文/李巖

美的情愫

文/李巖

李 巖

李巖，1982年生于山東濟(jì)南，解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系藝術(shù)碩士?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)畫人物畫藝委會(huì)副秘書長(zhǎng)，山東省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)，山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事，山東省青聯(lián)委員。

作品參展

2003年 《秋風(fēng)塑金荷》入選首屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展序列展“全國(guó)當(dāng)代花鳥畫藝術(shù)大展”。

2004年 《風(fēng)》入選“第二屆中國(guó)人物畫展——紀(jì)念蔣兆和誕辰一百周年”。

2005年 《金色池塘》入選“首屆中國(guó)寫意畫作品展”。

2006年 《火種》入選“紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利70周年全國(guó)中國(guó)畫作品展”。

2007年 《催詩(shī)只聽(tīng)隔山鐘》獲得第三屆中國(guó)青島藝術(shù)博覽會(huì)銀獎(jiǎng)；《和平年代》入選“慶祝中國(guó)人民解放軍建軍八十周年美術(shù)作品展”。

2008年 《希望》入選“大愛(ài)無(wú)疆——山東省抗震救災(zāi)藝術(shù)創(chuàng)作展”；《希望》和《時(shí)間生命》參加“心系汶川——全國(guó)美術(shù)作品特展”；《希望》獲中國(guó)人口文化促進(jìn)會(huì)“關(guān)注人口共建和諧——人口文化美術(shù)攝影展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2009年 《秋韻》入選“山東省首屆花鳥畫大展”。

2009年 《秋韻》入選“慶祝新中國(guó)成立60周年中國(guó)人民解放軍美術(shù)作品展覽”；《和平年代》入選“慶祝中華人民共和國(guó)成立六十周年山東省美術(shù)作品展覽”，并獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2011年 參加上海世博會(huì)“齊魯美術(shù)世博行”畫展，被授予“先進(jìn)個(gè)人”榮譽(yù)稱號(hào)；《鐵軍·決戰(zhàn)》獲山東省慶祝建黨九十周年美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2012年 《拔河》入選“慶祝中國(guó)人民解放軍建軍85周年全國(guó)美展暨第十二屆全軍美展”。

2013年 《拔河》獲山東省美術(shù)作品展覽優(yōu)秀作品獎(jiǎng);《無(wú)聲》參加“中國(guó)第五屆走進(jìn)泰山——大畫泰山中國(guó)畫邀請(qǐng)展”。

2014年 《巡礁》入選“中國(guó)夢(mèng)強(qiáng)軍夢(mèng)軍事題材美術(shù)作品展”；參加《初見(jiàn)系列》獲“第五屆山東文博會(huì)暨首屆山東（國(guó)際）美術(shù)雙年展”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。參加“中華世界壇——筆墨生輝·中國(guó)水墨畫群展”；《余暉》參加“擁抱海洋·走向深藍(lán)——全國(guó)海洋宣傳日山東書畫展”。

2015年 《新四軍軍部與山東軍區(qū)合并》獲全國(guó)“鐵的新四軍——紅色記憶·經(jīng)典美術(shù)作品展”銀獎(jiǎng)；《勝利的時(shí)候》參加“紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年全軍美展”；參加濟(jì)南市青年美協(xié)成立三十周年學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展；《解放區(qū)的天》獲“山東省紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年美展”優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）?！睹鼐场穮⒓印懊婷病ど綎|省美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫人物畫藝術(shù)委員會(huì)首屆精品展”；《無(wú)聲》參加“翰墨齊魯·山東花鳥畫學(xué)術(shù)作品大展”；《最可愛(ài)的人》獲山東省第二屆青年美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

2016年 《勝利的時(shí)候》參加“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨建黨95周年暨紅軍長(zhǎng)征勝利80周年山東省優(yōu)秀美術(shù)作品展”；參加“學(xué)術(shù)100·山東青年美術(shù)作品全國(guó)巡展”；《搶灘》參加“紀(jì)念紅軍長(zhǎng)征80周年全軍美展”；參加“首屆齊魯畫派作品大展——‘三個(gè)一百’美術(shù)創(chuàng)作工程·百位山東歷史名人創(chuàng)作匯報(bào)展”。

2017年 參加“感知中國(guó)——中國(guó)當(dāng)代著名美術(shù)家美展”；參加“華夏文明之光——中國(guó)藝術(shù)大展”；參加“山東推薦——最具潛力藝術(shù)家藝術(shù)展”。

