甄雄雷

在當時20世紀末的曲陽，從事雕刻的人員也并不多，但是真正參加正規(guī)藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的并不多，特別是西方雕塑有一套完整的理論教學(xué)體系，在一個并不發(fā)達的小山村里，可以供我觀摩學(xué)習(xí)的東西少之又少，但也就是這樣的情況下，憑借師傅傳授的技巧以及對雕刻的那份堅持與熱情，終于探索出了一條屬于自己的道路，這樣的精神，這樣的熱情，這樣的癡狂，都源自于對雕刻的熱愛。

自然石，歷經(jīng)萬年的風吹日曬，雨水沖刷，形成了形狀千姿百態(tài)，盡現(xiàn)大自然的美麗。在大自然所賦予的“美”上雕刻出形態(tài)各異的西方人物形象，從而做到十全十美。作品都是自己開發(fā)創(chuàng)新，每件作品產(chǎn)生背后都有不少的心血在里面。就當前來說，在曲陽生產(chǎn)制作西方人物雕塑的老師不少，但是作品總能給人眼前一亮的不多，這其中的奧秘是什么呢？因為自己所創(chuàng)作的西方人物形象和別人不一樣，完全依據(jù)自然石的山形以行而雕，或立、或臥、或舞動、或靜思、或全身、或半身等等，而不是刻意的模仿西方的經(jīng)典雕刻。每次雕刻之前，要仔細觀察眼前的這塊自然石，等到胸有成竹時便一氣呵成。特別是頭發(fā)，我所做的西方人物的頭發(fā)的技巧是自己前輩的指點下，經(jīng)過自己多年的研究而探索出來的，所做的頭發(fā)非常精細，手工技藝很到位，而且更有一項獨一無二的技術(shù)在里面：鏤空。做的頭發(fā)就像生活中真人的頭發(fā)一樣，發(fā)型蓬松、彎曲，一卷卷的完全鏤空，從而使頭發(fā)看起來更加的飄逸，自然也就具有了親和力。別看現(xiàn)在曲陽有這么多做西方雕塑的，但是像在自然石上雕刻，發(fā)型這么逼真的，也可以說是為之不多。那么，在平時創(chuàng)作的時候是怎么進行雕刻呢？

當發(fā)現(xiàn)一塊好的自然石的時候，便根據(jù)石料的形狀和石質(zhì)直接在石頭上用筆畫一個大概的輪廓，然后就開始雕刻，自然石有大有小，有豎著的也有橫著的，所以雕刻出的作品便也有大有小，在雕刻的過程中有的地方也是需要修改的。當然，人無完人，創(chuàng)作理念也不是如泉涌般不斷，當看到一塊好的自然石，但又沒有好的創(chuàng)作思路的時候，就看看自己以前創(chuàng)作的作品，從中尋找些思路，然后醞釀一段時間，可能是幾天，也可能是幾個月，但是只要這個創(chuàng)作理念一出來，就提錘拿釬，立馬就干。當自己有了思想的時候一定要去實施，不然有再多的理念也只是空想，敢于去做，善于去做，只有這樣，才會有更多的精品展現(xiàn)出來。

在曲陽雕刻不景氣的那些年里，很多的雕刻工人都紛紛放棄了這個行當，曾經(jīng)也想過放棄，去尋找別的謀生之路，但是輾轉(zhuǎn)反側(cè)之后，我還是未能放棄，因為太熱愛雕刻了，每當作品在自己手中完成時，看著作品，便會欣喜不已，對雕刻該有多大的癡迷啊！想必這其中的酸甜苦辣也只有自己親身體驗感受過才能知道吧。所以就這樣一直堅持了下來，這一堅持就是十八年，十八年風霜雨雪讓他嘗盡了苦頭，每當作品出來后，心里都是一個痛快，在雕塑上總能找到一種成就感、喜悅感，憑借著這份“成就與喜悅”，我相信會有更多的十八年要走，同時也會有跟更多的作品讓我們?yōu)橹诖?。endprint