匡國清

除了《蝙蝠》《軍中女郎》與《阿依達(dá)》三部全新制作舞臺(tái)版歌劇，和《茶花女》《賭命》與《江姐》三部復(fù)排重演舞臺(tái)版歌劇之外，上海歌劇院在春意蕩漾的早春時(shí)節(jié)，于4月8日晚，假座上海大劇院大劇場(chǎng)，不失時(shí)機(jī)地推出了音樂會(huì)版的馬斯卡尼獨(dú)幕歌劇《鄉(xiāng)村騎士》與萊翁卡瓦洛帶序幕的兩幕歌劇《丑角》。兩部真實(shí)主義歌劇音樂會(huì)版的演出由上海歌劇院常任指揮、中國當(dāng)下歌劇與交響樂領(lǐng)域最為活躍的指揮家之一張國勇執(zhí)棒。

演出前，在“看歌劇還是聽歌劇”的導(dǎo)賞講座上，張國勇用淺顯明白的語言指出：“對(duì)于許多初看歌劇的觀眾而言，比起眼花繚亂、不明就里，倒真不如多欣賞幾次音樂會(huì)版的歌劇。當(dāng)你慢慢熟悉其中的音樂、聽到著名段落會(huì)不禁哼唱起來的時(shí)候，再去看那些大場(chǎng)景的制作，必將體驗(yàn)到更多的快感?！睕]有了舞臺(tái)上的布景、道具、燈光、服裝和演員表演的視覺觀賞，反而可以讓人們，尤其是那些“看熱鬧”的“外行”，能夠更投入地聆聽欣賞，從而專注于戲劇音樂的本身，以獲取“內(nèi)行”的“門道”。

對(duì)于指揮家來說，指揮一場(chǎng)音樂會(huì)版歌劇與舞臺(tái)版歌劇的最大不同之處是，站在舞臺(tái)上的指揮可以更加集中地掌控樂隊(duì)、合唱與獨(dú)唱三者之間協(xié)調(diào)一致的合作。在指揮《鄉(xiāng)村騎士》中那首膾炙人口的“間奏曲”時(shí)，張國勇放下指揮棒，舞動(dòng)起充滿感情的手臂，發(fā)出沉穩(wěn)、平靜的指示，極大地激發(fā)出了弦樂聲部的潛質(zhì)與美感，令現(xiàn)場(chǎng)聽眾產(chǎn)生一種“平安的錯(cuò)覺”，沉浸在一場(chǎng)正在醞釀中的生死決斗前夕帶有諷刺意味的安詳氣氛之中。

雖然合唱在兩部歌劇中所占的分量不多，卻在營造戲劇氣氛和群眾場(chǎng)面、烘托人物心理及推進(jìn)劇情等方面扮演了不可或缺的重要角色。在《鄉(xiāng)村騎士》前奏曲之后的男女混聲四部合唱“橘子花兒香，云雀在歌唱”中，張國勇通過輕柔連綿的女聲合唱與雄壯有力的男聲合唱之間形成的鮮明對(duì)比，表現(xiàn)出復(fù)活節(jié)清晨，西西里島的鄉(xiāng)村恬靜、愉悅的氛圍與淳樸、開朗的民風(fēng)，像一道舞臺(tái)布景鋪開在觀眾的眼前。而在《丑角》第一幕第一場(chǎng)結(jié)尾的男女混聲四部合唱“鐘聲”中，“咚，叮咚”，晚禱的鐘聲敲響了！張國勇通過轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)與交替穿插的男女聲合唱由弱至強(qiáng)再至弱的力度處理，生動(dòng)地展現(xiàn)了一幅姑娘和小伙子成雙作對(duì)去教堂做晚禱的場(chǎng)景。

張國勇的指揮動(dòng)作準(zhǔn)確、到位，手勢(shì)豐富、線條清晰，具有深刻的表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，其嚴(yán)謹(jǐn)、精準(zhǔn)而又富有激情的指揮風(fēng)格頗具學(xué)者風(fēng)范。

在《鄉(xiāng)村騎士》中出演青年退役士兵圖里杜的男高音韓蓬，2010年6月以中國原創(chuàng)歌劇《楚霸王》復(fù)排重演中項(xiàng)羽一角在上海舞臺(tái)首次亮相，引起了業(yè)內(nèi)外廣泛的矚目與肯定。韓蓬對(duì)《鄉(xiāng)村騎士》中的圖里杜一角并不陌生，2010年12月他曾在臺(tái)北兩廳院飾演過這一具有挑戰(zhàn)性的戲劇抒情男高音角色。當(dāng)晚，在《鄉(xiāng)村騎士》終場(chǎng)，圖里杜為自己的過失深感后悔，準(zhǔn)備以決斗的方式與馬車夫阿爾菲奧了斷兩人之間的恩怨。圖里杜自知此去兇多吉少，臨行前與母親依依惜別。韓蓬用豐滿、亮澤并充滿戲劇張力的嗓音，唱出了真實(shí)主義歌劇中男高音詠嘆調(diào)的杰作“媽媽，這酒真烈”：“如果我回不來，我要您做桑圖扎的母親。吻我，媽媽，再見！”現(xiàn)場(chǎng)的觀眾無一不為之動(dòng)容。

