龍國躍，廖素兵

(四川美術(shù)學(xué)院，重慶 400053)

光在空間中的藝術(shù)表現(xiàn)性

龍國躍，廖素兵

(四川美術(shù)學(xué)院，重慶 400053)

隨著空間藝術(shù)的不斷發(fā)展和設(shè)計審美的不斷提高，光的運(yùn)用越來越受到設(shè)計師們的重視?，F(xiàn)如今光不僅具有照明功能，它更加作為一種藝術(shù)而存在。有光才有色彩，有光才有形體，它介于有形和無形之間，使空間更具藝術(shù)性。

光；光影；藝術(shù)；感知；空間

1 光的藝術(shù)氛圍

在過去的光環(huán)境設(shè)計中，為了滿足人們的基本工作和生活需要，照明的功能性占主要地位。而隨著我們生活質(zhì)量的提高，科技不斷發(fā)展，基本的照明已經(jīng)不成問題，漸而轉(zhuǎn)向另外一個新高度——光的藝術(shù)性。所謂光的藝術(shù)性，是指通過色彩和光影的對比來加強(qiáng)空間的立體感,拓展表現(xiàn)空間,在有限中去展示無限，將有形的東西化為無形，又或者將虛無空間變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)而存在，用各種不同的照明手法和色彩營造空間氛圍來提示、感染身處其中的人們的思想或情緒,達(dá)到一種以光傳情的藝術(shù)境界。

在我們感知的世界里，光可以作為多種藝術(shù)創(chuàng)作元素存在。例如：在空間中，通過控制空間的明暗關(guān)系來劃定空間的無形界限，以此給人們劃分區(qū)域的心理暗示。在特定的空間控制照明水平和色彩以突顯空間的層次及環(huán)境氛圍。另外，使用最多的就是作為空間的裝飾品，留出一片空白，它就可以給你創(chuàng)造無限的視覺藝術(shù)。

2 光在各種空間的藝術(shù)運(yùn)用

在空間中，沒有光的渲染，一切都黯然失色。正如路易斯·康所說的“設(shè)計空間就是設(shè)計光亮”。各種空間都有其不同的視覺感知，根據(jù)空間的不同需要設(shè)置合適的光源能提升空間的立體感和藝術(shù)氛圍，否則空間將顯得單薄平庸，淡而無味。

2.1 光在展示空間的藝術(shù)運(yùn)用

光在展示空間中，利用燈光營造視覺焦點(diǎn)和表現(xiàn)陳列層次，通過光的強(qiáng)弱對比及色彩差異突顯展示主題。

首先，特定的打光可以突出展示的重點(diǎn)(圖1)。一個造型感很強(qiáng)的“樹枝”，有點(diǎn)讓人難以將視線集中到某個點(diǎn)，可是用射燈將光亮集中在動物身上，很明顯地就將動物突顯出來，再使用特別設(shè)計的展架在暗處作陪襯。此外，特定打光還可以創(chuàng)造特別的意境，讓人感到震撼。如圖2，在昂首挺胸的雕塑上采用頂部打光，不僅將人物的偉岸形象展露無遺，同時帶給人一種迎接太陽、剛毅自強(qiáng)的震撼感，達(dá)到傳遞正能量的效果。

圖1 重點(diǎn)照明藝術(shù)

圖2 頂部照明效果

光還是一種隱性雕塑，現(xiàn)有物體通過光的強(qiáng)化，超越了它本身所能表現(xiàn)的意義或思想。例如，實(shí)體恐龍展品就是一些恐龍骨架，對于大多數(shù)博物館來說并不新奇，可是加上特定角度的燈光之后，投影在墻面上張牙舞爪的碩大的恐龍，就如同其靈魂復(fù)活一樣使人震撼，讓人感覺恐懼(圖3)。

圖3 特定方向照明效果

另外，擺脫以前傳統(tǒng)的陳列方式，光作為一種新的介質(zhì)，將虛擬與現(xiàn)實(shí)結(jié)合，打造更特別的展示空間。如圖4，立面采用實(shí)體的形象墻，雖然也進(jìn)行了造型設(shè)計，但是通過投影到地面的年代脈絡(luò)，讓人感覺更奇妙，印象更為深刻。

圖4 實(shí)體的形象墻效果

2.2 光在戲劇舞臺的藝術(shù)運(yùn)用

光在戲劇舞臺的運(yùn)用，可謂歷史悠久。最經(jīng)典的莫過于中國傳統(tǒng)的皮影戲，整個表演過程都是通過光來映射人物劇情，在過去，是一種功能，而如今，卻是一種情懷的象征，暖黃的燈光加上小小的人物影子，映射的是人們對中國傳統(tǒng)和舊時記憶的情感。

