朱思明

近些年來(lái)，隨著農(nóng)村改革不斷深入發(fā)展，農(nóng)村面貌發(fā)生了翻天覆地的變化，維持了數(shù)千年的荒村小道、槿籬茅舍、駕馬驅(qū)牛的舊貌已消失殆盡。新的自然風(fēng)光、新的生活方式、新的風(fēng)土人情等全面展現(xiàn)。偉大歷史性的變革催生了詩(shī)人的靈感，涌現(xiàn)出新田園詩(shī)詞的創(chuàng)作熱潮，王崇慶先生的田園詩(shī)詞，無(wú)疑是詩(shī)潮中一簇閃光的浪花。

他的新田園詩(shī)詞具有時(shí)代氣息、鄉(xiāng)土風(fēng)味、新的情感，很多詩(shī)友評(píng)論這方面的文章較多，我無(wú)須再述。我僅就崇慶先生的新田園詩(shī)詞語(yǔ)言、描寫(xiě)手法及現(xiàn)代詩(shī)性思維方面來(lái)談?wù)勂涮攸c(diǎn)。

一、活潑清新的語(yǔ)言

崇慶先生的田園詩(shī)詞，大量用語(yǔ)都具有清新明快、質(zhì)樸自然、活潑流暢，甚至以口語(yǔ)入詩(shī)等特點(diǎn)，絕少矯揉造作、淺薄庸俗之弊。細(xì)讀其作品，總覺(jué)得意境深沉、詩(shī)味醇厚，大有“清水出芙蓉，天然去雕飾”的感慨。如《蝶戀花·湖村早春》：“粗獷漁夫端酒碗，老窖開(kāi)壇，香氣悠悠遠(yuǎn)。紅火拜年歌伴管，龍燈舞到農(nóng)家院。”這種景象在湖村春節(jié)期間，實(shí)屬常見(jiàn)。詩(shī)人就用這樣明白如話的語(yǔ)言，娓娓道來(lái)，把湖村熱氣騰騰的新年氣象生動(dòng)地展現(xiàn)在讀者面前，讓人倍感溫馨和愉悅。再如《江城梅花引，桃花村里桃花節(jié)》：“……處處香飄，快樂(lè)入詩(shī)瓢。最喜農(nóng)家開(kāi)酒店，難忘那，炸泥鰍，泡辣椒?！边@首詞上片描寫(xiě)桃花村萬(wàn)花綻放、十里飄香的綺麗風(fēng)光，用“炸泥鰍，泡辣椒”這樣的口語(yǔ)結(jié)尾，讓人舌尖都嘗到了濃郁的鄉(xiāng)土風(fēng)味，因而對(duì)桃花村留下深刻印象。再如《水調(diào)歌頭·一位老農(nóng)話春耕》，因?yàn)槭菍?xiě)老農(nóng)話春種，所以，作者在全詞中都采用農(nóng)民的口語(yǔ)：“老漢倒閑了，忙碌是公司。鐵牛晝夜馳騁，怎得誤農(nóng)時(shí)？秧有育秧工廠，栽用插秧機(jī)器，服務(wù)價(jià)相宜。轉(zhuǎn)眼綠千頃，雙手哪沾泥？”詞的上半闋除了“馳騁”和“綠千頃”有點(diǎn)文人氣息外，其余字句都是口語(yǔ)，平淡自然，卻把農(nóng)村機(jī)械化的廣泛推進(jìn)，生產(chǎn)方式的徹底變化充分地反映出來(lái)?！半p手哪沾泥”五字雖短，聯(lián)想到千百年來(lái)農(nóng)民“面朝黃土背朝天”的辛苦場(chǎng)景，能不油然而生無(wú)限感慨嗎？又如《訪黃林橋村》：

