康犖

2014年，電影《繡春刀》以年度黑馬之勢登陸各大影院，一舉奪得當年臺灣金馬獎5項提名，并最終獲得最佳造型設計獎。然而這部口碑爆棚的影片，如果沒有導演路陽父親每天催促，可能連劇本都無法誕生。

電影《繡春刀》還原了明末“武器庫”，而在此次《繡春刀Ⅱ修羅戰(zhàn)場》中，導演路陽再次引入了不少從未在電影中出現(xiàn)、卻又在歷史中真實存在的“獨門兵器”。路陽能走上電影這條路，源自于父親對他潛移默化的影響；而他獨特“繡春刀美學”的形成，則是受到“啟蒙老師”北野武的影響。

2014年，電影《繡春刀》以年度黑馬之勢登陸各大影院，一舉奪得當年臺灣金馬獎五項提名，并最終獲得最佳造型設計獎。這部集結了張震、劉詩詩、王千源、金士杰等人的古裝動作片，電影名字有著優(yōu)美的詩意感，實則是講述明朝無情殺人工具錦衣衛(wèi)的故事。如今，當年金馬獎原班人馬用三年時間打磨的《繡春刀Ⅱ修羅戰(zhàn)場》登陸大銀幕，比前作全面升級，更熱血、更具可看性。有“考據(jù)癖”的路陽帶領他的團隊，考證了大量的歷史文獻，還原明末“武器庫”，從材質、造型、實用性等方面進行考量，影片中的服裝武器大多靠純手工打造，許多酷炫的兵器更是首次出現(xiàn)在大銀幕。美術指導趙宇透露：“這一部主要人物用的兵器比上一部翻一倍，甚至連群演用的兵器都是單獨設計。”

以后靠拍片子能養(yǎng)活自己嗎？

2008年，路陽被“騙”進了自由酷鯨影業(yè)，公司的其他幾個股東都是他的同學。當時那伙兒人拍一部數(shù)字電影，讓路陽去做執(zhí)行導演，結果片子賠了，沒錢付給路陽，就跟他說，要不然你入股公司吧。路陽問怎么入股??？對方說，你交幾萬塊錢。路陽一聽還不錯，就立馬答應了，之后才反應過來好像是被“騙”進來了。好在都是同學，大家關系非常簡單，即便之前《繡春刀》找不到投資那幾年那么苦，大家還是非常抱團，一直努力相互支撐著。

現(xiàn)在作為公司董事，路陽只負責創(chuàng)作這一塊內容，公司的運營和管理不是他擅長的，所以不插手反倒很輕松，可以安心搞創(chuàng)作。

當股東之前，路陽也當過打工仔，在鳳凰衛(wèi)視做節(jié)目編導，負責一檔叫做《DV新時代》的節(jié)目。那個時候社會上開始流行DV，這檔節(jié)目就是發(fā)動DV愛好者自己拍片之后投稿，然后路陽負責挑好片子在電視上播放。那時候路陽一邊工作一邊準備考北京電影學院的研究生，他的想法是如果考不上就繼續(xù)老老實實工作，結果一次就考上了，一度讓路陽覺得老師是不是誤招了。

讀研究生期間路陽一直沒什么自信，特別擔心自己將來怎么辦？寫劇本時偶爾被老師夸獎兩句，他就覺得多了一些自信，好像可以繼續(xù)在這一行呆下去了。研三畢業(yè)之后路陽留校在系辦公室工作。2008年的夏天，路陽寫了一個諜戰(zhàn)劇，投資方想讓他來當執(zhí)行導演。畢業(yè)后一年一直沒拍片的路陽手心癢癢得厲害，就違反學校規(guī)定擅自去拍了，回來后他面臨抉擇——要么以后都別再拍片好好留校工作，要么離開學校，去搞創(chuàng)作。

路陽辭職離開了學校。之后一年多的時間里寫的兩個戲都黃了，他整天宅在家里寫東西，偶爾思考一下人生：自己馬上就要30歲了，一事無成，不知道能不能把導演作為終身職業(yè)，還是需要半路轉行，干點兒別的養(yǎng)活自己……

