楊柳

《綜藝報》： 2017年國產(chǎn)劇的整體品質(zhì)是否有所提升？

王磊卿：總體來說，中國電視劇的制作水平一直在不斷提升，雖然和一些英劇、美劇相比仍有差距，但國產(chǎn)劇的進步速度非?？臁＞蛢?nèi)地和港臺電視劇而言，內(nèi)地電視劇的制作能力、制作水準(zhǔn)以及電視劇所達到的高度已經(jīng)遠超港臺地區(qū)。在整個東南亞市場，中國大陸電視劇的輸出和播映情況都非常好。只不過現(xiàn)在大家觀看電視劇的渠道越來越多，觀眾的審美和期待值仍遠遠高于電視劇制作能力提高的水平，所以大家會覺得品質(zhì)劇不多。只能說我們在進步，但進步的速度還不夠快。

《綜藝報》：東方衛(wèi)視日播劇場和周播劇場的定位有何不同？二者如何進行差異化互補？

王磊卿：東方衛(wèi)視黃金劇場的定位是都市氣質(zhì)、大劇品相、新鮮多元?？傮w而言，黃金劇場還是偏女性的合家歡劇場。

周播劇場更強調(diào)劇目的強情節(jié)，主要吸引年輕觀眾。它與IP精品劇的結(jié)合度更高一些，同時我們也在周播劇場做一些網(wǎng)臺聯(lián)動的劇目，像《老九門》《如果蝸牛有愛情》和今年的《射雕英雄傳》，都取得了不錯的成績。

《綜藝報》：周播劇場的網(wǎng)臺聯(lián)動采用的是什么樣的模式？“先網(wǎng)后臺”是否會影響電視臺的收視？

王磊卿：周播劇場對“先臺后網(wǎng)”“先網(wǎng)后臺”等模式都有嘗試。對于這一時段，我們的心態(tài)比較開放，這也與周播劇場的定位相關(guān)。在這一時段進行“網(wǎng)臺同播”或“網(wǎng)臺互動”，對東方衛(wèi)視吸引年輕觀眾有所助益。從播出的《老九門》和《如果蝸牛有愛情》來看，說“先網(wǎng)后臺”對收視沒有影響是不可能的，但是總體影響程度不是特別大，在我們的可承受范圍內(nèi)，畢竟電視平臺收看電視劇的人群基數(shù)非常大。

《綜藝報》：你如何看待目前的臺網(wǎng)關(guān)系？

王磊卿：網(wǎng)臺聯(lián)動一定是未來的發(fā)展趨勢。電視臺不可能完全排斥網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)在一定程度上也離不開傳統(tǒng)平臺，離不開電視。未來的網(wǎng)臺聯(lián)動，不是討論電視劇先在網(wǎng)絡(luò)播出還是先在電視播出，重點是在網(wǎng)臺聯(lián)動的過程中如何讓一部劇產(chǎn)生它的市場效應(yīng)，如何使它的社會效應(yīng)更大化，并且在此過程中探索出能夠讓大家共贏的商業(yè)模式。

從目前電視和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展態(tài)勢來看，一部爆款的電視劇，一定既有網(wǎng)絡(luò)的高點擊量，同時具備電視平臺的高收視率。電視在同一時間段所能達到的內(nèi)容傳達力和同一時間點的觀看效果是網(wǎng)絡(luò)所不具備的，網(wǎng)絡(luò)則是個性人群的點擊收看，二者的傳播優(yōu)勢只有在疊加的時候，才能夠真正產(chǎn)生爆款電視劇。

《綜藝報》：獨播劇和定制劇的發(fā)展空間如何？

王磊卿：電視劇市場進入頭部資源時代，優(yōu)質(zhì)資源越來越向某些平臺集聚。在這種情況下，要做獨播劇，尤其是具有高價值品相、高投入高產(chǎn)出的獨播劇，我認為這條路很難走通。每個平臺都面臨資金壓力的問題，要在獨播劇上產(chǎn)生爆款效應(yīng)也會越來越難。

在定制劇上，現(xiàn)在有一種新做法——預(yù)購。制作公司在確定了劇本、制作班底、演員陣容后，就開始聯(lián)系網(wǎng)絡(luò)和電視平臺，進行定制。目前衛(wèi)視大都采用預(yù)購的模式，這種預(yù)購其實就是新時期的一種定制。

《綜藝報》：2017年下半年，東方衛(wèi)視有哪些大劇將與觀眾見面？

王磊卿：為迎接十九大，東方衛(wèi)視推出三部現(xiàn)實主義題材的都市劇 ：《國民大生活》《急診科醫(yī)生》《我的前半生》；下半年還將推出孫儷主演的《那年花開月正圓》；年底的時候，將推出萬眾期待的《如懿傳》。