在下半刊中，雜志精選了20世紀80年代到21世紀，具有標志性內(nèi)容的文章。以“博物館與文化遺產(chǎn)關(guān)鍵概念” 為主題，開啟《國際博物館》雜志的新階段。

對于20世紀80年代博物館事業(yè)發(fā)展來講，沙羅 · 高斯（1986）、邁克爾 · 埃姆斯（1985）、阿爾法 · 奧馬爾 · 科納雷（1983）等作者所闡述的觀點以及國際博物館協(xié)會（ICOM），都對鞏固博物館學科地位，發(fā)展博物館理論，產(chǎn)生了直接的影響。

沙羅 · 高斯所提出的：可視的儲存室、移動科技展覽、探索性科技公園，已被世界各地上百家博物館所采用。

進入90年代后，在全球化所帶來的機遇與挑戰(zhàn)下，學者們把關(guān)注的重點投射到了博物館管理與社會融合等問題上?，敻覃愄亍?安德森和凱麗 · 溫克沃斯（1991）的文章中討論了在博物館中女性話題與參與度的缺失。薇拉 · 佐爾伯格（1995）解釋了關(guān)于大型藝術(shù)展覽利弊與博物館資金來源的問題。

肯尼斯· 哈德森（1998），羅伯特· R . 簡斯（1999）分別在文章中闡述了博物館管理中市場營銷策略的實施與如何保證公共服務(wù)的延續(xù)性。

21世紀，結(jié)合非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，卡里 · 卡普（2004）強調(diào)了與“虛擬博物館”技術(shù)相結(jié)合，展示非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，巴巴拉· 柯申布拉特-吉布利特（2004）重點討論了作為元文化產(chǎn)物的非物質(zhì)遺產(chǎn)。

以上對《國際博物館》雜志下半刊做出了簡要介紹，雜志也將致力于傳達ICOM，以及其來自世界各地的成員所推行的博物館理論與優(yōu)秀范例。

下半刊的文章也會陸續(xù)刊登到本公眾號中，敬請期待！endprint