棟棟新樓爭(zhēng)自夸，廊橋雖老也披霞。

桃飄花雨泉敲夢(mèng)，蛙唱春光魚(yú)戲蝦。

翻壩清溪流滾滾，筑巢喜鵲叫喳喳。

土家迎客禮儀盛，敬我芝麻豆子茶。

這是一首七律，人們對(duì)七律都講究造句嚴(yán)謹(jǐn)而富于文采，刻意精雕細(xì)琢。這首詩(shī)中，作者仍然采用質(zhì)樸自然、清新活潑的語(yǔ)言來(lái)描寫(xiě)。首聯(lián)就將村里的新樓與古老的廊橋擬人化。“爭(zhēng)自夸”寫(xiě)出了新樓爭(zhēng)奇斗彩，一棟比一棟漂亮的含意。廊橋“老也披霞”，大俗而雅，饒有趣味。頷聯(lián)“泉敲夢(mèng)”三字，把“泉”和“夢(mèng)”毫無(wú)關(guān)聯(lián)的兩個(gè)物像用“敲”字聯(lián)系起來(lái)，變不合邏輯而合情理。汩汩清泉或落池中，或滴在石上，一聲聲敲醒了誰(shuí)的夢(mèng)、或敲出了誰(shuí)的夢(mèng)，作者利用語(yǔ)言的張力給讀者留下充足的聯(lián)想空間和充分的美學(xué)感受。后兩聯(lián)的“溪流滾滾”“鵲叫喳喳”和“敬我芝麻豆子茶”，仍然表現(xiàn)出清新活潑、通俗自然的語(yǔ)言特色。還有《浣溪沙·方塘》詞：

旖旎村莊勝畫(huà)廊，波光云影小方塘。吳娃窈窕浣衣裳。

青發(fā)鬢斜枙子白，藍(lán)裙絲繡牡丹黃，棒槌濺出水花香。

此詞真似一幅“吳娃浣衣圖”，詩(shī)味濃郁，沁人心脾。“棒槌濺出水花香”一句，更耐人尋味，棒槌濺出水花，本是尋常事，而“濺”出“香”來(lái)，就不尋常了。水香耶？衣香耶？發(fā)香耶？令人遐想。詩(shī)人利用“濺”字的張力，提升了此詞的藝術(shù)高度，令人百讀不厭，回味無(wú)窮。上述“泉敲夢(mèng)”和“棒濺香”兩語(yǔ)，充分顯示出詩(shī)人駕馭語(yǔ)言的能力。再如《風(fēng)入松·春游桐梓湖》：

春風(fēng)春雨菜花黃，綠樹(shù)掩樓房。網(wǎng)箱翠幔青篙立，鋪天際，夢(mèng)幻魚(yú)塘。汽艇筐裝鱔鯉，手機(jī)響遍漁莊。

茅庵衰草未能忘，今日換新妝。萬(wàn)千感慨如潮涌。遇故交，邀下船艙。釜煮湖魚(yú)湖水，杯談村短村長(zhǎng)。

詩(shī)人用春風(fēng)、春雨、菜花、網(wǎng)箱、魚(yú)塘等編織出一幅水鄉(xiāng)風(fēng)景畫(huà)，用語(yǔ)雖平淡，取景卻極具湖鄉(xiāng)特色。尤其結(jié)尾數(shù)句，漁人招待作者不落俗套，對(duì)坐船艙，用清澈的湖水煮新鮮湖魚(yú)，一邊飲酒，一邊談?wù)摑O村今昔，多么悠閑自在，多么恬淡寧?kù)o。此中既有王維《終南別業(yè)》中的“行到水窮處，坐看云起時(shí)”的化機(jī)之妙，又有孟浩然《過(guò)古人莊》詩(shī)中的“開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻”的意境。

二、逼真細(xì)膩的描寫(xiě)

