謝彩

在今后幾年，反腐題材影視劇有可能成為熒屏上的一種熱播類型劇。據(jù)國家新聞出版廣電總局網(wǎng)站上發(fā)布的全國拍攝制作電視劇備案公示文件統(tǒng)計，從2015年1月至2016年3月，總局共立項7部與反腐有關(guān)的電視劇，其中，根據(jù)周梅森長篇小說改編的電視劇《人民的名義》于2017年3月底播出。該劇未播先紅，版權(quán)被素來以保持青春向、偶像化選劇基調(diào)著稱的湖南衛(wèi)視買下。電視劇播出后，收視率在不同播放平臺上屢創(chuàng)新高，在各路媒體頑固霸屏一個月，始終保持超高的話題熱度。

《人民的名義》系作家周梅森潛心八年、六易其稿完成的力作。小說于2017年1月發(fā)行，該書腰封上對于此書的介紹是——“一部反腐高壓下中國政治和官場生態(tài)的長幅畫卷”。

雖然作者都是周梅森，但《人民的名義》劇本顯然比小說更精彩。

當(dāng)前國家反腐力度空前，這一現(xiàn)實如何“照”進這部作品？周梅森在《人民的名義》小說及同名劇本創(chuàng)作中，從人物塑造、觀念形態(tài)、情節(jié)設(shè)置等多個方面進行了他的嘗試與突破。

從近二十年活躍于熒屏上的反腐題材影視劇來看，腐敗官員的級別呈現(xiàn)出越來越高的趨勢，從“蒼蠅”提升到“老虎”——即從先前的村干部到地市級一把手、再到省部級官員。而周梅森在《人民的名義》的人物塑造上，做出了更為大膽的嘗試——腐敗官員層級超越以往同類題材“刑不上省部級官員”——作品里涉案的某貪腐官員級別為副國級干部，可謂“創(chuàng)出新高”。

在受眾的視野里，反腐題材作品涉案官員的級別越高，通常意味著作品揭示的內(nèi)幕越多，彰顯的反腐力度越大，作品越發(fā)顯得深刻。但是，如果反腐題材作品僅僅滿足于這一點，以“高官”作為腐敗的主角予以揭示、乃至吸引受眾的重要“賣點”，恐怕很難說是趟入了“深水區(qū)”。從傳播的效果來看，這可能僅僅是滿足了大眾“圍觀犯罪”的窺視欲。而當(dāng)我們以小說類型學(xué)的視野去考查以往的許多反腐題材作品時，可以說，作家如果僅僅在腐敗官員的級別上做文章，那只是量變，骨子里并沒有突破同類題材弘揚“清官文化”的寫作套路以及“清官才能為民做主”的樸素理想，沒有實現(xiàn)對反腐題材寫作成規(guī)的突破與質(zhì)變。

隨著讀者、影視觀眾的審美水平日益成熟，反腐題材作品要真正趟入“深水區(qū)”，周梅森不僅從故事的主角“升級”上動了腦筋，還嘗試從根源上去解剖腐敗行為的動機，剖析官員們墮落的環(huán)境與助緣。

在《人民的名義》小說里，有過光輝履歷的副國級貪官，其貪腐的動機在于對兒子的驕縱與溺愛，放任兒子利用父親的影響力與資源去瘋狂斂財；副省級官員貪腐的源起在于對美色的沉溺；省公安廳廳長墮落的原因是成長于貧寒家庭、與生俱來的匱乏感導(dǎo)致對財富的瘋狂渴求……

在腐敗官員的塑造上，為避免“好人一看就是好人，壞人一看就是壞人”的臉譜化處理模式，周梅森顯然付出了努力。但稍顯遺憾，小說寫作中，由于采用的是混合敘事視角，作家不停地在不同人物視角之間進行切換，作家隨意地進入人物內(nèi)心，并把其心理活動“示眾”——從某種意義上看，這種貌似繼承了以司湯達(dá)為代表的現(xiàn)實主義寫作傳統(tǒng)的做法，其實削弱了人物的復(fù)雜性，影響了讀者在閱讀過程中的參與感。

