戀人之家

張國立

法國當代有位知名的女小說家加尼哀，她和我一樣，曾經(jīng)是記者，干這個行業(yè)沒什么好處，既不能發(fā)財，又惹人厭，唯一的，因為接觸的人多，所以觀察能力比較強。加尼哀有個短篇小說《戀人之家》，談的是感情故事，我試著把內(nèi)容說一說：

有個還沒出名的年輕畫家與他的妻子，過著窮苦的日子，某天在鄉(xiāng)間散步看到一棟小房子藏在樹林中，后面還有條詩情畫意的小河，他們想，能住在這里多么快樂呀。向屋主打聽，這棟房子要—萬法郎，而他們連十法郎都湊不出。

沒有錢不能阻止人的夢想，貧窮不會扼殺快樂。這對夫妻每天都想著夢里的小屋，今天想如果我買下房子要換上什么樣的窗簾，明天想該刷什么顏色的漆。

這段日子倆人都從想像中得到樂趣，不久后先生卻煩了，只剩下妻子仍陷在其中，但至少有一個人思念那棟小屋。

到秋天，畫家終于在畫展中賣出他的作品，賺到一萬法郎，他很興奮的回到家，對妻子說出他打算如何用這筆錢，還債，買新衣，可以做很多很多的事，妻子卻說：那么，讀書軒呢？

對哦，曾經(jīng)有棟讓他們心動的房子。

畫家?guī)е拮釉偃フ夷菞澬∥?。小屋仍在樹林中，可是一切都變了，枯葉散布在房子四周，夏天的太陽不見，樹林內(nèi)顯得陰濕沉悶。

這時作者說，當初畫家夫婦是以戀人的心情看到房子，充滿了愉悅、憧憬，如今則換成買主的身分，夢便被蒸發(fā)掉了。他們沮喪的走到車站，默默地回城里去。

作者更浪漫地說，他們身上的某個季節(jié)已結(jié)束，他們的愛情也沒了以前的熱情，于是一切事物都無法再美化。意思是，夢隨著清晨的霧水，被太陽蒸發(fā)掉了。

對妻子而言，消失的不是當初對房子的感覺，而是，她很清楚，她和畫家的愛情正逐漸變淡，不知不覺地，一點一點地變淡。

看完小說后，我有兩種感觸：

一、窮的時候容易做夢、容易幻想，也容易滿足和容易快樂。有錢人必須要賺五億、十億才會快樂，窮人則因為有了電視而全家興奮三個月。一如畫家夫妻的房子，愈想房子會愈美，這是浪漫情懷。當有了錢再去看這房子，當然會失望，因為眼光不同了，那棟房子在他們心中早變得比實物更浪漫和夢幻了。

二、很多事情，久了會皮，或者說，久了會失去熱情。我以前在貿(mào)易公司做過業(yè)務員，每天早上拎著裝滿目錄和樣品手提箱，在各大酒店游走，向老外買主推銷。三個月后，我皮了，寧可窩在辦公室著吹冷氣，跑客戶就交給年輕的同事。當年輕同事得到幾千美元的小訂單回到辦公室，興奮的喊要請客喝酒時，我恍然有所悟，身體某一部分消失了，麻木了。

對了，還有第三個感觸，男女相識之初，兩人努力的把原來兩個不同的世界融合成一個，會一起吃早飯，一起看電影。好不容易兩個世界變成一個，卻又有新的變化，一個世界會慢慢分裂成一個半或兩個，例如一個星期有三天不一起吃早飯，看電影也會出現(xiàn)有不同的意見。

去年底的結(jié)婚紀念日，老婆照例這么問我：

“記得我們當初為什么結(jié)婚嗎？”

以往我都會胡說八道的打混，例如：你頭昏。例如：地球脫離軌道。例如：對哦，為什么？這次我沒胡說，稍微思考一下，我懂了，她問的不是當初，問的是現(xiàn)在。她問的是現(xiàn)在仍維持當初的熱情嗎？

有個女性的朋友曾形容男人愛情的消失經(jīng)過，她說當女人問男人“你愛不愛我時”，男人的回答會隨著相識時間產(chǎn)生“進化”：

剛認識的熱戀期：“我愛死你了?！?/p>

交往了三年：“我愛你?！?/p>

五年之后：“愛?！?/p>

婚后五年：“什么？”

