原創(chuàng) 2017-05-31 蔣欣然 音樂(lè)周報(bào)

指揮湯沐海、特邀首席梁大南攜全體演奏員謝幕。

5月27日晚7時(shí)30分，《醒悟》——2017北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)閉幕式音樂(lè)會(huì)在中央音樂(lè)學(xué)院歌劇音樂(lè)廳舉行。作為本屆音樂(lè)節(jié)的收官之作，本場(chǎng)閉幕式音樂(lè)會(huì)可謂星光熠熠。音樂(lè)會(huì)邀請(qǐng)了指揮家湯沐海、陳正哲、波蘭鋼琴家亞當(dāng)·科斯米埃加以及特邀小提琴首席梁大南，與天津交響樂(lè)團(tuán)的演奏家們聯(lián)袂獻(xiàn)上了一場(chǎng)現(xiàn)代音樂(lè)盛宴。

本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)共上演了5首現(xiàn)代音樂(lè)作品。從時(shí)間上看，這些作品從二十世紀(jì)70年代跨越至2016年，正是現(xiàn)代音樂(lè)取得飛速發(fā)展的時(shí)期；從地域上看，這些作品的作曲家分別來(lái)自中國(guó)、德國(guó)、俄羅斯、英國(guó)，體現(xiàn)了不同文化背景、思想內(nèi)容的交織與碰撞；從音樂(lè)體裁上看，這些作品包括管弦樂(lè)隊(duì)作品、弦樂(lè)隊(duì)作品以及鋼琴與樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲，可以看出作曲家們對(duì)音樂(lè)表演形式的不斷嘗試與突破。

陳丹布

音樂(lè)會(huì)由作曲家陳丹布創(chuàng)作的管弦樂(lè)作品《袖劍與銅甲金戈》拉開帷幕。這部作品以戰(zhàn)國(guó)時(shí)期荊軻刺秦的歷史故事為背景，表現(xiàn)了易水河畔眾武士為荊軻送行、和歌操舞的場(chǎng)面。作品分為兩部分。第一部分“袖劍舞”旋律線條鮮明、古樸，展現(xiàn)了絢麗而剛勁的袖劍舞姿，綿柔、輕盈也充滿了肅殺之氣。第二部分“銅甲金戈舞”再現(xiàn)了武士們操戈戟、佩良弓、跨駿馬、整裝待發(fā)的情景。作曲家在第二部分中著重突出了銅管聲部的音色，樂(lè)隊(duì)的整體音響效果因此十分激越、宏大，配合動(dòng)力性的音樂(lè)織體，將作品烘托至一個(gè)輝煌且壯烈的結(jié)尾，極富英雄氣概。湯沐海充滿感染力的指揮風(fēng)格與作品的音樂(lè)氛圍相得益彰，引得現(xiàn)場(chǎng)掌聲雷動(dòng)，經(jīng)久不息。

馬丁·赫爾辛魯?shù)?/p>

第二首作品《忽現(xiàn)的島嶼》（為弦樂(lè)隊(duì)而作）由德國(guó)作曲家馬丁·赫爾辛魯?shù)聞?chuàng)作。這首作品帶有濃厚的哲學(xué)色彩。第一樂(lè)章《視覺(jué)景象》伊始，作曲家使用了大篇幅的撥弦手法。隨著樂(lè)曲的發(fā)展，音樂(lè)逐漸由撥弦織體發(fā)展為密集的音塊，試圖表達(dá)“從無(wú)到有”的過(guò)程。第二樂(lè)章《云的蹤跡》是用兩組弦樂(lè)聲部間時(shí)有時(shí)無(wú)的“對(duì)話”來(lái)模擬飛機(jī)在云層中若隱若現(xiàn)的狀態(tài)。第三樂(lè)章《時(shí)間的錯(cuò)位》是整部作品中最為抽象的一段音樂(lè)，具有象征主義特點(diǎn)。作曲家運(yùn)用了大量線形織體進(jìn)行縱向與橫向的交錯(cuò)，以傳遞“錯(cuò)位”的概念。

秦文琛

作曲家秦文琛創(chuàng)作的《幽歌》是上半場(chǎng)的最后一首作品。這部為42件弦樂(lè)器創(chuàng)作的作品最初完成于1990年，2015年作曲家對(duì)原作進(jìn)行了較大的修改并定稿?！队母琛芳础侗琛?，旨在祭念人類經(jīng)歷的不幸與災(zāi)難。樂(lè)曲從一個(gè)巨大的“驚愕”開始，音響激動(dòng)而急促，令人猝不及防。之后作品迅速進(jìn)入由整個(gè)弦樂(lè)隊(duì)“腔化”式音響組織的龐大段落，音樂(lè)中充斥著大量不確定性內(nèi)容，并反復(fù)運(yùn)用了滑音、靠琴馬演奏等演奏法。整部作品對(duì)比強(qiáng)烈，充滿張力和戲劇性。

鋼琴家亞當(dāng)·科斯米埃加與指揮陳正哲謝幕。

音樂(lè)會(huì)下半場(chǎng)的第一首作品為俄羅斯作曲家阿爾弗雷德·施尼特凱創(chuàng)作的《鋼琴與弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》，擔(dān)任鋼琴獨(dú)奏的是波蘭新銳鋼琴家亞當(dāng)·科斯米埃加。在這部作品中，施尼特凱保留了先鋒派的創(chuàng)作風(fēng)格，鋼琴與弦樂(lè)隊(duì)形成了競(jìng)奏模式，兩者同時(shí)在不同的調(diào)式及不同的節(jié)奏型上進(jìn)行聲部交換與融合。亞當(dāng)·科斯米埃加延續(xù)了自己對(duì)現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)作品的精準(zhǔn)詮釋與高度駕馭能力，同樂(lè)隊(duì)及指揮陳正哲的配合十分默契，繼5月24日晚的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)后再一次展現(xiàn)了現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的魅力。

作曲家金平與喬·卡特

音樂(lè)會(huì)的最后一首作品為英國(guó)作曲家喬·卡特創(chuàng)作的管弦樂(lè)作品《醒悟》。對(duì)于這首作品的創(chuàng)作靈感，作曲家是這樣解釋的：“1997年初，我在一次長(zhǎng)途旅行中閱讀了塞巴斯蒂安·?？怂沟囊粦?zhàn)小說(shuō)《鳥之歌》。從小說(shuō)中停下來(lái)，我意識(shí)到我的旅程正在穿越書中場(chǎng)景的確切區(qū)域。然而迎接我的不是恐怖和屠殺，而是平靜的世界?！边@部作品是作曲家對(duì)此次旅程的映照。作品開篇宏大、刺激，有一種強(qiáng)烈的穿越感，仿佛聽者與作曲家共同回到了飛馳的火車上。之后，音樂(lè)由多個(gè)片段拼貼而成，猶如旅程中的一幅幅畫面從眼前閃過(guò)，情緒起伏強(qiáng)烈，有鮮明的縱深感與層次感，如同作曲家的內(nèi)心世界。

隨著《醒悟》的結(jié)束，2017年第十五屆北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)也正式落下帷幕。本屆音樂(lè)節(jié)歷時(shí)一周，共上演了12場(chǎng)內(nèi)容豐富、風(fēng)格各異的精品音樂(lè)會(huì)與6場(chǎng)作曲講座及大師班，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)性與學(xué)術(shù)性的高度統(tǒng)一。作為世界范圍內(nèi)最具影響力的現(xiàn)代音樂(lè)盛會(huì)之一，北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)必將在音樂(lè)發(fā)展的長(zhǎng)河中激發(fā)出動(dòng)人的回響。