相比之下，《人民的名義》改編成影視作品則有其天然優(yōu)勢，小說中的人物是以其言行出現(xiàn)在鏡頭之中，觀眾只能看到他們的言談舉止，卻無法輕易進入人物的內(nèi)心——這形成了一種收視的張力，觀眾可以享受智力的挑戰(zhàn)。人物的復(fù)雜性，經(jīng)由鏡頭語言的限制性敘事方式，反而得以呈現(xiàn)得更深刻。

下文將重點分析《人民的名義》里李達(dá)康、祁同偉、高育良、高小琴等主要人物形象在影視化改編過程中的嬗變。

一、為啥李達(dá)康成網(wǎng)紅，祁同偉卻被諷“其俗在骨”

小說里的祁同偉，是標(biāo)準(zhǔn)款型男，顏值與身材并重，又有地位，還天天健身，自帶男神光環(huán)。他跟李達(dá)康，同樣都是出身鳳凰男，但是，從小說里的描述，讀者可以做出初步判斷：從性魅力層面看，祁同偉恐怕略勝一籌。

小說里的李達(dá)康，是一名標(biāo)準(zhǔn)的工作狂，并且自帶我們常見的“清官”人物譜系中人性的缺點——水至清則無魚，因過于追求廉潔自律，其實對于周圍人而言，他是冷漠且缺乏魅力的。小說里寫到一個細(xì)節(jié)，他跟老婆歐陽菁雖然同住一個屋檐下，然而因為他長期加班、生活無規(guī)律，平時較少跟妻子溝通，事實上兩個人是同屋不同居，已經(jīng)事實分居八年。而李達(dá)康跟老鄉(xiāng)、朋友的關(guān)系，也很生疏，因為他廉潔奉公，鐵面無私，幾乎沒有人能夠找他徇私開后門。所以，小說中的李達(dá)康，給讀者的第一印象很難說有多好——這是一個缺乏個人魅力的清官，僅此而已。

然而，小說中就這樣一個冷感而偏臉譜化的人物，因為是由優(yōu)秀的演員吳剛來扮演，經(jīng)過他的個性化塑造，在屏幕上反而賦予了李達(dá)康別樣的氣質(zhì)。

美貌不夠，氣質(zhì)來湊，尤其是在年輕的80后、90后這一個觀眾群體眼里，所謂的男神，其魅力值的標(biāo)配通常包括：冷感、不卑不亢——任何時刻，男性一旦露出媚骨，他就俗氣了。

所以，經(jīng)過演員吳剛的“二次加工”，達(dá)康書記火速晉身國民男神，并成為網(wǎng)友們自發(fā)制作表情包的重要素材。原本在小說里貌似更有魅力的祁同偉，哪怕是由著名演員許亞軍來扮演，形象非常吻合小說的描繪，顏值不低，然而，最終呈現(xiàn)到電視劇里，他卻成了觀眾眼里的笑話。

祁同偉跑到趙立春同志老家哭墳的情節(jié)，在經(jīng)過電視畫面表現(xiàn)，以及其他人物在他背后議論此事等方式呈現(xiàn)之后，那種滑稽感顯著增強了——這個原本在小說中只是寥寥幾句話一帶而過、很容易被普通讀者忽略不計的細(xì)節(jié)，由于在鏡頭中得到了各種強化——特別是經(jīng)過李達(dá)康和高育良一本正經(jīng)地對哭墳細(xì)節(jié)展開了議論之后，祁同偉的媚骨媚態(tài)更加顯得俗不可耐，由此，祁同偉給觀眾留下了惡劣印象。

這個滑稽感一旦定格，導(dǎo)致在后面的劇集里，許亞軍演得再好，無論他再怎么樣著力去刻畫這個人物的豐富性，試圖彌補祁同偉之前的失言失態(tài)，也很難挽回觀眾對祁同偉已經(jīng)定格的厭惡感了。

此外，祁同偉的婚姻也充滿了原罪——老婆梁璐是他大學(xué)時的輔導(dǎo)員老師，年齡相差十歲。如果祁同偉跟梁璐是真愛，該劇的粉絲們也就不噴了。問題在于，祁同偉和梁璐結(jié)婚，動機十分明確：利用岳父，加官進爵，改變命運，成就寒門出貴子神話。

