王洋

摘 要：在日本動畫屆，今敏是將電影拍攝技巧完美運(yùn)用到動畫創(chuàng)作中的首位嘗試著，他的眾多作品均表現(xiàn)出其出色的剪輯技巧，并擅于運(yùn)用淡入淡出、蒙太奇、同位置機(jī)位場景轉(zhuǎn)換等技術(shù)，形成了獨(dú)具特色的創(chuàng)作風(fēng)格?！肚昱畠?yōu)》作為今敏第二部問世的作品，他的敘事才華得到更充分的彰顯，電影剪輯技巧運(yùn)用更加成熟，實(shí)現(xiàn)了動畫語言與電影鏡頭語言的完美對話。

關(guān)鍵詞：電影鏡頭語言 動畫語言 今敏 《千年女優(yōu)》

《千年女優(yōu)》是今敏作品中文藝氣息最為濃厚的一部電影，它以“追愛”為主軸，穿插了日本百年電影史，以嵌套的劇中劇形式，推進(jìn)現(xiàn)實(shí)世界和電影世界的不斷分離和融合，將事件全貌一層層的展現(xiàn)給觀眾。其中最讓人嘆為觀止的還是他出神入化的鏡頭語言和剪輯技巧，還有高潮段落的蒙太奇，配合平澤進(jìn)的音樂，使得《千年女優(yōu)》在國際上獲得很多贊譽(yù)，今敏也成為了真正意義上的“動畫電影大師”。

一、實(shí)現(xiàn)動畫語言與電影鏡頭語言對話之前提

1.傳統(tǒng)電影鏡頭語言的成熟應(yīng)用

電影藝術(shù)是憑借一定的媒體技術(shù)，通過影像、聲音、音樂、人物表演、照明、剪輯等各種技術(shù)手段和表現(xiàn)方法，反映客觀世界并傳遞思想情感和價(jià)值觀念的藝術(shù)表現(xiàn)形式。電影在進(jìn)行敘事、感情抒發(fā)過程中所依托的一系列方法和手段構(gòu)成了電影語言。

（1）電影鏡頭語言的特點(diǎn)

與文字語言所不同的是，電影通過一定的視覺沖擊和感官感受進(jìn)行表達(dá)，比起語言文字更具直觀性和鮮明性的特點(diǎn)，畫面感強(qiáng)烈，并伴有一定的人物表演、聲音動畫、場景設(shè)置，燈光配合等，能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力。

（2）組成規(guī)則

電影中鏡頭是最小也是最基本的單元，電影創(chuàng)作者會根據(jù)拍攝內(nèi)容和表達(dá)訴求拍攝大量的鏡頭，鏡頭拍攝結(jié)束后進(jìn)入后期制作，再把一個(gè)個(gè)分鏡頭根據(jù)敘事需要和導(dǎo)演創(chuàng)作習(xí)慣進(jìn)行組合，構(gòu)成一個(gè)個(gè)段落，最后由各個(gè)段落最終形成整部電影。對素材和鏡頭進(jìn)行剪輯和組合，需要按照一定的規(guī)則，即通過一定的時(shí)空順序、時(shí)空交錯(cuò)、單線結(jié)構(gòu)、復(fù)線結(jié)構(gòu)以及多側(cè)面多視角立體網(wǎng)絡(luò)解構(gòu)等眾多排列方式交織而成。

（3）常用鏡頭語言

蒙太奇與長鏡頭是電影制作中最古老、最通用的技術(shù)工具，并稱為電影的兩把利劍。長鏡頭技術(shù)是電影最初拍攝手法，在很長一段時(shí)間內(nèi)在電影制作中發(fā)揮了重要作用。蒙太奇最初出現(xiàn)在建筑領(lǐng)域，后被廣泛應(yīng)用到電影創(chuàng)作中來，簡單來說，就是將拍攝完成的各類鏡頭通過剪輯進(jìn)行組合，產(chǎn)生連貫、呼應(yīng)、設(shè)置懸念、對比、暗示、啟發(fā)、聯(lián)想的效果，這種剪輯和組合方式就叫蒙太奇的表現(xiàn)手法。

除此之外，還有一些常用的鏡頭技術(shù)，諸如拉鏡頭、空鏡頭、推鏡頭、跟鏡頭、合成鏡頭，以及音畫對位、音畫并行、音畫同步、閃回、特寫等，通過這些技術(shù)手段可達(dá)到介紹時(shí)空背景、推進(jìn)故事情節(jié)、抒發(fā)人物情感、宣揚(yáng)價(jià)值態(tài)度等目的，能有效引起觀眾的注意和觀影興趣，從而將觀眾的體驗(yàn)和思考不斷引向深入。

