打量。比如在第8節(jié)《元成宗遣史招諭真臘》中，寫到帶著唐貨來的唐人“在真臘，像他們的唐貨一樣備受青睞，地位高得不得了，呼之為佛，見則伏地頂禮，即便干下糗事也不予怪罪?！痹谔拼鷩藶楹稳绱耸茏鹁?，無疑因?yàn)閲Φ膹?qiáng)盛。弱國無外交，一個(gè)國家不強(qiáng)盛，它的國民就無尊嚴(yán)，生命就無保障。在中國國力蒸蒸日上的2011年，匪徒還敢選擇向中國船員下手，讓人覺得中國必須還得繼續(xù)發(fā)展，必須真正成為大國崛起。

由此，我想同理，一位作家沒有好作品就沒有尊嚴(yán)。我要向黃風(fēng)老師認(rèn)真學(xué)習(xí)，努力寫出好作品，也希望黃風(fēng)老師寫出更好的作品！同樣也希望黃風(fēng)老師的合作者籍滿天老兄寫出更好的作品！

王姝（山西省作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部副主任）：《大湄公河》是一篇報(bào)告2011年發(fā)生在湄公河上震驚世界的“10·5”慘案的長篇報(bào)告文學(xué)。從目前面世的部分章節(jié)看出，作者不僅從船員遇害和毒梟施暴兩條線，從不同角度重現(xiàn)了整個(gè)事件的詭譎曲折、驚心動(dòng)魄和慘無人道，還跳出了一人一事的敘述，穿插描述了湄公河流域的自然地理、歷史文化、民族風(fēng)情、經(jīng)濟(jì)發(fā)展等歷史文化背景，涉及中國、老撾、緬甸、泰國、柬埔寨、越南六國。特別是對(duì)中國在湄公河這一黃金水道的開發(fā)、維護(hù)，對(duì)東南亞經(jīng)濟(jì)發(fā)展的促進(jìn)、影響，及其經(jīng)濟(jì)、戰(zhàn)略意義都作出了全面深入的思考和分析。選擇這樣一個(gè)題材來寫，說明作家黃風(fēng)的眼光不局限于本土，是一個(gè)有著寬廣視域的作家。但同時(shí)我覺得他也是一位有勇氣的作家，因?yàn)閷戇@種重大、敏感題材，是有難度的。

首先，像湄公河慘案這種當(dāng)時(shí)震驚世界的重大事件，因?yàn)橛绊懘蠖野l(fā)生在不太久遠(yuǎn)的過去，所以它的材料和人物故事，早已是人盡皆知，甚至已經(jīng)被改編成多種形式的藝術(shù)作品，有太多的情節(jié)甚至是細(xì)節(jié)已不是什么新聞、秘聞。怎么選出新角度，寫出新內(nèi)容是個(gè)大問題，如果單單從揭秘的角度寫整個(gè)湄公河慘案的過程或中國警方如何跨國執(zhí)法，未免就簡單了，寫淺了。必須要有更廣闊的敘事視野，提供更豐富的歷史文化內(nèi)容，才更有價(jià)值。第二，像湄公河慘案這種題材，國際案件，我相信有很多細(xì)節(jié)、素材是很難拿到第一手資料的，即便是拿到了，但是由于政治敏感，可能也是不能碰，不能寫的。例如前一段熱映的電影《湄公河行動(dòng)》，作為公安部主抓、由當(dāng)年湄公河專案組組長擔(dān)任顧問的大戲，即便是在當(dāng)年案件一切相關(guān)資料都可以調(diào)用的寬松創(chuàng)作環(huán)境之下，為了避免政治敏感，電影還是將案件真正的主謀泰國軍方，模糊稱呼為boss。在黃風(fēng)的報(bào)告文學(xué)中，還是直面了這一問題，沒有避諱。但是我相信駕馭這些敏感話題，寫作不可能是完全自由的，是有一定難度的。第三，報(bào)告文學(xué)由于它的非虛構(gòu)性，它的故事和人物是客觀設(shè)定在那里的，不像小說、影視作品，可以完全按照作家自己的想象和構(gòu)思去設(shè)置。例如電影《湄公河行動(dòng)》中，在商場(chǎng)火并、最終抓捕糯康的兩場(chǎng)戲都設(shè)置的很激烈，將氣氛推向高潮。但實(shí)際上，抓捕糯康的過程并沒有這么戲劇。為了讓糯康能在中國受審，并沒有在泰國抓捕他，而是采用了“一路抓，一路放”的過程，最后把他逼退到與我們有引渡條約的老撾、柬埔寨，才最終行動(dòng)的。真實(shí)的情況并不像電影里演得那么有戲劇性，很緊湊地就能完成沖突。但是在報(bào)告文學(xué)中，由于它的客觀性，是不能隨意虛構(gòu)的。面對(duì)現(xiàn)實(shí)中有時(shí)豐富，有時(shí)零碎的情節(jié)，真實(shí)事件中時(shí)而斷斷續(xù)續(xù)的精彩，時(shí)而彎彎曲曲的延續(xù)，怎么把這些真實(shí)的素材張弛有度，精彩而又不失真地結(jié)構(gòu)在一起，需要作家具有自覺的文體意識(shí)，嫻熟的寫作技巧。

