趙俊毅

1919年至1921年，北京大學(xué)攝影小組在北河沿的北京大學(xué)第三院舉辦過三次攝影展覽會。1923年冬，攝影小組更名為藝術(shù)寫真研究會，后來又更名為北京光社。北京光社是我國最早的攝影愛好者團體，成員間互相研討、觀摩作品，對我國的攝影藝術(shù)推廣發(fā)揮了重要的作用，活躍了近10年，1927年和1928是其全盛時期。

1924年至1927年，北京光社每年都要舉辦一次攝影展覽。1927年，新文化運動先驅(qū)、北京大學(xué)教授劉半農(nóng)加入了北京光社，為民間攝影組織北京光社又增添了一道“光環(huán)”，劉半農(nóng)經(jīng)常為光社的活動出謀劃策，本文要介紹的《北京光社年鑒》就因為劉半農(nóng)的精心策劃才得以出版?！侗本┕馍缒觇b》（《北京光社年鑒》共出版有兩冊，第二冊是光社第五次影展后選出成員68幅作品在1929出版的，本文提到的年鑒均指第一冊——編者注）是中國最早的攝影年鑒。

1927年10月8日至11日，在北京中央公園的來今雨軒，舉辦了北京光社第四次影展，參展的作品整體水平均超過了歷次影展。而且在第四次影展的作品中，新社員劉半農(nóng)的作品非常顯眼。除此，影展還增加了油渲照片、天然彩色照片和透明燈片。為了籌備這次影展，光社的全體社員前前后后忙活了很長時間，可四天展期過后，這些作品就要沉睡于箱底。劉半農(nóng)心里想，讓影展持續(xù)發(fā)光發(fā)熱的好方法，就是把影展中的精品匯集成冊。他的想法得到了社員們的贊同，可舞文弄墨聯(lián)系出版商等事宜大家并不在行，最后社員們一致推舉劉半農(nóng)負(fù)責(zé)光社年鑒的編輯工作。

年鑒并未設(shè)立評判委員，社員各自拿出幾幅作品，編輯劉半農(nóng)從中挑選出一部分，經(jīng)大多數(shù)社員同意，便“湊”成了一本年鑒。

1928年1月1日出版的《北京光社年鑒》為16開本，美制牛皮紙護封，正反面采用中英兩種文字，外觀簡潔、大氣、美觀。年鑒的《序》由劉半農(nóng)撰寫，《小言》由陳萬里撰寫，《北京光社小記》由汪孟舒撰寫，年鑒收錄了社員王琴希、伍周甫、老炎若、李召貽、汪孟舒、吳郁周、吳輯熙、沈麟伯、周志鋪、孫仲寬、郭學(xué)羣、陳萬里、鄭穎孫、劉玄虎、劉半農(nóng)、錢景華等人的作品共56幅。

劉半農(nóng)的《序》寫得很自嘲，大致意思是說，社員們對攝影都是職業(yè)之外的業(yè)余愛好，純屬自娛自樂、不為名利，也不想對社會有什么貢獻(xiàn)。他在寫序的那段時間內(nèi)，有可能心情不太愉悅，情緒較為低落，“為己、為興趣、為藝術(shù)而藝術(shù)”貫穿始終。

陳萬里的《小言》寫得很客觀，表明自己1926年夏天去南方發(fā)展，光社的第三、第四次影展均未參加，但就在這一年多的時間里，光社發(fā)展得很快，更可喜的是光社要出版年鑒了。他作為光社創(chuàng)始人之一，自然希望光社越來越好，每年都能出一本年鑒。

汪孟舒在《北京光社小記》里，詳細(xì)介紹了光社成立和開展活動的來龍去脈，尤其是北京藝術(shù)寫真研究會改名為北京光社那一段歷史，以及社員加入光社的先后順序，后續(xù)凡介紹北京光社的文章及歷史書籍，均出自汪孟舒撰寫的“北京光社小記”。

在年鑒收錄的作品中，吳郁周拍攝的《秋露》《為人作嫁》，陳萬里拍攝的《斷芡》，王琴希拍攝的《桃源春夜》，汪孟舒拍攝的《絲瓜》以及劉半農(nóng)拍攝的《夕照》等作品充滿了詩情畫意，看過之后，給人耳目一新的感覺。毫不夸張地說，年鑒所刊載的作品代表著當(dāng)時中國畫意攝影的最高水平，它是一盞明燈，引領(lǐng)著中國畫意攝影的走向。

年鑒除了展示社員的作品外，廣告頁上還展示社員的最新著作和發(fā)明成果。如：中國攝影史上第一本攝影畫冊，是陳萬里編著的《大風(fēng)集》；中國攝影史上第一本攝影理論著作，是劉半農(nóng)編著的《半農(nóng)談影》；中國照相機工業(yè)第一臺機械相機，是錢景華發(fā)明制造的景華牌環(huán)象攝影機；中國照相器材行業(yè)第一個洗印照片的附件，是老炎若發(fā)明制造的活邊曬架；中國照相器材行業(yè)第一個攝影曝光附件，是吳郁周發(fā)明制造的曝光表。

在年鑒的封三上，刊登著購買年鑒的注意事項：“本年鑒限印1000冊，賣完不再添印，定價視存書之多少為標(biāo)準(zhǔn)，存書愈少，則定價愈昂，庶初期出賣預(yù)約時之損失，得以稍資彌補。茲將定價法宣布于下，有意購買者，尚希從速。1至200本，社員用不出售。201至300本，初次預(yù)約每本一元。301至400本，二次預(yù)約每本一元三角……最后10本，每本10元。”存書愈少售價愈昂的售書方式，與今天的售書方式正好相反。

上世紀(jì)20年代初，國內(nèi)活躍著兩支攝影團隊，一支是廣州景社，另一支是北京光社，兩家攝影組織都搞得轟轟烈烈，定期例會、組織創(chuàng)作、作品觀摩、興辦展覽等。令人感到遺憾的是，景社在廣州舉辦的攝影展覽所泛起的文化漣漪，很快就平靜了，分析其原因，景社社員的人員構(gòu)成是社會上的有閑階層，如畫家、職員、醫(yī)生等，他們只是單純地為了藝術(shù)而藝術(shù)，并沒有把景社攝影活動用著書立說的方式向外傳播。而北京光社的人員構(gòu)成是大學(xué)教授、文化名人、發(fā)明家等，第一次影展過后，陳萬里編著了《大風(fēng)集》；第四次影展過后出版了《北京光社年鑒》；劉半農(nóng)編著了《半農(nóng)談影》；錢景華、老炎若、吳郁周還發(fā)明照相機及攝影附件。由此我們可以得出這樣一個結(jié)論：當(dāng)時北京光社的影響力在傳播攝影文化、提煉文化精髓、打造文化產(chǎn)品、研發(fā)攝影器材等方面，與諸多社會精英加入不無關(guān)聯(lián)。

《北京光社年鑒》是中國攝影史上第一本攝影年鑒，它的出版填補了中國攝影年鑒的空白，提高了中國攝影在國際攝影中的地位。它也是我國早期畫意攝影的范本，影響中國畫意攝影發(fā)展近百年，舒新城、劉體志、郎靜山、張印泉等一批攝影家或多或少受到了它的啟發(fā)。它刊載的油渲照片、天然彩色片和透明燈片，是社員吳郁周、老炎若通過暗房技法研制出來的，這些暗房技法經(jīng)社員手把手的傳承，一直相傳到1960年代。應(yīng)該說，《北京光社年鑒》是中國攝影史上的一塊豐碑，它承上啟下，促進了我國早期攝影事業(yè)的發(fā)展。