戴佩玲

湖南大學新聞傳播與影視藝術學院，湖南長沙 410006

摘 要 如今，數(shù)字動畫已廣泛應用于新聞傳播行業(yè)，文章旨在通過介紹數(shù)字動畫在新聞報道中的應用方式，分析數(shù)字動畫在新聞真實性、客觀性上的優(yōu)勢表現(xiàn)，以及對數(shù)字動畫能否客觀真實報道新聞的批判性理解。

關鍵詞 數(shù)字動畫；真實；客觀；準確

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 2096-0360（2017）11-0043-02

1 數(shù)字動畫與新聞傳播

數(shù)字動畫是隨著計算機技術的發(fā)展而興起的動畫技術，計算機圖形學的發(fā)展使計算機能夠將數(shù)據(jù)轉化為圖形，并在專業(yè)設備上顯示。1964年，美國科學家KenKnowhon制作了第一部計算機動畫片，他利用計算機圖形技術和動畫技術通過程序語言在計算機上生成一系列靜止的數(shù)字化圖像，然后把它拍攝在膠片上，以每秒24幅的速度放映。1971年，被稱為計算機動畫之父的NestorBurtnyk和MarcehWein提出了“計算機產(chǎn)生關鍵幀動畫”技術，并應用這一技術開發(fā)了MSGEN二維互動畫系統(tǒng)，由此，數(shù)字動畫進入了快速發(fā)展時期。

數(shù)字動畫應用在新聞報道中，主要表現(xiàn)在以下幾種形式：一是用數(shù)字動畫模擬、還原突發(fā)事故的現(xiàn)場。這是因為在某些重大自然災害或事故發(fā)生時，記者往往很難第一時間趕赴現(xiàn)場，趕到之后能捕捉到的也已經(jīng)是事件的結果。二是用來解釋抽象的新聞現(xiàn)象或科學原理，很多新聞不便用攝像機拍攝，也無法用攝像機宏觀或微觀地捕捉，如火山爆發(fā)、道路坍塌等。三是應用在有大量數(shù)據(jù)和對比性強的新聞中，其是財經(jīng)新聞和時政新聞。

2 數(shù)字動畫應用在新聞報道中的優(yōu)勢表現(xiàn)

新聞是新近發(fā)生事實的報道，新聞的真實在于新聞事實的真實。較于簡化了的新聞，復雜的新聞傳播力度相對弱。但是復雜的新聞，才能把一個事件的方方面面說得非常詳細，真實程度也應該更高一些。數(shù)字動畫要將無法實拍的現(xiàn)場情況最大限度地還原，因此有時間、人物、場景、事件等復雜性存在。

2013年6月4日，央視新聞頻道《朝聞天下》采用動畫演示報道了6月3日中國吉林省德惠市米沙子鎮(zhèn)寶源豐禽業(yè)公司發(fā)生的特別重大火災事故，事故造成119人死亡?，F(xiàn)場實拍到了火災發(fā)生時的滾滾濃煙和火災后消防官兵搶救情況，但對于火災發(fā)生時的逃生情況卻無法用畫面做出解釋。該臺根據(jù)逃生工人的描述，制作了3D動畫，形象展現(xiàn)了該產(chǎn)房是單層鋼結構，東南西方向共6扇門，更衣室、辦公室、車間和冷庫如何分布，火苗從哪燃起，工人們所在的位置，以及6扇門不同時段的開閉情況，讓受眾清晰地明白被困工人為何被困，生還工人的逃生路線又是如何。數(shù)字動畫化抽象為具體，將繁雜的新聞要素生動、簡明地展現(xiàn)出來，加強了新聞的真實性，彌補了受眾的觀看心理。

新聞的客觀性作為一種報道方式，應該努力做到公平和平衡，為事實涉及的各方提供應答機會，在報道的內(nèi)容呈現(xiàn)中不偏不倚，做到全面、公正。新聞報道中常涉及較大數(shù)據(jù)和對比性強的新聞信息，為了讓公眾既不乏味又能頗有興趣地讀懂數(shù)據(jù)背后的含義，數(shù)字動畫以其形象生動的樣態(tài)廣泛運用在此類報道中。這其中，又以時政新聞和財政新聞居多。數(shù)字動畫通過圖表、卡通造型、字幕條的動態(tài)呈現(xiàn)和三維動畫的制作，在一定程度上保持了對新聞信息的客觀態(tài)度，既充分展現(xiàn)了內(nèi)容的全面性，又在形式上吸引了受眾。

央視財經(jīng)頻道2016年3月9日的《第一時間》節(jié)目，就使用了數(shù)字動畫來報道新聞“大數(shù)據(jù)看兩會：“互聯(lián)網(wǎng)+”蓬勃發(fā)展，購物App顯著增長”。動畫時長總計1分12秒，開頭部分為了展現(xiàn)15年3月至16年3月購物App的平均增幅，用動態(tài)的字幕和卡通圖像將重要信息歸納呈現(xiàn)，新聞要點非常突出，然后以坐標形式用曲線動態(tài)上升的二維動畫生動呈現(xiàn)了最高增幅情況，數(shù)據(jù)的連續(xù)性得以良好展現(xiàn)，接著又以三維效果立體呈現(xiàn)了柱狀圖動態(tài)增長的幅度，使得受眾對于健康App和購物App的對比增幅情況一目了然。動畫中的新聞內(nèi)容涉及全面，在這里不多加贅述，形式上的色彩運用、圖標顯示、字幕樣式及二維三維動畫很適當，沒有過分展現(xiàn)動畫藝術以誤導受眾，而是將動畫形式居于新聞信息的陪襯地位，化繁為簡，形象生動地傳達了數(shù)據(jù)龐大的新聞內(nèi)容。