我們無(wú)時(shí)無(wú)刻不在尋找美、捕捉美，大多時(shí)候，美是外在的，有時(shí)又有些模糊和虛幻。生活中的美有太多，社會(huì)之美、自然之美、生態(tài)之美、藝術(shù)之美、壯麗之美、悲愴之美、細(xì)微之美，太多太多。而最能打動(dòng)我的美，有時(shí)是時(shí)間流動(dòng)過(guò)程中的某一瞬間，有時(shí)是生活中不起眼的角落，有時(shí)只是某種虛幻的縹緲，甚至是生命中的殘缺。在我的感受中，中國(guó)古典最美莫過(guò)詩(shī)詞，其中的音律之美、意韻之美、色彩之美我所窺探感悟?qū)嵲谌缤挠纳n穹只顧星點(diǎn)、茫茫江海僅舀一瓢。宗白華先生曾表達(dá)過(guò)對(duì)詩(shī)和美的尋覓感受：“詩(shī)從何處尋？在細(xì)雨下，點(diǎn)碎落花聲，在微風(fēng)里，飄來(lái)流水音，在藍(lán)空天末，搖搖欲墜的孤星！”我們追求完美，可是有誰(shuí)能真正擁有完美，月有盈缺、人有離合，成就婉約夕霞之美的是不甘落寞的聲聲紅日晚歌；感懷江南雨巷之韻的是打濕你褲腳的點(diǎn)點(diǎn)陰冷梅雨；寄情桃花一樹(shù)之艷的是忠潔香君的滴滴斷魂悲愁。恰恰那一絲殘缺，那一團(tuán)留白，那一分無(wú)奈，才讓我們更多了一分惋嘆之惜和對(duì)美的不止追求。王羲之在《蘭亭序》中寫道：“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛，所以游目騁懷，足以極視聽(tīng)之娛，信可樂(lè)也?！边@是盡享天地之美的極致感懷，是靜觀氣清宇宙的暢懷幽情，是情注山水之間的物我兩忘。我羨慕古人的簡(jiǎn)單純粹、盡情灑脫，很多時(shí)候，我更愿意或者說(shuō)是更容易感受到細(xì)微之中的物象和情境帶給自己生命體驗(yàn)中的惆悵情懷，參悟那些太虛物華，觸摸那些朦朧無(wú)痕，感念那些別緒霖鈴。

李巖 搶灘 水墨紙本 300cm×250cm 2012年

李巖 路上 系列 180cm×96cm

中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的另一個(gè)代表——蘇州園林，美得“一勺則江湖萬(wàn)里”，美得“絕憐人境無(wú)車馬”，美得“近水遠(yuǎn)山皆有情”，可是究竟哪里美？只有當(dāng)你真正了解中國(guó)傳統(tǒng)文化或者向往那種逃離世俗、隱逸歸幽的生活狀態(tài)時(shí)，再細(xì)細(xì)地去品味其中精髓，一定會(huì)有新的體悟。中國(guó)傳統(tǒng)園林格局與西方建筑最直觀的不同就是隱與顯的關(guān)系，西方的建筑如凡爾賽宮、盧浮宮，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的即可把整個(gè)建筑盡收眼底，強(qiáng)烈的透視和硬朗的線條讓你立即領(lǐng)略其磅礴和壯美。而中國(guó)園林，一定是一進(jìn)門有座假山，或石頭或影壁，既遮遮掩掩又欲露還羞地讓人窺到其中幽雅。古典之美不僅僅是景觀之美，還在于縈繞其中的文化事件、人生哲學(xué)、歷史典故在時(shí)間與空間上的影響與交替，其中的意蘊(yùn)之美和思緒之美皆如石上青苔，幽靜一隅、細(xì)品至精、憐人自愛(ài)，一顆紛亂的心就在琴香、細(xì)瓦、小綠、云水、明月中被漸漸熨平。古人在園林中建亭、軒、榭、閣等皆非無(wú)意而為，一切為幽、為韻、為美，“亭”就是停下，“榭”就是歇歇，有亭榭的地方一定有景，有景的地方一定要停下歇歇。北宋郭熙在《林泉高致》中說(shuō)：“謂山水有可行者，有可望者，有可游者，有可居者。畫凡至此，皆入妙品。”有亭有榭的地方也一定是有“可望者”。網(wǎng)師園有軒，舉目匾書“聽(tīng)雨”二字，單看無(wú)意，放眼透過(guò)玲瓏雕窗，卻見(jiàn)株株翠綠芭蕉依墻靜立，心中頓解暢然，這幅筆法清新小寫意的南派畫卷氣韻淋漓，無(wú)聲間向世人輕輕地展示了主人的一種智慧和雅意。一旦煙雨霏霏，蕉葉輕響，我們定會(huì)靜心沉氣，陷入綿綿往事，那樣朦朧，那樣淡遠(yuǎn)。也許，就是在這樣的環(huán)境中，當(dāng)年那位清心孤寂的園林主人，在將手中的那方沉甸甸的官印換作了輕輕的半生浮閑后，也將心中的仕途風(fēng)雨，換作了眼前的蕉窗之雨。這種美，是個(gè)人心靈蕩滌的清澈之美，是與古人對(duì)話的神交之美，是時(shí)間空間交疊的靈通之美。拙政園有清代書家姚孟起隸書題匾的“與誰(shuí)同坐軒”，想當(dāng)初主人一定性高品潔，他當(dāng)然知道解此意者不問(wèn)緣由，不諳此意，不屑與伍。“與誰(shuí)同坐”實(shí)際暗隱下句——“明月清風(fēng)我”。此乃主人借蘇軾對(duì)人生的空幻落寂之感，抒發(fā)自己不問(wèn)世事、流連山水、希求超脫，故孤芳自賞，只與明月清風(fēng)為伍。這四字反問(wèn)，撥動(dòng)了我們的心弦，使之與風(fēng)月同鳴、與山水共響。同樣，留園中會(huì)有這樣一種情景，沿著薄薄的曲折蜿蜒的游廊移步換景中，幾處極小的天井忽然出現(xiàn)，陽(yáng)光斜斜地射下來(lái)，正巧打在依墻而立的一小片竹子上，竹影映在墻上，靈動(dòng)異常。細(xì)細(xì)咀嚼，主人的用心和用情，可見(jiàn)一斑。這種以“隱”求“逸”的美隨處地映在園子里，也映在我們的心里。

