代泉彭巖

葉文潔這一人物形象是特殊背景、特殊條件下的產(chǎn)物，她具有獨(dú)特的一面，葉文潔對(duì)于《三體》（別名《地球往事三部曲》）這部作品的意義格外重大，研究葉文潔對(duì)于解讀《三體》這一文本，揭開《三體》隱含的人性思考具有獨(dú)特的作用。作為一本成功的小說，《三體》蘊(yùn)含的人文關(guān)懷和文本立意是值得人們探究和思考的。筆者認(rèn)為，葉文潔的形象意義不僅在于《三體》故事，更在于作品蘊(yùn)含對(duì)人性的思考和歷史的反思。

科學(xué)幻想小說是通過小說來描述奇特的科學(xué)幻想，寄寓深刻的主題思想，具有科學(xué)、幻想、小說三要素?！度w》被公認(rèn)為是劉慈欣作品的最高水平，科幻圈甚至認(rèn)為他單槍匹馬把中國科幻水平拉到了世界高度。葉文潔是《三體》中的重要人物，可以說沒有葉文潔就沒有《三體》故事。

一、女性視角下的命運(yùn)掙扎

縱觀劉慈欣的作品，葉文潔這一形象的出現(xiàn)改變了劉慈欣以往作品中女性角色單調(diào)、木訥的形象。多樣的刻畫手法，多重的時(shí)空轉(zhuǎn)換自然地從不同方面、不同視角使葉文潔的形象豐滿起來。葉文潔的人生也與《三體》故事的推動(dòng)構(gòu)成了奇妙的聯(lián)系，這也使得葉文潔成為《三體》這部作品出色的人物。

葉文潔的特殊形象離不開其特定年代跌宕的經(jīng)歷，她的心理經(jīng)歷了起起落落幾次的掙扎，而這些重大的變化集中出現(xiàn)在她生命的春天。正是這些經(jīng)歷改變了她的一生，也改變了她人生的春天。女性視角提供了一種更加博愛和寬厚的基礎(chǔ)情感，讓這個(gè)角色的形象意義免于簡(jiǎn)單淪為冷血、剛毅。從這個(gè)層面上講，在某種意義上，葉文潔命運(yùn)的掙扎就是現(xiàn)代中華民族命運(yùn)的掙扎。

二、雙面人生的苦難懺悔

“文革”帶給葉文潔苦難，也使她成為最積極的人類社會(huì)反思者，世俗生活帶給葉文潔生趣，也使她感到困惑。從地球叛軍最積極的領(lǐng)袖到慈祥平凡的小老太太，葉文潔自己都沒有意識(shí)到自己迷失在“文革”的一面和活在當(dāng)下的一面不斷割離。直到楊冬死前，地球三體內(nèi)拯救派與降臨派的公開化分裂，糾纏葉文潔的種種才得以救贖。女兒楊冬仿佛繼承了葉哲泰的精神，執(zhí)拗地為了理想和精神，卻“連簽字都沒有，她就走了”。

本身的雙面生活里，一面扮演慈祥的老人，一面扮演地球叛軍的領(lǐng)袖，二者暗合了葉文潔的兩種心理狀態(tài)，也使得葉文潔的行為在兩條相反的方向上飛馳，葉文潔從來沒想過這兩條線會(huì)發(fā)生沖突，但楊冬的死使得葉文潔的雙面生活難以為繼。這也促成了她在羅輯面前的那一段對(duì)話，而正是這段話揭示了宇宙社會(huì)公理（黑暗森林體系），影響了而后數(shù)百年的故事線。楊冬的死不僅喚起了葉文潔悲慘的記憶，更刺激葉文潔的再次思考。這時(shí)，葉文潔的心理也不再執(zhí)拗地反叛了，畢竟“女人應(yīng)該像水一樣的，什么樣的地方都能淌得過去啊”。當(dāng)葉文潔對(duì)汪淼說出這段話的時(shí)候，也就已經(jīng)選擇了與歷史和解，對(duì)自己懺悔。在對(duì)羅輯暗示之后，葉文潔在暮色中離去，走向她那最后的聚會(huì)。

