楊剛+盧勇杰

大同日?qǐng)?bào)社，山西大同 037000

摘 要 隨著電子科技、人工智能的進(jìn)步，無(wú)人機(jī)航拍開始被越來(lái)越多的新聞媒體所青睞，而且傳播效果良好。論文回顧了無(wú)人機(jī)航拍在新聞攝影領(lǐng)域的崛起，闡述了無(wú)人機(jī)航拍的到達(dá)性優(yōu)勢(shì)、視角優(yōu)勢(shì)、視覺效果優(yōu)勢(shì)及傳播優(yōu)勢(shì)，認(rèn)為無(wú)人機(jī)航拍正引發(fā)新聞采集與傳播的突破，未來(lái)無(wú)人機(jī)航拍將會(huì)在新聞?lì)I(lǐng)域得到更加廣泛的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞 無(wú)人機(jī)航拍；新聞攝影；媒介

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2017）11-0047-02

1 無(wú)人機(jī)成為新聞攝影“常用鏡頭”

荷蘭阿姆斯特丹當(dāng)?shù)貢r(shí)間2016年2月18日中午11時(shí)30分（北京時(shí)間晚6時(shí)30分），第59屆世界新聞攝影比賽結(jié)果公布，我國(guó)北京《新京報(bào)》攝影記者陳杰作品《天津爆炸》獲一般新聞?lì)悊畏泉?jiǎng)。

這是中國(guó)內(nèi)地?cái)z影記者使用無(wú)人機(jī)航拍的災(zāi)難題材類新聞攝影作品第一次在荷賽獲獎(jiǎng)，引起新聞界的廣泛關(guān)注。2014年，中國(guó)記者陳坤曾經(jīng)用無(wú)人機(jī)航拍廣場(chǎng)上的體育活動(dòng)，該幅《日常運(yùn)動(dòng)》作品在當(dāng)年的荷賽中獲體育特寫類二等獎(jiǎng)。

無(wú)人機(jī)是人工遙控或程序自主控制的飛機(jī)統(tǒng)稱，通過(guò)無(wú)線電遙控設(shè)備或機(jī)載計(jì)算機(jī)程控系統(tǒng)進(jìn)行操控。無(wú)人機(jī)的應(yīng)用改變了人類觀察世界的視角，無(wú)人機(jī)和攝影結(jié)合的航拍則在顛覆攝影界，能夠以更寬廣的視角來(lái)看世界并獲得近距離攝影無(wú)法擁有的視覺信息和視覺效果。

傳播學(xué)者麥克盧漢在20世紀(jì)就提出“媒介即訊息”的理論，他認(rèn)為媒介本身才是真正有意義的訊息，推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的訊息并非傳播的內(nèi)容，而是人類使用的媒介及其開創(chuàng)的可能性。而傳播科技的變化確實(shí)在一定程度上驗(yàn)證著麥克盧漢的理論，如今無(wú)人機(jī)已經(jīng)成為一種快速進(jìn)入公眾及媒體領(lǐng)域的媒介手段，而且改變著攝影記者拍攝視角和呈現(xiàn)方式。

2011年，美國(guó)的內(nèi)布拉斯加大學(xué)林肯分校開設(shè)“無(wú)人機(jī)新聞學(xué)”課程，建立了無(wú)人機(jī)新聞實(shí)驗(yàn)室。此后，美聯(lián)社、CNN、《紐約時(shí)報(bào)》《華盛頓郵報(bào)》等新聞機(jī)構(gòu)開始嘗試無(wú)人機(jī)采集新聞素材。

2016年3月，人民網(wǎng)組建了無(wú)人機(jī)隊(duì)。2016年9月，新華社也成立了“天空之眼”無(wú)人機(jī)隊(duì)。2016年12月，全國(guó)晚報(bào)無(wú)人機(jī)攝影聯(lián)盟成立。新聞采集“飛行模式”成為新聞機(jī)構(gòu)的共識(shí)。

與此技術(shù)、隊(duì)伍發(fā)展同步，無(wú)人機(jī)成為攝影記者的一只“常用鏡頭”，航拍出現(xiàn)在越來(lái)越多的新聞現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)人機(jī)攝影報(bào)道走向常態(tài)化。

無(wú)論是全球關(guān)注的G20、博鰲亞洲論壇，還是江西豐城電廠事故、南方洪災(zāi)等重特大突發(fā)事件，以及高鐵、高速公路、跨海大橋、超高壓輸電等常規(guī)報(bào)道中，都有記者運(yùn)用無(wú)人機(jī)航拍。2016年夏，南方多地發(fā)生洪災(zāi)。7月14日，湖北牛山湖破垸分洪，20多家媒體的無(wú)人機(jī)升空拍攝。

目前，無(wú)人機(jī)航拍題材已經(jīng)涵蓋經(jīng)濟(jì)、生態(tài)、科技、文化、扶貧、社會(huì)、體育、風(fēng)光、生活等領(lǐng)域，航拍照片還成為很多都市報(bào)、晚報(bào)的頭版主打新聞?wù)掌?/p>

