曲展

上海國(guó)際電影節(jié)每年都吸引大批海內(nèi)外杰出電影人相聚滬上。近年來(lái)，應(yīng)邀出任金爵獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席的電影藝術(shù)家，包括鞏俐、王家衛(wèi)、湯姆·霍伯、讓·雅克·阿諾、吳宇森、丹尼·博伊爾、呂克·貝松、安德烈·薩金塞夫、埃米爾·庫(kù)斯圖里卡等。今年，組委會(huì)邀請(qǐng)羅馬尼亞“新浪潮”大師克里斯蒂安·蒙吉（以下簡(jiǎn)稱“蒙吉”）擔(dān)任金爵獎(jiǎng)主競(jìng)賽單元評(píng)委會(huì)主席，邀請(qǐng)曹保平、李檣、許晴、米爾科·曼徹夫斯基、加里·邁克爾·沃爾特斯、薩布擔(dān)任金爵獎(jiǎng)評(píng)委。在電影節(jié)評(píng)委見(jiàn)面會(huì)后，《綜藝報(bào)》對(duì)蒙吉和薩布進(jìn)行了采訪。

蒙吉是戛納?？停?xí)慣運(yùn)用鏡頭展現(xiàn)深刻的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。2007年，他憑借《四月三周兩天》斬獲金棕櫚大獎(jiǎng)；他的《畢業(yè)會(huì)考》贏得2016年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2013年，他曾擔(dān)任戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元評(píng)委。

日本導(dǎo)演薩布從1995年開(kāi)始編寫(xiě)劇本，他的《失憶星期一》獲柏林電影費(fèi)節(jié)比西獎(jiǎng)，《駕駛》獲加拿大范特亞洲電影節(jié)最佳亞洲影片獎(jiǎng)，《幸福之鐘》獲柏林電影節(jié)NETPAC獎(jiǎng)，《天之茶助》和《龍先生》分別入圍柏林電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

采訪中，蒙吉和薩布就藝術(shù)片市場(chǎng)的發(fā)展前景，拍電影的方式選擇，以及中國(guó)電影市場(chǎng)發(fā)展前景等話題發(fā)表了看法。

藝術(shù)電影制作談

蒙吉一直堅(jiān)持自己獨(dú)立完成電影前期、中期和后期的全程制作，幾乎保持每5年一部的速度。他表示，“我可能就是需要5年時(shí)間來(lái)做一部長(zhǎng)片，如果跑得快了，一些細(xì)節(jié)會(huì)落下。我擔(dān)當(dāng)自己影片的制片人、編劇，還經(jīng)營(yíng)自己的電影公司，所以當(dāng)我干一件事時(shí)，不能再同時(shí)開(kāi)始另一件事。我每次拍片都需要重新思考、整理經(jīng)驗(yàn)，所以，整個(gè)周期非常長(zhǎng)——要先寫(xiě)劇本，融資，進(jìn)行電影編輯剪輯，然后再做電影發(fā)行。”

說(shuō)到發(fā)行問(wèn)題時(shí)，蒙吉告訴《綜藝報(bào)》，“我的電影在世界60多個(gè)國(guó)家都有出售?，F(xiàn)在要把藝術(shù)電影發(fā)行出去不是件容易的事，發(fā)行時(shí)還要帶著影片去不同國(guó)家做宣傳，談發(fā)行經(jīng)驗(yàn)。今年，中國(guó)也獲得了《畢業(yè)會(huì)考》的發(fā)行權(quán)，上影節(jié)的票已售罄。我很期待中國(guó)觀眾的評(píng)價(jià)?！?/p>

薩布接受采訪時(shí)表示，在日本，大公司制作電影和獨(dú)立電影人自己制作電影的區(qū)分十分明確，“大公司大制作不強(qiáng)調(diào)風(fēng)格化的東西，所以，對(duì)我的作品，很多大公司雖然感興趣卻還是比較謹(jǐn)慎?！彼_布解釋說(shuō)，他對(duì)自己的電影要求很多，這和大公司流水線制作模式相矛盾，“比如我希望用自己的演員，希望有風(fēng)格化呈現(xiàn)?！?/p>

不斷更新表達(dá)方式

在題材選擇上，蒙吉表示，他關(guān)注的所有題材都和自己所處的年齡有關(guān)，不是偶然制作?！氨热绗F(xiàn)在我對(duì)孩子的教養(yǎng)、與孩子的關(guān)系等題材有興趣。”蒙吉在輕松幽默的喜劇題材和嚴(yán)肅的社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義題材作品拍攝上都有較高造詣。“我早期有些短片是幽默的，但也在不斷改變藝術(shù)的表達(dá)方式，目的都一樣——打動(dòng)觀眾?！泵杉f(shuō)。

