文/黃永逸

六十年風(fēng)雨趕路人數(shù)不盡銀幕好聲音（三）

文/黃永逸

趙慎之（1924-2014）保持年輕態(tài)的“老太太”

代表作品：《望鄉(xiāng)》《凡爾杜先生》《廣島之戀》《華沙一條街》《紅與黑》等

經(jīng)典臺(tái)詞：

“有些事是講不出的。如果能講出，就自己講出了。如果講不出，那必然講不出?！?/p>

—《望鄉(xiāng)》

趙慎之在出生第12天的時(shí)候，就被養(yǎng)母抱走，她管養(yǎng)父母家的孩子叫哥哥。趙慎之開(kāi)始接觸戲劇和話劇，正是因?yàn)檫@個(gè)熱愛(ài)文藝的哥哥。1943年，趙慎之正式成為話劇演員，參與演出《葛嫩娘》《釵頭鳳》《雷雨》《日出》等劇目。在舞臺(tái)上表演八年之后，趙慎之被調(diào)到上譯廠，她的配音工作從影片《生活的光芒》起步。雖然那時(shí)候沒(méi)什么配音經(jīng)驗(yàn)，但趙慎之配音時(shí)卻一點(diǎn)都不緊張。倒是隨著時(shí)間的推移和經(jīng)驗(yàn)的增加，她不再是那個(gè)“無(wú)知者無(wú)畏”的年輕姑娘。站在話筒前的她，甚至?xí)驗(yàn)榫o張而手心冒汗。不過(guò)，這種感覺(jué)很快就被趙慎之克服，她對(duì)配音越來(lái)越感興趣。

趙慎之與蘇秀被公認(rèn)是上世紀(jì)70年代為老太太角色配音的高手。《望鄉(xiāng)》中的阿崎婆是趙慎之本人非常滿意的角色，“這個(gè)角色是個(gè)妓女，當(dāng)時(shí)在接到這個(gè)角色時(shí)，我覺(jué)得并不難理解，因?yàn)樵谛轮袊?guó)成立前的上海，阿崎婆這樣的人挺多。”然而，《望鄉(xiāng)》在公映之后，觀眾的評(píng)價(jià)出現(xiàn)分歧，有人認(rèn)為這是一部不雅的電影，理應(yīng)禁止上映。這讓趙慎之以及一同參與《望鄉(xiāng)》配音的衛(wèi)禹平、孫渝烽、李梓等人都無(wú)法認(rèn)同。其實(shí)片中阿崎婆本是一個(gè)天真善良的農(nóng)村姑娘，卻被人販子騙賣到煙花柳巷之地。阿崎婆的聲音里藏著故事，既有過(guò)去留下的沉重感，又有看開(kāi)一切的灑脫。長(zhǎng)期抽煙的習(xí)慣更是讓她的聲線沙啞，如同一臺(tái)收訊不好的收音機(jī)。為了讓自己的音色更符合阿崎婆，從不沾煙的趙慎之只能從情感和性格兩方面入手。在配音過(guò)程中，趙慎之常常在配完一個(gè)片段后，就情緒低落得吃不下午飯。

在趙慎之60歲那年，廠里面讓她退休回家，這讓曾把配音作為生活重心的她一時(shí)間不知道該做些什么。“以前在廠里的時(shí)候，就希望能夠有一天兩天讓我在家睡覺(jué)休息。現(xiàn)在真的讓我放松了，卻總感覺(jué)沒(méi)著沒(méi)落的?！睘榇?，趙慎之接了點(diǎn)零碎的工作，她不僅只在上海活躍，還受邀去廣州、成都等地做解說(shuō)。

雖然趙慎之從年齡上來(lái)說(shuō)已經(jīng)是個(gè)老太太了，不過(guò)她的心態(tài)還是和年輕人一樣。她喜歡看足球比賽，有一次她倒時(shí)差看世界杯，又吃花生米又吃梨，結(jié)果就鬧了肚子。因?yàn)檫@次經(jīng)歷，她住進(jìn)了敬老院，還在這里收獲了一段“黃昏戀”?！拔覜](méi)想到會(huì)在80多歲時(shí)結(jié)婚，我們是由情生緣，而非僅僅因?yàn)楣录拧！眱晌焕先穗m然結(jié)為連理，卻也各自經(jīng)營(yíng)著自己的興趣，趙慎之參加編織班，開(kāi)始和毛線打交道。不僅如此，她和其他老人也都相處甚好，每逢過(guò)年過(guò)節(jié)，趙慎之上臺(tái)朗誦已經(jīng)成了聯(lián)誼會(huì)的固定節(jié)目。

電影《凡爾杜先生》配音角色：莉迪亞·弗勞瑞

電影《望鄉(xiāng)》配音角色：阿崎婆

于鼎（1925-1998）喜歡“磨”戲的聲音將領(lǐng)