從學校離職之前，田壯壯一直很擔心路陽，問他“唉呀，路陽你以后靠拍片子能養(yǎng)活自己嗎？”等到路陽真的辭職了，田壯壯又對他說“在學校工作是鐵飯碗，穩(wěn)定，但沒意思，你選擇出去創(chuàng)作，肯定會很難，但魚和熊掌不可兼得，你總得選一頭。我很佩服勇于作出選擇的人?！甭逢栔肋@就是一句鼓勵，為了能讓自己心里好受一點兒，但這句話卻支撐了他整整一年多，直到2010年，人生終于有了轉機，他找到了170萬投資，拍攝出小成本影片《盲人電影院》。這部電影處女作不僅讓他獲得了韓國釜山國際電影節(jié)新浪潮單元KNN獎、俄羅斯喀山電影節(jié)最佳影片獎、中國金雞電影節(jié)最佳導演處女作獎，還讓他收獲了穩(wěn)定的創(chuàng)作團隊，這個團隊一直陪伴他到現(xiàn)在的《繡春刀Ⅱ修羅戰(zhàn)場》，包括和他合作了四部影片的編劇合伙人陳舒?！拔矣X得那會兒說起來還挺重要的，我們有電影理想，要拍我們喜歡的電影，這個別人聽了可能會覺得很可笑，但真的是因為這個，才支撐我們一直到現(xiàn)在，一直在一起工作?！甭逢柛锌馈?/p>

寫完之后發(fā)現(xiàn)并沒有錢

路陽之所以能走上導演這條路，有兩個人至關重要。一個是日本導演北野武，另一個是他的父親。

日本導演北野武算是路陽電影美學的“啟蒙老師”。 路陽高一的時候，某一天放學回家，看到桌子上有兩張沒看過的碟，是兩部日本電影，其中一個是北野武的《花火》?？戳酥舐逢栍X得，這比他和同學們之前追捧的《星球大戰(zhàn)》、《虎膽龍威》、《終結者》好看多了，牛B多了。他突然間覺得做導演挺幸福的，從那個時候開始，當導演的想法在他心中悄悄萌發(fā)了。

另一個對路陽職業(yè)生涯起到關鍵作用的人，是路陽的父親。

父親是中戲老師，但他其實最開始并不想讓路陽進到這一行，因為覺得做這行太辛苦。小的時候路陽就住在中戲校園里面，晚上跟著家長去看匯報演出、話劇，“其實我那會兒也看不懂，就看著唄，可能我的好處就是不會哭鬧，不太影響別人”。路陽的父親是當時中戲老師里面比較早買錄像機的，經常拿著錄像帶回來，在家里看，后來又有了VCD、DVD，路陽一直跟著一塊兒看。現(xiàn)在回想起來，路陽覺得是跟著父親看錄像帶培養(yǎng)了自己對電影最早的興趣，“他可能潛意識里也希望我多看一些，只是沒說希望讓我去做這行兒，當作一個愛好還不錯?！?/p>

如果不是因為父親的敦促，路陽可能根本不會寫《繡春刀》的劇本。拍完《盲人電影院》之后，父親讓路陽趕緊趁熱打鐵，再寫一個投資在1000萬左右的劇本出來。路陽當時很疑惑，“我說我之前只拍了一部170萬的電影，現(xiàn)在我寫個1000萬的，誰會給我錢啊？他說，你別管，立刻寫”。父親每天打電話，問他寫完了沒有，一直逼著他寫。當時路陽正在看日本作家司馬遼太郎的小說，其中寫了很多幕府末期的武士，那些武士有著普通人的情感訴求，路陽覺得很有意思，他想在中國找到對應的人物形象，于是想到了錦衣衛(wèi)，就寫了一個錦衣衛(wèi)里面的普通人的故事。路陽的想法很簡單，就是“要寫一個好看的古裝片”。這就是他和編劇搭檔陳舒寫的《繡春刀》?！皩懲曛笪野l(fā)現(xiàn)其實并沒有錢?！甭逢栠@次是被父親“騙”了。

以現(xiàn)在的眼光來看，《繡春刀》的成本不高，只有3000萬，找錢卻花了兩年半時間。那時候市場已經開始給新導演機會了，但是古裝片整體表現(xiàn)都不好，找投資的艱辛坎坷自然不用贅述。其間為了讓團隊有點兒事兒干別一直干等著，路陽拍了一部投資300多萬的電影《房車奇遇》?！澳鞘莻}促之下拍的，讓我印象深刻，讓我知道以后千萬不要倉促拍一部電影。但是我又覺得對我來說是特別有幫助的，如果沒有拍那部電影的話，我可能不會有那么深刻的教訓，一定不要再犯這樣的錯誤?！甭逢柣貞浀?。就這樣一邊拍了《房車奇遇》，另一邊再繼續(xù)找錢，幾乎找了業(yè)內百分之七八十的公司，都沒有談到特別合適的投資，直到中影這根最后的稻草救命，這部后來引發(fā)話題性效應的古裝片《繡春刀》才得以拍成。

