冒險(xiǎn)的旅程

蔡舜任從小就夢(mèng)想成為一個(gè)優(yōu)秀的畫家，大學(xué)期間創(chuàng)作了很多畫作，并在大四那年開辦了畫展。只是當(dāng)時(shí)他的畫作并沒有賣出去，他拿氣泡布把這些畫捆一捆，一放就放到了畢業(yè)。

畢業(yè)時(shí)，他把畫作運(yùn)回家，爸爸給他打了一通電話說：“這四年美術(shù)，也不知道你到底讀了什么？最后畢業(yè)了還要給你付一筆錢，讓你雇卡車把這些破東西載回來！”蔡舜任急急忙忙去把氣泡布撕開一看，他的畫整片整片地掉顏色，上面甚至長出豆大的霉菌。在氣候潮濕的臺(tái)中，畫作被氣泡布悶得時(shí)間太久，全壞掉了。

蔡舜任第一次知道，原來藝術(shù)品也會(huì)壞掉，也是第一次，修復(fù)的念頭開始出現(xiàn)在他心里。對(duì)于“修復(fù)”這個(gè)陌生的概念，蔡舜任去請(qǐng)教自己的老師蔣勛教授，蔣勛告訴他，在日本或者歐洲，對(duì)藝術(shù)品的修復(fù)已經(jīng)有不短的歷史了，“如果你對(duì)歐洲文藝復(fù)興畫作有興趣，可以往這個(gè)方向去探索一下？”

老師的話，令蔡舜任內(nèi)心掀起陣陣波瀾，他開始醞釀一場(chǎng)大膽的冒險(xiǎn)旅程：到意大利去學(xué)習(xí)文物修復(fù)！在二十五歲那年，蔡舜任進(jìn)入意大利佛羅倫薩史賓內(nèi)利宮修復(fù)學(xué)院，學(xué)習(xí)油畫修復(fù)?？稍趯W(xué)院課程中，一個(gè)學(xué)期也輪不到修復(fù)一張完整的畫作，蔡舜任想離開學(xué)院，在城中找到修復(fù)工坊拜師學(xué)藝，在更短時(shí)間里學(xué)習(xí)到更完整的油畫修復(fù)技藝。在和校方做了充分溝通后，最終學(xué)院同意了蔡舜任保留學(xué)籍的請(qǐng)求。

隨后，蔡舜任用當(dāng)時(shí)還很不熟練的意大利語，寫了一份簡歷，開始到每一個(gè)看起來像修復(fù)工坊的地方，小心翼翼地推銷自己。

最初，蔡舜任不是被客氣地請(qǐng)出去，就是根本沒人理他，直至一個(gè)月后，他來到一家叫做Andrea Cipriani的修復(fù)工坊。一名身材健碩的中年男子從他手中接過簡歷，快速地掃視一遍，靜默片刻說：“我叫安德里昂，你可以把簡歷先留下，讓我考慮是否需要你過來幫忙?！?/p>

兩周后，對(duì)方打來電話說：“我想了想，決定讓你過來幫忙，但是我暫時(shí)無法給你任何工資，你覺得呢？”“當(dāng)然，太感謝您給我這個(gè)機(jī)會(huì)了。”蔡舜任大聲回答。

蔡舜任內(nèi)心雀躍：終于找到了師傅，要開始學(xué)習(xí)了！

逆轉(zhuǎn)時(shí)間的工作

第二天早晨，蔡舜任準(zhǔn)時(shí)來到工坊。安德里昂對(duì)他說：“知道我為什么找你來嗎？”他指指蔡舜任身后的畫作：兩張約三公尺高、兩公尺寬的巨幅油畫正倚著墻面。原來安德里昂接了幾張大尺寸的作品，他一個(gè)人搬不動(dòng)，所以要找一個(gè)人幫他搬東西。

