荷蘭國家博物館和紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館相繼開放藏品高清圖片與觀眾互動(dòng)，這將是博物館未來的發(fā)展趨勢嗎？

“來MET參觀·看多元文化”網(wǎng)頁

紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館近期正式上線了網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)項(xiàng)目“來Met參觀，看多元文化”，將500多件藏品的高清圖片開放給公眾，并附以包括中文在內(nèi)的11種語言注釋。盡管藏品圖片的數(shù)量并不多，但編排方式卻十分有創(chuàng)意。該項(xiàng)目并非以時(shí)間或類別劃分藏品，而是以其內(nèi)在的共性和特點(diǎn)，比如在名為“和諧”的專題中，你既能看到繡有愷撒大帝像的中世紀(jì)掛毯，也能看到宋徽宗繪制的花鳥圖，還有來自日本的古箏和德國的長笛……

館長坎貝爾認(rèn)為，該項(xiàng)目是一個(gè)極具開創(chuàng)性的在線工具，為來自世界各地的觀眾提供了與博物館互動(dòng)的新方式?！半m說這個(gè)項(xiàng)目的基礎(chǔ)來自于大都會(huì)的專業(yè)學(xué)術(shù)知識(shí)，但我們也鼓勵(lì)觀眾們?nèi)グl(fā)掘更多藏品，創(chuàng)建屬于自己的專題?！笨藏悹栒f。

大都會(huì)藝術(shù)博物館館長坎貝爾

[本周日（9月28日），坎貝爾館長將在南京博物院舉辦“美國大都會(huì)博物館的昨天、今天和明天”公益講座，歡迎大家來圍觀！]

在“觀眾參與空間”欄目中，觀眾們可以點(diǎn)擊圖片，創(chuàng)建屬于自己的藝術(shù)品配對(duì)?！罢?qǐng)使用富有創(chuàng)意和機(jī)智的語言描述每張圖片?！贝蠖紩?huì)這樣提醒你。創(chuàng)建成功之后，觀眾們還可以選擇是否要把自己創(chuàng)建的獨(dú)特專題分享到Facebook、Pinterest、Tumblr等社交媒體平臺(tái)上。當(dāng)然也可以選擇通過電子郵件分享。

阿姆斯特丹的荷蘭國家博物館則為觀眾提供更深入更豐富的互動(dòng)方式。目前已有超過15萬（這個(gè)數(shù)字還在持續(xù)增加中）高清圖片向公眾開放，觀眾們不僅可以在線收藏自己喜歡的圖片創(chuàng)建專題，甚至還被允許乃至鼓勵(lì)將圖片下載，進(jìn)行再創(chuàng)作——印在T恤上、噴繪在車子上、做一個(gè)手機(jī)保護(hù)殼……博物館為此還在今年專門設(shè)立了一個(gè)名為“荷蘭國家博物館工作坊獎(jiǎng)”的獎(jiǎng)項(xiàng)，獎(jiǎng)勵(lì)來自觀眾的優(yōu)秀創(chuàng)意。兩位埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院的年輕畢業(yè)生AsnateBockis和Rogier Arents成為首屆獲獎(jiǎng)?wù)撸麄冄芯苛撕商m國家博物館館藏作品中的女性形象，由此開發(fā)出一套化妝品。其他入圍前十名的作品還包括由館藏代爾夫特藍(lán)陶花紋發(fā)展而來的代爾夫特藍(lán)帽子，由館藏名畫發(fā)展出的瓷器、墻紙、絲巾設(shè)計(jì)等等。除了給予獲獎(jiǎng)?wù)攥F(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)（第一名1500歐元，第二名500歐元，第三名250歐元），博物館方面表示，如果成本合理、可操作性高，他們可能會(huì)將這些優(yōu)秀設(shè)計(jì)投入生產(chǎn)。

荷蘭國家博物館鼓勵(lì)參觀者們下載高清館藏作品圖片進(jìn)行再創(chuàng)作，并為此設(shè)立了專門獎(jiǎng)項(xiàng)

館長維姆·貝維斯說：“我不在乎這些圖片被如何使用。”“我們的收藏由各種物品組成，被安放在博物館里。這些物品最重要的功能，就是被觀看。開放圖片只是進(jìn)一步擴(kuò)展它們的這項(xiàng)功能——在教學(xué)中使用，把它們轉(zhuǎn)發(fā)給朋友，或者寫一些關(guān)于它們的文章。我們不希望人們只能在博物館里觀看這些物品，我們希望與參觀者建立聯(lián)系。”

