韋忠冠

【摘要】隨著電子信息時代的到來，人類科學(xué)技術(shù)水平不斷提高，藝術(shù)的創(chuàng)作手段日趨多樣化，伴隨而來的是人類審美方式的變革。就美術(shù)而言，繪畫創(chuàng)作的方式與材料發(fā)生顛覆性的革命，美術(shù)作品的展示方式也應(yīng)當產(chǎn)生相應(yīng)的變革。在當今時代，社會分工的精細化與生活節(jié)奏的急速加快，傳統(tǒng)美術(shù)館所承載的藝術(shù)品展示功能被匆忙的人群所冷落，人類關(guān)注電腦、手機屏幕的時間占生命周期的一大部分，快節(jié)奏的生活方式給了人們更少的機會去踏入傳統(tǒng)意義上的美術(shù)館，與經(jīng)典作品產(chǎn)生對話，也因此高雅藝術(shù)被束之高閣，美術(shù)館變得門可羅雀，美術(shù)作為高雅藝術(shù)卻變得無人問津，對于繪畫作品呈現(xiàn)方式的革命變得迫在眉睫。

【關(guān)鍵詞】虛擬美術(shù)館；傳統(tǒng)美術(shù)館；藝術(shù)品展示

一、虛擬美術(shù)館產(chǎn)生的意義

美術(shù)館在當今已是一種模式，大到國家美術(shù)館以及各地區(qū)的美術(shù)館，小到甚至是各個高校的美術(shù)館和私人美術(shù)館，它用來展示作品。美術(shù)館傳統(tǒng)意義上是收集、保存、展覽和研究美術(shù)作品的機構(gòu)，美術(shù)館是儲蓄藝術(shù)文化語言、提高公眾的藝術(shù)文化修養(yǎng)、為藝術(shù)家打造藝術(shù)活動交流以及收集信息資料的場所，深得廣大藝術(shù)愛好者的喜愛。

實體美術(shù)館，在延續(xù)自建立以來所特有的優(yōu)點之外，缺點也有很多，以中國為例，目前中國沒有適應(yīng)非營利組織發(fā)展的稅收法律體系，這些與社會文化機構(gòu)例如藝術(shù)家組織進行捐贈或者贊助可享受同額免稅功能是相抵觸的；其次，管理制度相當混亂，這種情況不只是在中國，在世界上很多其他的美術(shù)館這種情況也是非常普遍的，他們建章立制的工作普遍滯后，總之，美術(shù)館的行政級別相對普遍較低，上級機關(guān)要么就是沒有時間管理美術(shù)館，要么就是沒有能力管理美術(shù)館，美術(shù)館就處于這么一個舉步維艱的邊緣。

虛擬美術(shù)館是一種將美術(shù)藏品以互聯(lián)網(wǎng)為媒介展出的空間，美術(shù)館里的實物通過現(xiàn)代信息技術(shù)，如文字、畫作、聲音、影像和其他類型的數(shù)據(jù)等進行技術(shù)處理，并且將這些實物轉(zhuǎn)化成可以處理、存儲、傳播、獲取的信息產(chǎn)品。虛擬美術(shù)館可以通過數(shù)字化處理將保存在庫房內(nèi)的重要美術(shù)藏品及有關(guān)知識數(shù)字化，發(fā)揮美術(shù)館研究、教育、收藏的功能，這是讓更多國內(nèi)外觀眾有機會了解和欣賞，讓全世界的人們共享人類文明的信息資源最佳途徑；以這種新穎的形式，通過對互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的運用，拉近觀眾與美術(shù)館之間的距離，擴大美術(shù)影響能力，提高美術(shù)館的知名度，還可以加強各個美術(shù)館之間的交流與合作，讓他們聯(lián)合起來，運用低廉的更新成本，展示豐富的內(nèi)容，寓教于樂的特點打破傳統(tǒng)美術(shù)館的枯燥、冰冷、神圣、高不可攀的印象，更好地為社會、為人們提供服務(wù)。