當(dāng)然，現(xiàn)代所講的藝術(shù)是指通過光的作用展現(xiàn)當(dāng)時的情節(jié)效果。平淡的場景突顯不出藝術(shù)效果，通過光的明暗對比突出重點(diǎn)，將人物形象和故事主題形成視覺焦點(diǎn)，牽動著觀眾的情緒，令觀眾激動。所以，舞臺上的燈光需要配合故事屬性、情節(jié)來搭配其燈光色彩和強(qiáng)度，以此來渲染故事氛圍，塑造人物形象，突出故事主題。

例如：恐怖戲劇的光設(shè)應(yīng)以黑白為主，著重采用點(diǎn)光源，增強(qiáng)明暗對比。在節(jié)奏上忽明忽暗，在視覺上帶給人強(qiáng)大的刺激感，營造恐怖的氣氛。而浪漫愛情故事則多采用藍(lán)色和紫色的光，在深藍(lán)色的環(huán)境光下，幾點(diǎn)顆粒狀的光源像星星一樣忽閃忽閃，再配合神秘而浪漫的紫光，讓人對愛情產(chǎn)生無限的遐想和期待。

在娛樂盛行的時代，舞臺燈光效果顯得尤為重要。我們常常見到演唱會，明星在聚光燈的投射下，主角光環(huán)自然突顯出來。根據(jù)不同的演唱類型設(shè)有各類燈光效果。快節(jié)奏的說唱或是搖滾樂，需要設(shè)置五彩斑斕的回光燈，重點(diǎn)突出強(qiáng)拍且加快燈光閃爍速度，視覺上刺激人的神經(jīng)，讓人感覺興奮，使現(xiàn)場氣氛高漲。在演唱結(jié)束時則采用暗場來收尾，讓人在高度興奮之下戛然而止，增強(qiáng)人的情緒波動，給人印象更加深刻，增強(qiáng)藝術(shù)效果。

2.3 光在餐飲空間的藝術(shù)運(yùn)用

在餐飲空間中，通過調(diào)節(jié)光的強(qiáng)弱、形式及擺放位置，來創(chuàng)造獨(dú)特的意境氛圍。例如：在咖啡廳，光的強(qiáng)度和數(shù)量減少，少量柔弱甚至昏暗的燈光渲染出雅致而寧靜的空間氛圍，有時候還會用一些五顏六色透光的燈飾，當(dāng)燈光透過燈具時呈現(xiàn)五彩斑斕的光影效果，也是整個空間一道出色的調(diào)味劑。在餐廳中，敞亮的自然光可以塑造清新自然、歡快明朗的空間氛圍，利用其自身分散和跳躍的光形及其運(yùn)動著的光影所形成的物的動影，使空間顯得豐富活潑且富于動感。而餐桌上方點(diǎn)綴下來的吊燈，正好映射到桌子周圍，其他區(qū)域則位于暗處，這樣既是一個無形的區(qū)域劃定，同時也在心理上帶給人一種安定感和自我存在感。另外，在一些歐式或者法式餐廳，還常使用燭光為主要光源，燭光在現(xiàn)代本身就是一種浪漫的象征，燭光所形成的光暈及映射在桌上的光斑，再配上一杯紅酒，會刺激人的荷爾蒙，讓人感覺微醺，營造一種浪漫而又充滿愛意的空間氛圍。

2.4 光在居住空間的藝術(shù)運(yùn)用

在居住空間中，不同的燈光也會營造不同的藝術(shù)效果，設(shè)計師可以根據(jù)不同的空間需要打造獨(dú)特的燈光藝術(shù)。在一些獨(dú)棟建筑中，自然光照的使用率更高。

自然光介于室內(nèi)外之間，通過透明或是掏空的處理，開闊人們的視野，讓人去體驗(yàn)光、認(rèn)知空間及往外看。這種透明帶來的新愉悅——“不私密住宅”，讓空間展示在充足的光線里，且經(jīng)過多重介質(zhì)的洗禮之后變得柔和細(xì)膩，使生活在其中的人生理和心理上都感到平和而幸福。如圖5，室外的自然光照通過頂部的天窗再經(jīng)過二層空間過渡區(qū)的緩沖，進(jìn)而灑落到一層空間，經(jīng)過反射變得柔和，最終達(dá)到了光線引導(dǎo)空間的作用。如圖6，午后的陽光從飄窗灑進(jìn)，將室內(nèi)外融為一體，經(jīng)過窗格散射到臺面的投影，一切都顯得祥和而安靜，讓人在舒適的陽光下慵懶地度過一整個下午，這就是充足的自然光線帶給人的幸福感。

