周茜

摘要： 本文從博物館的基本定義出發(fā)研究其展覽空間布局。采用空間句法的研究方法，選取蘇州博物館展覽空間為研究對(duì)象，重點(diǎn)分析其空間布局類(lèi)型、可視度等，總結(jié)其空間與流線特征。

Abstract： This study was conducted to investigate the spatial arrangement of museums on the basis of their definition. Spatial syntax methodology was employed to analysis the exhibition space of museum. The Museum of Suzhou was used as a representative example to investigate its space layout， visibility， spatial and streamlining features.

關(guān)鍵詞： 展覽空間；空間句法；空間布局

Key words： exhibition space；spatial syntax；space arrangement

中圖分類(lèi)號(hào)：TU984.11+3 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-4311（2017）24-0216-03

1 背景

文化類(lèi)建筑在近年來(lái)日益受到關(guān)注與重視，從最初的博物館到展覽館再到文化綜合體，無(wú)一不體現(xiàn)出對(duì)于文化建筑的重視，而其偏重也不斷在變化。從一開(kāi)始的“以物為本”——只關(guān)注展品的展覽，到“以人為本”——關(guān)注點(diǎn)結(jié)合展品、展覽流線等把參觀者作為展覽最重要的考慮部分，博物館的作用也從最初的呈現(xiàn)原有歷史狀態(tài)，變成了連接歷史與未來(lái)的媒介與場(chǎng)所。

高新型化和多元化已經(jīng)成為博物館展覽空間新的展示形式，并且隨著時(shí)間的推移其內(nèi)容與意義也不斷豐富。場(chǎng)所和行為共同構(gòu)成了現(xiàn)代的展覽空間，場(chǎng)所和行為這兩個(gè)關(guān)鍵詞一個(gè)以空間為主而另一個(gè)以人為主，既相互獨(dú)立又相互依存，而這都離不開(kāi)人的空間感受與行為模式?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)中展覽空間能更加突出的表現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)對(duì)信息時(shí)代的新技術(shù)、新思維及參觀者的行為模式的體現(xiàn)和反饋（圖1）。

2 蘇博特點(diǎn)

蘇州博物館新館總建筑面積為19000平方米，由于該館位于蘇州老城區(qū)內(nèi)屬于歷史文化街區(qū)所以要遵守建筑高度以及風(fēng)貌，所以首先是建筑高度的問(wèn)題，在設(shè)計(jì)中采用了一層為主局部二層的設(shè)計(jì)思路，并且把大量附加功能性空間放到負(fù)一層。所以主體建筑控制在6米，只有中央大廳和西部的局部展廳達(dá)到16米。另外是與周?chē)h(huán)境相互協(xié)調(diào)的問(wèn)題，所以“修舊如舊”是新博物館設(shè)計(jì)的主要問(wèn)題，新館需要與只有一墻之隔的忠王府相互融合并有所對(duì)話。使其成為一座集現(xiàn)代化館舍建筑、古建筑與創(chuàng)新山水園林三位一體的綜合性博物館。

2.1 建筑造型

蘇州博物館新館是典型的院落型布局，屬于建筑群體的組合模式，這一點(diǎn)其實(shí)結(jié)合了江南園林的造園思路，并且與美秀博物館有著很多關(guān)聯(lián)（圖2）。首先是對(duì)于江南園林的對(duì)話，從圖2中可以看出建筑群落圍繞一個(gè)水景而筑，前院滿足了基本的集散功能而其間有穿插了各式各樣的小庭院，在流線組織合理的基礎(chǔ)上每一個(gè)院落的設(shè)計(jì)都應(yīng)了造園中自然天成的意境，與中國(guó)古典園林不謀而合。而在蘇州博物館新館中卻又能找到現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素中的幾何構(gòu)成，從三角形、菱形、到無(wú)數(shù)并列的直線空間，再到幾何形式的大屋頂都折射出現(xiàn)代感；從玻璃到鋼材再到花崗巖，每一處細(xì)節(jié)都把現(xiàn)代建筑的風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。從布局到造型再到對(duì)傳統(tǒng)黑白灰的運(yùn)用，都將其很好的融入蘇州老城的城市肌理中。

2.2 建筑景觀

蘇州博物館的設(shè)計(jì)師貝老雖然出生與廣州，但他的祖輩是蘇州的望族，在他的童年中著名的蘇州園林獅子林帶給他不可磨滅的影響。蘇州古典園林中的假山、石橋、池塘、瀑布帶來(lái)了對(duì)于自然景觀的寄托，一切依托自然之勢(shì)，低洼便以之為塘，高挺便筑以亭臺(tái)。所以可以說(shuō)蘇博新館不僅僅是一座博物館而更像是一座江南園林，這便是蘇博的建筑景觀獨(dú)特之處：這里擯棄了繁復(fù)的形式，將傳統(tǒng)園林的精髓—— “借景”、“框景”等手法運(yùn)用的十分靈活。其中在主庭院的山水園，“以壁為紙，以石為繪”，呈現(xiàn)出了中國(guó)水墨畫(huà)的意境，而這水墨幅畫(huà)又成為一個(gè)展廳內(nèi)所借的景，并且用簾一隱呈現(xiàn)出一種若隱若現(xiàn)的朦朧之美，將庭院之景引入展廳成為建筑設(shè)計(jì)中的經(jīng)典之作。