三、科幻視角的浪漫悲劇

《三體》是一部多重旋律的作品：此岸、彼岸與紅岸，過去、現(xiàn)在與未來，交織成中國文學(xué)中罕見的復(fù)調(diào)。故事的核心竟然是人們既熟悉又陌生的“文革”。當(dāng)主流文學(xué)漸漸遠(yuǎn)離了這個(gè)沉重的話題，劉慈欣卻以太空史詩的方式重返歷史的現(xiàn)場(chǎng)，用光年的尺度來重新衡量那永遠(yuǎn)的傷痕，在超越性的視野上審視苦難、救贖與背叛。這一既幻想又現(xiàn)實(shí)、科學(xué)的中國版天路歷程，瘋狂而冷靜，沉重而壯闊，絕望而超脫?；馃岬母锩掠腥~文雪這樣狂熱的個(gè)體，也有葉文潔這樣掙扎的個(gè)人，其共同編織了一幅人間悲喜劇。

《三體》沒有選擇犀利的筆調(diào)，甚至連武斗也用浪漫主義的手法進(jìn)行創(chuàng)作——年輕的紅衛(wèi)兵同她的旗幟一起從樓頂落下，她那輕盈的身體落得甚至比旗幟還慢，仿佛小鳥眷戀著天空……密集的子彈對(duì)她來說已柔和如雨，不再帶來任何感覺，她那春藤般的手臂不時(shí)輕揮一下，仿佛拂去落在身上的雨滴，直到那顆年輕的頭顱被打掉了一半，僅剩的一只美麗眼睛仍然凝視著1976年的藍(lán)天，目光中沒有痛苦，只有凝固的激情和渴望。

四、超傷痕文學(xué)的批判

在科幻文學(xué)偏向故事推動(dòng)模式，場(chǎng)面恢弘，空間廣闊，時(shí)間跨度超出目前生命個(gè)體所見的基本特征下，《三體》中以葉文潔為代表的人物呈現(xiàn)出了超傷痕文學(xué)的獨(dú)特思考。但是，筆者認(rèn)為，《三體》對(duì)“文革”的批判視角則更為獨(dú)特犀利，姑且稱之為受害者的傲慢。

科幻文學(xué)是關(guān)于現(xiàn)代化的文學(xué)，更是關(guān)于現(xiàn)代性的文學(xué)。在內(nèi)容上，它所包含的啟蒙、理性、進(jìn)步和科學(xué)等宏大主題，將其牢牢地鐫刻在現(xiàn)代性大廈的相應(yīng)位置。葉文潔離開紅岸找尋母親和當(dāng)年的紅衛(wèi)兵希望得到心靈的安慰相似，因?yàn)閮?nèi)心深處對(duì)“真”的渴望，對(duì)人性的希望，葉文潔做出了這樣的選擇。打死葉哲泰的紅衛(wèi)兵不懺悔，因?yàn)樗麄冋J(rèn)為自己是受害者，葉文潔的生母未懺悔，因?yàn)樗X得自己也受了很多苦。葉文潔對(duì)人類的信心也就此崩塌。

吊詭的是，希望得到懺悔，認(rèn)為自己沒有原罪，沒有在“文革”中背叛良心的葉文潔在地球三體組織里卻成為名副其實(shí)的領(lǐng)袖人物。當(dāng)年“文革”中的慘劇再次上演，內(nèi)部相互攻訐，選邊站隊(duì)，以人類無可救藥為綱的斗爭(zhēng)也與歷史驚人地相似。作為一部2007年成書的作品，《三體》再一次印證了科幻文學(xué)的獨(dú)特魅力。

直到楊冬死去，葉文潔才徹底走出桎梏。在這個(gè)角度來說，葉文潔足以成為中國現(xiàn)代文學(xué)中最為獨(dú)特的人物。歷史在科幻的視角中被放大，在現(xiàn)實(shí)主義的作品里，人們無法實(shí)現(xiàn)的“文革”反思，卻在《三體》獨(dú)特的科幻視角里得以實(shí)現(xiàn)。

（新津縣人大常委會(huì)）