陳娛

隔絕和隱私，是尼米大多數(shù)作品的關(guān)鍵主題。她對隱私題材和幕后故事的迷戀，幾乎延伸到了個人的工作方式上——她總是獨來獨往，她在不同場景中扮演著各類角色?！芭恼諏ξ襾碚f，是一件極其私人的事情。一旦有別人在場，我就會感到很不自在?！彼u價自己是“一個受時尚和電影美學(xué)啟發(fā)的敘事型攝影師?！笔艿匠F(xiàn)實主義電影的影響，尤其是著名的瑞典電影導(dǎo)演英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）的《假面》（Persona）以及美國電影導(dǎo)演大衛(wèi)·林奇（David Lynch）的影像世界。

《達琳與我》：靈感來源于一個老舊的手提箱。

在這組作品的每一張照片中，尼米既是攝影師，又是被攝對象。她以這種自拍的方式探索了“達琳”和自己之間的復(fù)雜聯(lián)系，每張照片都展示了兩個女人（均由尼米扮演）之間的這種聯(lián)系。不同的場景加上多樣的情緒，往往與周圍的荒漠景象形成鮮明的對比。

她從網(wǎng)上淘到一個上世紀60年代初的手提箱，在買下手提箱六個月后，決定在美國加利福尼亞沙漠的一座房子里讓“達琳”這個虛構(gòu)的角色獲得新生?！斑@座房子在荒漠里，我對此很滿意，因為這能讓我的角色與世隔絕。我還能輕松地描繪出這組作品的全貌：豐富，卻又荒涼而干燥。

在拍攝《達琳與我》時，尼米獨自居住在荒漠里，并給自己制定了一個嚴格的工作計劃，每天清晨五點起床以后，便立即投入工作狀態(tài)。由于正午氣溫過高，使她無法繼續(xù)工作，所以這些照片都是在早上拍攝的。

《請勿打擾》來自于挪威政府在上世紀50年代頒發(fā)的一道法令。

在一次偶然的機會下，當尼米看到了許多衣著考究的女性坐在海邊編織毛衣的照片，便不禁想象起她們在鏡頭之外的樣子?！拔议_始設(shè)想她們獨自在賓館的房間里，沒有責任的束縛，也沒有旁觀者在場的時候，都會做些什么?！边@道法令為挪威的家庭主婦提供了免費度假的福利。

尼米帶著裝滿衣服和假發(fā)的手提箱，走訪了許多賓館，她在這些地方創(chuàng)造并拍攝了很多古怪的角色。

《年輕女星》來源于時尚名流和黑色電影中女主人公的形象。

《年輕女星》里的許多照片，都是在具有歷史意義的標志性建筑里拍攝的，比如挪威建筑師阿爾內(nèi)·科爾斯莫（Arne Korsmo）的功能主義建筑（認為建筑的形式應(yīng)該服從它的功能的建筑流派）。

既有挨打的鄉(xiāng)村主婦，也有迪斯科廳里的輪滑女孩，照片呈現(xiàn)出看似光彩照人的女性脆弱的另一面?！拔蚁矚g把黑色和幽默相結(jié)合。這兩種元素可能永遠都會是我作品的一部分。”