劉 銘 （魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū) 116650）

馬克筆表現(xiàn)形式及新技法探究

劉 銘 （魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū) 116650）

現(xiàn)今的科學(xué)技術(shù)和電腦科技已然發(fā)達(dá)，但是手繪依然是不可被替代的表現(xiàn)方法之一。尤其是手繪的快速表現(xiàn)，它的速度、實(shí)用和概括在最大程度上的滿足了人們快節(jié)奏、高需求的生活狀態(tài)。這種合理便捷的創(chuàng)作方式也應(yīng)用在設(shè)計(jì)過程中的各個(gè)環(huán)節(jié)，這也是美術(shù)院校設(shè)計(jì)專業(yè)學(xué)生的必備能力之一。也正因手繪的日漸遍及和各種風(fēng)格的趨于飽和，如何在想象或?qū)嶋H場景中提煉和取舍出值得表現(xiàn)的部分、如何創(chuàng)造出新穎的表現(xiàn)技法還有如何將手繪表現(xiàn)提升到更高的藝術(shù)層次就成為了我們現(xiàn)在正在面臨和亟待解決的問題。

藝術(shù)設(shè)計(jì)；馬克筆技法；手繪表現(xiàn)

馬克筆在手繪表現(xiàn)中充當(dāng)著非常重要的角色，它的種類豐富且使用便捷，已經(jīng)成為手繪藝術(shù)家和愛好者的首選。但一提到馬克筆人們難免將其與效果圖的繪制聯(lián)系在一起，其實(shí)它已經(jīng)不再是繪制環(huán)境設(shè)計(jì)、室內(nèi)裝潢等表現(xiàn)圖的專屬工具了。它所具有的獨(dú)特的色彩特質(zhì)被運(yùn)用于多種繪畫題材和表現(xiàn)手段。

一、馬克筆分類及其在不同媒介上的表現(xiàn)

（一）工具的認(rèn)識

在學(xué)習(xí)使用技法之前一定要對所使用的工具進(jìn)行全方位的了解和適應(yīng)，這樣才能達(dá)到事半功倍的效果。馬克筆因注入的顏料不同，一般分為水性和油性兩種。油性的馬克筆在快速走筆試可以形成虛實(shí)的變化，干后顏色比較穩(wěn)定，對紙張要求不高，如果在顏色比較足的時(shí)候在紙上稍作停留也可以出現(xiàn)類似水彩的感覺。水性馬克筆干后顏色會變淡，不太適合多次覆蓋顏色，過多使用會傷害紙面，相比較油性馬克筆來說水性的更加柔和，在表現(xiàn)水面和植物時(shí)更加得心應(yīng)手，所以可以選擇在繪畫時(shí)將兩種筆結(jié)合使用，效果更佳。在進(jìn)行手繪作品創(chuàng)作前，我們往往會將不同色系的馬克筆進(jìn)行分類，這樣有利于在作畫時(shí)更方便的尋找顏色。

（二）馬克筆在不同紙張上的表現(xiàn)效果

對于設(shè)計(jì)師來說用彩激打印紙進(jìn)行手繪表現(xiàn)是最常見的方式之一，彩激紙的克數(shù)一般分為80g、105g、128g、157g不等。彩激紙具有一定的吸水性，色差較小，既可以使用快畫法也可以使用慢畫法。

銅版紙的克數(shù)一般較大、紙張堅(jiān)挺，紙面紋路較彩激紙更為細(xì)膩、吸水性較弱，馬克筆上色時(shí)較彩激紙稍淺、更顯筆痕，且筆觸邊緣明顯不易洇。彩激紙和銅版紙都更容易營造強(qiáng)勁有力度的視覺感受。

水彩紙較之前兩種紙張來說表面較粗糙，吸水性極強(qiáng)且易洇，筆觸四周易軟化為弧形，視覺感受更溫和柔軟。

硫酸紙本身表面非常的光滑，吸水性弱，馬克筆表現(xiàn)時(shí)顏色非常的清澈透明，用不同顏色疊加時(shí)易混色，有類似水彩的感覺。

臨摹紙較硫酸紙更輕薄且吸水性強(qiáng)，其他效果類似。

二、馬克筆技法

所謂技法，就是技術(shù)和方法，繪畫的技法往往是在為達(dá)到某種藝術(shù)效果而實(shí)踐得來的方法。新技法的發(fā)現(xiàn)和探索還有不斷的對材料的本體語言進(jìn)行拓展與延伸是推進(jìn)繪畫進(jìn)步的直接方式，對于不同技法運(yùn)用的選擇也決定著畫家的繪畫風(fēng)格和繪畫語言。

（一）筆觸排列法

由于馬克筆不能完成大面積漸變和對中間調(diào)表達(dá)的特性，繪畫時(shí)常運(yùn)用線條的疏密和粗細(xì)的變化來表現(xiàn)空間的虛實(shí)關(guān)系，用同一支顏色的馬克筆通過筆觸的運(yùn)用就可以完成受光面和暗部的刻畫，受光部分少上色，半涂、暗部多上色，全涂。半涂時(shí)就要使用到筆觸的變化，筆觸的產(chǎn)生主要靠的是對馬克筆尖不同角度的變化和傾斜角度的控制。馬克筆的筆觸一般分為：線筆、排筆、疊筆、點(diǎn)筆、亂筆等。線筆可以分為曲線、直線、粗線、細(xì)線、長線、短線等。排筆是指筆觸的大面積排列。疊筆是指筆觸的重復(fù)疊加，作用是可以增加表現(xiàn)物體的層次感。點(diǎn)筆可以起到活躍畫面氣氛的作用。亂筆則是繪畫者對于作品的自控，一般根據(jù)繪畫時(shí)心情而定，如果使用恰當(dāng)會使得畫面藝術(shù)感增強(qiáng)，充滿韻味。