崇慶先生的田園詩(shī)詞，無(wú)論寫(xiě)景寫(xiě)人，其目光都極其敏銳而深邃，其筆觸也極其逼真而細(xì)膩。寫(xiě)景讓人如臨其境，寫(xiě)人則讓人如睹其人。如《水龍吟·訪麻城歧亭杏花村》：“謝它春雨春風(fēng)，緋云照眼花千樹(shù)。是霞裁剪？是綃輕疊？胭脂勻注？蝶戀蜂迷，鶯啼燕囀，傾情相吐?；形淞暝吹?，繽紛十里，疑香雪，彌香霧。”作者把滿(mǎn)村杏花比擬成朝霞、紅綃、胭脂、緋云，想象力何等豐富，又把它比成香雪、香霧，使人不僅看到了它的美麗，而且聞到了它的氣味，使情感表達(dá)得真切、厚重。再如《蝶戀花·湖村早春》：“昨夜冰消春水暖，楊柳芽苞，睜大圓圓眼。杏抹胭脂忙又亂，枝頭花蕾紅深淺?！弊髡邔?xiě)湖鄉(xiāng)早春，選擇小小柳葉芽和顏色深淺不一的花草作描繪對(duì)象，足見(jiàn)詩(shī)人觀察之認(rèn)真和細(xì)膩，也讓人體驗(yàn)到詩(shī)人創(chuàng)作態(tài)度之嚴(yán)謹(jǐn)。因?yàn)樵?shī)題是早春，正是“草色遙看近卻無(wú)”的時(shí)節(jié)，只有這樣寫(xiě)才符合早春特色。唐朝詩(shī)僧齊已替人修改“早梅”詩(shī)，將“數(shù)枝開(kāi)”改為“一枝開(kāi)”，一字相差，情趣迥異，得到后人贊賞。新田園詩(shī)詞，不僅應(yīng)描繪田園風(fēng)光，更重要的是，要刻畫(huà)新時(shí)代的農(nóng)民。崇慶先生在這方面也是獨(dú)出心裁。如《江城子·觀橫堤村女子舞龍隊(duì)》：“……領(lǐng)巾鮮亮馬靴筒，黛眉濃，笑窩紅，鬢影花光，側(cè)帽綠云籠?！弊x完這幾句，一群笑舞龍燈的農(nóng)家青年女子就風(fēng)姿綽約地出現(xiàn)在你面前，脖系領(lǐng)巾，足著深靴，眉毛深黛，臉頰微紅，兩鬢插花，一帽斜戴，真是栩栩如生。面臨此景，誰(shuí)人不生贊美之情？一篇之妙在乎落句，按照平常寫(xiě)法，可能多數(shù)人會(huì)在詞尾加上幾句感嘆，而詩(shī)人卻別開(kāi)生面，巧妙地以一言一答，表達(dá)出自己的贊美之情，“恰是機(jī)艙空姐到”“君謬矣，是村農(nóng)！”可謂詞意靈動(dòng)、妙趣橫生。是啊，按衣著打扮，這群天天與黃土打交道的村姑，與天天在飛機(jī)上與白云打交道的空姐，已經(jīng)沒(méi)有什么兩樣了。作者通過(guò)此詞，把當(dāng)代農(nóng)民新的生活及新的精神風(fēng)貌，真實(shí)而生動(dòng)地反映了出來(lái)。再如《喝火令·觀插秧機(jī)插秧》：“颯爽英姿女，農(nóng)家創(chuàng)業(yè)人。笑窩紅透雨靴新。田野駕機(jī)馳騁，風(fēng)動(dòng)紫頭巾?！绷攘葞拙?，就把駕駛插秧機(jī)的農(nóng)村女子的風(fēng)采刻畫(huà)得何等瀟灑。還有一首《蝶戀花·農(nóng)民總經(jīng)理》也值得一談。

經(jīng)理頭銜前帶總，面對(duì)鄉(xiāng)親，一諾千金重。包管包收包下種，貨真價(jià)實(shí)農(nóng)資送。

西服不穿車(chē)不用，足著膠鞋，服務(wù)聯(lián)群眾。站立田頭心筑夢(mèng)，村莊展翅飛金鳳。

詞描寫(xiě)一個(gè)擔(dān)任農(nóng)村專(zhuān)業(yè)合作社的農(nóng)民總經(jīng)理，起句便不凡，“經(jīng)理頭銜前帶總”，用詼諧之筆，直接把這個(gè)經(jīng)理請(qǐng)了出來(lái)，奇趣盎然。此人不穿西服，不坐小車(chē)，足著膠鞋，在田頭忙碌。其淳樸憨厚的農(nóng)民形象與人們腦中頤指氣使的總經(jīng)理形象有著天壤之別。這正是作者極力追求的全新的總經(jīng)理形象。結(jié)尾用“站立田頭心筑夢(mèng)，村莊展翅飛金鳳”，把現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象，進(jìn)一步加以藝術(shù)升華，說(shuō)明過(guò)去的一位普通農(nóng)民，現(xiàn)在已成為“展翅的金鳳”。寫(xiě)到這里，詩(shī)人想要表達(dá)的當(dāng)代農(nóng)村生產(chǎn)方式，正在發(fā)生深刻變化的重大主題充分展示出來(lái)了。

