到大觀照相館那天，

楊麗坤身穿一件黑色半高領(lǐng)毛衣，

頭發(fā)很隨意地堆在后面。

“她輪廓好，非常上鏡，

鏡頭隨意一拍就很漂亮。”

曹六一是國際相藝術(shù)影樓里一位年逾古稀的老攝影師，他應(yīng)該是昆明目前還在崗的年紀(jì)最大的攝影師，更是昆明最后的黑白照片人工著色師。從業(yè)50多年來，他不僅為楊麗坤、關(guān)肅霜、刀美蘭等名人拍過照片，還為無數(shù)老昆明的黑白照片手工上色。

在漫長的職業(yè)生涯中，

曹六一見證了

從上世紀(jì)50年代到現(xiàn)在的昆明。

“大概是清朝末年，昆明開了第一家相館，

叫水月軒，在翠湖那邊。

后來又出現(xiàn)了二我軒、容芳、

正義路的春影閣、一丘田的留青館?！?/p>

曹六一說，昆明現(xiàn)存的三家老相館，

除了自己所在的國際藝術(shù)影樓，

還有建設(shè)路上的艷芳照相館

以及岔街的中國照相館，

不過都沒什么人了解這些歷史了。

很多照相館早已淹沒在了時代潮流中，

曹六一卻一直堅持了下來。

位于昆明市正義路123號的國際藝術(shù)影樓自上世紀(jì)30年代開業(yè)以來從未遷址。

這家老字號照相館為周恩來、鄧小平、劉少奇等多位國家領(lǐng)導(dǎo)人和當(dāng)時的名人拍過肖像，也為無數(shù)普通人家拍攝過全家福，不少昆明人家中至今還珍藏著印有“國際影樓”小字的照片。

“我進(jìn)的第一家相館是盤龍區(qū)的西湖相館，

先當(dāng)學(xué)徒，每天打雜，跟著師傅學(xué)手藝。”

就這樣，他當(dāng)了3年的學(xué)徒，

平時除了端茶、倒水、打掃衛(wèi)生這些雜活，

還要跟師傅學(xué)拍照，學(xué)著色。

在大觀照相館工作時，

曹六一已經(jīng)能夠獨當(dāng)一面，

出師后的他

掌握了當(dāng)時照相館里三種最重要的工序

——攝影、修版和人工著色。

曹老曾經(jīng)拍過不少名人，

楊麗坤、刀美蘭等

都在他的鏡頭里留下過永恒的影像。

據(jù)曹老回憶，

當(dāng)時楊麗坤所在的歌舞團(tuán)離大觀街比較近，

團(tuán)里有一些演員就會到大觀照相館拍照，

并且“對成片很滿意”，

這就傳到了楊麗坤那里。

“我在報紙上看到過

她生前最喜歡的五張照片，

其中一張就是我拍的?！?/p>

在曹老印象中，

楊麗坤當(dāng)時雖然已經(jīng)因為出演電影

《阿詩瑪》

有了不小的名氣，但看上去還是很樸素。

到大觀照相館那天，

楊麗坤身穿一件黑色半高領(lǐng)毛衣，

頭發(fā)很隨意地堆在后面。

“她輪廓好，非常上鏡，

鏡頭隨意一拍就很漂亮。”

曹老說，他還曾把這張照片

擺在大觀照相館里間供人欣賞，

但如今也不知所蹤，所幸的是，

曹老為著名京劇表演藝術(shù)家

關(guān)肅霜

拍的照片保留至今。

“這張是我在照相館里給她拍的。當(dāng)時我為她設(shè)計了一個動作，要斜躺在一塊石板上，她身邊的助手說太冷了，不讓她躺，可關(guān)老師非常隨和，說沒關(guān)系，就按我說的做了。然后我就站在梯子上給她拍下了這張照片。”照片拍出來后，曹六一覺得背景有些單調(diào)，于是將背景抹白，再用水彩一筆一畫地畫上了斷橋和垂柳，還請書法家題了字，前后大概花了十天時間。

在上世紀(jì)六七十年代，

照相館的師傅們?yōu)檎掌琍S全靠手工

——手工修底片、手工修圖、手工著色。

“有的照片拍出來光線不是很順，

在底片上的反映就是有斑斑點點，

包括臉上一顆小痣、小斑點都顯得出來。”

