云飛揚

陳嘉上導演的《蕩寇風云》由學者酈波擔任顧問，作家熊召政以及王思敏、譚廣源、吳孟璋等聯合編劇，趙文卓、倉田保昭、洪金寶及萬茜等主演。影片講述明朝抗倭大將戚繼光在浙江對敵的故事，也把民間喜聞樂見的“戚繼光懼內”傳說搬上銀幕，增加了戲劇性。由此，塑造出一位文武雙全、剛柔并濟，且散發(fā)人性魅力的真英雄，正是魯迅先生所禮贊的“民族脊梁”的代表。

《蕩寇風云》的故事基于歷史真實，編導者通過大量考證，走訪戚繼光抗倭的相關國家和城市（包括日本），生動還原明朝抗倭的社會歷史背景。影片既有制作精良、規(guī)模宏大的戰(zhàn)爭場面，展示出先賢抗倭的艱辛；觀眾還能在嚴肅激烈的戲劇沖突外，看到民族英雄的家庭生活。

《蕩寇風云》可以與劉和平編劇、張黎導演的《大明王朝1566》勾連觀看。故事開始于倭患嚴重的嘉靖三十四年（1555年），戚繼光因在山東備倭有功而調任浙江，任浙江都司僉書和司屯局事。戚繼光隨總督胡宗憲參加抗倭，提出不少好建議，很短時間就贏得胡宗憲及其幕僚徐渭（文長）賞識。嘉靖三十五年（1556年）7月，經胡宗憲提議，29歲的戚繼光擔任寧紹臺參將。按照浙江的地理風物，戚繼光因地制宜，有選擇性地吸納當地礦工作新兵，組織了以一敵百的戚家軍，在義烏、臺州大挫倭寇，從此聲名遠播。

影片截取戚繼光抗倭生涯片段，因為戲劇沖突營造出色，呈現出闊大的歷史感。日本浪人的狂野與大明穩(wěn)重保守的打法，陣法改革的緣起與突破，宏觀戰(zhàn)略與具體戰(zhàn)場之間的偶然，都表現得當。影片整體敘事節(jié)奏張弛有度，在激烈的戰(zhàn)爭場面中插入戚繼光和夫人的情感戲，讓觀眾的觀影情緒得到有效緩沖，并為影片高潮的臺州大戰(zhàn)做足鋪墊。影片還通過胡宗憲和戚繼光的對手戲，寥寥幾筆描繪出明朝政治官場上的角力，豐滿了戚繼光這個拒絕明哲保身、為民族大義考量并有強大執(zhí)行能力的英雄形象。

戚繼光不僅在中國被奉為圣賢，在日本也被廣泛尊敬。所謂德行兼?zhèn)?，才能成為一軍統(tǒng)帥。戚家軍之所以戰(zhàn)無不勝，所向披靡，正是由于戚繼光的治軍之法出于人性。影片中最為精彩的段落是戚繼光充分吸收民間智慧，制造對抗日本倭刀的各種武器，并在作戰(zhàn)隊列和出兵時機的安排上顯現出天才般智慧。趙文卓成功演繹了戚繼光“著《紀效新書》，練精銳之師”的振奮場面。戚繼光根據江南水鄉(xiāng)地形特色及倭寇單兵作戰(zhàn)能力較強、倭刀堅利的特點，創(chuàng)設12人為1團隊、攻防兼宜的“鴛鴦陣”，以及適合大兵團作戰(zhàn)的“一頭兩翼一尾陣”。

憑借寫實激烈的戰(zhàn)爭場面和細膩溫情的情感描寫，《蕩寇風云》相當程度提升了近年來國產古裝主旋律電影制作的水準，在塑造人物和描寫事件上找到平衡。一些同類影片中出現的強行帶節(jié)奏、抒情刻意、人物混亂的弊病，在《蕩寇風云》里消失不見。

同為塑造民族英雄的戰(zhàn)爭類型，《蕩寇風云》可以與韓國電影《鳴梁海戰(zhàn)》做一番對比。與過度神化民族英雄的后者相比，《蕩寇風云》更為真實可信。影片中的古裝戰(zhàn)爭戲份層層推進，細節(jié)考究，絕對沒有將日本武士、浪人小丑化或者卡通化。戚繼光取得的勝利是人間的戰(zhàn)爭，而非“飛起來”的民粹想象，就這個層面而言，《蕩寇風云》尤為可貴。