出演圖里杜未婚妻桑圖扎的女高音徐曉英，自2006年6月在比才歌劇《采珠人》中國首演中以女祭司萊拉一角在上海舞臺(tái)首次亮相開始，短短十年多時(shí)間，在《卡門》《托斯卡》《奧賽羅》《麥克白》《風(fēng)流寡婦》《法爾斯塔夫》《蝙蝠》《茶花女》，和《西施》《雷雨》《詠·別》等15部西方經(jīng)典歌劇和中國原創(chuàng)歌劇中擔(dān)任過多種主要角色，成為上海歌劇院的“當(dāng)家花旦”。《鄉(xiāng)村騎士》中的桑圖扎對(duì)于徐曉英來說是一個(gè)全新的角色。憑借其對(duì)角色詮釋的厚積修養(yǎng)和戲劇感的天生悟性，透過桑圖扎的詠嘆調(diào)“媽媽你一定知道”，徐曉英令人欣喜地表現(xiàn)出了自己對(duì)這一角色的初次解讀——雖然圖里杜背叛了自己，但兩人仍然相愛。一開始，桑圖扎并不想將“出軌”這一層紙?jiān)隈R車夫阿爾菲奧面前捅破。相比在與圖里杜攤牌、決裂之后，絕望地爆發(fā)出激烈的情緒和言行所不同，此時(shí)的桑圖扎對(duì)自己是有一定克制的。只是在阿爾菲奧離開后，桑圖扎才忍不住向媽媽盧恰悲憤、傷心地訴說了事實(shí)的真相，企圖挽回已經(jīng)破碎的愛情。徐曉英對(duì)桑圖扎這一角色的深刻理解與感情的準(zhǔn)確把握，獲得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的肯定與贊賞。

在《丑角》中出演戲班主卡尼奧的男高音遲立明，2016年11月曾在“星期廣播音樂會(huì)”上的音樂會(huì)版《鄉(xiāng)村騎士》中出演了圖里杜一角，對(duì)于《丑角》中的卡尼奧一角更是懷有深厚的感情。2014年7月，遲立明曾在北京國家大劇院版《丑角》的首演中飾演過該角色，在接過卡尼奧一角后，談及了自己的體會(huì)：“卡尼奧這個(gè)角色我在很多年前唱過一次，當(dāng)時(shí)我感覺這是我唱過最過癮的一部戲，非常貼近我們的生活——一個(gè)戲班班主發(fā)現(xiàn)自己老婆有外遇以后，非常真實(shí)的內(nèi)心沖突。在戲中和生活中都是個(gè)小丑，對(duì)于演員來說很難，但非常過癮?！碑?dāng)晚，遲立明“寶刀未老”，對(duì)角色的演繹最為投入、入戲最深，現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)極其出色。第一幕終場(chǎng)，一曲極富盛名并極富戲劇性的卡尼奧的詠嘆調(diào)“穿上你的戲裝”引發(fā)了全場(chǎng)觀眾最長時(shí)間的掌聲和喝彩。

出演卡尼奧妻子內(nèi)達(dá)的女高音宋倩，在意大利留學(xué)期間曾飾演過該角色，對(duì)內(nèi)達(dá)的理解與詮釋具有一定的體驗(yàn)和積累。當(dāng)晚，在《丑角》第一幕第二場(chǎng)，姑娘和小伙子們進(jìn)入了教堂做晚禱，留下等待演出的內(nèi)達(dá)獨(dú)自一人。在喟嘆與惆悵的音樂聲中，內(nèi)達(dá)仰望著自由翱翔在藍(lán)天中的鳥兒觸景生情，渴望藍(lán)天與陽光，唱出了要像鳥兒一樣，穿過金色的云層，飛越山谷大海直到那夢(mèng)想過的一片土地，哪怕暴風(fēng)驟雨也不能阻擋的詠嘆調(diào)“鳥兒在天空鳴唱”。宋倩將整個(gè)詠嘆調(diào)中宣敘性的“恐懼、焦慮”“渴望、憧憬”和歌唱性的“活躍、歡快”三個(gè)層次，演繹得絲絲入扣，光彩感人，表現(xiàn)出其出眾的美聲演唱技藝和不凡的角色演繹功力，無疑是近年來上海舞臺(tái)上一顆迅速升起的歌劇明星。

除此之外，在《鄉(xiāng)村騎士》中演唱圖里杜母親盧恰的女中音吳曼、馬車夫阿爾菲奧的男中音楊小勇以及阿爾菲奧妻子洛拉的次女高音賈文璇，和在《丑角》中演唱小丑托尼奧的男中音張峰、青年農(nóng)民西爾維奧的男中音吳軼群以及戲班管家貝佩的男高音張由吉，陣容超強(qiáng)，表現(xiàn)不俗，不乏可圈可點(diǎn)的閃光之處。此次音樂會(huì)版歌劇《鄉(xiāng)村騎士》與《丑角》的成功演出，不僅顯示出了近年來上海歌劇院在表演藝術(shù)的品質(zhì)與水準(zhǔn)上有了新的提升，又邁上了一個(gè)新的臺(tái)階，也顯示出了上海歌劇院正在成為我國一個(gè)吸引和聚集世界各地優(yōu)秀聲樂人才的高地。我們期待，在不斷創(chuàng)新制作出舞臺(tái)版歌劇的同時(shí)，上海歌劇院能夠更多地推出一些令人喜愛、簡(jiǎn)易輕便的音樂會(huì)版歌劇。