在他的DNA里，大概刻著某種自卑：梁璐這樣的女人，父親是省政法委書記，個人條件極其優(yōu)越，其實是他高攀不起的。他們之間，有恩情，有親情，唯獨沒有愛情。

愛情當(dāng)然與性魅力有關(guān)——通常我們用“顏值”和“身材”來指代，但一定與利益無關(guān)。所以，祁同偉后來跟“鳳凰女”出身的高小琴有一腿就順理成章。在他骨子里，高小琴這樣出身貧賤、有求于他而又天生麗質(zhì)的女性，才是他可以駕馭的、與他匹配的。權(quán)力是維系他們關(guān)系最好的春藥。他們在學(xué)歷、地位、見識等方面的差距，尤其令祁同偉滿意——男強女弱，這是祁同偉所感到滿意的安全距離。

當(dāng)然，“男強女弱”模式得以成立，男女雙方都脫不了干系。在以A、B、C來劃分綜合實力的婚戀模式里，A男配B女、乃至A男配C女是必須，A女活該淪為剩女——這樣的價值觀，至今仍然有強大的群眾基礎(chǔ)。

最近，某知名婚戀網(wǎng)站有超過4500名用戶接受了一項調(diào)查，其中絕大多數(shù)為單身青年?？纯磾?shù)據(jù)：80%的男性愿意娶一個月薪低于5000元（約合680歐元）的女性，但只有8%的女性愿意嫁給一個月薪不到5000元的男性。

以往在我們見過的各路電視劇里，到底有沒有例外？比如說——2016年反映中國紙媒興衰歷程的熱播劇《女不強大天不容》。電視劇里，不靠潛規(guī)則、全憑實力上位的海清，從前她還是剛出大學(xué)校園的小姑娘，她跟杜淳，當(dāng)然是真愛。劇中，他們在校園里的情戲、以及新婚燕爾的親昵，都是證明他們曾經(jīng)相愛過的論據(jù)。然而，海清在擔(dān)任某報業(yè)集團老總以后，從眼界到經(jīng)濟實力，都全面升級，跟杜淳最后還是妥妥地成了離異夫妻。

再比如說，十年前的《蝸居》：復(fù)旦大學(xué)畢業(yè)的海藻，全身上下洋溢著青春活力，她的存在，無疑是拯救成功男士宋思明中年危機的天然利器。年輕時出于仕途算計、利己主義而選擇婚姻關(guān)系的宋思明，在大權(quán)在握的中年，忽然想追尋從未體驗過的愛情——海藻出現(xiàn)的時機真是適宜，她那樣的年輕，她那樣的美麗，她學(xué)歷還不低——他對她不可自拔的著迷，簡直是天經(jīng)地義。但海藻明明有一個相愛已深的男友（文章飾），為什么她要始亂終棄？表面上看，是因為姐妹情深——年輕的男友不愿意借錢給海藻的姐姐海萍買房子，海藻很生氣——這給了財大氣粗的宋思明當(dāng)小三的好時機。六萬塊人民幣，對宋思明而言，只是零花錢而已，但對大學(xué)畢業(yè)不久的小男生來說，意味著兩三年的積蓄。說真的，哪怕沒有宋思明及時“仗義”出錢出力，海藻跟男友的關(guān)系，也未必真的能夠持續(xù)到底。

《人民的名義》里，天生麗質(zhì)而在經(jīng)濟、社會階層中處于弱勢的高小琴，身邊永遠(yuǎn)不缺愿意為她美色買單的成功人士，也是相仿的道理。

在電視劇里，都是鳳凰男，達(dá)康書記跟祁同偉差距一目了然：一個抱樸含真，一個五彩繽紛；一個耐人尋味，一個熱情似火；一個深藏不露，一個富有喜感。

在達(dá)康書記加班加點盯著GDP別下去的時候，祁同偉還在跟高小琴撒歡；達(dá)康書記“秘書幫”出身，經(jīng)歷了基層、地方官場的層層斗爭，才從中脫穎而出，這份隱忍和耐力非常人能及，所以其審美觀當(dāng)然內(nèi)斂而雋永，服裝也低調(diào)樸素，他喜怒不形于色，心思深沉，難以揣測。