黃風(fēng)在寫作時(shí)肯定意識(shí)到了這些問題，意識(shí)到歷史感、文學(xué)性、思想性對(duì)于報(bào)告文學(xué)的重要意義。從目前有限的章節(jié)中已經(jīng)能夠看出他在謀篇布局上的用心。在直面現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，又沒有受限于所謂的真實(shí)性，大膽而有度地引入虛構(gòu)寫法，在敘述之外，多了更富文學(xué)性的描寫；在語言與形式，技藝與藝術(shù)，虛構(gòu)與寫實(shí)等幾方面的結(jié)合上作出了許多有益而大膽的探索和嘗試。

如果說要提出一點(diǎn)意見或是在還沒有完成前提出點(diǎn)建議的話，以我個(gè)人的喜好，我覺得還可以再多一些分析、議論的部分。過去報(bào)告文學(xué)有個(gè)問題就是議論的段落過大，所謂思想大于形式。后來田野調(diào)查，口述實(shí)錄興起以后，好像又有點(diǎn)矯枉過正。完全不議論、不分析，只是客觀呈現(xiàn)也不好。報(bào)告文學(xué)最吸引人之處在于它是最能體現(xiàn)知識(shí)分子特征的一種文體，應(yīng)該是一種智慧的表達(dá)。所謂智慧的表達(dá)，除了指要講究寫作技巧，注重表達(dá)方式外，主要是說好的報(bào)告文學(xué)作品能引發(fā)人深入地思考，能提供更深層次的思想價(jià)值。特別是在今天這樣一個(gè)傳媒發(fā)達(dá)，信息蕪雜的社會(huì)，報(bào)告文學(xué)的及時(shí)性、新聞性功能在減弱，思想性和獨(dú)立性應(yīng)該提高，無論是面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的熱點(diǎn)問題，還是歷史中的重大事件，引導(dǎo)讀者更接近事物的本質(zhì)，為讀者提供新的認(rèn)識(shí)和判斷，鮮明地亮出作家的真知灼見。

陳克海（山西文學(xué)月刊副主編）：剛剛各位老師說到要在作品里多增加幾重維度，那樣寫，看起來似乎顯得更宏闊，但如果在起承轉(zhuǎn)換上做得不夠精致，反而影響閱讀的節(jié)奏。現(xiàn)在又是一個(gè)信息時(shí)代，你搜羅扒拉的那些資料，手機(jī)上個(gè)網(wǎng)，可能一下就查見了。好多時(shí)候，作品里人物本身的命運(yùn)就已經(jīng)暗示了這個(gè)時(shí)代。我在想，一部作品是不是應(yīng)該更專注于所要敘述的對(duì)象本身。當(dāng)然，這是具體寫作技巧上的問題，每個(gè)人的閱歷不同，知識(shí)背景不一樣，如果不是親身沉浸到寫作對(duì)象當(dāng)中，也很難體會(huì)到具體遭遇的困境。

我其實(shí)更喜歡《黃河岸邊的歌王》，讀起來親切、家常，也沒有血腥暴力帶來的神經(jīng)刺激。主要是他寫得開心，讀起來也讓人放松。說他寫得開心，是里面關(guān)于人生的講述，即便是失敗者或者說是庸常者的命運(yùn)，也像是亂彈，早就與生活達(dá)成了和解，處處流露的都是對(duì)寬容、曠達(dá)的情緒。這么說，其實(shí)也只是我個(gè)人的理解，事實(shí)上，很多時(shí)候面對(duì)這些鄉(xiāng)村歌手的命運(yùn)，也不可能輕松得起來。但黃風(fēng)老師有一種能力，就是他本人帶入的一種情緒，能夠讓人看到他對(duì)生命活，對(duì)人生，對(duì)歷史，通透跳脫的見解。

