朱寅全

在我記憶的海洋里，有一片閃光的浪花，一直激勵(lì)著我，推動(dòng)著我，使我在曲藝的創(chuàng)作航線上不斷向前。這就是最早的全國曲協(xié)主席，《曲藝》雜志社主編，著名的說唱文學(xué)家趙樹理同志，1964年初對(duì)我的一番教誨。

1963年冬天，我作為曲藝戰(zhàn)線上的一名新兵，到北京參加全國曲藝創(chuàng)作座談會(huì)。當(dāng)時(shí)，我是江蘇省常熟縣評(píng)彈團(tuán)的編劇，在幾位評(píng)彈演員的幫助下，寫了《梅嶺姑娘》《探女》《一只生蛋雞》等反映農(nóng)村生活的中短篇彈詞，受到了群眾的歡迎和領(lǐng)導(dǎo)的重視。座談會(huì)上，我第一次見到了趙樹理同志，聽了他的藝術(shù)報(bào)告。他衣著樸素，平易近人，手拎煙荷包，口銜旱煙管，煙絲吱吱作響，邊吸邊講邊唱，一口氣連續(xù)背出了幾十句唱詞。雖然他操著比較濃重的山西口音，有時(shí)我還不能全懂，但聽得津津有味。唱詞中通俗形象的文句和盎然風(fēng)趣的包袱，令人激賞，心里十分欽佩，聯(lián)想到我在學(xué)生時(shí)代讀過他的《李有才板話》《邪不壓正》《小二黑結(jié)婚》《登記》《孟祥英翻身》《福貴》等名作。他那“清水出芙蓉，天然去雕飾”的白描手法，豐富的群眾語言，能讀能唱的板話形式，真實(shí)地反映了解放區(qū)人民的生活和斗爭，是大眾化、通俗化、口語化的典范，曾使我癡情眷眷，繾綣不已。我當(dāng)時(shí)就想，學(xué)走路的孩子要有人攙扶，學(xué)創(chuàng)作的青年要有人指導(dǎo)，如果能有一個(gè)機(jī)會(huì)，得到他的具體指導(dǎo)和教誨，那該多好??！

不久，這個(gè)機(jī)會(huì)終于來了。創(chuàng)作座談會(huì)接近尾聲的時(shí)候，1964年初的一天晚上，我寫的幾個(gè)彈詞作品，應(yīng)中國文聯(lián)和曲協(xié)的邀請(qǐng)參加晉京匯報(bào)交流。在演出結(jié)束即將離京之際，文聯(lián)和曲協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)同志熱情地為我們餞行。趙樹理同志，阿英同志，張克夫同志都來了。趙樹理同志看到我，伸手把我拉到他的身邊，與我并肩坐下。他霜雪凝華發(fā)，眉宇藏睿智，毫無架子，親切自然的神態(tài)使我不再拘謹(jǐn)。他不斷提問，問我?guī)讱q了，從事曲藝創(chuàng)作幾年，在農(nóng)村里轉(zhuǎn)了多少時(shí)日，寫作有什么甘苦，我一一作答。繼而，他拍拍我的肩膀：“年紀(jì)輕輕，道路漫長，好好干，大有作為呀！”

我恭敬地接著說：“我還是初搞曲藝創(chuàng)作，請(qǐng)您老多多指點(diǎn)。”

他頷頷首，眉梢眼角間揚(yáng)起一片笑意，謙遜地說：“不能說指點(diǎn)，就是給你提三個(gè)建議：第一，要正確反映農(nóng)村生活，必須尋找一個(gè)生活據(jù)點(diǎn)，和那里的鄉(xiāng)親們常來常往，只有熟悉了他們，才能讓他們的生動(dòng)形象跑到你的作品里來。第二，要多思，動(dòng)筆。多思就是要多學(xué)多看多想，寫作要?jiǎng)?，刀不磨就要鈍。第三，向演員們學(xué)習(xí)，掌握曲藝創(chuàng)作的規(guī)律?！?/p>

我聽了他的諄諄囑咐，心頭充滿了溫暖，連連表示一定要照他的話去做。

席間，他還給我們哼了一段上黨梆子，口里拉過門，用兩只手指當(dāng)鼓筒，惟妙惟肖，餐廳里頓時(shí)掌聲四起。窗外縱然春寒料峭，餐廳里卻暖氣融融。

餞行中途，我們有三位演員要去北京電視臺(tái)演出《探女》，我也要去協(xié)助他們打幻燈字幕，只能遺憾地提早退席。我起身向趙樹理同志告別，他握住我的手親切地說：“回去以后寫了作品就拿來，倘有機(jī)會(huì)，我們以后再詳細(xì)談?wù)劇！?/p>