圖5 自然光頂部照明效果

圖6 自然光與窗格投影

室內(nèi)居住空間的風(fēng)格多種多樣，中式、東南亞、簡約、現(xiàn)代、歐式、LOFT、田園、地中海等，與之相對應(yīng)的室內(nèi)燈光配置也要恰如其分。如圖7，在莊重古樸的中式風(fēng)格中，整體家具顏色較為深沉厚重，此時若配置漫射的白熾亮光，空間則顯得雜亂無章，沒有厚重感，所以只需在重點(diǎn)處布置暖光源，再在其周圍配上稍弱些的弱光作為陪襯即可，這樣既突出室內(nèi)空間的重點(diǎn)，將中式傳統(tǒng)的古樸氣息體現(xiàn)得淋漓盡致，同時也體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)精神層面的點(diǎn)到為止。而在與之相反的充滿現(xiàn)代氣息的地中海風(fēng)格中(圖8)，有著極具親和力的田園風(fēng)情及柔和色調(diào)，空間自由奔放，色彩多樣而明亮。所以在打光時也要注意以藍(lán)、白色調(diào)光源為主，且需要大面積的面光源照亮空間，呈現(xiàn)朝氣蓬勃、海天一色、艷陽高照的純美自然情懷。

圖7 重點(diǎn)照明效果

圖8 色光照明藝術(shù)

3 建筑中的光影情趣

路易斯·康曾說：“自然中的所有物質(zhì)都是發(fā)出來的光，山陵、小溪、空氣，以至于我們自己，都是發(fā)出來的光。這塊皺成一團(tuán)叫物質(zhì)的東西投射一道影子，而影子屬于光?！惫夂陀笆且晃锒?，一體兩面，有光的地方就會有影子。光與影的相互交錯、映襯，即是一種藝術(shù)。光的陽炙而剛，陰弱而柔。 光和影編織的圖案，及其有節(jié)奏的動態(tài)變化，是引人入勝的藝術(shù)焦點(diǎn)。

在早些時期，我們的建筑設(shè)計總是強(qiáng)調(diào)將人包圍起來，強(qiáng)調(diào)空間的密封性與圍合感，認(rèn)為這就是安全感，人們在昏暗的光環(huán)境下生活，如同關(guān)在牢獄中壓抑沉悶。而這一切都隨著現(xiàn)代主義建筑思潮的興起得到質(zhì)的突破，人們逐漸開始擺脫牢獄式的居住環(huán)境，向自由開闊的室外拓展，將室內(nèi)外環(huán)境結(jié)合，引進(jìn)室外自然光，在建筑設(shè)計中充分利用明與暗的搭配，光與影的組合，創(chuàng)造一種舒適、優(yōu)美的光照環(huán)境。如圖9，整個建筑采用玻璃與鋼筋混凝土的結(jié)合，大面積的落地玻璃使建筑通透明亮，室內(nèi)室外完全融為一體，讓人充分享受大自然賜予的美好與神圣。

圖9 大面積落地玻璃效果

光的神秘和偉大不僅在于解決環(huán)境照明問題，在建筑中還往往被賦予更高層次的含義。日本的傳奇建筑師安藤忠雄，善于使用光和風(fēng)去突顯其作品的意境，在他的作品中，光是一種把空間戲劇化的重要元素，將光和自然引入到與城市環(huán)境相隔離的簡單幾何體中，以此創(chuàng)造復(fù)雜的空間。建筑只是作為一種媒介，使人們?nèi)ジ惺茏匀坏拇嬖?，將非凡注入到最為平凡的環(huán)境，促使人們重新認(rèn)識平凡。他所設(shè)計的“光之教堂”(圖10)，以堅實(shí)厚硬的清水混凝土絕對圍合創(chuàng)造出一片黑暗空間，讓進(jìn)去的人瞬間感覺與外界隔絕。而陽光從墻體的水平垂直交錯開口傾瀉進(jìn)來，這便是著名的“光之十字”——神圣、清澈、純凈、震撼。

圖10 光之教堂

4 結(jié) 論

光是神秘而又微妙的，帶給人不同的意境感知，這種感知不是儀式性的自然反應(yīng)，而是精神上的打動與交織。探究光的藝術(shù)，需要把握空間中光與影、光與色、光與形的變化韻律。豐富或者單一的光影效果都可以創(chuàng)造不同的視覺感知，符合主題，配合環(huán)境，創(chuàng)造個性獨(dú)特的空間氛圍便達(dá)到了光的藝術(shù)化體現(xiàn)。

The Artistic Expression of Light in Space

LONG Guoyue, LIAO Subing

(Sichuan Fine Art Institute, Chongqing 400053, P.R.China)

With the continuous development of space art, the continuous improvement of aesthetic design, the use of light more and more attention by designers. Nowadays, light is not only as a lighting function, but also as an art. The light has the color, the light only then has the physique, it lies between the visible and the invisible, causes the space to be more artistic.

light；light and shadow；art； perception； space

2016- 11-15 作者簡介：龍國躍，男，教授，四川美術(shù)學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)設(shè)計系主任，碩士生導(dǎo)師。