《顛緬之列》算是正能量的報(bào)告文學(xué)，但也沒有局限在宏大的講述之中。里面全是戍邊的軍人及警犬的日常，當(dāng)然更令人敬仰的，是那些犧牲者。甚至在黃風(fēng)老師大開大闔的講述中，也描述到了軍屬們的情感歷程，比如寫到姚元軍出事的那天下午：

“那個(gè)漫長的下午，溝老社原本很平靜，姚元軍家也很平靜。田野上的風(fēng)，帶著莊稼蓬勃的氣息吹過村莊和院落，給正在地里勞作的農(nóng)人無限愜意，展現(xiàn)在他們眼中的是茁壯成長的希望。帶著滿眼的希望，從田里回到家中的姚繼康，接到部隊(duì)的電話后，撲嗵一屁股坐在了地上。前幾天侄兒還打電話，跟他說了一堆的話，現(xiàn)在說失蹤就失蹤了？失蹤就是找不著，他知道意味著什么?！?/p>

這樣的講述，并沒有分散死亡的悲傷?；钪奈覀?，更是從軍屬們的遭遇中，感受到生的動(dòng)人。而這一切的得來，都是因?yàn)樗麄兊臓奚团Α?/p>

讀了《顛緬之列》，再讀《大湄公河》，感覺就不生疏了。販毒緝毒的場(chǎng)景見慣了，再看《大湄公河》，對(duì)于即將展開的故事好像大致也能想象得出來。但我沒想到的是，大不一樣。讀《大湄公河》的時(shí)候，我也沒有想著要把它當(dāng)成一部報(bào)告文學(xué)作品，黃風(fēng)老師在前言里已經(jīng)說明了，他就是要做一個(gè)試驗(yàn)。這部書，更像是一條河流的傳記，是瀾滄江上眾多民族的文化史。只是可能太想知道案件的真相，關(guān)于瀾滄江人文歷史的部分，我給快進(jìn)了。也是讀著湄公河上“10.5”慘案的那一部分，我時(shí)不時(shí)地會(huì)想起杜魯門·卡波特的《冷血》。《冷血》的所有資料，既有官方記錄，也有作者的觀察，以及他與案件相關(guān)人士的訪談，尤其是對(duì)兩名兇犯狀態(tài)的剖析和犯罪背景的挖掘，令人嘆服?！洞箐毓印吠瑯訉懙镁o迫動(dòng)人，連炒菜倒入鍋中騰起的一股白煙，也得到了細(xì)致描摹。看上去全是人間煙火氣的日常，危險(xiǎn)卻是正在馬不停蹄地逼來。氣氛制造得很緊張，故事講述得也足夠動(dòng)人，也正是有了這些人世間平常生活的永久定格，血腥慘案的發(fā)生，就更令人發(fā)指。

也是讀了黃老師的三部作品，我想起陀斯妥耶夫斯基在《卡拉馬佐夫兄弟》里說過的一句話：“最要緊的是，我們首先應(yīng)該要善良，其實(shí)要誠實(shí)，再其次是以后永遠(yuǎn)不要相互遺忘。”祝福黃老師，愿能讀到您更多的作品。