金言句句入心田。離京以后，我根據(jù)趙樹理同志的建議，深入江南水鄉(xiāng)農(nóng)村生活和勞動(dòng)了一段時(shí)間，我參加了“天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)山河鐵臂搖 ”的送瘟神消滅吸血蟲的戰(zhàn)斗，又參加了農(nóng)村推廣水稻專家陳水康經(jīng)驗(yàn)的科學(xué)實(shí)踐活動(dòng)，寫了中篇彈詞《綠水灣》和短篇彈詞《小鬧鐘與氣象臺(tái)》《水鄉(xiāng)歌聲》《三黃事件》等。正當(dāng)我一步一步按照趙樹理同志的指導(dǎo)進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐的時(shí)候，一場(chǎng)史無前例的災(zāi)難席卷而來。我被誣為“文藝黑線的干將”關(guān)進(jìn)了“牛棚”，不久，又被趕出了文藝界，下放農(nóng)村。在農(nóng)村里，我初心不死，想起了趙樹理同志的教誨，接觸了各種各樣的人物，結(jié)交了很多知心朋友，對(duì)農(nóng)民及其生活有了更多的了解和積累。

“倘有機(jī)會(huì)，我們以后再詳細(xì)談?wù)劇?，趙樹理的話，一直在我耳邊回響。1970年，趙樹理同志受到“四人幫”迫害，回到山西，不幸逝世。這是曲藝界的一大損失，使我十分悲痛和懷念。

粉碎“四人幫”后，我又回到評(píng)彈界，調(diào)到蘇州地區(qū)文化局。地市合并后，先后在蘇州市評(píng)彈團(tuán)、文化局、文聯(lián)等單位擔(dān)任編劇并從事行政工作，一直沒有離開過評(píng)彈創(chuàng)作。往事不可復(fù)，來者猶可追，雖然再?zèng)]有求教趙樹理同志的機(jī)會(huì)了，我還是按照他的三條建議，堅(jiān)持曲藝創(chuàng)作。1982年1月，中央電視臺(tái)首屆春節(jié)文藝晚會(huì)上，我創(chuàng)作的開篇《百機(jī)鬧春》，由邢晏芝、邢晏春演唱，評(píng)彈上了春晚；1999年，我創(chuàng)作的彈詞開篇《姑蘇水巷》，由盛小云演唱獲得了中央文化部文化新節(jié)目獎(jiǎng)，第十九屆中國電視金鷹獎(jiǎng)；在上海國際藝術(shù)節(jié)曲藝邀請(qǐng)賽上，我創(chuàng)作的《雨中平江路》評(píng)彈表演唱獲得了金獎(jiǎng)；短篇彈詞《請(qǐng)你吃糖》獲得全國曲藝優(yōu)秀節(jié)目（南方片）觀摩演出一等獎(jiǎng)；兩只少兒評(píng)彈表演唱《美麗的小公雞》《快活的小小馬》分別獲得全國少兒曲藝比賽蒲公英金獎(jiǎng)和電視邀請(qǐng)賽一等獎(jiǎng)。還編寫和拍攝了電視連續(xù)劇《書王和乾隆》，出版了反映評(píng)彈藝人生活的長篇小說《琴州三姐妹》。《曲藝》雜志一直對(duì)我關(guān)心和支持，先后刊用了我的評(píng)彈作品五十多篇。

時(shí)間如白駒過隙，我已進(jìn)入古稀之年。

在蘇州市文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)崗位退休以后，我還是堅(jiān)持評(píng)彈創(chuàng)作，每當(dāng)深入生活和寫作之間，總是想起了那次北京之行，總是想起了中國曲協(xié)的那次餞行。一輩子經(jīng)歷過多少觥籌交錯(cuò)的聚會(huì)，唯有那次沒有結(jié)尾的晚餐，也是一次永遠(yuǎn)的晚餐，一直縈繞在我的腦海里。金言句句入心田。我一定按照趙樹理同志的那一席親切的教導(dǎo)，在曲藝創(chuàng)作的道路上，繼續(xù)前進(jìn)！