婚后十五年：“別吵我睡覺……”

至于婚后三十年呢？我也不知道會進化到什么地步，但有可能，妻子不再問丈夫這個問題了，妻子只會說：

“你吃飽了睡，睡飽了吃，你是豬啊?！?/p>

或者妻子仍然會甜甜蜜蜜地說：

“小可愛，我愛死了。”

哦，她是對那頭剛養(yǎng)的小狗說的。

你有童年陰影，你了不起?。?/p>

韓松落

看了《春嬌救志明》，覺得里面最重要也最動人的一句臺詞，是蔣夢婕說的：我們都不能再當小孩子了。

2009年，春嬌和志明，因為在巷子里抽煙而認識，并變成戀人；2017年，他們走到一起已經(jīng)八年，克服了種種矛盾，克服了七年之癢，終于走到了一個關卡，那就是要不要結(jié)婚生孩子。面對這個關卡，兩個人都有點猶豫，新的矛盾因此產(chǎn)生了。

春嬌的問題在哪兒呢？她的父親，當年是個花花大少，在和她的母親發(fā)生矛盾之后，離開了家，從此開始做一個浪蕩子，女友一個比一個年輕。春嬌因此喪失了對愛情，尤其是家庭生活的信任，生活在強烈的不安全感中，總擔心男朋友也會變成自己父親那樣的人。和志明去臺灣旅行，遇到了地震，志明在地震發(fā)生時的反應，坐實了她的不安全感。

志明的問題在哪兒呢？他一直把自己當作少年，喜歡收藏各種小玩具，喜歡和單身的朋友在一起，在親密關系上，總是處于消極的位置，遇到麻煩、遇到需要承擔責任的時候，就想要逃跑、想要撤退。

于是，在春嬌離家出走之后，志明的女發(fā)小說了這句話：我們都不能再當小孩子了。

這句話意味著什么呢？為什么會給志明也給春嬌帶來那么大的改變呢？

因為，很多人是主動不長大的，他們是把童年創(chuàng)傷當作一個借口。他們讀過心理學的書，看過心理學的講座，沒準還是心理學家的粉絲，或者是“父母皆禍害”小組的成員，對自身性格缺陷，看得清清楚楚，也能找到這些缺陷的來歷，比如原生家庭帶來的傷害，原生家庭鑄造的行為模式，剖析起自己來，頭頭是道，一針見血，但他們往往就停在這里，不肯往前走了了。

他們會覺得，我已經(jīng)知道我性格上的問題了，也能堅強地直面這些問題了，這就足夠了。遇到自己的懦弱、搖擺不定時，只要找到源頭，只要推給原生家庭，就可以了，似乎，只要這樣，就足夠殘忍了，就已經(jīng)可以解決問題了。這是把原因當做了解決手段，把尋找原因的過程，當做了一種逃避。

我的建議是：

一、不要用童年陰影合理化你的行為。

每個人都有點童年陰影，每個人也多少有點性格和心理上的問題，但我們不能用童年陰影合理化自己的行為，不能因為有了童年陰影，那么糾結(jié)也是對的，懦弱也是對的，逃避也是對的，不安全感也是對的，不能處理好親密關系也是對的。出了事情，只要反思—下原生家庭、反思一下童年陰影就夠了。

二、不要停留在童年陰影里，甚至把玩自己的心理缺陷。

找到了自己的心理問題，找到問題的根源，都不算勇敢，久久地沉溺在陰影里，還有可能會把玩這種陰影，真正的勇敢，是往前再走一步，有問題？那就改變這種問題；有缺陷？那就修補缺陷。停在童年陰影里，等于是撒賴不肯長大。

三、不要給自己發(fā)送問題無法解決的暗示。

很多人都曾經(jīng)停在自己的性格缺陷里，并且不斷給自己暗示，問題是無法解決的，愛情是不可能完美的，婚姻必然有問題，親密關系必然走向失敗，但當他們振作起來，勇敢面對這些問題，卻發(fā)現(xiàn)這些問題是可以解決的。

只譴責父母、沉溺童年陰影是不夠的，我們更要自己救自己，救自己的方法，就是學習長大，直面成年，從童年陰影里走出來。