到大觀照相館那天,
楊麗坤身穿一件黑色半高領(lǐng)毛衣,
頭發(fā)很隨意地堆在后面。
“她輪廓好,非常上鏡,
鏡頭隨意一拍就很漂亮。”
曹六一是國際相藝術(shù)影樓里一位年逾古稀的老攝影師,他應(yīng)該是昆明目前還在崗的年紀(jì)最大的攝影師,更是昆明最后的黑白照片人工著色師。從業(yè)50多年來,他不僅為楊麗坤、關(guān)肅霜、刀美蘭等名人拍過照片,還為無數(shù)老昆明的黑白照片手工上色。
在漫長的職業(yè)生涯中,
曹六一見證了
從上世紀(jì)50年代到現(xiàn)在的昆明。
“大概是清朝末年,昆明開了第一家相館,
叫水月軒,在翠湖那邊。
后來又出現(xiàn)了二我軒、容芳、
正義路的春影閣、一丘田的留青館?!?/p>
曹六一說,昆明現(xiàn)存的三家老相館,
除了自己所在的國際藝術(shù)影樓,
還有建設(shè)路上的艷芳照相館
以及岔街的中國照相館,
不過都沒什么人了解這些歷史了。
很多照相館早已淹沒在了時代潮流中,
曹六一卻一直堅持了下來。
位于昆明市正義路123號的國際藝術(shù)影樓自上世紀(jì)30年代開業(yè)以來從未遷址。
這家老字號照相館為周恩來、鄧小平、劉少奇等多位國家領(lǐng)導(dǎo)人和當(dāng)時的名人拍過肖像,也為無數(shù)普通人家拍攝過全家福,不少昆明人家中至今還珍藏著印有“國際影樓”小字的照片。
“我進(jìn)的第一家相館是盤龍區(qū)的西湖相館,
先當(dāng)學(xué)徒,每天打雜,跟著師傅學(xué)手藝。”
就這樣,他當(dāng)了3年的學(xué)徒,
平時除了端茶、倒水、打掃衛(wèi)生這些雜活,
還要跟師傅學(xué)拍照,學(xué)著色。
在大觀照相館工作時,
曹六一已經(jīng)能夠獨當(dāng)一面,
出師后的他
掌握了當(dāng)時照相館里三種最重要的工序
——攝影、修版和人工著色。
曹老曾經(jīng)拍過不少名人,
楊麗坤、刀美蘭等
都在他的鏡頭里留下過永恒的影像。
據(jù)曹老回憶,
當(dāng)時楊麗坤所在的歌舞團(tuán)離大觀街比較近,
團(tuán)里有一些演員就會到大觀照相館拍照,
并且“對成片很滿意”,
這就傳到了楊麗坤那里。
“我在報紙上看到過
她生前最喜歡的五張照片,
其中一張就是我拍的?!?/p>
在曹老印象中,
楊麗坤當(dāng)時雖然已經(jīng)因為出演電影
《阿詩瑪》
有了不小的名氣,但看上去還是很樸素。
到大觀照相館那天,
楊麗坤身穿一件黑色半高領(lǐng)毛衣,
頭發(fā)很隨意地堆在后面。
“她輪廓好,非常上鏡,
鏡頭隨意一拍就很漂亮。”
曹老說,他還曾把這張照片
擺在大觀照相館里間供人欣賞,
但如今也不知所蹤,所幸的是,
曹老為著名京劇表演藝術(shù)家
關(guān)肅霜
拍的照片保留至今。
“這張是我在照相館里給她拍的。當(dāng)時我為她設(shè)計了一個動作,要斜躺在一塊石板上,她身邊的助手說太冷了,不讓她躺,可關(guān)老師非常隨和,說沒關(guān)系,就按我說的做了。然后我就站在梯子上給她拍下了這張照片。”照片拍出來后,曹六一覺得背景有些單調(diào),于是將背景抹白,再用水彩一筆一畫地畫上了斷橋和垂柳,還請書法家題了字,前后大概花了十天時間。
在上世紀(jì)六七十年代,
照相館的師傅們?yōu)檎掌琍S全靠手工
——手工修底片、手工修圖、手工著色。
“有的照片拍出來光線不是很順,
