文風(fēng)

所謂瓷器款識，是指刻畫或書寫在一件器物的身部或底部，用以表明器物時(shí)代、用途及工匠姓名的文字。制瓷業(yè)很早就采用這種做法。清代許之衡《飲流齋說瓷》中有所謂“瓷器有款始于宋”的說法。顏師古注曰：“款，刻也：識，記也。”款識作為作品上的文字標(biāo)記，便成了后人鑒別作品真?zhèn)蔚囊粋€(gè)重要依據(jù)。

| 瓷器款識分七類 |

由于景德鎮(zhèn)瓷業(yè)發(fā)展，自明代瓷器上開始出現(xiàn)官窯年款，經(jīng)過逐步的發(fā)展變化，到了清代瓷器上的裝飾款識的風(fēng)氣特別盛行，瓷器款識不僅繼承發(fā)展了前代款識風(fēng)尚，而且更加豐富多樣。

首先，清代瓷器款識的書寫方法以楷書和篆書為主，也有劃刻陽文或陰文的。款識的彩料種類上，大部分使用青花，也有用墨彩、金彩、紅彩、琺瑯彩及料釉款等各種彩料的書寫。第二點(diǎn)，在清代的款識中，明代的“××年造”的形式已經(jīng)看不到了，而只有“××年制”和“大清××年制”四字款和六字款。其次，清代瓷器款識的邊框與明代相差不多，有單線圈、雙線圈、單方、雙方等各種邊框，但是也有無邊框的年款。

而特別的是，在清代的款識內(nèi)容中，除了傳統(tǒng)的朝代款、供養(yǎng)款、室名款以及人名款以外，還在干支紀(jì)年款、吉言贊頌款和花樣款等方面進(jìn)行了發(fā)展和創(chuàng)新。干支款是指歷法中“天干”和“地支”兩組字結(jié)合起來表示日子或年份的款識，通過干支紀(jì)年，再結(jié)合器物本身特點(diǎn)，可以分析出器物制造的具體年代。而吉言贊頌款則是在器物底部書寫吉祥語或吉祥字，例如“富貴長春”、“萬福同攸”、“在川知樂”等等。而花樣款則以清康熙時(shí)期最多，雍正時(shí)期次之，款識上繪有不同類型的器物或植物，比如雍正時(shí)期的琺瑯彩開光描金花鳥圖碗的底部，就繪有一枚壽桃，內(nèi)書“雍正年制”。

| 康熙落款最豐富 |

到了康熙時(shí)期，瓷器就豐富多樣起來，早期瓷器多無款或僅有干支款，中晚期大量的楷款，晚期出現(xiàn)少量的篆書款?？滴鯐r(shí)期款識有以下幾個(gè)基本特點(diǎn)：第一，年款的寫法一般都為“大清康熙年制”六字二行或六字三行的形式，康熙官窯款識中還有一種“康熙辛亥中和堂制”，但數(shù)量較少。另外在康熙年款外邊一般還帶有青花雙圓圈，屬于官窯琺瑯彩器物的年款，一般都是“康熙御制”四字楷書蘭料或胭脂紅料的形式。第二，“康”字下半部的“水”多用半水或楷水；“熙”字有所謂“一撇三臣二筆已”之說，下面四點(diǎn)多為順點(diǎn)或直點(diǎn)；“製”字的“衣”無上點(diǎn)，衣橫越過刀，最后三筆都用二筆寫完，這些特點(diǎn)一般出現(xiàn)在青花器物上面。第三，天藍(lán)釉、豇豆紅釉、釉里、蘋果青、釉里紅加彩等器物的青花款識外均無邊線，有則可疑。第四，出現(xiàn)堆料款，即用料彩堆寫成圖章式四字款“康熙年制”、“康熙御制”，款字外圍雙邊線，一般外線寬，內(nèi)線窄。

| 雍正一朝多規(guī)整 |

雍正官窯的款識以青花的書寫款最為常見，少數(shù)為是刻印款，年款一般書寫的都比較工整秀麗。其特點(diǎn)是：第一，楷書多于篆書。無論楷款還是篆款，筆體都非常規(guī)正，楷書中只有用六字三行的寫法時(shí)，字體不太規(guī)正，但它也是官窯作品。第二，有的器物用黑彩寫款，其他時(shí)代少見。第三，年款的常見形式是“大清雍正年制”六字二行楷書款，也有是六字三行楷書款的，但數(shù)量不多，這兩種楷書體年款外邊都有青花雙圓圈、青花雙方框，個(gè)別的年款偶爾也有不帶邊框的。第四，官窯書寫篆書年款常見的都是“雍正年制”四字篆書圖章款，極個(gè)別的也有“大清雍正年制”六字篆書圖章款，有極少量的扁橫年款，在有的雍正花盤等器物底部，有時(shí)還可以見到有“雍正年制”十字形四字篆書款。第五，雍正琺瑯彩器物上的年款和康熙時(shí)期琺瑯彩器物一不一樣，是“雍正年制”四字楷書蘭料款。

| 乾隆時(shí)期重裝飾 |

乾隆時(shí)期比雍正時(shí)期更注重款識的裝飾，在書寫的年款中主要用的是青花款，此外還有紅彩款、紫色款、黑彩款、金彩款、蘭料款及少量的刻印款。而其款識特點(diǎn)是：第一，初期官窯年款多數(shù)是篆書體，它的篆書款非常整齊，橫平豎直，而少數(shù)則為楷書體，后期官窯年款基本都為篆書體，楷書體比較少見。第二，官窯年款的形式一般都為“大清乾隆年制”六字篆書圖章款，個(gè)別也有“乾隆年制”四字篆書圖款，此外乾隆時(shí)期經(jīng)常還可見有橫幅六字年款，所書年款筆記均勻，字體方方正正。第三，屬于乾隆琺瑯彩器物，都書寫“乾隆年制”四字楷書藍(lán)料款。第四，要注意的是，后人仿乾隆篆款較多，破綻處為“乾”字左下邊的寫法與真款相反，“製”字下半部筆道連起來沒斷開。

| 嘉慶之后條框少 |

嘉慶以后篆書款逐漸成為主流，很少見楷款。而在道光、咸豐時(shí)期，楷款又漸漸出現(xiàn)，它們的筆法基本一致，寫得很規(guī)矩，仔細(xì)觀察整個(gè)款識有點(diǎn)傾斜。道光時(shí)篆款寫得流暢、圓滑，不同于乾隆篆款那樣的方方正正。咸豐時(shí)楷書體的年款越來越多，成為咸豐官窯年款的主要字體，官窯年款的形式一般都為不帶邊框的“大清咸豐年制”六字二行楷書款，其字體書寫極為規(guī)整大方，而篆書圖章款就極為少見了。

不過，到了同治、光緒時(shí)期又大量書寫篆款。器物的年款大多都為不帶邊框“大清××年制”六字兩行楷書款，少數(shù)器物上也有“××年制”四字楷書款。在同治、光緒的官窯器物中有書寫篆書體的“體和殿”或是楷書體的“大雅齋”這兩種款識，這兩種官窯器物在制作上都是非常精細(xì)規(guī)矩的，是專供統(tǒng)治者慈禧太后所玩賞的器物。