3 對數(shù)字動畫應用在新聞報道中的批判性理解

造成新聞失實有諸多原因，文學想象造成的具體失實，體制性失實，新聞策劃造成的傳媒假事件，這里要提到的是新聞采訪、寫作與編輯過程中造成的失實。數(shù)字動畫制作的真實性應該這幾個環(huán)節(jié)中得到驗證。新聞動畫制作的前提就是準確的新聞信息，所以先從采編流程的第一道關卡——新聞的采訪與寫作入手。新聞事實從發(fā)生到正式報道有一定的時間距離，新聞是經(jīng)歷了幾個人的信息過濾而寫出也影響到了新聞的準確性。新聞報道的寫作可能來源于一手資料，即記者目睹現(xiàn)場實況采訪并寫下報道；也可能是二手資料，由某通訊員轉述給記者，記者直接寫下報道；也可能是三手資料，經(jīng)由兩人轉述給記者。在新聞報道中，一手資料準確度最高，三手資料基本不用。數(shù)字動畫的制作人員獨立于采訪中心之外，沒有親眼目睹新聞事件的發(fā)生，只能通過閱讀記者的稿件進行二度創(chuàng)作，信息過濾的次數(shù)越多，準確性也就越低，真實性也會打折扣。

得到了可靠的新聞來源和事實之后，新聞的編輯也至關重要，在數(shù)字動畫制作過程中，動畫制作人員就好比報紙、電視、網(wǎng)絡頁面的編輯，它所呈現(xiàn)出來的新聞信息的排版等設計元素，一定程度上都反映了新聞的態(tài)度和方向。因此，新聞內(nèi)容的客觀性把握顯得尤為重要，同時，這也對數(shù)字動畫這一技術和動畫制作人員的專業(yè)素質提出了較高的挑戰(zhàn)。

從宏觀上來說，數(shù)字動畫既是技術也是藝術，它作為一門虛擬藝術，本身就帶有高度的假定性和主觀性，在鏡頭運動、色彩搭配、角度選取、光線制造等諸多視覺元素上，營造出的視覺氛圍和情緒特征都不盡相同。如新京報推出的《3D動新聞》，當中的新聞場景、人物形象及人物肢體動作都是3D動畫制作的，和新聞現(xiàn)場的真實情況有一定出入。那么動畫制作人員的還原程度究竟如何，他們在制作流程中又是否遵循真實性原則，受眾從新聞中感到更多的是真實感還是虛擬感，這方方面面都有待考量。

從微觀上來說，我國當下新聞動畫人才的職業(yè)素養(yǎng)參差不齊，他們作為新聞動畫制作的一線員工，對新聞報道是否能客觀真實呈現(xiàn)有直接影響。新聞數(shù)字動畫蓬勃發(fā)展的當下，就存在著一些名不副實的“假”動畫。這就好比1984年，卡桑德拉·泰特在《哥倫比亞新聞評論》上描述了《紐約世界報》的第一個調查員在研究報紙發(fā)布的沉船報道中的一個規(guī)律：每個報道中都會描述一只幸存的貓咪。對貓咪的描述增強了新聞報道的真實感，不過也由此產(chǎn)生了許多并不真實存在但卻在報道中大肆描繪的“假”貓咪。動畫如果只是為了增強真實感而增強真實感，就稱不上一個合格的新聞動畫，數(shù)字動畫運用在實際的新聞報道中還存在著一些問題。

以央視新聞頻道《新聞30分》為例，該節(jié)目2012年8月26日報道包茂高速陜西延安“8·26”特別重大道路交通事故時使用了動畫效果，動畫只是簡單地模擬了掛有“G65包茂高速”安全指示牌的高速公路路段，和兩輛形似事發(fā)現(xiàn)場的車輛相撞并起火，后倒塌在路旁的過程。至于事故車輛情況，比如貨車類型、車牌型號、核定貨物是否超重，在動畫中都沒有任何標識；在事故道路情況上，動畫中只模擬了雙向車道和車道數(shù)目，沒有標明事故發(fā)生的具體路段、時速限制等信息，這應當是交通事故新聞中的核心要素，況且呈現(xiàn)難度也不大。再則，事故發(fā)生的經(jīng)過和結果也不能讓受眾直觀、具體地知曉。如兩輛貨車究竟是碰撞到了哪里，大火又是怎樣接二連三地產(chǎn)生，火勢蔓延的范圍有多廣，這些關鍵信息都沒有能在動畫中得到體現(xiàn)。最后，從整體上來看，這則造成36人死亡、3人受傷、直接經(jīng)濟損失3 160.6萬元的特別重大道路交通事故，僅僅用了13秒的動畫呈現(xiàn)，從起因到結果都被大量簡化，可見其制作的粗糙性。

鑒于以上新聞報道中數(shù)字動畫應用的不足之處，筆者提出幾點建議。一是要切實加強新聞動畫的人才培養(yǎng)，切實提高一線動畫制作人員的職業(yè)素養(yǎng)；二是要建立一支同時具備新聞素養(yǎng)和動畫制作技術的新聞動畫專業(yè)隊伍，完善新聞題材資料庫的建設。在繼續(xù)發(fā)揮好數(shù)字動畫在新聞報道中優(yōu)勢表現(xiàn)的同時，不斷提高數(shù)字動畫報道的真實性與客觀性。

參考文獻

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