在接下來的六個(gè)月時(shí)間里，蔡舜任除了搬東西，就是幫忙掃地和撿垃圾。在工坊三年，安德里昂只教了蔡舜任一件事——做最基礎(chǔ)的肌理重建。油畫上都有很多的肌理，時(shí)間長后肌理會(huì)斑駁，蔡舜任學(xué)習(xí)先調(diào)制白漿把肌理重新做出來，讓破碎的地方跟周邊做連結(jié)，覆蓋一層保護(hù)層之后，才能在上面修復(fù)顏料。

直到他在學(xué)院拿到文憑，然后又通過了托斯卡納大區(qū)的修復(fù)師認(rèn)證，安德里昂還是讓他在工坊里做這種最不起眼的工作，蔡舜任非常不解地問安德里昂：“為什么我在學(xué)校里都已經(jīng)可以修一張畫了，在工坊里面還是做這些不起眼的事情？”安德里昂對(duì)蔡舜任說：“你是一名畫家，所以你身上有非常強(qiáng)的創(chuàng)作欲望，我必須用這種方式，把創(chuàng)作欲望從你身上拿掉，用這種非?？贪宓姆绞剑稽c(diǎn)一點(diǎn)地把它從你身上磨掉。”

日后蔡舜任回想起，才真正明白安德里昂的用心，但當(dāng)時(shí)蔡舜任對(duì)安德里昂的態(tài)度非常疑惑，也認(rèn)為在那里已經(jīng)耗費(fèi)了太多時(shí)間，他選擇了離開。

蔡舜任從意大利去了美國新奧爾良。在新奧爾良，蔡舜任終于如愿以償，不到一年時(shí)間里，就修了三四十張畫作。一天，一個(gè)客戶拿來一張受損嚴(yán)重的油畫來找他，畫面模糊一片，什么也看不出來，還有一股刺鼻的異味。

別的修復(fù)師都不看好這幅畫，認(rèn)為難以修復(fù)，蔡舜任卻接下了這個(gè)畫作。蔡舜任先從周邊不重要的地方，開始一點(diǎn)一點(diǎn)地做溶劑測(cè)試，對(duì)畫作做一步步的清洗。那段時(shí)間，他整天埋頭對(duì)著這塊又黑又臭的畫布洗洗擦擦，終于一張品相不錯(cuò)的17世紀(jì)初畫作慢慢出現(xiàn)了，竟是一個(gè)水靈靈的粉嫩小公主，只是畫里面的肌理破損嚴(yán)重，剩下的部分不到60%。蔡舜任又花了一兩個(gè)月，把畫布破掉的地方重新補(bǔ)回來，肌理失去的地方重新建立，掉顏色的地方重新補(bǔ)上顏色，小公主衣服上精致的蕾絲花邊、細(xì)膩白皙的皮膚，一一恢復(fù)出來……

兩個(gè)月后，一張完整的小公主畫作重現(xiàn)，所有人都驚呼它太漂亮了。小公主畫作的修復(fù)，為蔡舜任學(xué)藝路上帶來一個(gè)重要的轉(zhuǎn)機(jī)：當(dāng)他帶著這個(gè)小公主的案例，重返意大利，來到全世界最知名的修復(fù)師斯蒂法諾·斯卡佩里的工作室，誠懇地對(duì)他說“我想來您這里工作”時(shí)，斯蒂法諾看了那張小公主的修復(fù)過程，只問了一句話：“這是你自己修的？是你一個(gè)人做的嗎？”然后就對(duì)他說，“好，你可以來了。”

斯蒂法諾的工作室里，幾乎全是達(dá)芬奇、波提切利、馬薩喬等國寶級(jí)的畫作，蔡舜任在這里修的第一幅畫，是意大利著名畫家伯納多·斯特羅茲所畫的《圣洛蘭佐的布施》，拿到這張畫作時(shí)，由于自己是從二級(jí)、三級(jí)畫作，直接跳到一級(jí)畫作，蔡舜任很多地方不懂如何下手，他發(fā)現(xiàn)里面有太多細(xì)致的部分。慢慢地在斯蒂法諾的教導(dǎo)之下，蔡舜任有了很大的進(jìn)步，也學(xué)到了更多的專業(yè)知識(shí)。