祁同偉則不同，跟梁璐結(jié)婚以后，靠著岳父的提攜，順風(fēng)順?biāo)厣衔?，兩年一個臺階，早早大權(quán)在手，也沒有一干老臣指手畫腳，于是他順理成章地釋放了自己。這位能把“哭墳”做到毫無違心感的公安廳長，審美眼光、情感取向當(dāng)然更為任性怪異——許多人都深感他的文化造詣和個人魅力遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于達(dá)康書記。所以，他被高小琴拉進了貪腐深淵，飲彈自斃，而達(dá)康書記卻把國民男神光環(huán)一頂?shù)降祝坪鹾芎侠怼?/p>

但是在小說里，因為周梅森所補充的各種細(xì)節(jié)，讀者可以看到鳳凰男出身的祁同偉當(dāng)然有可悲可憐之處，他寒門出身，沒有背景，在仕途上舉步維艱，壯志未酬，逼不得已鋌而走險選擇了追求年長十歲的梁璐、靠妻子上位。而電視劇中，由于編劇的處理，祁同偉身上的悲劇感則淡化，滑稽感擴大?？偟膩碚f，這個人物在鏡頭中的呈現(xiàn)，不如小說中那么豐富和有深度。

二、“白富美”高小琴，真愿意跟陸亦可交換人生？

在《人民的名義》里，有一名失貞少女名叫高小琴，失節(jié)婦女——還是叫高小琴，扮高小琴的演員叫胡靜。

小說中，涉及高小琴的描寫非常少，總共不到一萬字。而在電視劇里，因為演員的出色演繹，原本戲份不多的角色，變得耐人尋味。

高小琴出場的時候——白富美外加大長腿，以及她在商界一手遮天的能力，極易激發(fā)觀眾的想象力——莫非她背靠一枚或者數(shù)枚“干爹”？

《人民的名義》的小說里，主要字?jǐn)?shù)都留給了那些官員們，原本值得大書特書的高小琴跟“干爹”們的戲碼，哪怕在小說里，也僅有寥寥幾句而已：

“在市中心的百貨大樓，杜柏仲為她們置辦行頭，高小琴脫掉破球鞋，第一次穿上了高跟鞋，一時間連路也不會走了……高小琴一次次被奸污。為了保護妹妹高小鳳，高小琴也一次次做出犧牲?？墒牵罱K高小鳳還是被作為禮物送給了時任呂州市委書記的高育良。”

至于高小琴、高小鳳這對雙胞胎姐妹，為何心甘情愿被“干爹”們擺弄，小說中語焉不詳，只一筆帶過，說她們是出身貧寒的漁家女。

原本清純、不諳世事的漁家女，變成“艷而不俗、媚而有骨、腰肢裊娜卻暗藏剛勁、柳眉鳳眼流露須眉之氣”（小說原話）的女老總，窮，真的是原罪？因為與生俱來的匱乏感，所以對財富的渴求也極其強烈？

小說里沒有寫到、但很多觀眾在看電視劇后，可以腦補的情節(jié)是：野心勃勃想要掌控自己命運的漁家女高小琴，最終放棄走自食其力的艱難道路，選擇走捷徑。

如果努力學(xué)習(xí)、拼命工作是為了賺錢，那么靠著干爹們，她那么年輕，已經(jīng)夠有錢了，還像別的同齡人那樣努力做什么？她所付出的代價是，她不再具備資格擁有愛——不為利益關(guān)系、純粹是兩個有趣而惺惺相惜的靈魂之間互相吸引、那種帶有形而上色彩的高貴的愛。

電視劇里對于高小琴跟祁同偉之間的曖昧關(guān)系，給足了戲碼，從劇情設(shè)定上，顯然希望傳達(dá)出這樣的信號：高小琴的魅惑力，是祁同偉走向貪腐的根源。

