冷漠城市里的一絲暖意

東京其實(shí)是一座冷漠的城市，但在《深夜食堂》里，因?yàn)橛辛艘孕∈程脼橹行牡纳鐓^(qū)，周圍的人群顯得如此可愛，傾訴互助，形同家人。夜色中帶點(diǎn)民謠，鄉(xiāng)村的吟唱，配上小街巷里昏暗的燈光，外鄉(xiāng)來客都不禁駐足，到居酒屋去喝一杯清酒，點(diǎn)一份定食，向陌生的老板倒出心事。臉上雖然留著刀疤，小林薰卻比原著漫畫里慈祥多了，有時(shí)沉默到些許木訥，更多是聽到食客的抱怨，只是略顯尷尬地笑笑，并不接茬。難得在《深夜2》里，他也因蕎麥店兒子的心事，觸動(dòng)了自己的記憶，差點(diǎn)揭開了這家店的來歷，用掃墓的自言自語打破了神秘感。小田切讓飾演的社區(qū)警察，繼續(xù)在這一集中發(fā)揮自己超越“公務(wù)員”的職能，幫助遠(yuǎn)道而來的老人，悄悄地“見上”兒子一面，了卻多年來留下的遺恨。而在《深夜1》中受到老板和民警幫助的女孩美知留，如今已在東京的大餐館里站穩(wěn)了腳跟，看到落難的老奶奶時(shí)，很自然地伸出援手，正如她婉拒謝禮時(shí)的話語，這個(gè)系列里最讓人溫暖的，就是“把善意傳遞下去”。

第1 階段

虛無縹緲的愛情

一部90分鐘的電影劇場版，從結(jié)構(gòu)上完全可以看做是三個(gè)短片的合集，如果硬要找之間的聯(lián)系，除了老板永遠(yuǎn)嫻熟的料理水平，一群愛看熱鬧的吃瓜群眾，就只有隱約的“亡人”存在感。第一個(gè)故事里的喪服和葬禮，第二個(gè)故事里的“忌日”，第三個(gè)故事里提到的亡夫兄長，都在暗指先逝者留下的“遺產(chǎn)”，日本文化中對死亡的敬重和坦然可見一斑。反倒是作為由劇集緣起的“美食”，拍到了《深夜2》時(shí)，反而不那么明顯了。上一部劇場版還特意用菜名來點(diǎn)出題旨，這一次干脆都省了，尤其是第一位女編輯赤冢，烤肉定食并沒有保證她找到真愛，只是在突然降臨的一見鐘情里，旁觀了一份虛無縹緲的愛情。那個(gè)可以一同進(jìn)食，令人心醉的男人，原來是個(gè)情感騙子。所謂香典小偷，這段哭笑不得的開場，最終是以一種荒誕來結(jié)局——赤冢仍然是在葬禮上邂逅了真愛，一位還俗的和尚，可誰又能保證這段感情更持久、更真實(shí)呢？《深夜2》更像是借用這么一個(gè)寓言式的狗血故事，來襯托出后面兩段更為沉重的現(xiàn)實(shí)感。

第 2 階段

子女與亡人的牽絆

第二段蕎麥面店母子的故事，與食物的聯(lián)系則更直接些，不惜把食堂老板的前世今生給帶出來。一邊是含辛茹苦撫養(yǎng)兒子的寡婦老板娘;一邊是努力獨(dú)當(dāng)一面，愛上熟女姐姐的兒子清太，家里的蕎麥面or食堂的烏冬面？一盤菜喻意了人生的兩種境況，兩份選擇。母親、兒子、準(zhǔn)媳婦，這三人的邂逅在影片中頗具喜感，也最具戲劇沖突，深層的挖掘還是日本社會(huì)里的成長困境。設(shè)想下這若是發(fā)生在中國，兒子要娶一個(gè)大15歲的女人，估計(jì)家里也是吵成一團(tuán)，東方人在年齡上的保守，還帶有傳宗接代的期盼，可不是人人都像法國總統(tǒng)馬克龍。

第3 階段

人生最后的團(tuán)圓

如果說第二個(gè)故事是在重組家庭，那第三個(gè)就是破碎家庭的團(tuán)圓夢。因?yàn)橐粋€(gè)電信詐騙案，勾起了幾十年前拋家棄子的痛點(diǎn)，用200萬來“買”見兒子一面的機(jī)會(huì)，結(jié)尾的煽情也算是值了。豬肉湯定食并非是個(gè)美好的回憶，那份絕情經(jīng)過時(shí)間的消磨，會(huì)像《入殮師》里那樣變成同情和諒解，電影總算是留下了一個(gè)釋然的結(jié)局。越到后來，食堂老板的存在感就越低，團(tuán)圓的氛圍卻越來越濃，終于在《深夜2》再次迎來了飄雪的冬夜，沖淡了傾訴者的孤獨(dú)感，狹小的食堂，大概是全東京最溫暖的地方吧。