在底片上的反映就是有斑斑點點,
包括臉上一顆小痣、小斑點都顯得出來。”
修版的師傅
會把鉛筆用沙子磨得和針尖一樣細(xì),
然后將底片鋪開擺在專門的修片架上,
光線從后面打過來,照著底片。
“底片是反的,
相片中黑的部分在底片上是白的,
我們就用鉛筆在上面一點點填黑,填滿。”
在曹老看來,
修版說起來很簡單,但其實是最困難的。
“眼睛和精神都要高度集中,
一個不小心,不僅會把底片修壞,
還會把筆尖插到肉里?!?/p>
師傅們給照片上色時,
曹六一經(jīng)常悄悄地在一旁觀看,
這一看就是幾年的時間。
“后來有一次,
我當(dāng)著師傅們的面找了一張廢照片上色,
那也是我第一次真正實際操作,
結(jié)果畫完后師傅們都驚呆了,
他們沒想到我會這門手藝,
而且畫得并不比他們差。
師傅跟我說畫得好嘛,你還有點悟性?!?/p>
他還記得那是一張四五寸的照片,
畫面里是一個少女的側(cè)臉。
手工著色分為水色和油色兩種,
顧名思義,
水色一般使用水粉、水彩等顏料,
油色一般使用油性顏料。
水色比較飄、比較淡,
相對來說工藝比較容易,
畫面會顯得比較平面,
但高超的水色上色技藝,
會讓畫面顯出一種細(xì)膩的通透感。
而油色上色,
更需要上色者掌握一些繪畫技巧,endprint
懂得畫面的明暗。
因為油色的透明性和揮發(fā)性比較好,
保存得也更持久,所以發(fā)展到后來,
油色更為常見了。
曹六一幾乎每天都要給不同的照片著色。
當(dāng)時的照相館采取定額任務(wù)的形式,
曹六一和同事
每個人每天必須完成至少60寸的任務(wù)量。
因為整套工序不簡單,
他們通常都
“采取流水作業(yè)的形式,
一個步驟一個步驟來做”。
“最難的地方在色彩的掌控。”曹老說。
黑白照片借助著色技術(shù)有了油畫般的色彩,
著色師傅除了需要遵循基本的
人物結(jié)構(gòu)、空間原理外,
還得表現(xiàn)出衣物的材質(zhì)。
而且在大部分時候,
著色師傅在給照片上色前
并沒有看過照片的原場景。
因此
這也十分考驗著色師傅的
色彩搭配能力和審美品位。
所謂的“著色筆”實際上是自己削出的、不同粗細(xì)的竹簽,再在竹簽一頭裹上醫(yī)用脫脂棉?!跋嗥系墓庥傲Ⅲw感在著色時也要表現(xiàn)出來。用棉簽沾一些顏色點上,再輕輕抹開?!?/p>
所有需要上色的黑白照片
在上色前要先褪色。
先用鐵氰化鉀(俗名“赤血鹽”)
把黑色的金屬銀褪掉,
在清水里漂洗,洗成白色。
然后再用硫化鈉,把照片調(diào)成茶色,
又拿到清水里漂,
待照片被吹干才可以上色。
上色的先后以著色師傅各人的習(xí)慣為準(zhǔn),曹六一通常是先打背景底色,然后再涂臉色、基本色?!跋裎覀冋f的這個腮紅,用指頭在調(diào)色板上點一下,再用脫脂棉輕輕揉上去。但是色彩千萬不能過界,過界就污染了其他顏色,這種掌控也很考驗技巧?!?/p>
等到所有顏色上完就可以將照片掛起來吹干。
照片里的是曹六一當(dāng)時所工作的相館的一個員工,她“特別愛照相”。曹六一為她拍攝完照片,又按照自己的想法為相片著色。
隨著數(shù)碼時代的發(fā)展,
電腦軟件
能輕松解決許多攝影前期到后期的問題。
手工著色
這種將繪畫和攝影術(shù)完美結(jié)合的技藝
或?qū)⒉粡?fù)存在。
曹老說:“手工著色麻煩得很。
做一張12寸的照片可能就要三四個鐘頭,
現(xiàn)在‘咔嚓一下就成了,還可以PS。
雖然技藝會被淘汰,但我沒有什么遺憾?!眅ndprint