《無?！分伎?/h1>
2017-07-31 07:43:09紀(jì)洪林
旅游世界 2017年7期
紀(jì)洪林
《無?！吩噲D從宏觀探討當(dāng)今快節(jié)奏的社會(huì)發(fā)展所帶來的人與社會(huì)、人與自然之間的矛盾與沖突，借助當(dāng)代藝術(shù)攝影這一媒介，通過動(dòng)態(tài)攝影裝置、靜態(tài)攝影及聲音，從視覺和聽覺上詮釋對(duì)社會(huì)的一種思考?！铋?p>
“世間山河大地及一切有為之法，遷流不息，終將變異，皆悉無常?！?/p>
這是我在創(chuàng)作《無?！废盗兄跖既婚g讀到的一段話。事物存在的同時(shí)不斷發(fā)生著改變，當(dāng)我們?cè)缫蚜?xí)慣或是忽略掉種種的變化，變得淡然處之漠不關(guān)心，越來越不在乎人與自然的關(guān)系時(shí)，就會(huì)越發(fā)思考到底是什么造成了這般現(xiàn)狀。影像不會(huì)禁錮觀眾的思想，更不會(huì)教化般地存在，如今攝影藝術(shù)的發(fā)展越來越偏向作者的主觀意圖，不再單純地停留在簡(jiǎn)單地客觀還原，更多的是轉(zhuǎn)化為一種主觀思考，通過影像去表達(dá)思想。
創(chuàng)作初衷是考慮如何使影像切入當(dāng)下，去展現(xiàn)人類社會(huì)發(fā)展的同時(shí)對(duì)自然的影響，以及如何利用媒介的力量去實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的思考，這也是藝術(shù)無常變有常的方式?；趯?duì)“無?！倍值睦斫猓覍⒆髌贰稛o?！贩譃榱松鐣?huì)系列與自然系列，旨在表現(xiàn)自然界與人類社會(huì)中的變化。
在自然系列中將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了原本生機(jī)勃勃如今卻變?yōu)橐粯稑稑?biāo)本的非洲草原動(dòng)物，以假亂真的呈現(xiàn)我認(rèn)為更加貼切于“無常”二字。眼前的事物早已不再是其原本的狀態(tài)，這本身就是一種變化，這種“不真實(shí)”的影像卻恰恰能表現(xiàn)出當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展給自然所帶來的破壞，本應(yīng)屬于動(dòng)物的家園卻不斷遭受著人類的沖擊，自然的無常在一定程度上是人類對(duì)地球的過度開發(fā)所帶來的結(jié)果。
“對(duì)攝影而言，最重要的被展示出來，并堅(jiān)持用藝術(shù)策略去張揚(yáng)攝影的社會(huì)意義?！边@是著名攝影家、我的導(dǎo)師李楠教授對(duì)作品所給予的指導(dǎo)方向。他認(rèn)為對(duì)于當(dāng)今藝術(shù)的發(fā)展，攝影早已作為當(dāng)代藝術(shù)范圍內(nèi)的一面重要的旗幟，展現(xiàn)形式也已不再停留在單純的平面之中，材料的豐富與裝置的應(yīng)用，都為作品的表達(dá)起到了很好的推動(dòng)作用。在《無?！纷髌返纳鐣?huì)系列中，在導(dǎo)師的建議下使用了四幅2cm×2cm的影像裝置進(jìn)行表達(dá)。作品截取人類社會(huì)中的幾個(gè)片段：消費(fèi)、時(shí)尚、擁堵及住房，帶有特殊光源的鐘表指針轉(zhuǎn)動(dòng)的同時(shí)可以照亮黑白區(qū)域的顯色藥劑，從而使原本黑白的畫面變成彩色，同時(shí)指針馬達(dá)的滴答聲讓我們深刻思考人類社會(huì)的不斷變遷。
當(dāng)今社會(huì)的高速發(fā)展，拔地而起的高樓，擁堵不堪的交通，這些早已成為我們的共識(shí)，人類被密閉在越來越小的空間內(nèi)，壓抑的生存著，社會(huì)變化的同時(shí)更希望通過攝影來展現(xiàn)人與自然、人與社會(huì)之間的矛盾，希望通過作品《無?！穪硪鹚伎?。
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紀(jì)洪林
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“世間山河大地及一切有為之法，遷流不息，終將變異，皆悉無常?！?/p>
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創(chuàng)作初衷是考慮如何使影像切入當(dāng)下，去展現(xiàn)人類社會(huì)發(fā)展的同時(shí)對(duì)自然的影響，以及如何利用媒介的力量去實(shí)現(xiàn)藝術(shù)上的思考，這也是藝術(shù)無常變有常的方式?；趯?duì)“無?！倍值睦斫猓覍⒆髌贰稛o?！贩譃榱松鐣?huì)系列與自然系列，旨在表現(xiàn)自然界與人類社會(huì)中的變化。
在自然系列中將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了原本生機(jī)勃勃如今卻變?yōu)橐粯稑稑?biāo)本的非洲草原動(dòng)物，以假亂真的呈現(xiàn)我認(rèn)為更加貼切于“無常”二字。眼前的事物早已不再是其原本的狀態(tài)，這本身就是一種變化，這種“不真實(shí)”的影像卻恰恰能表現(xiàn)出當(dāng)今社會(huì)的發(fā)展給自然所帶來的破壞，本應(yīng)屬于動(dòng)物的家園卻不斷遭受著人類的沖擊，自然的無常在一定程度上是人類對(duì)地球的過度開發(fā)所帶來的結(jié)果。
“對(duì)攝影而言，最重要的被展示出來，并堅(jiān)持用藝術(shù)策略去張揚(yáng)攝影的社會(huì)意義?！边@是著名攝影家、我的導(dǎo)師李楠教授對(duì)作品所給予的指導(dǎo)方向。他認(rèn)為對(duì)于當(dāng)今藝術(shù)的發(fā)展，攝影早已作為當(dāng)代藝術(shù)范圍內(nèi)的一面重要的旗幟，展現(xiàn)形式也已不再停留在單純的平面之中，材料的豐富與裝置的應(yīng)用，都為作品的表達(dá)起到了很好的推動(dòng)作用。在《無?！纷髌返纳鐣?huì)系列中，在導(dǎo)師的建議下使用了四幅2cm×2cm的影像裝置進(jìn)行表達(dá)。作品截取人類社會(huì)中的幾個(gè)片段：消費(fèi)、時(shí)尚、擁堵及住房，帶有特殊光源的鐘表指針轉(zhuǎn)動(dòng)的同時(shí)可以照亮黑白區(qū)域的顯色藥劑，從而使原本黑白的畫面變成彩色，同時(shí)指針馬達(dá)的滴答聲讓我們深刻思考人類社會(huì)的不斷變遷。
當(dāng)今社會(huì)的高速發(fā)展，拔地而起的高樓，擁堵不堪的交通，這些早已成為我們的共識(shí)，人類被密閉在越來越小的空間內(nèi)，壓抑的生存著，社會(huì)變化的同時(shí)更希望通過攝影來展現(xiàn)人與自然、人與社會(huì)之間的矛盾，希望通過作品《無?！穪硪鹚伎?。
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