虛擬美術(shù)館的建立有著其明顯的現(xiàn)實意義。商業(yè)社會的發(fā)展，經(jīng)濟方面價格高漲的土地、物力、人力資源等，使得節(jié)約資源成為不可避免的實際問題。顯然，數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的虛擬美術(shù)館將展品通過網(wǎng)絡(luò)展示給公眾，可以節(jié)省地面空間、降低損壞概率、減少展品的維護成本等優(yōu)點，對拓展完善大型服務(wù)機構(gòu)的公益性有著不可比擬的重要作用，既完成了公益性、教育性的社會作用，又節(jié)省了多種成本。依賴于智能型交互軟件系統(tǒng)和虛擬現(xiàn)實技術(shù)提供的特殊感知框架而建設(shè)的虛擬美術(shù)館，作為理念它不僅沖擊了傳統(tǒng)美術(shù)館的空間形成，而且作為技術(shù)創(chuàng)造著美術(shù)館的未來。

二、虛擬美術(shù)館和傳統(tǒng)美術(shù)館的關(guān)系

通過以上的對比，我們不難看出：盡管數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化的虛擬美術(shù)館發(fā)展空間巨大，但并不意味著它將最終徹底取代傳統(tǒng)美術(shù)館的存在。首先，虛擬美術(shù)館在參與時缺乏在傳統(tǒng)美術(shù)館參觀的氛圍；其次，展品的臨場感、實物性、精神和情感性的震撼只有身處美術(shù)館的氣氛中才能體驗到；再次，虛擬美術(shù)館雖然可以部分代替教育功能和信息傳播，卻代替不了收藏、保護和研究功能。

因此，我們可以看出虛擬美術(shù)館與傳統(tǒng)美術(shù)館二者之間不是誰替代誰的劍拔弩張，而是“相得益彰，互為依存”的親密關(guān)系，它不僅不會對傳統(tǒng)的美術(shù)館產(chǎn)生威脅，反之，還對傳統(tǒng)美術(shù)館的工作有所促進。

三、虛擬美術(shù)館的優(yōu)勢

虛擬美術(shù)館突破實體美術(shù)館時間和空間的有限性，以低廉的成本，不受展期和規(guī)模上的任何限制，進行無限不同需求的展覽，實現(xiàn)展覽效果與展覽成本的最大化，進而實現(xiàn)更多具有社會公益化的展覽。

虛擬美術(shù)館極大突破了實體美術(shù)館的包容度，獨立于傳統(tǒng)之外；相關(guān)資訊的及時互動，即時的藝術(shù)觀念討論，以及更加詳盡的展品解說數(shù)據(jù)，都將成為對實體美術(shù)館社會功能的最好補充和延伸。同時，拓展網(wǎng)絡(luò)虛擬帶來的更國際化的高科技展示空間，有效地吸納國際藝術(shù)資訊和動態(tài)，第一時間展開學(xué)術(shù)研討，更加智能化地對原數(shù)據(jù)進行分析和保留，為藝術(shù)史的研究保留第一手資料，推動藝術(shù)史研究和藝術(shù)創(chuàng)新。

四、虛擬美術(shù)館未來可能性

虛擬美術(shù)館以其特有的便捷性、交互性、可親性的使用方式，在人們生活水平，審美觀念提高的同時，體現(xiàn)出互聯(lián)網(wǎng)的普及程度，適應(yīng)了時代發(fā)展的新要求，這是智慧的結(jié)晶。在打破傳統(tǒng)的模式上，這樣的革新更為廣大公眾了解現(xiàn)實生活中觸及不到的藝術(shù)品，讓更多的人體驗到藝術(shù)的真諦，以及它散發(fā)出強有力的號召力。

藝術(shù)展覽是通過一處精心設(shè)計的空間展示藝術(shù)品，那么虛擬展覽則可以視為藝術(shù)展覽在網(wǎng)絡(luò)上的延伸。通俗地講它考慮到廣大的公眾，而不僅是學(xué)生或?qū)W術(shù)研究者，就這一點他就贏得了廣大公眾的認可，處處可以體現(xiàn)“以人為本”的特點。有了廣大公眾的支持，虛擬美術(shù)館還僅僅是紙上談兵嗎？

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