閆文盛（山西文學(xué)院專業(yè)作家）：我本來最想談的，是《大湄公河》的結(jié)構(gòu)和使用材料的問題，但研討會(huì)已經(jīng)開了三個(gè)半小時(shí)，我想表述的所有觀點(diǎn)，在前面的發(fā)言中已有涉及，所以從這方面展開，也似乎不可能再談出什么新意了。但仔細(xì)想想，其實(shí)也無關(guān)緊要，因?yàn)榧幢闩加兄睾希膊灰欢ㄊ峭瑯拥囊暯?，所以我仍然按照我的所想把我的真?shí)想法提供給諸位，也提供給黃風(fēng)老師，它不一定正確，但或許有參考性。先談黃風(fēng)老師在結(jié)構(gòu)這部作品方面的一些特征，他自己說是用了兩條線，一談湄公河的歷史源流、地理特征等等，我理解為這是宏觀的、顯性的，也是靜態(tài)的一面，還有另一條線，則是動(dòng)態(tài)的，談的是微觀的，個(gè)性化的命運(yùn)，也就是說，他極用心地描繪的船員的命運(yùn)，構(gòu)成了我在閱讀中最為心會(huì)的部分。我認(rèn)為他善于寫動(dòng)態(tài)的部分，動(dòng)作性強(qiáng)，情節(jié)波瀾起伏，富有閱讀魅力，這或許與他的長期的小說訓(xùn)練有關(guān)。我認(rèn)同他在這上面的小小的越界。另一方面，也是我最想說的，我覺得他在使用靜態(tài)的材料部分時(shí)，處理得不夠好。如何運(yùn)用這些僵死的文獻(xiàn)，并使它們活起來，需要作者動(dòng)用他的思考，賦予其特別的意義。而且，在動(dòng)與靜之間，是否可以具備某種互文關(guān)系，使其能夠水乳交融而不離散，我覺得黃風(fēng)老師還有很多工作要做。甚至我想，既然已經(jīng)選擇了這么大的一個(gè)題材，用三年時(shí)間若覺得不夠，不妨考慮用六年時(shí)間，盡可能地將它寫深寫透，使其無論在作品的內(nèi)容還是文本的建構(gòu)方面都具有新意，這應(yīng)該是值得的。剛才在陳為人老師發(fā)言時(shí)，我突然想到了兩句古詩，叫“文章本天成，妙手偶得之”，我們絕對(duì)不能忽視在具體的寫作中，確有天啟的成分。當(dāng)然，我們也并不能因此而回避所謂寫作的難度問題。這二者或許是一個(gè)事物的雌雄兩面。黃風(fēng)老師在報(bào)告文學(xué)這個(gè)領(lǐng)域耕耘有年，他確實(shí)需要拿出一部能夠充分證實(shí)自己的作品以完成他對(duì)于自身的建構(gòu)。作為讀者，我也期待他在這方面具有將作品經(jīng)典化的追求和實(shí)踐的可能。希望我們的雙重理想，都可以在不久的將來變成具體可見的事實(shí)。

孔令劍（山西文學(xué)院辦公室主任）：時(shí)間有限，我就不多說了。我重點(diǎn)是來學(xué)習(xí)，就說三句話：學(xué)習(xí)黃風(fēng)老師大處著眼，小處著手；學(xué)習(xí)黃風(fēng)老師耐得住寂寞，下得了功夫；學(xué)習(xí)黃風(fēng)重情重義，盡職盡責(zé)，甘心奉獻(xiàn)，不求回報(bào)。

王國偉（《黃河》雜志社副主編）：我也不多說了，就三個(gè)詞：一個(gè)是祝賀。作為多年的朋友，祝賀黃風(fēng)在報(bào)告文學(xué)領(lǐng)域取得的成績。二一個(gè)詞是學(xué)習(xí)，無論是工作上，生活上，還是寫作上，黃風(fēng)都是我學(xué)習(xí)的榜樣。第三個(gè)詞是祝愿，祝愿他在今后的文學(xué)創(chuàng)作中寫出更好的作品。

鐘小駿（《黃河》雜志社編輯）：從我認(rèn)識(shí)黃風(fēng)老師開始，他的身份對(duì)我來說就一直都不單純，這種不單純理論上來說，讓我很難站在一個(gè)純粹客觀的立場(chǎng)來討論他的作品——他不但是我的同道、朋友、兄長，還是我的領(lǐng)導(dǎo)。我想，生活在中國的朋友是多么清楚，我這句話的意思！

更何況，作為黃風(fēng)老師這次討論會(huì)主體的三部作品《黃河岸邊的歌王》《滇緬之列》和《大湄公河》從題材上來說，全都屬于紀(jì)實(shí)文學(xué)。這不是我能夠輕易置喙的領(lǐng)域，姑且不說我是不是在文學(xué)方面有擅長的方面，但我很清楚的知道，紀(jì)實(shí)這一塊，我真的沒好感！

因?yàn)槟翘y，太累，太黑暗！

大概從前年開始，我所知道的領(lǐng)域內(nèi)，開始成規(guī)模地給名人作傳。人物傳記，以我淺薄的常識(shí)來判斷，起碼和紀(jì)實(shí)文學(xué)有相似的地方：他們都要求作者對(duì)事物或者人物有足夠深的了解，都要求作者對(duì)這個(gè)事件或者人物有自己的立場(chǎng)——即使那些要求作者中立客觀的說法，無立場(chǎng)本身就是立場(chǎng)。