2.動畫語言及與電影語言的異同

動畫，顧名思義就是會動之畫，它主要集中在“畫”和“動”上，即通過創(chuàng)作大量的畫面并采用一定的技術(shù)手段，使靜止的畫面動起來，構(gòu)成連貫的劇情，完成敘事和抒情的功能。與電影拍攝手法所不同的是，動畫電影的基本素材是“畫”出來的，當(dāng)然這里包括傳統(tǒng)的手繪及利用現(xiàn)代計(jì)算機(jī)完成的繪圖，無論何種都是由創(chuàng)作者獨(dú)立完成，創(chuàng)作時(shí)不需要依靠真實(shí)場景、道具、演員配合，有高度的假定性，比起真人電影具有更自由的想象空間和創(chuàng)作余地，更能集中的表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作可以天馬行空，不拘一格，畫面可突破現(xiàn)實(shí)限制，極具個(gè)性特征。

動畫電影與實(shí)拍電影還有一個(gè)制作上的最大區(qū)別，前者的剪輯發(fā)生在影片制作之前，而后者是在全部鏡頭拍攝完畢之后進(jìn)行的。這是因?yàn)閯赢嬬R頭的取景和銜接都必須事先設(shè)計(jì)好，否則事后的哪怕一點(diǎn)微小改動也會影響到成百上千張畫稿，因此在動畫電影的制作上，難度更大，需要導(dǎo)演在構(gòu)思環(huán)節(jié)和分鏡頭創(chuàng)作時(shí)，必須進(jìn)行縝密的思考和嚴(yán)格布局。

二、實(shí)現(xiàn)動畫語言與電影鏡頭語言對話之開拓者

1.今敏其人

在日本眾多杰出的漫畫家和動畫制作人當(dāng)中，今敏無疑是一位極富個(gè)性特點(diǎn)和創(chuàng)作才華的漫畫家之一，他出生于日本北海道札幌市，于2010年因病突然去世，年僅47歲。他生命的過早終止導(dǎo)致了其創(chuàng)作生涯較為短暫，作品算不上高產(chǎn)，但所執(zhí)導(dǎo)的多部作品在國際上獲獎無數(shù)，被譽(yù)為日本動畫的新一代教父，是日本動漫細(xì)化期的主要代表人物之一，探索出了一種全新的動畫創(chuàng)作方式，是電影手法動畫化的領(lǐng)軍人物。

今敏在大學(xué)期間就開始進(jìn)行漫畫創(chuàng)作，并于1985年正式出道成為職業(yè)漫畫家。大學(xué)畢業(yè)后，他參與了一系列動畫電影的制作，從2003年開始以動畫導(dǎo)演的身份進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作，代表作品有《未麻的部屋》、《千年女優(yōu)》、《東京教父》、《紅辣椒》、《妄想代理人》，這些作品一經(jīng)問世，好評如潮，其中《千年女優(yōu)》與動畫大師宮崎駿《千與千尋》同被日本文化廳多媒體藝術(shù)節(jié)選為年度最佳動畫，《紅辣椒》入圍第63屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎，其他作品也都獲獎無數(shù)，得到業(yè)界和動漫愛好者的一致好評。

2.創(chuàng)作風(fēng)格及核心元素

今敏的創(chuàng)作風(fēng)格在于他個(gè)性鮮明的人物塑造，角色精神層面的人性探討以及擅長描寫夢境與現(xiàn)實(shí)之間的曖昧關(guān)系等等。他的精致畫工，奇特場景以及獨(dú)特的敘事技巧，恢弘的故事格局使得在動漫屆獨(dú)樹一幟，形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格，在他的作品中，以下幾個(gè)元素反復(fù)運(yùn)用，極具觀賞美感。

（1）現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格濃郁

今敏的動畫人物都來源于生活，很多人物都有原型，影片的題材也都取材于現(xiàn)實(shí)生活，并反映一定的時(shí)代變異和歷史變遷，他的作品中對富含時(shí)代特色的場景均有超寫實(shí)的細(xì)致描繪，劇情精彩感人，情節(jié)豐富生動，故事性強(qiáng)。

（2）擅于設(shè)置心理懸疑

今敏的很多作品都涉及精神分裂等內(nèi)容，擅于制造懸念和心理驚悚的感覺，常常通過夢境、時(shí)空軌道，奔跑、鏡中像等敘事手法，表達(dá)人物敏感、矛盾、焦慮的性格特征。

（3）濃厚的電影情節(jié)

今敏本人對電影有濃厚的興趣，在動畫創(chuàng)作上也嘗試運(yùn)用鏡頭語言，尤擅長漫畫分鏡安排，力求把動畫與電影相結(jié)合，也常常將電影的拍攝、剪輯、編導(dǎo)方式有效運(yùn)用于動畫制作上，對蒙太奇的嫻熟運(yùn)用，已達(dá)到爐火純青的境界。

（4）強(qiáng)烈的東方色彩

今敏在其創(chuàng)作生涯中，受到眾多電影家和漫畫家影響，其中受西方電影特別是美國電影的影響很大，但他的作品風(fēng)格依舊保持著濃烈的東方色彩，創(chuàng)作思維和表現(xiàn)手法都有很重的日本本土特色，展現(xiàn)的也都是日本的國民歷史和民族精神，他的作品往往將日本人內(nèi)斂、含蓄、孤獨(dú)、憂郁的性格特征淋漓盡致的展現(xiàn)出來。