然而，從小說來看，她和祁同偉之間的關(guān)系，并不是所謂的“偉大的愛情”。權(quán)力是最好的春藥，僅此而已。他們之間上演了“中年版知音”的戲碼，只是對這種交換關(guān)系的一種掩飾。

從電視劇來看，白富美高小琴似乎已經(jīng)擁有大部分女性想要擁有的一切，名車，豪宅，權(quán)勢——成為“高總”的她，霸氣側(cè)漏，軟硬兼施，無所不能。

但在小說里的描寫卻不大一樣：高小琴這樣一個看起來高不可攀、不可征服的女人，在跟檢察院穿著制服的女學(xué)霸陸亦可第一次打交道時，竟然假惺惺或者說多少帶有真性情地，說出這番話：“那是因為我沒你命好，啥事都得親力親為……你母親是法官，父親是軍隊干部……”

高小琴自稱一介平民出身，能有今天，都是拼搏奮斗的結(jié)果。

小說里的陸亦可反唇相譏：十年間成就了一個幾十億的大集團？真是了不起的奇跡??！

但是，在電視劇播放之后，有一個話題則迅速成為觀眾討論的熱點：什么樣的女人，才叫“命好”？

電視劇里柯藍(lán)扮演的陸亦可，在檢察院是著名的大齡未婚女青年，天天穿制服，屬于結(jié)婚困難戶——這倒是跟小說的描寫不大一樣。小說里對陸亦可的描寫非常節(jié)制，點到為止，呈現(xiàn)出來的只是一個較為中規(guī)中矩的女干部形象，甚至她的長相怎么樣，都語焉不詳。

但是，因為著名女演員柯藍(lán)的演繹，賦予了這個原本比較平淡的角色某種魅力。并且，電視劇為了收視需要，也刻意給陸亦可增加了某些家長里短的相親、帶調(diào)侃和喜劇意味的情節(jié)，所以，陸亦可跟高小琴這兩個女性的活法，就成為了兩種截然相反的人生版本，讓觀眾不得不去思考和比較。

那么，值得觀眾討論的問題包括：陸亦可算得上“命好”嗎？高小琴真的愿意成為她？對于一個正而八經(jīng)從大學(xué)畢業(yè)后，按部就班工作、進修、升遷的女性來說，如果在體制內(nèi)單位，十幾年歲月的歷練，所得到的位置通常也就是——處級干部，月薪萬元上下。這樣已經(jīng)算是很命好了。

由儉入奢易，由奢入儉難。從電視劇來看，可以想見的是，高小琴很早就選擇屈從于自己的權(quán)力和欲望，還想保有天真和簡單，聽起來就成了個笑話。她手上隨便拎的任何一個包包都價格不菲，陸亦可大概要花一兩個月的工資才能購買。

電視劇比小說的受眾面更廣，所以價值觀的導(dǎo)向必須更加慎重而主流。《人民的名義》電視劇里努力要向觀眾傳達(dá)的價值觀就是：在中國，依然還有很多像陸亦可這樣的女生：憑借自己的天賦和努力，活得隨性自在，無需向任何男人、權(quán)勢低頭，甚至無需向世俗的價值觀（男大當(dāng)婚女大當(dāng)嫁）低頭，愛嫁不嫁。

《人民的名義》在小說里沒有做足女性的戲碼，尤其是值得大書特書的關(guān)于年輕美貌的女性在人生中可能要面對的誘惑與選擇，作家沒有花筆墨去討論，這有點可惜。而電視劇里，出于價值導(dǎo)向的需要，給出了較為明確的價值判斷：事實上，貧窮不是高小琴墮落的原罪——權(quán)力與欲望、天真與簡單——在選擇題中，她勾了一條錯誤的選項，才是原罪。

