盛仙娥

從近年來出土的商周青銅器、金銀器上的一些鏨刻紋、鑲嵌和金銀錯(cuò)等文物標(biāo)本可知鏨刻工藝的歷史可以追溯到商周時(shí)期，距今已經(jīng)超過三千余年。在這三千余年中，鏨刻工藝佳品可謂是層出不窮，同時(shí)不同時(shí)代的鏨刻作品具有其獨(dú)特的時(shí)代美感。商周之時(shí)，銅器古樸，其上鏨刻紋絡(luò)雖不如后世精美卻于簡單之中別有一番厚重氣韻。青銅時(shí)代之后，鏨刻工藝?yán)^續(xù)迅速發(fā)展，無論是工具、題材、材料、技法都有很大的發(fā)展與進(jìn)步，待到唐宋時(shí)期，由于盛唐時(shí)期文化的開放，吸引了許多中院以外的文化傳入，其中西域鏨刻文化的引入大大刺激了中原鏨刻技藝的發(fā)展，使得金銀器類的鏨刻佳品越加多了起來，同時(shí)由于唐朝的文化融合，與鏨刻工藝上的創(chuàng)新良多，可以說對(duì)后世的明清鏨刻工藝作品影響頗深。而在現(xiàn)代，經(jīng)過改革開放，科技發(fā)展，世界上多元文化與中國本土文化相互交流、沖擊與融合，因此現(xiàn)代創(chuàng)作出的鏨刻作品的更加多元化，創(chuàng)作題材與制作材料也更加廣泛，鏨刻佳品也愈加多了起來。接下來筆者將簡單介紹并賞析不同時(shí)代鏨刻工藝佳品的美好。

首先，商周時(shí)期的鏨刻工藝常用于青銅器之上，金銀器較少，青銅器本身顏色與鏨刻雕飾的古樸紋絡(luò)相得益彰，從那古樸的造型與意化的紋絡(luò)可以看出先民對(duì)神明以及自然的敬畏與崇拜。這一時(shí)期的鏨刻工藝作品大多于創(chuàng)作主題上略有類似，筆者擇其中比較典型的鏨刻作品進(jìn)行賞析。如商晚期的“青銅饕餮紋尊”其高30厘米，寬26.3厘米，此觚式尊尊口為撇口，長頸，為三段式。其中有四條扉棱，在其扉棱兩側(cè)處紋飾尤為特別，由單獨(dú)相對(duì)的紋樣拼對(duì)而成。從紋絡(luò)單獨(dú)來看，是變體夔龍紋，當(dāng)兩側(cè)結(jié)合在一起則又近似于蕉葉紋，可以說十分巧妙。觚式尊其腹部亦是兩兩相對(duì)變體夔龍紋組成的獸面紋。在這腹部兩個(gè)大的獸面紋之下有四個(gè)小的獸面紋。其紋樣為浮雕，紋樣邊沿圓潤不見棱角。這件“青銅饕餮紋尊”的紋飾與造型是商周時(shí)期常用的紋飾與造型，可以說極具代表性，而其創(chuàng)作者將紋飾的巧妙結(jié)合又使得該件青銅器作品異于當(dāng)時(shí)普通的青銅鏨刻作品。從藝術(shù)角度來說，商周時(shí)期的鏨刻紋絡(luò)更追求人與自然的和諧，多追求刻畫出先民心中對(duì)自然、對(duì)道、對(duì)神明的理解，其紋飾并不寫實(shí)，而是寫意，將當(dāng)時(shí)人民對(duì)心中道的理解刻畫其上，所以觀商周時(shí)期的作品要觀其表達(dá)的意蘊(yùn)，從其簡單甚至于粗糙的外表中體會(huì)感悟先民的精神境界。