李巖 勝利的時(shí)候 220cm×180cm 水墨紙本 2015年

李巖 鷹魂 240cm×200cm 2014年

李巖 秘境之一 180cm×96cm 水墨紙本 2015年

李巖 秘境之二 180cm×96cm 水墨紙本 2015年

細(xì)微之處，透露出一種精神，一種品質(zhì)。細(xì)微之處，往往飽含著文明的底蘊(yùn)，閃爍著人性的關(guān)懷，折射著生命的感恩。深山藏古寺的幽微，緣于下山擔(dān)水的沙彌；春風(fēng)得意的馬蹄疾馳，緣于蹄邊的蝶舞蜂飛；十里山泉的陣陣蛙聲，緣于詩(shī)情畫情與視聽(tīng)的交融。我們?cè)谖镔|(zhì)利益追逐之余，應(yīng)該慢下來(lái)，再慢下來(lái)，人生的詩(shī)情和美感在每個(gè)轉(zhuǎn)角處變得柳暗花明，時(shí)光雕刻過(guò)的生命，是水復(fù)山重的追求。我們喜歡春天，喜歡它萬(wàn)物復(fù)蘇的生機(jī)，喜歡百花競(jìng)放的美麗，因?yàn)榇禾鞎?huì)過(guò)去，因?yàn)榛▋簳?huì)凋謝，所以越發(fā)地顯示出生命的光輝，在感到花兒美好的心靈深處，我們會(huì)在無(wú)意識(shí)中不由得彼此珍惜自己的生命。也只有懂得了生命的意義，我們才能真正觸碰到 “花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐”中生命必然流逝的頹傷；才能真正感悟到“一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知”的悲憫和無(wú)奈；才能真正感懷“何事秋風(fēng)悲畫扇”的哀怨和無(wú)奈。其中的美，越發(fā)動(dòng)人。

芳香生活中的花朵，豐富生命中的景致，永遠(yuǎn)都暗藏在善于悉心捕捉細(xì)微之美的人的心里。風(fēng)過(guò)雙肩，雨掠發(fā)際，絲絲碰撞都是生命的掙扎與體驗(yàn)，今昔樹(shù)依舊、花依舊，只道不是去年舊相識(shí)。花兒因?yàn)榈蛑x才美麗，生命因?yàn)橛邢薏耪湎?，心底因?yàn)槿谌朊蓝袆?dòng)，靈魂因此獲得永生。美的情愫，在身邊、在心底。

李巖 路上系列 136cm×68cm

李巖 路上系列 136cm×68cm

李巖 異鄉(xiāng)夢(mèng)2 水墨紙本 136cm×68cm 2015年

李巖 異鄉(xiāng)夢(mèng)4 水墨紙本 136cm×68cm 2015年