即使將博物館的圖片用于商業(yè)宣傳，貝維斯也沒什么意見，因?yàn)檫@一切都已經(jīng)在非正式的情形下發(fā)生過：雀巢公司在它的酸奶盒子上使用了維米爾作于1660年左右的《倒牛奶的女仆》；帝國煙草公司在美國銷售的荷蘭大師雪茄盒上使用了倫勃朗1662年的《紡織工會(huì)的理事》……理想情況下，貝維斯希望荷蘭國家博物館、藝術(shù)家的名字和作品的題目能在傳播時(shí)得到注明，但他不堅(jiān)持這一點(diǎn)，他也不在乎圖片被剪裁或者被改動(dòng)。

維米爾 《倒牛奶的女仆》

貝維斯認(rèn)為公共收藏領(lǐng)域的藝術(shù)作品版權(quán)限制應(yīng)該被取消。在大多數(shù)國家，著作權(quán)的期限是藝術(shù)家去世之后的70年?！安┪镳^藏品應(yīng)該屬于公共領(lǐng)域，任何人都可以自由使用，至少在文化用途方面?！必惥S斯說。保護(hù)那些已經(jīng)去世了的人的作品是“荒謬的”，雖然在世藝術(shù)家按理受益于版權(quán)保護(hù)，但支付的版權(quán)費(fèi)用絕大多數(shù)都給了極少數(shù)非常成功的藝術(shù)家的繼承人，比如說畢加索的繼承人——他將享有版權(quán)直到2043年。

那么為什么現(xiàn)行的復(fù)制版權(quán)制度已經(jīng)持續(xù)了一個(gè)多世紀(jì)？“博物館是相當(dāng)保守的機(jī)構(gòu)，這是它們的DNA。”貝維斯說。同時(shí)他也將其歸因于商業(yè)利益，例如，比爾·蓋茨創(chuàng)辦的科比斯圖片社（Corbis）獲得了圣彼得堡艾爾米塔什博物館圖片的商業(yè)使用權(quán)利，“當(dāng)我們想出版一張來自艾爾米塔什博物館的荷蘭畫作時(shí)，我們必須給科比斯圖片社的主人蓋茨先生付錢。倫勃朗是屬于世界的，應(yīng)該免費(fèi)才對(duì)?！必惥S斯說。

但荷蘭國家博物館并未因開放圖片復(fù)制權(quán)限遭受經(jīng)濟(jì)損失。據(jù)貝維斯介紹，迄今為止因管理復(fù)制請(qǐng)求而產(chǎn)生的費(fèi)用與收入大致相等。直到最近，荷蘭國家博物館里還有“一個(gè)老式的部門，根據(jù)19世紀(jì)晚期的版權(quán)制度——那時(shí)攝影技術(shù)還相當(dāng)原始——給你開具發(fā)票”；直到去年，博物館還有兩名工作人員專門負(fù)責(zé)收取圖片復(fù)制的費(fèi)用。雖然此舉能帶來一年大約15萬歐元的收入，但扣除工資和管理費(fèi)用之后，利潤幾乎是零。

貝維斯認(rèn)為同樣毫無意義的事情就是博物館之間收取展覽目錄里復(fù)制圖片的版權(quán)費(fèi)用?！拔覀儽舜讼?qū)Ψ绞杖∶繌垐D片60歐元的費(fèi)用，發(fā)票來來回回，一年下來費(fèi)用幾乎相互抵消?！边@也使得展覽目錄的制作面臨困境?！百u書越來越難，特別是在像荷蘭這樣的國家，使用荷蘭語的人口相對(duì)較少。除非圖片是免費(fèi)提供的，不然博物館可能只好停止出版目錄?！必惥S斯說。

現(xiàn)在，可以在光線較暗的環(huán)境下拍攝高清晰度照片的小型照相機(jī)已經(jīng)令傳統(tǒng)的復(fù)制版權(quán)制度顯得不合時(shí)宜，貝維斯有信心在未來的幾年內(nèi)，世界各大博物館都將仿效荷蘭國家博物館的做法。endprint