而在博物館展廳室內(nèi)部分也體現(xiàn)了獨(dú)特的建筑景觀，另一經(jīng)典之作便是與共享樓梯相結(jié)合的水池設(shè)計(jì)，水池的兩邊做了兩層高的水幕墻，整個(gè)空間完美地融合了樓梯與景觀并且用現(xiàn)代建筑的手法達(dá)到了古典園林與自然相和諧統(tǒng)一的效果，并且還特地設(shè)計(jì)并控制了水流與噪音，體現(xiàn)出細(xì)部設(shè)計(jì)的精妙，又加上竹與紫藤的配合使得自然之景與建筑之景渾然天成，從剖面也能很直觀的反應(yīng)出室內(nèi)與室外空間的關(guān)系，如圖3。

2.3 光環(huán)境

蘇州博物館新館幾何與線條的大量運(yùn)用，讓空間與光線結(jié)合，光線經(jīng)過(guò)遮光條的調(diào)節(jié)變得更有藝術(shù)性，光線作為展覽建筑設(shè)計(jì)的三線——光線、視線、流線之一有著十分重要的作用，光線經(jīng)過(guò)百葉遮光板的過(guò)濾產(chǎn)生的層次變化，仿佛讓光線流動(dòng)了起來(lái)，這時(shí)光線就不僅僅是使展區(qū)更加明亮而是成為了建筑的一個(gè)部分。頂部玻璃與鋼管支撐桿之間的鋁合金格柵對(duì)應(yīng)的是傳統(tǒng)建筑中的雕花木窗，形成了柔和的、半透明的光線，適合展品的展示與陳列；而側(cè)向的光源的運(yùn)用也是蘇博中重要的光環(huán)境設(shè)計(jì)手法，達(dá)到了漫反射的效果使得展廳內(nèi)的照度更加均勻。

3 空間句法研究

3.1 概念

“空間句法”（SPACE SYNTAX）是由Bill Hillier教授于英國(guó)倫敦大學(xué)（UCL）領(lǐng)導(dǎo)的建筑及都市空間型態(tài)研究小組，于近20年來(lái)所研究發(fā)展的一門(mén)空間型態(tài)構(gòu)成分析技術(shù)?？臻g句法可以用于分析建筑形態(tài)的結(jié)構(gòu)組織邏輯，這可以使原本對(duì)建筑感性的評(píng)價(jià)提供有數(shù)據(jù)支持的理性量化分析，通過(guò)空間句法的運(yùn)用可以幫助了解與探索城市空間以及建筑表層平面形態(tài)下的關(guān)聯(lián)。空間句法可以通過(guò)組織構(gòu)成邏輯的兩個(gè)向度來(lái)進(jìn)行分析：一個(gè)是路徑即兩組元素互通的關(guān)系，另一個(gè)是深度這是最短路徑。

3.2 方法

本次運(yùn)用空間句法的分析更多是研究展覽建筑中三線之一的視線，通過(guò)軟件來(lái)研究蘇州博物館新館中的視線深度。首先將蘇州博物館的展覽空間結(jié)構(gòu)整理出來(lái)，確定展覽空間輪廓線然后導(dǎo)入DepthMap中，之后運(yùn)用軟件中的網(wǎng)格對(duì)空間進(jìn)行進(jìn)一步的細(xì)分，并確定出參與分析的網(wǎng)格，就可以通過(guò)軟件得到博物館展覽空間的可視性圖。

3.3 基礎(chǔ)