其次，與商周相比，自唐宋以來的鏨刻作品則更加精致細(xì)膩并且更加多樣，尤其明清時(shí)期延續(xù)了唐宋的風(fēng)格，將其精美、細(xì)致、華麗的風(fēng)格可以說衍化的淋漓盡致，其中典型的如清朝乾隆年間的“金嵌寶金甌永固杯”。這件“金嵌寶金甌永固杯”可以說是清朝金銀器鏨刻的巔峰之作，其制作時(shí)間之長，工序之繁、藝技之精，動(dòng)用人工之廣，帝王重視程度之高，在中國造寶歷史上都是空前絕后。其上珍寶之多與價(jià)格之高皆令人驚訝，而其上的鏨刻工藝之高亦是令人贊嘆?！敖鹎秾毥甬T永固杯”共鑲有大小珍珠11顆，紅、藍(lán)寶石21顆，碧璽4顆。然而其大小僅為高12.5厘米，口徑8厘米，足高5厘米，可以說十分小巧。如此之多的寶石，將其合理且巧妙的分布于小小的杯身的鏨刻紋絡(luò)之中，堪稱巧奪天工。其杯口為圓形口，口邊鏨刻有回紋。杯身通體鏨刻著纏枝花卉，玲瓏剔透，工藝精湛。而在充滿繁復(fù)鏨刻紋飾的杯身左右兩側(cè)則各有一條向上奔騰的夔龍，代表著生機(jī)與威嚴(yán)。它們的頭頂上都鏨刻有一朵寶相花。杯子下邊有三足，皆為大象鼻子的形狀，外形呈鼎式，寓意皇權(quán)的穩(wěn)固。此杯，象鼻做足，夔龍作耳，回紋作口，金胎為肚，珠寶為眼，寶相花為面，其整體造型堪稱絕世佳作，精妙無比。不從價(jià)值上講，單從藝術(shù)角度講，唐宋乃至明清時(shí)期的鏨刻工藝作品都偏向精巧類型，講求形神兼?zhèn)洌瑹o論從整體美感還是意境亦或是整體寓意都要求完美，此時(shí)的鏨刻工藝作品已經(jīng)從早期的講求實(shí)用價(jià)值過度到藝術(shù)美學(xué)欣賞階段。

最后便是現(xiàn)代的鏨刻工藝作品，相較于以往的鏨刻工藝作品，現(xiàn)代的鏨刻工藝作品涵蓋的元素更廣更為多元化，在現(xiàn)代的高科技發(fā)展應(yīng)用前提下，文化的交流變得容易，各種新鮮元素的融入使得現(xiàn)代鏨刻工藝進(jìn)入了一個(gè)前所未有的創(chuàng)作發(fā)展階段，同時(shí)更為廣泛的金屬材料范圍選擇使得現(xiàn)代鏨刻工藝作品更加新穎與生動(dòng)。比如筆者近年所做的“八仙過?！保谌肓酥袊诺湮幕嘏c西方藝術(shù)設(shè)計(jì)元素，“八仙過?！眽厣硇揲L而亮澤，壺柄首端有圓形回紋，優(yōu)雅而美好。壺蓋圓潤有圓形旋鈕，壺口有細(xì)致鏨刻紋飾，壺腹曲線自然微凸，其上畫面采用中國傳統(tǒng)的古典繪畫元素，講求意境，將八仙過海所用之物錯(cuò)落有致的鏨刻于壺腹之上，并且有畫面之處與無畫面之處分隔明顯，在畫面上下各有紋絡(luò)頁面修飾，突出畫面整體，設(shè)計(jì)精巧。于整體而言，其外形輪廓采用了西方元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，而其上鏨刻畫面又采用中國傳統(tǒng)文化故事與傳統(tǒng)構(gòu)圖進(jìn)行創(chuàng)作，可以說將中西方元素進(jìn)行了巧妙結(jié)合，形成了看似矛盾實(shí)又和諧的現(xiàn)代鏨刻藝術(shù)作品?，F(xiàn)代鏨刻藝術(shù)作品典型特色是具有多種文化元素，創(chuàng)作造型與題材更加新穎別致，在工藝上也更加細(xì)膩，在材料上亦是更顯金屬色澤光亮。

縱觀鏨刻工藝發(fā)展的三千余年，無數(shù)的鏨刻工藝佳品于其中熠熠生輝，各具時(shí)代特色的鏨刻工藝佳品令人心馳神往。作為一名現(xiàn)代鏨刻藝人，我們既擁有著先人為我們留下的諸多寶貴經(jīng)驗(yàn)，還處于一個(gè)科技高速發(fā)展時(shí)代，這讓我們有更多的機(jī)會(huì)也有更多的條件來創(chuàng)作出含有更多創(chuàng)新的鏨刻作品，創(chuàng)新是藝術(shù)行業(yè)傳承經(jīng)久不息的關(guān)鍵點(diǎn)，只有不斷創(chuàng)新方能不斷發(fā)展。因此我們要抓住機(jī)會(huì)，緊跟國家政策，盡我們所能創(chuàng)作出更多更好的作品，讓更多的人領(lǐng)略鏨刻工藝的美好，也讓鏨刻工藝發(fā)展到又一個(gè)高峰。endprint