我也試圖創(chuàng)作一部《韓非子傳》，可一上手便知道力有未逮。韓非子的資料之缺乏，只從他的出生即可知——偌大名人，生父誰都不清楚，按照前后時(shí)間推斷，可能的結(jié)果竟然有五種之多。類似的情況比比皆是，項(xiàng)目拿到手接近兩年，寸功未建。此間我不自量力，還想弄一部《山西歌謠》之類的關(guān)于山西民歌的書，寫了一個(gè)開頭，就發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)自以為清晰的定義、概念立刻面臨考驗(yàn)和挑戰(zhàn)，于是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，擱下筆來，開始查閱資料。這其中，曾經(jīng)向黃風(fēng)老師求助，他當(dāng)時(shí)，就把《黃河岸邊的歌王》這本書拿來，當(dāng)做我的資料。

當(dāng)做我的資料！明白么？這句話的背后其實(shí)是一種極牛逼的自信：我的東西，就是這么堅(jiān)固。

而這種自信，要經(jīng)歷過多么辛苦的工作才能達(dá)成？采訪、多次采訪、生活環(huán)境艱苦、與當(dāng)事者交流困難、不信任感、彼此矛盾、線索混雜——這是理所當(dāng)然的??！這是必須面對(duì)的，還要解決的，還要求解決得好！不然，為什么當(dāng)年的大家，也要卅年心血成一篇？為什么韋編三絕？為什么批閱十載，增刪五次？

書中的每一位歌手的每一段行動(dòng)后面都跟著一首民歌，除掉重復(fù)的，一共81首，有些評(píng)價(jià)認(rèn)為這本書的維度不夠豐富，我想，那是因?yàn)橛械臅r(shí)候，人的維度本身被低估了！

或者說，作者在這本書中所追求的“真相”，不在文本體例上！

“真相”這個(gè)詞，大概在文本中會(huì)有不同層面的理解，新聞的那種，小說的那種。但除了文本，它還有：人的那種！

當(dāng)然，哲學(xué)早就告訴我們：絕對(duì)真相不存在！我們相信的真相，取決于我們的觀察角度和觀察工具。那么翻譯成人話，就是說，作者眼中的世界，就是作者的世界。

那個(gè)“紙上螞蟻”的實(shí)驗(yàn)，或者低配版的“磨坊的驢子”，我們解讀時(shí)高高在上，一直都把對(duì)象看成愚蠢的、滑稽的。那么，當(dāng)一部站在“螞蟻”和“驢子”的角度的作品出現(xiàn)的時(shí)候，我們要怎么看？我們要告訴它們“嘿，抬起頭來”嗎？《平面國》里的國王，不能立體！人們跳出命運(yùn)的河流，就成了神！你跳得出去嗎？跳不出去，所以你成不了神。樸素的三段論就是這么有力量！

這些都是為什么我認(rèn)為這個(gè)體裁太黑暗的原因——很多時(shí)候，其實(shí)我們不是提不出問題，甚至有的時(shí)候我們不是沒有答案，只是有的時(shí)候，我們?nèi)鄙賵?jiān)持立場(chǎng)的勇氣罷了！

所以，《滇緬之列》里面：

“巖亮講述的時(shí)候，巖亮母親一直在旁邊認(rèn)真聽著，臉上的表情時(shí)而緊張，時(shí)而又笑笑地附和了。我的話地方味兒太重，巖亮母親的話地方味兒也太重，我只能通過譚家泉來翻譯，問她對(duì)兒子的這件事如何看待？譚家泉把我的話翻譯過去，又把巖亮母親的話翻譯過來，她說毒品害人害己，兒子能抓住一名壞人是好事情，只是有一點(diǎn)點(diǎn)擔(dān)心。譚家泉給我翻譯的時(shí)候，巖亮母親眼睛亮亮地看著，生怕翻譯錯(cuò)了似的。

“我說，以后還支持巖亮抓壞人嗎？

“巖亮母親說，那要看他了?！?/p>

就是他的“真相”！

《大湄公河》里面：

“每次遭遇劫匪，他們只能自認(rèn)倒霉，頭耷拉了感傷半天，只能自我寬慰，破了財(cái)免了災(zāi)。他們也曾多次上報(bào)過，可是事發(fā)在境外，處理起來牽涉太多，總顯得鞭長莫及，到后不了了之。好在他們習(xí)以為常了，每次碰上劫匪怕是怕，損失了財(cái)物也心疼，但是只要人安然無恙，怕過了心疼過了，也就馬馬虎虎過去了。下次跑船的時(shí)候，再多加小心些。