2 無(wú)人機(jī)航拍具有無(wú)法替代的到達(dá)性

如今無(wú)人機(jī)成為越來(lái)越多的新聞媒體的標(biāo)準(zhǔn)配置。無(wú)人機(jī)已經(jīng)不僅是一件新聞攝影工具、一個(gè)空中機(jī)器人，還是新視角、新風(fēng)景的提供者，為新聞攝影獲得更多維度提供了新的可能。

無(wú)人機(jī)航拍在相當(dāng)?shù)某潭群皖I(lǐng)域打破了常規(guī)攝影的空間性制約，攝影記者可以在距離地面幾百米的范圍內(nèi)進(jìn)行拍攝，高度、角度、速度、距離等都能夠在地面實(shí)時(shí)操控，而且轉(zhuǎn)場(chǎng)很方便，基本沒有什么制約。

世界最大單口徑射電望遠(yuǎn)鏡FAST位于我國(guó)貴州省黔南布依族苗族自治州平塘縣山區(qū)，對(duì)于拍攝這個(gè)口徑500米的球面射電望遠(yuǎn)鏡而言，常規(guī)的拍攝手段顯然無(wú)法實(shí)現(xiàn)全視角的展現(xiàn)。記者用無(wú)人機(jī)航拍從空中俯瞰，F(xiàn)AST像是一口鑲嵌在洼地內(nèi)的大鍋，可清晰看到表面約25萬(wàn)平方米的反射面，“鍋”中心部分約30噸重的饋源艙。

通常情況下，重大災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)情勢(shì)危急，充滿不可控因素，記者往往難以實(shí)現(xiàn)近距離拍攝。如今，記者可以選定現(xiàn)場(chǎng)后操控?zé)o人機(jī)快速抵達(dá)目標(biāo)區(qū)域，從空中俯拍災(zāi)難場(chǎng)景。

2015年6月1日“東方之星”沉船事件發(fā)生后，很多地方媒體都派出記者抵達(dá)現(xiàn)場(chǎng)，但是當(dāng)時(shí)長(zhǎng)江江面已經(jīng)封鎖，只有救援船只及幾家特定的新聞機(jī)構(gòu)記者可以近距離拍照、攝像。守候在江邊的媒體記者以無(wú)人機(jī)為利器，操控它們飛到長(zhǎng)江江面上空，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了緊張的救援現(xiàn)場(chǎng)，以拉升、俯沖、滯空、盤旋等方式拍攝關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的照片?！皷|方之星”沉船事件的無(wú)人機(jī)航拍不僅降低了攝影記者采訪的危險(xiǎn)系數(shù)，而且成為此次沉船事件報(bào)道中主要的圖片來(lái)源。

無(wú)人機(jī)航拍的到達(dá)性優(yōu)勢(shì)，為更有效、快速地完成特殊地理?xiàng)l件、重大危險(xiǎn)事故的采訪提供了不可替代的便利條件。

3 無(wú)人機(jī)航拍實(shí)現(xiàn)了全新的攝影視角

攝影出現(xiàn)后不久就有人開始探索空中拍攝。1858年12月，載著攝影師納達(dá)爾的熱氣球升到巴黎的上空，納達(dá)爾在空中完成了人類攝影史上第一幅航空拍攝的照片。此后，航拍成為嶄新的攝影門類。

無(wú)人機(jī)飛到高空進(jìn)行俯拍，以人們一般難以達(dá)到的高度俯視事物的全貌，以徹底解放的視角給受眾傳達(dá)一種宏觀形象。這不僅滿足了受眾對(duì)獨(dú)特視角的好奇心，也帶來(lái)煥然一新的視覺享受。

2013年12月21日12時(shí)，珠江時(shí)報(bào)社用一架六旋翼的無(wú)人機(jī)升至120米的高空，30分鐘內(nèi)拍下一個(gè)個(gè)清晰的全景鏡頭?！爸榻瓡r(shí)報(bào)”號(hào)無(wú)人機(jī)以全新的視角，記錄了南海近年來(lái)在產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、城市轉(zhuǎn)型和環(huán)境再造等領(lǐng)域取得的輝煌成就。

2014年烏克蘭危機(jī)爆發(fā)后，吸引了全世界的目光。2015年1月，烏克蘭政府軍和民間武裝力量在頓涅茨克國(guó)際機(jī)場(chǎng)附近交火，戰(zhàn)況激烈，外界廣為關(guān)注。在既有細(xì)節(jié)性的文字和攝影報(bào)道的基礎(chǔ)上，向全世界提供危機(jī)中機(jī)場(chǎng)整體態(tài)勢(shì)無(wú)疑至關(guān)重要，如是將有助于國(guó)際社會(huì)及時(shí)、全面、真實(shí)、客觀、準(zhǔn)確地理解這場(chǎng)危機(jī)。