三、現(xiàn)代詩(shī)性思維

應(yīng)該說(shuō)形象思維就是詩(shī)性思維。但是，形象思維存在的形態(tài)，在各個(gè)歷史時(shí)期是不同的。在新的時(shí)代，怎樣走出自己的道路，值得我們探討。崇慶先生的一些新田園詩(shī)詞就采取了現(xiàn)代詩(shī)性思維，其詩(shī)詞語(yǔ)言表現(xiàn)出張力。請(qǐng)看《風(fēng)入松·丙申仲夏訪松滋農(nóng)家》：

蜜蜂引路訪桑麻，流水繞人家。粉墻黛瓦籬笆矮，紫牽牛、吹起喇叭。苞谷染頭紅發(fā)，洋姜炫耀黃花。

遠(yuǎn)山遙望罩輕紗，田野綠無(wú)涯。兩三白鷺翩翩下，小村莊、沐浴朝霞。塘內(nèi)荷搖香影，心中詩(shī)發(fā)新芽。

在這首詞中作者采用反常思維。籬笆上的牽?；ū緹o(wú)聲息，他偏說(shuō)在吹喇叭；玉米須子明明是太陽(yáng)曬紅的，他偏說(shuō)玉米像當(dāng)今的時(shí)髦女郎，頭發(fā)是染紅的；洋姜的花明明是被風(fēng)吹動(dòng)的，他偏說(shuō)花動(dòng)是洋姜在炫耀自己的美麗。這樣形成的非正常組合，更具詩(shī)家風(fēng)味，彰顯小村的生機(jī)勃勃。結(jié)尾處，風(fēng)吹動(dòng)塘中的荷花，一般都會(huì)說(shuō)花影搖動(dòng)，他偏說(shuō)香影搖動(dòng)。一個(gè)“香”字，使景色不僅有視覺(jué)上的美麗，更有嗅覺(jué)上的芬芳。看了小村景色，詩(shī)興大發(fā)，如果尾句這樣直述就落入俗套。作者不說(shuō)自己想寫(xiě)詩(shī)，而是說(shuō)詩(shī)自己在發(fā)芽。這種反常思維化虛為實(shí)、化死物為生命，使全詞形象清新，有一種空靈美。再如，回憶知青生活的詩(shī)《插秧》中：“春自指尖流出綠，秋從心底夢(mèng)成黃?！弊髡卟徽f(shuō)秧苗把田布滿(mǎn)了，而說(shuō)綠是指尖上流出的，多么旖旎，多么巧妙。水稻到秋天自然會(huì)成熟，作者也不這樣說(shuō)，偏說(shuō)金色的秋天，是在知青心中孕育而成的，此無(wú)理而妙，又多么符合知青盼望豐收的急切心情。《蘇幕遮·大冶花鄉(xiāng)茗山歸來(lái)》句中，“竊竊蜂兒笑”“大冶風(fēng)香了”“流出相思稿”，這些句子都是從形象到想像、從日常思維到現(xiàn)代詩(shī)性思維的轉(zhuǎn)換。這一轉(zhuǎn)換，使詩(shī)詞多了生機(jī)，多了靈動(dòng)，多了詩(shī)意。

應(yīng)該說(shuō)崇慶先生的田園詩(shī)詞，充分繼承了古代田園詩(shī)造語(yǔ)平淡、質(zhì)樸自然、不加雕琢、寓意深遠(yuǎn)等優(yōu)良傳統(tǒng)，更辟新徑，來(lái)描畫(huà)當(dāng)今新農(nóng)村、新農(nóng)民的。這是對(duì)傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)光大。這樣的寫(xiě)作方法以及這樣的詩(shī)詞風(fēng)格，值得廣大田園詩(shī)詞創(chuàng)作者借鑒。