9月15日，“湖上有奇峰——藍瑛作品及其師承影響特展”在浙江博物館武林館區(qū)開展。展覽展出了藍瑛及相關(guān)作品共計60件（組），分為“淵源有自”“澄懷味象”“賞石雅觀”“嘉木幽禽”“山高水長”5個單元，梳理藍瑛早年與孫克弘、董其昌等人的師承淵源、繪畫創(chuàng)作（包括山水、樹石、花鳥）、對同時代及后世的影響。除了浙博館藏的藍瑛及相關(guān)作品，展品借展自故宮博物院、上海博物館、吉林省博物院、首都博物館等國內(nèi)14家文博收藏機構(gòu)。

由于藍瑛曾經(jīng)摹寫過《富春山居圖》，所以浙江省博物館館藏的《富春山居圖·剩山圖》卷也在此次展覽中一并展出。據(jù)悉，自1957年《剩山圖》卷入藏浙博以來，其展出的次數(shù)屈指可數(shù)，2011年，《富春山居圖·剩山圖》赴臺與臺北故宮博物院所藏《富春山居圖·無用師》卷合璧展出，成為兩岸文化界的一件盛事。《剩山圖》卷為黃公望《富春山居圖》卷燼余本之前段。左上角有“吳之矩”騎縫白文半印，右下方有“其貞”朱文小印。是圖雖為燼余本，火痕宛然可辨，然結(jié)構(gòu)完整，山川渾厚，草木華滋，儼然富春在望。山勢圓渾，樹木蔥郁，山頭多礬石，山體以長短披麻皴畫成，山腳、樹根多以濃墨點苔，構(gòu)成蔥翠郁勃之態(tài)。隨著江天逐漸開闊，山勢也漸趨平緩，林間村舍旗亭掩隱，隔岸峰巒若隱若現(xiàn)，充分反映出大癡平淡天真、優(yōu)美洗練的獨特風(fēng)格。

江皋暮雪圖 明 ·藍瑛 141cm×56cm 1626年 浙江省博物館藏

松岳高秋圖 明 ·藍瑛 184.3cm×94.1cm 浙江省博物館藏

本次展覽還展出了吉林省博物院藏董其昌《晝錦堂圖并書記》卷，此卷也是難得一見的董其昌青綠山水代表作。

藍瑛（1585-約1666）以職業(yè)畫家深厚的筆墨功力，承續(xù)宋元以來文人畫傳統(tǒng)，兼以對各地山川的飽游飫覽，眼界開闊，學(xué)習(xí)古人而又自出機杼，藝術(shù)成就貫通南北，在文人畫的時代，開創(chuàng)了職業(yè)畫家嫻熟的筆墨技巧與文人畫家筆墨情趣相結(jié)合的畫風(fēng)，形成了用筆疏放、蒼老雄奇的獨特風(fēng)格，在明末清初的江南畫壇，猶如奇峰，屹立湖上，影響久遠。