“……只要人沒事，就自認(rèn)倒霉好了，否則還能如何？”

這也是他的“真相”！

他們說，好的紀(jì)實(shí)作品要帶著問題，他們還說，好的紀(jì)實(shí)作品要有好的角度。我呢？從我的世界來看，好的作品，最起碼，要帶著“溫度”！

雖不能至，心向往之！

黃風(fēng)（《黃河》雜志社主編）：首先感謝各位領(lǐng)導(dǎo)、朋友、同事百忙中與會(huì)！一年一年又一年，又到歲末年關(guān)了，你們能參加我的作品研討會(huì)，一如既往地關(guān)心我、支持我，實(shí)在是感謝！

對(duì)于這個(gè)研討會(huì)，我直到現(xiàn)在都心懷歉疚，一是我們編輯部給我開這個(gè)會(huì)，我始終有一種不安。怎么個(gè)不安，我一下也說不清，除了不安就是感激，感激我的同事們，感謝劉淳兄。編輯是為人做嫁衣裳的人，編輯部無疑就是裁縫鋪了，裁縫鋪的甘苦只有做裁縫的人最清楚。這使我想起紀(jì)念《黃河》創(chuàng)刊30周年時(shí)，金宇澄先生寫的一篇文章《酸影時(shí)光》，其中有一句話給我留下深刻印象：“心有戚戚焉，然心戚戚矣”。這句話他雖是引用的，但不是作編輯作久了作深了，是不會(huì)有如此體悟的。我曾好多次回味這句話，他是一個(gè)真編輯，是一個(gè)厲害的家伙，《繁花》應(yīng)該獻(xiàn)給他。二是面對(duì)在座的領(lǐng)導(dǎo)、老師和同道，你們說了許多贊揚(yáng)和批評(píng)我的話，但我必須清楚自己，清楚自己幾斤幾兩，往后該放棄什么，繼續(xù)堅(jiān)守什么。老實(shí)說，我不是不想開研討會(huì)，只是覺得還不到時(shí)候，所以我又感激又不安。

就創(chuàng)作而言，我只是一個(gè)業(yè)余作家，過去在縣里工作，創(chuàng)作是業(yè)余的，2003年到了《黃河》雜志，創(chuàng)作自然也是業(yè)余的。先是當(dāng)編輯，后來又做了主編，與同事們一道，發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀作者，推出像樣之作，把《黃河》盡力辦好，是我現(xiàn)在最大的主業(yè)。由于編輯部人手緊張，每出一期《黃河》都投入很大精力，而又是必須的應(yīng)該的。所以用到自己創(chuàng)作上，由不得少了許多。每完成一部作品，前期采訪是忙里偷閑的，后期寫作也是忙里偷閑的，時(shí)間最寬裕的時(shí)候就那么幾天，也就是每期《黃河》交付印刷廠以后。因此，我的創(chuàng)作是斷斷續(xù)續(xù)的，不能保證作品一鼓作氣地完成。

我的創(chuàng)作，早年有小說、散文、紀(jì)實(shí)，近些年主要是紀(jì)實(shí)，一是紀(jì)實(shí)更適合我創(chuàng)作的路徑、口味、表達(dá)，我們彼此已建立起一種信任，對(duì)我來說有別的體裁比不了的優(yōu)勢(shì)。一個(gè)人的創(chuàng)作要想得心應(yīng)手，有大的收獲，對(duì)他（她）所從事的體裁，必須有自己深刻的理解。二是我有自己的一個(gè)打算，想趁年富力強(qiáng)，腿腳還聽話的時(shí)候，盡量多下去跑跑，好開闊自己的眼界，豐富自己的閱歷，給今后積累點(diǎn)創(chuàng)作資本。更何況紀(jì)實(shí)文學(xué)是行走的文學(xué)，不深入下去是絕對(duì)不行的。到我有天力不從心了，我就不搞紀(jì)實(shí)了，回頭再去寫別的什么。也就是出于這兩點(diǎn)原因吧，先后寫了幾部長篇紀(jì)實(shí)，有的是合作的。比如在座的籍滿田先生，他是我的好朋友好弟兄，多年患難與共，相互給了莫大的支持。