三、高育良：為何他斗贏過李達(dá)康，卻栽在女服務(wù)員手上

《人民的名義》55集的劇集在播出了三分之一時，讓很多觀眾印象非常深刻的是：少年得志的侯亮平（陸毅飾）在恩師高育良面前，時常被教訓(xùn)得一愣一愣的。

高育良在第15集里說：“我離開漢東大學(xué)25年，早沒書生氣了?！毖韵轮狻賵鎏茁飞?，侯亮平太天真。

電視劇里的高育良，氣質(zhì)儒雅，個性淡然，一直是神秘莫測的人物，哪怕劇情進行到了一半，觀眾都很難猜測，他究竟是好官，還是演技達(dá)到影帝級別的超級貪官。在小說里，高育良的形象也刻畫得非常有深度。他跟小說里的李達(dá)康刻畫得很不一樣。事實上，小說里的李達(dá)康，原本并不具備“國民男神”的素質(zhì)。書里把他的內(nèi)心戲?qū)懙锰S富，阿彌陀佛！這樣做的結(jié)果是：讀者不必去費勁猜了，謎底老早就揭曉了——達(dá)康書記是清官。

可是，從角色的魅力來看，當(dāng)一個人物過早被讀者定義以后，他的神秘感就消失了。和小說相比，電視劇有天然優(yōu)勢——劇中的達(dá)康書記，靠的是高冷外表，以及點到為止的肢體語言，給人留下了龐大的想象空間，進而成功圈粉。

事實上，文學(xué)作品或影視作品里，一個有魅力的人物，必須自帶懸念感、無法讓觀眾一覽無余——所謂的個人魅力，無外乎這人是否能讓人因為他而浮想聯(lián)翩——這人能夠給他人留下的想象空間有多大，他的魅力就有多大。

魅力也是一個人生活經(jīng)歷、閱歷在他身上的總和。

《人民的名義》總共55集，在播出到三分之一時，成功地拋出一堆懸念：出身“秘書幫”的達(dá)康書記，跟出身“政法系”的高育良書記，是同一陣營，還是面和心不和？

“育良書記思路清晰，作風(fēng)穩(wěn)健?！边@話是電視劇里達(dá)康書記說的。

我們再來對照一下小說的描寫。《人民的名義》小說的前四分之三，堪稱高書記魅力營造史，后四分之一，是高書記的祛魅與黑化實錄。

官至省委副書記的高育良是大學(xué)教授出身，學(xué)而優(yōu)則仕、離開教授崗位已經(jīng)二十五年，住獨棟別墅，家里以中式木質(zhì)家具為主，風(fēng)格沉穩(wěn)大氣，簡約不簡單。

高育良看上去作風(fēng)正派，老婆是美女教授。他與妻子關(guān)系貌似琴瑟和諧，給人第一印象：這個人無欲則剛，沒有貪腐動機和誘因。

無論是在電視劇里，還是小說前四分之三，高育良跟老婆的關(guān)系實在太好了。問題就出在這里?？桃庑愣鲪鄣姆蚱?，有可能是假夫妻。在接下來的戲里，高育良的真實生活一步步浮出：他欺瞞組織暗地里早就與發(fā)妻離婚，然而，離婚后的兩人卻心懷鬼胎，維持名義上的夫妻。他要秀富貴亦不棄元配的好官員形象，她要扮事業(yè)家庭雙豐收的女教授。高育良悄悄娶了高小琴（胡靜飾）的同胞妹妹高小鳳——坊間一直有傳言，說在商場上可一手遮天的女老板高小琴是高育良的親侄女。其實傳錯了，高育良是高小琴的妹夫。向來夫妻恩愛的高書記看起來氣質(zhì)脫俗，清高得很，顯然，在作風(fēng)方面，他以前是沒有出過問題的——當(dāng)年他在大學(xué)里當(dāng)教授，可以想見，他必須是正氣凜然，坐懷不亂。文科院校什么多？花多、草多、美女多。弱水三千，他從前只取一瓢飲。試想，要是高教授整天用色迷迷眼神打量女學(xué)生或者女教師，怎么可能得到像侯亮平、祁同偉等優(yōu)秀男生發(fā)自肺腑的崇拜。然而，棄教從仕后，他竟然跟年齡可以做他女兒的高小鳳有一腿，看起來真像是意外。

所有的偶遇，其實都可能是精心設(shè)計。高小琴的妹妹高小鳳，職業(yè)：進城務(wù)工人員。她是在一次精心設(shè)計的宴會上，適時地跟高書記談起《萬歷十五年》，適時地昏倒在他懷里，一昏定情。