現(xiàn)在回想起來，路陽覺得應該感謝父親的欺騙。雖然那段兒找錢的時間非常難，但“從另外一個角度來說，如果沒寫這個劇本的話，后面的事情就都不會有，還是因為先寫了這個劇本，才有了一個可能往下推進的基礎”。

路陽不是一個霸氣外露型的導演，他謙和有禮，慢條斯理，有些問題會思考幾秒鐘，組織好語言之后才從容回答，不愛說大道理，也不喜歡突出存在感，很難想象他這樣的人如何在片場指揮千軍萬馬。如果沒有2014年電影《繡春刀》出人意料的優(yōu)異表現(xiàn)，可能很難有人會知道還有這么一個年輕導演在這個領域埋頭耕耘著。

路陽像極了《繡春刀》中的人物，不是刺殺秦王要改變歷史的荊軻，也不是肩擔道義凜然救孤的英雄，而是底層的錦衣衛(wèi)，大衙門里的小人物，偶然被卷入大事件中，各自在生活或生存上面臨這樣或那樣的困境，逼迫他們作出某些決定。就像路陽，如果沒有父親逼著，可能已經默默離開影視圈。但這樣的人也有夢想和遠方，有自己的堅持和不放棄。而時代就是這樣，你掩蓋不了別人的光輝，也沒人能阻止你閃耀自己的小火花。

Q=《北京青年》周刊 A=路陽

Q：當初拍《繡春刀》，遇到了很多資金問題，那部電影獲得了很好的口碑，你也因此獲得電影協(xié)會最佳青年導演獎。這一次在資金方面有改善嗎？

A：這次我們在錢方面沒什么壓力，而且有寧浩導演做監(jiān)制，所以沒有什么這方面的壓力。

Q：拍《繡春刀》的時候因為預算問題，拍攝周期減少了，拍攝期間也遇到很多困難。這次拍《繡春刀Ⅱ修羅戰(zhàn)場》遇到什么困難了嗎？

A：周期還是很緊，雖然比上次增加了20多天，但是這次的拍攝難度特別大。拍的時候，每天攝影師都問我為什么咱們弄這么大的東西來拍，確實很難拍，整個操作性都很困難，可能是因為覺得這次的投資比上次寬裕，就特別想把上次沒做出來的都拍出來，彌補上一回的遺憾。所以這次寫劇本的時候也沒給自己設置什么限制，想到哪兒就寫到哪兒，拍的時候也遇到了一些問題。

Q：哪些劇本里寫了，但是實際拍攝時卻發(fā)現(xiàn)很難的？

A：比如我們寫了一場兩個人在船上說話的戲，拍的時候，一條船在水上，演員在上面，這個場景聽上去好像很容易，但是你要知道拍的時候攝影組可能有幾十個人在輔助拍攝，這些人全要在水面上，要在水上去搭建工作平臺，還要保證大家安全，而且船不能動，還要把船固定在水上，看起來還不能太假。所以光是這些準備和布置的時間就非常長。

再比如這次有很多動作場面，在拍攝之前，我們也討論要不要用特效，但最后還是決定盡量實拍，實拍就會很花時間，因為你既要保證現(xiàn)場的安全，還要保證鏡頭的質量。有一場馬匹追逐的戲，如果用特效的話，動態(tài)是不是能夠銜接得很好我不太清楚，但沖擊力肯定不如實拍來得好。我們想把騎馬追逐戲拍出飛車戲的感覺，所以就花了很多時間。其實還是要用特效去輔助，因為我們要還原很多當時的場景，包括那個時代感和環(huán)境。實拍后再用特效輔助調整，如果完全用特效就很假了，但如果70%的場景是真的，然后用特效去加分的話，就會逼真很多，我們希望特效做完之后，觀眾看不出來是特效，就以為全部是真的。