蘇州博物館各個(gè)展廳主要圍繞庭院展開(kāi)布局（圖3），但各個(gè)展廳之間又形成小的組團(tuán)，蘇州博物館共21個(gè)展廳，首層共18個(gè)展廳，其中1虎丘云巖寺塔佛教文物、2瑞光斯塔佛教文物、3史前陶器玉器、4春秋青銅器玉器、5自漢迄唐陶.瓷.金.銅器、6元娘娘墓明王錫爵墓隨葬品這六個(gè)展廳作為一個(gè)組團(tuán)主要展覽歷史性比較強(qiáng)的文物玉器等；7明書(shū)齋陳列、8瓷器作為一個(gè)組團(tuán)主要是展覽書(shū)畫(huà)瓷器；9玉器、10竹木牙角器、11文房雅事文具、12閑情偶寄賞玩雜件、13民俗小擺設(shè)、14織錦服飾、15宋畫(huà)宅做為一個(gè)組團(tuán)以民俗風(fēng)俗的展覽為主，16、17、18三個(gè)是現(xiàn)代藝術(shù)展廳，作為一個(gè)組團(tuán)主要是對(duì)外租借；西廊地下一層為特展廳，也是一個(gè)組團(tuán)，西廊二層兩個(gè)展廳作為一個(gè)組團(tuán)主要展覽吳門(mén)書(shū)畫(huà)。各個(gè)組團(tuán)功能分組明確，且每個(gè)組團(tuán)的展廳相互串聯(lián)，各個(gè)組團(tuán)之間圍繞庭院并聯(lián)布局，進(jìn)入博物館就像在數(shù)不清的房間中參觀探索，每進(jìn)一個(gè)房間都有新奇的發(fā)現(xiàn)，序列中統(tǒng)合著變化，整體陳列展覽空間分區(qū)明確且豐富趣味。

3.4 分析

根據(jù)以上基礎(chǔ)資料分析選取了蘇州博物館的十八個(gè)展廳作為研究對(duì)象，而其中又加入了主庭院的公共空間作為分析對(duì)象，使得室外的空間與室內(nèi)空間共同構(gòu)成展覽的總流線，然后對(duì)其運(yùn)用空間句法進(jìn)行可視圖分析，如圖4。

由于蘇州博物館新館屬于混合多線式布局，并且采用了蘇州園林的布局模式使得室內(nèi)外空間相互滲透融合，所以在分析時(shí)把整個(gè)參觀者可達(dá)的展覽和公共空間結(jié)合一起進(jìn)行分析，并且根據(jù)可視度的特點(diǎn)重點(diǎn)分析其主要展覽空間的節(jié)點(diǎn)。

3.4.1 1、2展廳節(jié)點(diǎn)

在整個(gè)展覽空間中可視達(dá)到最高的是1、2展廳的節(jié)點(diǎn)區(qū)域，也是展覽最開(kāi)始的區(qū)域體現(xiàn)出可視度與展覽流線之間的關(guān)系，從入口展廳延續(xù)過(guò)來(lái)，在節(jié)點(diǎn)處到達(dá)峰值，在向南北向延伸，有分別在1和2展廳的公共展廳部分達(dá)到最高，可以體現(xiàn)出其展廳序列布局的合理性。

3.4.2 主入口空間

主入口屬于整個(gè)展覽建筑較為重要的部分，并且與入口廣場(chǎng)結(jié)合布局，屬于十分重要的交通空間，從其可視度圖中可以看出，其可視度比1、2展廳節(jié)點(diǎn)次之，呈現(xiàn)出東西向延伸的可視較高的區(qū)域，而與入口空間相連的東西兩個(gè)方向的連廊盡頭處均出現(xiàn)了可視度較高的區(qū)域。

3.4.3 庭院節(jié)點(diǎn)空間

庭院空間可以算是整個(gè)展廳分析中可視度最低的區(qū)域之一，但是由于在分析中沒(méi)有考慮對(duì)視與借景對(duì)于其的影響，只是從展覽空間布局與流線的角度去分析，而這個(gè)區(qū)域又是屬于室外空間，所以在對(duì)比時(shí)不能完全只考慮可視度圖的變化，而要結(jié)合室外空間進(jìn)行綜合分析。從水上平臺(tái)、九曲橋、湖心島、水上踏步和自然駁岸，其可視度逐漸增加到下一展廳的入口區(qū)域達(dá)到峰值。

4 結(jié)語(yǔ)

蘇州博物館屬于混合多線式，又融合了蘇州園林的設(shè)計(jì)手法，所以在空間可視度中主入口區(qū)域以及東西連廊區(qū)域，以及展覽開(kāi)端的重要節(jié)點(diǎn)區(qū)域可視度較高，可以看出流線與視線的關(guān)系，而其中與室外空間的結(jié)合部分則需要單獨(dú)分析借景、框景等對(duì)于視線的影響。這使得對(duì)于蘇州博物館這樣的混合多線布局式展覽空間需要結(jié)合視線與流線的關(guān)聯(lián)性進(jìn)行設(shè)計(jì)，而在展覽序列中也有更多的靈活性，但是過(guò)于復(fù)雜也可能會(huì)把干擾觀展流線，并且使得視線設(shè)計(jì)上缺少重點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]（德）伯特龍、史沃茲、費(fèi)雷編著，漲梅譯.展覽設(shè)計(jì)實(shí)用手冊(cè).

[2]百度百科：蘇州博物館http：//baike.baidu.com/link？url=jGmbDjpdYCE8mRmq3fbmQ43dxZONfNQ9LYtlAxjYHZ7PmCVppAqU5erv5J1gHEww.

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