三、實(shí)現(xiàn)動畫語言與電影鏡頭語言對話之完美典范

1.人物塑造方面

《千年女優(yōu)》通過刻畫一個(gè)女明星對過往歲月的追憶，將電影故事與真實(shí)生活相糅合，描繪了日本的時(shí)代發(fā)展與歷史推進(jìn)，創(chuàng)造出一個(gè)氣勢雄偉、波瀾壯闊的傳奇故事，是今敏作品中極具文藝氣息的一部作品。故事主人公千代子，曾有人認(rèn)為其原型是日本女星原節(jié)子，當(dāng)然還結(jié)合了一些其他日本老牌明星的經(jīng)歷和故事，人物具有寫實(shí)性的特征，這一點(diǎn)與動畫人物的虛構(gòu)性就有很大不同。真人電影取材于真人真事是屢見不鮮的，今敏正是借鑒電影的人物現(xiàn)實(shí)性這一手法，塑造的人物有血有肉，栩栩如生。

2.主題內(nèi)容方面

在今敏的作品中常出現(xiàn)對人性和心理的關(guān)注，《千年女優(yōu)》也有大量的心理描寫，將日本文化狀況下人們敏感細(xì)膩的情感和內(nèi)心的掙扎做了細(xì)致的刻畫。其實(shí)這樣的題材在電影中是非常普遍的，很多懸疑驚悚片、文藝片、心理片對此題材均有涉及，今敏正是捕捉到這一創(chuàng)作靈感，并把這一題材巧妙移接到動畫創(chuàng)作中來，結(jié)合動畫片形象生動的語言特色，開創(chuàng)了動畫電影中新的創(chuàng)作題材。

3.敘事手法方面

今敏的作品中往往將現(xiàn)實(shí)與夢境相混淆，通過時(shí)空交錯(cuò)、戲中戲的表現(xiàn)手法響應(yīng)和映射現(xiàn)實(shí)，《千年女優(yōu)》正是這種情懷的集中表現(xiàn)，整部影片無處不在表達(dá)對日本電影歷史和文化傳統(tǒng)的懷舊和追憶。片中大量使用段落嵌套、“奔跑”的動作，不斷穿插回憶、想象、幻覺等回憶性畫面和隱喻性畫面，增強(qiáng)戲劇張力、反映人物情緒起伏和變化，這些敘事手法也都是真人電影中常運(yùn)用的。

4.技術(shù)運(yùn)用方面

（1）“無技巧剪輯”技術(shù)的巧妙運(yùn)用

“無技巧剪輯”是相當(dāng)“技巧剪輯”而言的，就是指不依靠光學(xué)技巧，而是通過前后鏡頭中內(nèi)容或形式上的相似性進(jìn)行場景轉(zhuǎn)換。在《千年女優(yōu)》中大量運(yùn)用了此技術(shù)，利用動作的相似性、聲音的相似性、內(nèi)容的相似性以及心理活動的相似性進(jìn)行畫面切換。除此之外，還運(yùn)用空鏡頭、特寫鏡頭、遮擋鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)接，保證了畫面在高頻率跳動的同時(shí)過渡更加順暢自然。

（2）隱喻式蒙太奇與心理蒙太奇的大量運(yùn)用

前者是指將兩個(gè)表面上沒有直接聯(lián)系的鏡頭進(jìn)行相連，從而揭示出作者想要表達(dá)的意圖，后者是通過一系列鏡頭的接續(xù)來展現(xiàn)人物的心理活動和所思所想，這些在《千年女優(yōu)》中大量使用，也都是借鑒真人電影的剪輯手法。

（3）“頂針鏡頭”與“動接動”的拍攝技法

今敏的畫面處理總是通過假象的機(jī)位營造模擬真實(shí)場景的藝術(shù)效果，并運(yùn)用“動接動”的技術(shù)，用極少的幾個(gè)鏡頭將千代子從16歲到75歲的人生勾勒出來，并采用頂針鏡頭、并列鏡頭，將真實(shí)與虛擬完美結(jié)合，在處理現(xiàn)實(shí)和幻想、時(shí)間和空間上，總是游刃有余，達(dá)到了有時(shí)連電影都難以企及的藝術(shù)效果。

綜上所述，今敏以其獨(dú)特的思維稟賦和嫻熟的動畫制作技術(shù)，以及對電影的熱愛和關(guān)注，使得他的動畫電影獨(dú)樹一幟，為日本動畫界乃至世界動畫界注入了新的活力，他的離世是動漫屆極大的損失。日本的動漫產(chǎn)業(yè)也給我們一個(gè)啟示，那就是依托一定的智力資源和現(xiàn)代技術(shù)，大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，確實(shí)是帶動經(jīng)濟(jì)增長和促進(jìn)文化繁榮的兩全之策。

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作者單位：山西傳媒學(xué)院