張金英

袁枚在《隨園詩話補(bǔ)遺·卷一》曾說：“其言動(dòng)心，其色奪目，其味適口，其音悅耳，便是佳詩?！贝苏搶?duì)于評(píng)判不同體裁的作品亦不失為好的尺碼，形象貼切的語言、耀眼奪目的光彩、清香怡人的風(fēng)格、和諧悅耳的音律，構(gòu)成好作品的要素。正如鐘嶸在《詩品·序》所說：“使味之者無極，聞之者動(dòng)心，是詩之至也?！备菍⒃娢蹲鳛樵u(píng)判詩之境界的標(biāo)準(zhǔn)。

作品之味，既有形，又無形。其表現(xiàn)形式是有形可感的，表現(xiàn)結(jié)果則是無形虛渺的。如何運(yùn)用有形的表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出無形之韻味呢？最近讀了林峰老師的《臨江仙·鳳凰城》一詞，為其中溢出的風(fēng)味、韻味、情味所打動(dòng)，現(xiàn)談?wù)劥譁\看法。

一、地域特色，獨(dú)具風(fēng)味。

《臨江仙·鳳凰城》是一首描寫鳳凰古城風(fēng)土人情的寫景之作。作者以曲岸、江樓、水閣、嵐光、漁火、暮云、宿鳥、花枝、風(fēng)帆、笙歌、夜笛、煙汀等特有景物，凸顯了鳳凰古城的美麗，紛繁的意象呈現(xiàn)出光與色的交融、動(dòng)與靜的相諧，將這座古城的風(fēng)味展現(xiàn)無遺。

上片由近及遠(yuǎn)，起筆于江樓、水閣，歇筆于漁火、暮云，精工細(xì)描，形象生動(dòng)?！鞍肚瓨歉〈洌瑓⒉钏w疏明?！泵枥L了一幅詩情畫意的圖景，古韻濃郁，引人遐想。此處以“浮”字用得自然，“疏明”形容恰切，且為下文做了暗示：嵐光遙落鳳凰城。“遙落”似輕描淡寫，卻傳神地表現(xiàn)了傍晚的霞光映照在城市的美景，尤以“落”字煉得出味，將光彩這一無形的事物化為有形可感?！斑b”字極富空間感，側(cè)面表現(xiàn)出天邊的遼闊。作者的筆法環(huán)環(huán)相扣，看著這如夢(mèng)如幻的美景，不禁“夢(mèng)隨漁火遠(yuǎn)，思逐暮云生?！贝私Y(jié)虛實(shí)相生，余味悠長。此夢(mèng)，既是小城之夢(mèng)，亦是作者之夢(mèng)，隨著時(shí)間的推移，漁火的遠(yuǎn)去而漸行漸遠(yuǎn)。夢(mèng)去了，一絲悵然之情頓生，隨著暮云裊裊而來。

下片由景及人，起筆于宿鳥、輕帆，收筆于孤月，動(dòng)靜結(jié)合，情景交融?！傍B宿數(shù)枝花小，帆低一葉風(fēng)輕。”展現(xiàn)了一幅生動(dòng)的畫面，宿鳥、輕帆等物象并非此地特有，但作者善于將常見的事物，融入此時(shí)此地的場景，成為地域色彩的組成部分。最能體現(xiàn)此地特色的莫過于“笙歌夜笛滿煙汀”這一人文景觀了。歌聲與笛聲，流溢在整個(gè)夜空、彌漫在煙汀上，將鳳凰古城的詩意推向了高潮。今夜，誰與笙簫歌？人散之后，又是誰伴月兒行？作者以“今宵人去后，誰送月西行”的詩句，巧妙作結(jié)，詩意盎然，令人回味。

所以，寫景之作要善于抓住地方特色，極力表現(xiàn)其與眾不同之處，方能彰顯出景點(diǎn)的區(qū)域性，使景點(diǎn)散發(fā)出獨(dú)具風(fēng)味的魅力。

二、靈動(dòng)有序，饒有韻味

作品之韻味，寄托于貼切的語言表達(dá)。王安石也曾提出寫詩填詞要用“詩家語”。作品語言具有美感，方能生出韻味。袁枚亦提倡“作詩不貴用力，而貴有神韻”。這首詞下語平淡而不失靈動(dòng)，用意卻是精深入味。

其一，巧用動(dòng)詞，化無形為有形。

此詞的語言極具柔韌性與形象性：“浮翠”之“浮”，使翠色有了層次感；“遙落”之“落”，讓?shí)构庥辛恕皻w宿”；“滿”使笙歌與夜笛，有了空間感；“隨”和“遠(yuǎn)”，“逐”和“生”則使“夢(mèng)”與“思”這些無形意念，得以寄托在有形可感的事物上?？傊?，化無形為有形，可使事物特征更加鮮明生動(dòng)。

其二，妙在層次，井然有序。

全詞以時(shí)間為主線，有序地表現(xiàn)了鳳凰古城的風(fēng)味?！鞍肚瓨歉〈洹保屎喢?；“參差水閣疏明”，日漸明朗，原來是“嵐光遙落鳳凰城”，霞光一剎，如夢(mèng)如幻，不禁“夢(mèng)隨漁火遠(yuǎn)，思逐暮云生”。一“遠(yuǎn)”一“生”，對(duì)仗穩(wěn)健，意蘊(yùn)悠長。過片句“鳥宿數(shù)枝花小，帆低一葉風(fēng)輕”，對(duì)仗工穩(wěn)靈動(dòng)，時(shí)間由黃昏進(jìn)入夜晚，鳥兒歸巢，風(fēng)帆微蕩?！绑细枰沟褲M煙汀”，由景及人，化靜為動(dòng)。曲終人散后，又是一片寂靜：今宵人去后，誰送月西行？同時(shí)，“嵐光”“暮云”“宿鳥”“夜笛”這些詞語，也暗示了時(shí)間的流程，我們可以感受到鳳凰城在不同時(shí)間段的美麗。

三、有我之境，富于情味

袁枚有句經(jīng)典的詩論：為人不可有我，作詩不可無我。也就是說，在作品中要融入“我”之感受與形象，亦是王國維所說的“有我之境”。這首詞的情味十足，還在于作者的感受真切地融入其中。上片結(jié)“夢(mèng)隨漁火遠(yuǎn)，思逐暮云生”，借景抒情，情景交融，達(dá)到無縫之境界。下片結(jié)“今宵人去后，誰送月西行”，最是出味！滿煙汀的笙歌夜笛之后，空留下一輪孤月，照著鳳凰城；“誰送月西行”，這輕輕一問，境界全出，情味濃郁。作者以心觀物，達(dá)到了“物我合一”的境界。

王國維認(rèn)為：只有洋溢著自然之美的、重在傳神的、有“味外之味”的作品，才能步入“有境界”的藝術(shù)殿堂中。這首寫景之作，獨(dú)具風(fēng)味、饒有韻味、富于情味，將鳳凰古城的真味傳達(dá)了出來，余味悠長。如果我們?cè)趧?chuàng)作中處處留心，抓住不同景點(diǎn)之特色，用心體味，大膽想象，走進(jìn)情境之中，就能創(chuàng)造出充滿靈性而令人回味的作品來。