Q：這次《繡春刀Ⅱ修羅戰(zhàn)場》的監(jiān)制是寧浩，他是在什么機緣下加入的？

A：很巧，2014年電影上映之后，電影局組織去美國學習，當時有寧浩，郭帆，肖央，陳思誠，還有我，然后我們就認識了，學習回來之后，我和制片人隨便聊，說有沒有可能請寧導來監(jiān)制，其實當時就隨便一說，因為我知道他很忙，他自己的項目也準備很久了。后來老寧有一回約我們，我把故事講了一下，他說故事還挺有意思，咱們一塊兒弄吧。當時我還想居然這么順利，結果第一稿劇本寫完之后，老寧就說不太好，你重寫一個。他其實是非常嚴格的一個人。

Q：聽說因為寧浩，劇本前前后后改了四版？

A：對對，因為他不會用他的思路去干擾我，只會說好或者不好。他只會拿過來一看說這個不好，這個也不好，再來。但是他說這個好、可以往下寫的，可能那個故事其實很難寫。我說這個雖然開頭還挺好的，但后面怎么寫我也沒想好。他說沒事你就按這個寫吧，肯定能寫出來。他會給你打雞血。

Q：最后的劇本和最開始你給寧浩看那個出入大嗎？

A：完全不是一個故事。四個版本是完全不同的四個故事，他的要求就是你不要去修改，你重寫。但是劇本寫完之后，我覺得重寫是對的，是非常有必要的。

Q：《繡春刀》中的武打戲非常讓人印象深刻，能看出你對武打戲非常用心。

A：在拍《繡春刀》時，我們用了很多不同的兵器，到《繡春刀Ⅱ修羅戰(zhàn)場》的時候我希望能夠有一些新的兵器，這些兵器又必須是有依據(jù)的、比較寫實的兵器，但是因為上次已經用了很多，這次其實沒什么可用的，當時就想怎么辦。

上次用過的兵器不太想再用，刀、槍、西洋劍全都用過了，短刀也用過了，練兵刀也用過了，這次又是一個以刀為主的電影，用什么樣的刀，用什么樣的兵器搭配也是挺麻煩的，花了很多的時間去考慮，最后還是想到了一些，其實那個時候會想為什么上次不留幾樣給這次用呢？每次都一定要拼命地去想，把能想到的全用上。

Q：有些兵器很冷門，你是在拍之前就對它們有所了解，還是為了拍電影特意去研究的？

A：我希望觀眾看的時候覺得這個兵器是真的，它一定是存在過的，是有殺傷力的，又是有觀賞性的，就想找到能夠平衡所有這些屬性的兵器放到電影里。我確實專門去研究、去做功課了，去找什么樣的兵器適合放在這次的故事里，然后還要跟人物本身搭配。其實也就是瞎翻，每天在網(wǎng)上找各種東西，看到合適的趕緊記下來，然后跟動作導演商量。

Q：所以這次在《繡春刀Ⅱ修羅戰(zhàn)場》里我們會看到很多以前沒有見過的兵器？

A：有幾樣還挺新鮮的，在以前的動作電影里面也沒見過，有的確實是很難拍的兵器，操作上很困難，跟動作導演商量的時候他也很頭疼，說“你要不要再想想？這個東西很難拍，也沒有人拍過。”我說對啊，我相信你肯定能拍出來，我就開始學寧浩那一套，給動作導演打雞血。比較特別的是一個流星錘，動作片里面真的很少表現(xiàn)到流星錘，那種很飛的武俠片可能會表現(xiàn)到，但是像我們這樣把流星錘拍出實感的，確實很少。我們找了一個武術家來演這個角色，叫劉峰超，是一個很不錯的新演員，這個角色本身對表演的要求也比較過硬，但是一般的演員又完成不了這個動作，他是十項全能冠軍，專門為這個武器練了半年。

Q：再說說張震，這次是你們第二次合作，是不是感覺更默契了？

A：是，其實拍《繡春刀》的時候我們還有點兒不太熟悉，或者說那個時候信任感還沒有完全培養(yǎng)起來，這次就好多了。而且前期的時候張震也到組里進行了動作訓練，跟大部分主演圍讀劇本，提前熟悉劇本，和大家一塊兒討論，非常認真。最后拍攝的時候，張震實際上超期了。雖然一開始我就講這個時間可能會拍不完，但是他最后確實也什么都沒說，繼續(xù)幫我們把電影拍完，因為天氣原因超了將近一周，非常敬業(yè)的一個很可愛的演員。