修版的師傅

會把鉛筆用沙子磨得和針尖一樣細(xì)，

然后將底片鋪開擺在專門的修片架上，

光線從后面打過來，照著底片。

“底片是反的，

相片中黑的部分在底片上是白的，

我們就用鉛筆在上面一點點填黑，填滿。”

在曹老看來，

修版說起來很簡單，但其實是最困難的。

“眼睛和精神都要高度集中，

一個不小心，不僅會把底片修壞，

還會把筆尖插到肉里?！?/p>

師傅們給照片上色時，

曹六一經(jīng)常悄悄地在一旁觀看，

這一看就是幾年的時間。

“后來有一次，

我當(dāng)著師傅們的面找了一張廢照片上色，

那也是我第一次真正實際操作，

結(jié)果畫完后師傅們都驚呆了，

他們沒想到我會這門手藝，

而且畫得并不比他們差。

師傅跟我說畫得好嘛，你還有點悟性?！?/p>

他還記得那是一張四五寸的照片，

畫面里是一個少女的側(cè)臉。

手工著色分為水色和油色兩種，

顧名思義，

水色一般使用水粉、水彩等顏料，

油色一般使用油性顏料。

水色比較飄、比較淡，

相對來說工藝比較容易，

畫面會顯得比較平面，

但高超的水色上色技藝，

會讓畫面顯出一種細(xì)膩的通透感。

而油色上色，

更需要上色者掌握一些繪畫技巧，endprint

懂得畫面的明暗。

因為油色的透明性和揮發(fā)性比較好，

保存得也更持久，所以發(fā)展到后來，

油色更為常見了。

曹六一幾乎每天都要給不同的照片著色。

當(dāng)時的照相館采取定額任務(wù)的形式，

曹六一和同事

每個人每天必須完成至少60寸的任務(wù)量。

因為整套工序不簡單，

他們通常都

“采取流水作業(yè)的形式，

一個步驟一個步驟來做”。

“最難的地方在色彩的掌控。”曹老說。

黑白照片借助著色技術(shù)有了油畫般的色彩，

著色師傅除了需要遵循基本的

人物結(jié)構(gòu)、空間原理外，

還得表現(xiàn)出衣物的材質(zhì)。

而且在大部分時候，

著色師傅在給照片上色前

并沒有看過照片的原場景。

因此

這也十分考驗著色師傅的

色彩搭配能力和審美品位。

所謂的“著色筆”實際上是自己削出的、不同粗細(xì)的竹簽，再在竹簽一頭裹上醫(yī)用脫脂棉?！跋嗥系墓庥傲Ⅲw感在著色時也要表現(xiàn)出來。用棉簽沾一些顏色點上，再輕輕抹開?！?/p>

所有需要上色的黑白照片

在上色前要先褪色。

先用鐵氰化鉀（俗名“赤血鹽”）

把黑色的金屬銀褪掉，

在清水里漂洗，洗成白色。

然后再用硫化鈉，把照片調(diào)成茶色，

又拿到清水里漂，

待照片被吹干才可以上色。

上色的先后以著色師傅各人的習(xí)慣為準(zhǔn)，曹六一通常是先打背景底色，然后再涂臉色、基本色?！跋裎覀冋f的這個腮紅，用指頭在調(diào)色板上點一下，再用脫脂棉輕輕揉上去。但是色彩千萬不能過界，過界就污染了其他顏色，這種掌控也很考驗技巧?！?/p>

等到所有顏色上完就可以將照片掛起來吹干。

照片里的是曹六一當(dāng)時所工作的相館的一個員工，她“特別愛照相”。曹六一為她拍攝完照片，又按照自己的想法為相片著色。

隨著數(shù)碼時代的發(fā)展，

電腦軟件

能輕松解決許多攝影前期到后期的問題。

手工著色

這種將繪畫和攝影術(shù)完美結(jié)合的技藝

或?qū)⒉粡?fù)存在。

曹老說：“手工著色麻煩得很。

做一張12寸的照片可能就要三四個鐘頭，

現(xiàn)在‘咔嚓一下就成了，還可以PS。

雖然技藝會被淘汰，但我沒有什么遺憾?！眅ndprint