高小琴和高小鳳，是一對出身貧寒的雙胞胎姐妹，因天生麗質(zhì)，被心懷鬼胎的不法分子利誘、利用，出重金培訓(xùn)她們，使她們短期內(nèi)從形體語言到精神素養(yǎng)，得到了全面升級，既能琴棋書畫唱京劇，還能陪高書記聊聊《萬歷十五年》。

這其實也是老梗了。在哪見過？在奧黛麗·赫本主演的電影《窈窕淑女》里，出身低賤的賣花女被幾個老家伙調(diào)教成氣質(zhì)迷人、談吐不凡的名媛。

思路清晰、作風(fēng)穩(wěn)健的高書記，為了一個文化水平只能淺聊《萬歷十五年》的半文盲，跟明史專家夫人離了婚，動機是什么？

周梅森在小說里，并未正面回答這個問題?？赡苁亲髡咴趯懽髦胁恍⌒牡氖韬鏊拢?dāng)然，也可能是有意的留白，給予觀眾想象的空間。

我們倒是可以回顧一下關(guān)于歷史上著名清官海瑞的私生活記載。在可以合法納妾的時代里，他可是從沒放棄自己法定權(quán)利，納了幾房太太。值得注意的是，海瑞究竟好色么？海瑞會因為女人而貪腐墮落么？似乎不會。那么，他納了幾房太太究竟動機是什么？其實，已經(jīng)有人研究過這一問題，結(jié)論是：海瑞納妾的主要目的——傳宗接代，一定要生出兒子！

小說里寫了高書記跟元配只有一個獨生女兒，雖說女兒是爸爸的小棉襖，可是，女大不由人，女兒長期不在身邊，并且還一直苦苦暗戀侯亮平，高育良為此很不開心。

高小鳳出現(xiàn)的時機剛剛好：年輕，美貌，基因好，肚子還很爭氣，生了個傳家寶。寶貝兒子意味著牽掛，也意味著高書記從此被不法分子套牢。

形象一直完美無缺的高書記，偽善面目在最后的時刻才被撕下，周梅森在小說和電視劇里留的這一手，留得真不賴。

而高育良與元配夫人未能生育兒子的缺憾，其實在小說中并未提及，但是電視劇的演繹，巧妙地做了補位，給予觀眾充分的想象空間。

小結(jié)

雖然《人民的名義》小說和劇本的作者都是周梅森，但是，總的來說，劇本對人物的塑造要比小說更為豐滿。值得一提的還有一個細(xì)節(jié)是：電視劇里，貪腐的副國級官員，其“存在感”不是通過形象，而是經(jīng)由聲音來傳達(dá)——許多場戲里，這個人物是只聞其聲不見其人，隱藏在一群人后邊，只通過電話出現(xiàn)。而許多場合里，他是一個可以意會不可言傳的存在，很多官員提都不敢提及這個人。這個處理算是電視劇的神來之筆。而小說里的相關(guān)描寫，則顯得有點平淡：“趙立春是把劉新建當(dāng)兒子待的，政治上為劉新建掃清一切障礙，想啥有啥，要啥有啥”——這樣白描式的寫法，從傳播效果來說，可能不及熒屏上的某一通點到為止、意味深長的電話留言令受眾更覺觸目驚心。

《人民的名義》在收視上獲得的成功，給予我們這樣的一個啟示：在全媒體時代，一部原創(chuàng)小說，哪怕已經(jīng)具備熱門IP可能具備的素質(zhì)——如熱門而敏感的主流題材、個性豐富的人物、迭宕曲折的情節(jié)等，它能否獲得收視上的成功，在相當(dāng)程度上，還有賴于演員對角色的理解力和塑造力。優(yōu)秀的演員在對角色的“二次加工”以后，有助于從整體上提升一部文學(xué)作品的綜合吸引力。因此，《人民的名義》所獲得的成功，不僅僅來自于文學(xué)的成功，也源于老戲骨們表演上的成功。

（作者單位：上海政法學(xué)院）