代表作品：《廣島之戀》《基督山伯爵》《虎口脫險(xiǎn)》《冰海沉船》《被侮辱與被迫害的人》等

經(jīng)典臺(tái)詞：

“廣島的夜永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭?！?/p>

—《廣島之戀》

于鼎是上譯廠為數(shù)不多從東北電影制片廠調(diào)來(lái)工作的老演員，20世紀(jì)50年代，他參與配音的《真正的人》是新中國(guó)最早的譯制片之一。1995年獲戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《廣島之戀》，于鼎負(fù)責(zé)了男主角的配音?！稄V島之戀》在當(dāng)時(shí)轟動(dòng)了西方影壇，被譽(yù)為是空前偉大的作品。但于鼎在配音時(shí)，對(duì)這部戲掌握的信息并不多，只能從演員的眼神、表情以及臺(tái)詞中感悟一些東西。

于鼎在配音這一行工作了半個(gè)多世紀(jì)，大部分擔(dān)任的都是次要角色?！痘缴讲簟分?，他為復(fù)仇名單上的第一個(gè)人—店主卡特魯斯配音；《悲慘世界》中，他為小地方主教配音；《望鄉(xiāng)》中，他為一個(gè)鄉(xiāng)間小人配音。不論是卡特魯斯的奸猾，小地方主教的仁慈，還是鄉(xiāng)間小人的無(wú)恥，于鼎都靠著自己的理解和揣摩，抓住并放大這些角色的個(gè)人特點(diǎn)，用他的方式演繹出他們之間的差異。即使是鏡頭不多的小角色，有的甚至沒(méi)有臺(tái)詞，只是一聲笑聲，都因?yàn)橛诙κ┝四Хò愕穆曇粞堇[讓觀眾過(guò)“耳”難忘。不過(guò)，據(jù)于鼎回憶，他其實(shí)是最早一代為譯制片主角配音的人。除了《廣島之戀》，在電影《第四十一》《海岸風(fēng)雷》《冰海沉船》《攻克柏林》《智擒眼鏡蛇》中，主角們的幕后聲音“魔法師”都是于鼎。

曾任上譯廠配音導(dǎo)演、演員的蘇秀說(shuō)過(guò)，有于鼎參與的戲，往往是他“一將功成”。于鼎的戲都是“磨”出來(lái)的，和他合作的演員需要根據(jù)他調(diào)整進(jìn)度，而導(dǎo)演也知道于鼎的戲必須多“磨”幾遍才是好戲。他不僅是在為主角配音時(shí)“磨”，戲份越少，他反倒越喜歡“磨”。一會(huì)口型不對(duì)，一會(huì)臺(tái)詞記錯(cuò)，結(jié)果他的戲越“磨”越好，其他演員也紛紛對(duì)他豎起大拇指。

于鼎的嗓音渾厚，屬于標(biāo)準(zhǔn)的男低音。在《尼羅河上的慘案》中，沃特莊園大管家班斯堡一開(kāi)口：“歡迎回來(lái)，琳內(nèi)特小姐?！庇^眾就可以輕易辨認(rèn)出這聲音來(lái)自于鼎。有人評(píng)價(jià)于鼎的嗓音略微渾濁，聽(tīng)起來(lái)有些吃力。對(duì)此，于鼎曾用經(jīng)典電影《教父》為自己正名?！榜R龍·白蘭度在《教父》中的吐字也含糊不清，但這反而成了馬龍·白蘭度在影片里的一大傳神特點(diǎn)。”

在配音行業(yè)精益求精的于鼎，與同事的相處時(shí)更是滿腔熱情。比如衛(wèi)禹平眼睛有些疾病，于鼎就經(jīng)常去看望他，告訴他廠里最近的情況。于鼎在平日里會(huì)主動(dòng)分發(fā)文具、電影票，給生病的同事送藥送票。他還因?yàn)橄訔増?chǎng)務(wù)裝訂的劇本太過(guò)粗糙，硬是拆開(kāi)重訂，他把這些事都默認(rèn)是自己的分內(nèi)事。雖然過(guò)了很久，但趙慎之仍然記得于鼎烙的餅味道極好，同事們經(jīng)常會(huì)去吃他做的烙餅。幾位北方同事想吃炸醬面時(shí)，也會(huì)拜托于鼎。于鼎從不辜負(fù)同事的托付，親自買面、炸醬，做完之后再將成品一碗碗端給同事。上譯廠的同事們都稱他為“于老鼎”，一個(gè)昵稱就已透露出濃濃愛(ài)意與親切感。