他分享了自己在準(zhǔn)備《黃金時(shí)代》和《四月三周兩天》時(shí)的心理變化。“在準(zhǔn)備《黃金時(shí)代》劇本時(shí)，有人讀了認(rèn)為很幽默，誤以為我成長(zhǎng)的時(shí)代很有趣，但事實(shí)并非如此?！泵杉獩Q定改變風(fēng)格，希望人們通過(guò)他的作品感受到歷史真實(shí)，“我把《黃金時(shí)代》劇本收起來(lái)，開(kāi)始寫(xiě)《四月三周兩天》。后面這個(gè)劇本體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)羅馬尼亞人民普遍感受到的壓抑感，是人性更加真實(shí)的寫(xiě)照。”

但寫(xiě)完《四月三周兩天》后，他還是選擇先將《黃金時(shí)代》制作出來(lái)，“在記憶這件事上，我們可以加入一些幽默，讓人們有興致地活下去?！?/p>

此后，蒙吉不再進(jìn)行喜劇電影創(chuàng)作，“所有的電影方式都是我們用來(lái)記憶過(guò)去的方式，隨著時(shí)間推移，我對(duì)更嚴(yán)肅的主題產(chǎn)生興趣。人一生非常短暫，必須把精力放到更加重要的事上。我鼓勵(lì)大家做喜劇，但自己不會(huì)再拍?，F(xiàn)在我資金充足，可以做別人的制片人。去年，我就做了羅馬尼亞一部喜劇的制片人。我自己仍保持5年拍一部的速度，以保證質(zhì)量?！?/p>

蒙吉介紹了自己拍電影的慣用方式，“我真正要講的故事總是比電影本身要講的更多、更厚重，當(dāng)我跟世界各地的媒體和民眾互動(dòng)時(shí)，會(huì)交流電影外的更大問(wèn)題，比如世界、人性等?！?/p>

薩布也介紹了自己制作電影時(shí)的經(jīng)驗(yàn)。他曾在融資上獲得房地產(chǎn)公司的支持，“投資者個(gè)人比較欣賞我的作品，我努力給他們一定的回報(bào)?！彼_布表示自己電影的風(fēng)格化形成和他不斷的思考密切相關(guān)，“靈感是必要的，但不會(huì)時(shí)刻都在。人要一直思考，去想如何給觀眾帶來(lái)新鮮的東西，這樣才能保持風(fēng)格?！?/p>

展望中國(guó)影市前景

當(dāng)被問(wèn)到對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)前景的看法時(shí)，兩位導(dǎo)演都表示看好。薩布說(shuō)自己會(huì)在不久的將來(lái)到中國(guó)拍片，“大概會(huì)在2018年夏天前來(lái)中國(guó)拍攝電影。因?yàn)橹袊?guó)的硬件設(shè)備優(yōu)質(zhì)，資金也十分雄厚，并且有一些很好的演員。最重要的是，中國(guó)地大物博，并且有多樣的風(fēng)土人情，從農(nóng)村到極盡繁華的都市都可以盡情展現(xiàn)?！彼_布透露，目前中國(guó)已有多家對(duì)他感興趣的投資公司希望達(dá)成合作。

談及中國(guó)電影的文化表達(dá)時(shí)，薩布表示，“中國(guó)電影發(fā)展處在進(jìn)步階段，相信會(huì)有更加優(yōu)秀的作品出現(xiàn)?！?/p>

如何將本國(guó)文化向全世界傳遞是擺在電影從業(yè)者面前的重要問(wèn)題，在平衡“本土文化”和“國(guó)際化”問(wèn)題上，薩布表示會(huì)選擇比較有共同性的表達(dá)方式，“我的片子以自己的節(jié)奏展示人類、人性層面的思考。比如我表現(xiàn)一個(gè)人喝醉后的狀態(tài)，會(huì)展示奔跑的鏡頭，這不是日本特有的，而是每個(gè)國(guó)家的人都可以這樣表達(dá)。”

在蒙吉眼中，《花樣年華》是能夠代表中國(guó)文化特色的電影作品。“對(duì)于外國(guó)人來(lái)說(shuō)，看久了中國(guó)電影就會(huì)發(fā)現(xiàn)，不論是中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣還是中國(guó)香港，影片文化差異很小。但開(kāi)始時(shí)，對(duì)這個(gè)地區(qū)還不熟悉，接受者就需要多花時(shí)間了解相關(guān)背景。對(duì)中國(guó)電影，我會(huì)本著開(kāi)放的心態(tài)，不會(huì)急于對(duì)一些作品做出評(píng)判?！泵杉f(shuō)。