我其實(shí)是個(gè)不善談自己創(chuàng)作的人，總覺得在我面前是一座座高山。且不去說全國了，即使是在咱們山西，在咱們南華門東四條，就有好多我欽佩的前輩與青年才俊，在他們面前談創(chuàng)作，我無疑是膚淺的。我只想認(rèn)真地傾聽和學(xué)習(xí)，認(rèn)真地去感悟和借鑒，使自己的創(chuàng)作更進(jìn)一步。再就是，別人如何我不知道，就我自己的創(chuàng)作感受，越寫越覺得水深，經(jīng)常搞得自己戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。一度時(shí)期自認(rèn)為得之的東西，過一度時(shí)期就又推翻了，實(shí)在是不敢奢談創(chuàng)作。有時(shí)也斗膽談?wù)?，比如參加別人的研討會(huì)，不說幾句也不行。還有一點(diǎn)，我這個(gè)人口拙，加之說話地方口音重，別人聽起來很費(fèi)勁兒，真不宜去班門弄斧。所以每次受邀參會(huì)，包括我的這次研討會(huì)，我都是犯愁的，便把前些時(shí)《太原日?qǐng)?bào)》的訪談改了改，算作我的感言吧。

我的創(chuàng)作沒什么，寫倒是寫了一些東西，但是發(fā)自內(nèi)心說，真正過后令我滿意的作品，似乎還沒有寫出來，或正在進(jìn)行中。人有宿命，作品也有宿命，我宿命中的好作品，大概還在等待誕生，需要我繼續(xù)埋頭努力，在或短或遠(yuǎn)的將來問世。我必須保持足夠的信心和耐心，容不得半點(diǎn)急躁和冒進(jìn)，特別是不要盲從和跟風(fēng)。堅(jiān)持走自己的路，更加珍惜我的工作，更加善待我的文字。最后，借用海外作家張宗子的一段話予以自勉吧：

“在人的世界為人，是我的幸福。用漢語寫作，是一個(gè)寫作者的幸福。世界上很少有一種語言，像漢語這么優(yōu)美、靜雅、細(xì)膩、深刻，而且強(qiáng)大有力。它的畫面感，它的柔軟易塑，它的準(zhǔn)確犀利，讓我只有慶幸?！?/p>

謝謝大家，預(yù)祝春節(jié)快樂！

杜學(xué)文：我簡單說一下。第一，這個(gè)會(huì)開得非常好，對(duì)黃風(fēng)的創(chuàng)作進(jìn)行了研討，對(duì)黃風(fēng)是個(gè)鼓勵(lì)；對(duì)我們文學(xué)界激勵(lì)大家的創(chuàng)作，也有積極作用。

第二，這次研討會(huì)上的學(xué)術(shù)精神、藝術(shù)精神非常好。好處說好，壞處說差，大家都說得非常坦率。如果我們自己說話，都說不出真話，那就太悲哀了。

第三，我特別高興的是，幾位老先生都提到，山西文學(xué)的傳統(tǒng)得到了恢復(fù)或者說是傳承。如果我說這次會(huì)議有什么核心收獲的話，這是一個(gè)。我們就是要為出人出作品加油鼓勁，就是要為我們的作家、作品提供條件環(huán)境。繼承這個(gè)傳統(tǒng)，也是我們山西文學(xué)乃至山西文化界的一大幸事。

山西的報(bào)告文學(xué)在全國占有重要地位，這個(gè)話題很復(fù)雜，就不展開說了。我相信，一方面我們有領(lǐng)軍人物，也有大量的作家，特別是很多年輕的作家，另一方面，學(xué)術(shù)界也一直在關(guān)注。雖然就我的了解，關(guān)注得還不夠，也希望從事評(píng)論研究的同志更多關(guān)注山西的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作。當(dāng)然，從事報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的作家也要更加努力，進(jìn)一步擴(kuò)大作品的質(zhì)量和我們的影響力。

最后有幾句話，我要很認(rèn)真地念一下：黃風(fēng)啊黃風(fēng)，這是黃土高原上生成飛揚(yáng)的狂風(fēng)，它是黃風(fēng)形成的，但我更愿意理解為是黃土高原上前赴后繼、不絕如縷的人文精神，正因?yàn)橐淮忠淮说呐?，它將席卷更加遼闊的遠(yuǎn)方，更加高遠(yuǎn)的星空，更加直擊人們內(nèi)心的靈魂，一往無前地掠過未來和希望的高峰。

謝謝大家！