于是，有攝影記者選擇無(wú)人機(jī)從高空垂直俯拍了頓涅茨克國(guó)際機(jī)場(chǎng)遭到炸彈轟炸后的場(chǎng)景，連續(xù)拍攝的紀(jì)實(shí)圖片呈現(xiàn)了戰(zhàn)火肆虐中的機(jī)場(chǎng)建筑已經(jīng)成為廢墟。圖片以俯視的冷靜視角傳達(dá)出荒涼、恐懼、不安，同時(shí)也向世界傳遞出更多的潛在擔(dān)憂，加之文字分析無(wú)疑直接促進(jìn)了公眾對(duì)烏克蘭危機(jī)的認(rèn)識(shí)。

4 無(wú)人機(jī)航拍帶來(lái)非同尋常的視覺效果

新聞攝影渴望帶給公眾強(qiáng)有力的視覺沖擊，強(qiáng)化信息傳播的效果。2015年8月12日，位于天津市濱海新區(qū)的瑞海公司危險(xiǎn)品倉(cāng)庫(kù)突然發(fā)生嚴(yán)重爆炸，攝影記者使用無(wú)人機(jī)航拍開始對(duì)事件進(jìn)行全方位多角度報(bào)道。

《新京報(bào)》記者陳杰此前做環(huán)境問(wèn)題報(bào)道時(shí)為了突破視覺局限而使用無(wú)人機(jī)航拍，以更宏觀的記錄展示污染的狀況，明顯增強(qiáng)了照片的表現(xiàn)力。

在天津?yàn)I海新區(qū)險(xiǎn)品倉(cāng)庫(kù)爆炸事件后，陳杰多次用無(wú)人機(jī)航拍，作品《天津爆炸》大畫幅、片高度概括了整個(gè)災(zāi)害現(xiàn)象，透過(guò)爆炸的大坑及周圍樓房、汽車的慘狀，可以深切體味災(zāi)害產(chǎn)生的巨大破壞力，進(jìn)而災(zāi)難的創(chuàng)傷直指公眾的內(nèi)心。

5 無(wú)人機(jī)航拍引發(fā)新聞采集與傳播的突破

面對(duì)視頻和圖像在移動(dòng)互聯(lián)傳播中扮演重要角色的年代，新聞攝影的地位獲得提升的同時(shí)也遭遇了新挑戰(zhàn)。這無(wú)疑為改變無(wú)人機(jī)航拍在新聞攝影中的地位創(chuàng)造了條件和機(jī)遇。美國(guó)學(xué)者尤金·派瑞·詹姆斯認(rèn)為，“攝影發(fā)明者……將發(fā)明置于科學(xué)和技術(shù)進(jìn)步中……他們?yōu)楹笫缹懽髡咧贫藰?biāo)準(zhǔn)：攝影的歷史就是技術(shù)發(fā)展的歷史?！?/p>

今天，無(wú)人機(jī)航拍的智能化、便攜化已經(jīng)讓新聞采集進(jìn)入“飛行模式”——攝影技術(shù)、飛控技術(shù)和人工智能緊密結(jié)合的影像時(shí)代，哪家媒體能夠接受和掌握新技術(shù)，哪家媒體就能多了一個(gè)發(fā)力點(diǎn)。

2015年8月12日天津?yàn)I海新區(qū)瑞海公司危險(xiǎn)品倉(cāng)庫(kù)發(fā)生突發(fā)爆炸事件后，多家新聞媒體的無(wú)人機(jī)投入到拍攝中，既有國(guó)家隊(duì)層面的人民日?qǐng)?bào)社、新華社，也有市場(chǎng)化程度高的新京報(bào)社、法制晚報(bào)社等，大量的現(xiàn)場(chǎng)攝影作品和及時(shí)刊播共同證明，無(wú)人機(jī)航拍不僅是攝影科技的跨越，也是報(bào)道方式的戰(zhàn)略上升。

移動(dòng)互聯(lián)時(shí)代的無(wú)人機(jī)具有實(shí)時(shí)傳播能力，在手機(jī)上安裝無(wú)人機(jī)航拍的App，縮略圖即可直接通過(guò)手機(jī)網(wǎng)絡(luò)傳送到編輯部供媒體使用。第一時(shí)間采集、發(fā)布無(wú)人機(jī)航拍的新聞?wù)掌?，顯然打破了傳統(tǒng)新聞攝影的運(yùn)作模式，讓新聞攝影的采集和傳播進(jìn)入新的階段。

實(shí)踐證明，無(wú)人機(jī)航拍不僅為攝影記者提供了“鏡頭”，也為其他記者獲取新聞素材提供了新的可能?？梢韵嘈牛磥?lái)，無(wú)人機(jī)航拍將會(huì)在新聞?lì)I(lǐng)域得到更加廣泛的應(yīng)用。

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