電影《被侮辱與被迫害的人》配音角色：希尼

電影《基督山伯爵》配音角色：卡特魯斯

李梓（1930-2014）百變是她的特色

代表作品：《葉塞尼亞》《簡(jiǎn)·愛(ài)》《巴黎圣母院》《英俊少年》《陰謀與愛(ài)情》等

經(jīng)典臺(tái)詞：

“當(dāng)兵的，你不等我了？你不守信用?！?/p>

—《葉塞尼亞》

李梓的聲音像水，如同水可以隨容器的形狀而變化，她的聲音也可以根據(jù)角色的不同定位而變更。她既能駕馭雍容華貴的闊太太，也能演繹放蕩輕佻的風(fēng)塵女。她可以是柔美多情的少女，也可以是兇神惡煞的女看守。她為端莊深沉的女科學(xué)家配過(guò)音，也負(fù)責(zé)熱情奔放的吉普賽女郎的配音。李梓雖然沒(méi)有接受過(guò)專業(yè)正規(guī)的配音訓(xùn)練，卻能將不同的角色都處理得當(dāng)。除了她天生具有一副亮度與厚度兼具的好嗓音外，與她后天付出大量時(shí)間練習(xí)也密不可分。

在剛參加配音的那幾年，李梓曾經(jīng)配了大量少婦。當(dāng)時(shí)她特別在意聲音是否足夠華麗，卻忽視了每個(gè)人物的特色，這使她所配的人物角色都十分相似，缺乏內(nèi)在的、個(gè)體的思想感情。而當(dāng)李梓配過(guò)的角色越來(lái)越多之后，她意識(shí)到要從人物性格出發(fā)的重要性。李梓在為《簡(jiǎn)·愛(ài)》配音前，特地翻看了原著小說(shuō)，以了解簡(jiǎn)愛(ài)的成長(zhǎng)背景。簡(jiǎn)愛(ài)在孤兒院長(zhǎng)大，在那里常年遭受鄙視和虐待。盡管她出身卑微，也沒(méi)有擁有傾城美貌，但她在精神上卻很優(yōu)越。在與不合理社會(huì)現(xiàn)狀抗?fàn)幍倪^(guò)程中，她執(zhí)著地追求自由平等的權(quán)利。在掌握簡(jiǎn)·愛(ài)這一角色的基本信息后，李梓在配音時(shí)便去除聲線中柔和的部分，用利落的語(yǔ)氣塑造簡(jiǎn)·愛(ài)的銀幕形象。

《葉塞尼亞》可能是觀眾公認(rèn)的李梓的配音代表作，李梓為主角葉塞尼亞的配音使角色得到了更多觀眾的喜愛(ài)。后來(lái)扮演葉塞尼亞的演員來(lái)到上海，聽(tīng)了李梓的配音后，激動(dòng)地說(shuō)：“我也會(huì)說(shuō)中國(guó)話了！”葉塞尼亞是一個(gè)吉普賽女郎，她身上的民族性格非常突出，總是拉著車到處賣唱，走到哪唱到哪，車子就是她的據(jù)點(diǎn)。而另一部《巴黎圣母院》中的艾絲美拉達(dá)雖然也是一個(gè)吉普賽女郎，但她非常純潔，趨于完美。兩個(gè)有共同點(diǎn)但是性格上有差異的角色，在李梓的掌控下也分別呈現(xiàn)出了不同的氣質(zhì)。因?yàn)槔铊鳛殂y幕上很多年輕女性配音，不少觀眾誤以為李梓與銀幕中角色的年齡相仿，其實(shí)當(dāng)時(shí)她已經(jīng)50多歲了。

在李梓53歲時(shí)，她還成功為電影《英俊少年》里的13歲少年海因切配音。為了找準(zhǔn)片中所呈現(xiàn)的少年感，李梓刻意花時(shí)間與小男孩們一起玩耍，接觸他們的興趣愛(ài)好，掌握他們說(shuō)話時(shí)的習(xí)慣和語(yǔ)氣。片子一開(kāi)始，海因切喊他父親卡爾起床，原先的譯本翻譯成“卡爾起床了”，但李梓特意將它修改成“卡爾起床嘍”，改動(dòng)后的臺(tái)詞變得生動(dòng)起來(lái)，也更符合少年的口吻。李梓通過(guò)對(duì)臺(tái)詞的細(xì)節(jié)化處理，成功地將一個(gè)開(kāi)朗又勇敢的13歲少年塑造得活靈活現(xiàn)。

退休之后，李梓作為老師仍然在上譯廠辦的藝術(shù)培訓(xùn)學(xué)校授課，有時(shí)候還和學(xué)生們一起參加藝術(shù)節(jié)之類的活動(dòng)。從文工團(tuán)演出到藝術(shù)系學(xué)習(xí)，從為兒童片配音到成功塑造多位銀幕形象，李梓的藝術(shù)心從未熄滅，并且一直都閃耀著百變的光芒。

電影《葉塞尼亞》配音角色：葉塞尼亞

電影《英俊少年》配音角色：海因切