（二）色彩重疊法

馬克筆的空間和虛實(shí)關(guān)系可以通過對馬克筆的線條運(yùn)用來表達(dá)，也可以通過色彩的疊加來完成。由于馬克筆顏色單純透明的特性，將不同顏色進(jìn)行疊加時(shí)就相當(dāng)于將兩種顏色進(jìn)行調(diào)配，可以產(chǎn)生更豐富的變化。如紅與藍(lán)重疊會呈現(xiàn)紫色，黃與藍(lán)重疊會呈現(xiàn)綠色等。舉例來說當(dāng)我們對物體陰影進(jìn)行刻畫時(shí)除了冷暖灰色的運(yùn)用外，也可以將淺藍(lán)色和紫色進(jìn)行疊加，這樣搭配表現(xiàn)的陰影既有色相又不死板，非常的生動。如果純色過純可以用灰色進(jìn)行混合來降低顏色的飽和度。而且在深色的馬克筆痕跡上用淺色馬克筆進(jìn)行停頓處理可以用其中的有機(jī)溶液“洗掉”部分深色痕跡，但是遵循馬克筆的用法，最好不將淺顏色與深顏色相混合，以免將淺顏色遮蓋，破壞畫面透氣性。

（三）快畫法

對速度的要求是初學(xué)者掌握馬克筆最基本的一個(gè)要點(diǎn)，這也是最能突出馬克筆特點(diǎn)的一個(gè)表現(xiàn)技法。下筆時(shí)要眼手一致，首先在心理上就要充滿自信，這樣才能做到會心一擊、意在筆先。但是如果偶爾有把握不準(zhǔn)的情況也沒關(guān)系，只要對畫面有所規(guī)劃和經(jīng)營，不如就“將錯就錯”，也許還會有意想不到的效果。排筆時(shí)要保證使用時(shí)馬克筆的筆面與紙完全接觸且力道一致，不然畫出來的線會彎曲贏弱，沒有精神。在進(jìn)行整幅創(chuàng)作前可以先進(jìn)行局部練習(xí)，以增加熟練度。

（四）慢畫法

這個(gè)畫法的效果一反大眾對于馬克筆表現(xiàn)的固有認(rèn)知，有些類似水彩畫，畫法技巧就是增加馬克筆在紙上的停留時(shí)間，讓紙充分吸足筆的顏色，時(shí)間越長顏色暈染開的范圍越大。對于正常作畫時(shí)使用的復(fù)印紙來說，一般克數(shù)較小的更容易表現(xiàn)出這個(gè)技巧的特點(diǎn)，在硫酸紙則可以輕易的實(shí)現(xiàn)此效果。同時(shí)在慢畫法過程中快速的換筆可以讓不同的顏色形成流暢漸變的銜接，同時(shí)模糊筆觸，使原本剛勁分明的筆觸變得柔和。以筆者對于此畫法的多次試驗(yàn)得出以下總結(jié)：一般來說慢畫法技巧更適合表現(xiàn)安靜恬靜的環(huán)境或者裝飾性較強(qiáng)的物體，因?yàn)槭褂寐嫹梢宰龅酱竺娣e無筆觸的平涂效果，柔和的漸變也給予畫者更多的時(shí)間去刻畫物體。但是作畫時(shí)要不斷斟酌平涂區(qū)域的面積和形狀，這對于畫者本身有一定的審美能力的要求。

（五）壓黑法

不同于傳統(tǒng)畫法中對黑色使用的有所顧忌，馬克筆表現(xiàn)中對于黑色使用非常的頻繁而且其常常具有著畫龍點(diǎn)睛的作用。在處理畫面顏色、筆觸過多造成的畫面碎，還有畫面視覺沖擊力不夠的時(shí)候用這個(gè)方法非常的快速和方便。

三、結(jié)語

手繪快速表現(xiàn)的推廣之快和壯大之迅速與它能達(dá)到最高效的表達(dá)有著不可分割的關(guān)系。而且今天的手繪表現(xiàn)發(fā)展已呈現(xiàn)出多種形式，并具有觀念融合共存的特征。傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式已難以滿足人們多元化的審美需求，這也正是時(shí)代的需求和藝術(shù)本體發(fā)展的規(guī)律。這股洪流在推動著藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作道路上不斷地求新求變，人們對手繪表現(xiàn)的認(rèn)識和理解也不只停留在固有的概念上，特別是在材料和表現(xiàn)語言的探索上給予更多的包容。相信這也是從事手繪事業(yè)的老一輩藝術(shù)家和一代代勇于探索的新興力量們都共同期待的結(jié)果。筆者也深知今天這一切并不是終點(diǎn)，希望能夠通過對手繪藝術(shù)更深層次的學(xué)習(xí)和實(shí)踐為其再增一分力量。

趙國斌.設(shè)計(jì)思維與徒手表現(xiàn)[ M ].遼寧美術(shù)出版社，2013.