文 /李 迅

悟道通理
——李同安作品賞析

文 /李 迅

李同安

1957年生于山東菏澤，現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，菏澤市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，山東省中國(guó)畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事，山東省花鳥畫藝委會(huì)委員，中國(guó)綠化基金會(huì)藝術(shù)委員會(huì)委員，曹州書畫院專業(yè)畫家,專擅工筆和小寫意花鳥畫。

作品參展

《金秋》獲“建國(guó)50周年暨迎澳門回歸全國(guó)詩(shī)書畫大展”成就獎(jiǎng)。

《金秋系列之一》《儒生本色》兩幅作品入選“中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第十四次新人新作展”。

《蘆塘秋吟》獲“西部輝煌全國(guó)中國(guó)畫提名展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《凝》獲“奇迪杯全國(guó)第五屆工筆畫大展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《儒生滋味》獲“第二屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《春華圖》參加“紀(jì)念毛澤東同志誕辰100周年全國(guó)百名知名國(guó)畫家特邀作品展”。

《春滿園》獲“齊白石國(guó)際藝術(shù)節(jié)中國(guó)畫提名展”優(yōu)秀獎(jiǎng)。

《玉顏洗風(fēng)露》入選 “第十六屆國(guó)際造型藝術(shù)家協(xié)會(huì)代表大會(huì)美術(shù)特展”。

《清華圖》入選“全國(guó)第二屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展”。

《天香圖》入選“全國(guó)第三屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展”。

《嘉蔬圖》入選“全國(guó)第四屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展”。

《瑤臺(tái)群玉》入選“全國(guó)第五屆中國(guó)美協(xié)會(huì)員中國(guó)畫精品展”。

《酣春圖》等三幅作品參加“山東省花鳥畫晉京展”。

談李同安的畫，與古城曹州不可分。菏澤的土地、氣候適宜牡丹生長(zhǎng)，作為一個(gè)鄉(xiāng)土情結(jié)頗重的畫家，牡丹自然是他筆下常寫常新的題材之一。牡丹花開(kāi)富貴，寓意吉祥，但正因?yàn)榇?，畫者稍有不慎，就容易流入大紅大綠的艷俗之中。如要跳出這艷俗的桎梏，就必須要有一顆質(zhì)樸的心。眾人都嘆牡丹的華美嬌艷，卻不知道這芍藥科芍藥屬的植物出身貧寒，不知道它也可入藥濟(jì)世救傷，只有真正了解了它，才能畫出真正的牡丹。李同安筆下的牡丹，或工筆或?qū)懸?，或兼工帶寫，栩栩如生，令人驚嘆。他曾這樣講過(guò)：現(xiàn)在技術(shù)進(jìn)步了，花農(nóng)們可以在牡丹還是花苞時(shí)就連根刨出，植入花盆，送至全國(guó)各地。而這些花，雖然吸收著特殊的肥料，開(kāi)得碩大鮮艷，卻總看起來(lái)怪怪的。有一次去牡丹園寫生，看著接天的花海，他仍舊覺(jué)得這些經(jīng)過(guò)花農(nóng)修飾而供游人參觀的牡丹并不真實(shí)。可是當(dāng)他踏上回程時(shí)，不經(jīng)意間在路邊發(fā)現(xiàn)了一株野牡丹，他的心一下子被觸動(dòng)了。那株牡丹并不完美，還有著一絲瑕疵，可是那噴薄而出的生命力令人震驚。于是他領(lǐng)悟到：真正的美，真正的傾國(guó)傾城，應(yīng)當(dāng)是不飾雕琢，自然而然的。

于是他更加深入生活，以造化為師，尋找這種立足白賁無(wú)咎的基礎(chǔ)上自然而發(fā)的華美絢爛。中國(guó)畫不僅在畫所見(jiàn)，還在畫所知所想，從而與觀者產(chǎn)生共鳴。他不僅是在畫牡丹，而且是在畫那份摯愛(ài)，那份對(duì)生活的摯愛(ài)，那份對(duì)美的依戀。正因?yàn)榇?，他筆下的牡丹才生動(dòng)活潑起來(lái)，根直而氣清，氣清而形正，使牡丹跳出華美而華美，跳出雍容而雍容的道理，正在于此。

李同安 說(shuō)豐年 四條屏 22cm×138cm×4

李可染曾講過(guò)：“天底下的大學(xué)問(wèn)家都知道這個(gè)治學(xué)方法，先搞通一個(gè)問(wèn)題，把一個(gè)問(wèn)題搞通了，了解了一個(gè)事物的規(guī)律性，再研究另一個(gè)事物，對(duì)把握客觀事物的共性也就有了借鑒?！边@就是一理通而百理通，得其道而萬(wàn)事無(wú)礙。于是李同安筆下的田園系列就此展開(kāi)，在多樣中尋得統(tǒng)一，于統(tǒng)一中覓得多樣。路邊的野花，塘邊的寒柳，以至于常見(jiàn)的西紅柿、白蘿卜等尋常之物，都在他的畫筆下有了生機(jī)。“氣厚而蒼，神和乃潤(rùn)?！彼叫撵o氣，從來(lái)不貪多求快，從來(lái)不浮光掠影，于是其作品逐漸呈現(xiàn)出靈而無(wú)滯，跡不滯而神氣渾然的面貌。

中國(guó)花鳥畫在表達(dá)個(gè)人性靈方面最接近傳統(tǒng)文人的精神世界，而當(dāng)代花鳥畫與傳統(tǒng)相比，呈現(xiàn)出紛繁雜亂的怪象，這與當(dāng)代畫家價(jià)值觀的集體迷失是不可分的。我曾聽(tīng)人講過(guò)這么一個(gè)故事，一位藝術(shù)家對(duì)人說(shuō)：“當(dāng)代中國(guó)沒(méi)有藝術(shù)！”人們問(wèn)他何出此言，他講自己現(xiàn)在參加藝術(shù)家聚會(huì)時(shí)，聽(tīng)到的往往不是如何提高藝術(shù)水準(zhǔn)，而是開(kāi)什么車住多大房之類云云。這從一個(gè)側(cè)面闡釋了當(dāng)代藝術(shù)支離破碎的原因。藝術(shù)是一件苦差事，唯有吃盡藝術(shù)的苦，方能得到其真正的樂(lè)趣，其藝術(shù)境界才會(huì)不斷提升。生活條件的優(yōu)越無(wú)疑為藝術(shù)家提供了便利的條件，但是作為一個(gè)藝術(shù)家，若不能將提升自己的藝術(shù)水準(zhǔn)放在首要位置，他必然會(huì)迷失在這個(gè)紛雜的大時(shí)代中。

菏澤是他心靈的樂(lè)土，在這里他得到了精神上的滿足。當(dāng)代的藝術(shù)家可以說(shuō)什么都不缺，唯缺一個(gè)“靜”字。于是我想，李同安至今仍眷守著菏澤這座小城，在一定意義上是明智的選擇。祝福菏澤，祝福生活在這片土地上的藝術(shù)家們。

李迅，專欄作家，藝術(shù)評(píng)論家，自由撰稿人。

李同安 芒種時(shí)節(jié) 68cm×136cm

李同安 菜園小調(diào) 68cm×136cm

李同安 明艷圖 45cm×45cm

李同安 白雪香 68cm×136cm

李同安 菜園小調(diào) 68cm×136cm

李同安 農(nóng)家風(fēng)味 68cm×136cm