技藝飛速提升的蔡舜任逐漸獲得了斯蒂法諾越來越多的贊譽(yù)和肯定，并最終讓他有機(jī)會(huì)到烏菲茲美術(shù)館，成為第一位進(jìn)入這所世界著名繪畫藝術(shù)博物館，修復(fù)歐洲繪畫之父喬托畫作的華人修復(fù)師。雖然面對(duì)喬托那張七百多年前的畫作，真正最困難的部分，還是只能由有三四十年經(jīng)驗(yàn)的斯蒂法諾來執(zhí)筆，但對(duì)蔡舜任來說，這已經(jīng)是一個(gè)非常特別的經(jīng)驗(yàn)。

在意大利獲得了大量經(jīng)驗(yàn)后，蔡舜任又去了荷蘭，進(jìn)入荷蘭的國家修復(fù)中心工作。在荷蘭，蔡舜任修復(fù)的基本是阿姆斯特丹美術(shù)館、阿姆斯特丹皇宮這些國寶級(jí)的物件，甚至被邀請(qǐng)到皇宮，為荷蘭皇后修補(bǔ)寢宮里的一幅《群魔亂舞圖》畫作。

這樣輾輾轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，在這條路上蔡舜任不知不覺就走了十年，他也慢慢從學(xué)徒，變成了一位有了豐富經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)修復(fù)師。

以最好的狀態(tài)傳承

2010年，蔡舜任被荷蘭政府指派參加上海世博會(huì)的荷蘭館，擔(dān)任上海世博會(huì)荷蘭館的修復(fù)。借此機(jī)會(huì)，蔡舜任有機(jī)會(huì)回到了亞洲，他發(fā)現(xiàn)在大陸和臺(tái)灣地區(qū)并沒有隨著時(shí)代的發(fā)展，在文物保護(hù)措施上更臻完善，相反，很多古跡在城市的快速發(fā)展中被拆，或者被不專業(yè)地修復(fù)，因此受到更大的破壞。他希望用自己在歐洲學(xué)習(xí)了近十年的專業(yè)知識(shí)，幫助亞洲地區(qū)做一些事情。

陸陸續(xù)續(xù)，蔡舜任開始了一些修復(fù)亞洲名家畫作的工作。在這個(gè)過程中，他看到一些門神畫像才幾十年時(shí)間，就已斑駁破舊，而他在歐洲修復(fù)的畫作，通常都有四五百年的歷史。他想，在文藝復(fù)興時(shí)期，也有畫匠給教堂畫壁畫，其中不乏佼佼者。當(dāng)時(shí)那些壁畫不甚重要，如今卻是藝術(shù)珍寶?，F(xiàn)在看幾十年前優(yōu)秀畫匠的門神畫，也可以認(rèn)為是中國某一個(gè)時(shí)期的藝術(shù)表達(dá)。如果把它維護(hù)好，傳承幾個(gè)世紀(jì)，那它們也會(huì)是藝術(shù)珍寶。

蔡舜任決定修復(fù)這些門神畫像。他先用高階的紅外線，去做科學(xué)的分析，了解畫像原本的樣子，再把外層不屬于作品的部分去除。一扇門，只做一個(gè)清潔，就要三四個(gè)月，三個(gè)修復(fù)師，每天工作六個(gè)小時(shí)，拿小刀一點(diǎn)點(diǎn)刮。

2016年年初，蔡舜任和工作團(tuán)隊(duì)帶著修復(fù)作品，在瑞典斯德哥爾摩參加了一個(gè)重大的國際研討會(huì)。會(huì)上西方的頂尖修復(fù)師齊聚一堂，而他們帶去的作品，贏得了熱烈的回響。

蔡舜任說：“中國進(jìn)步得非?？?，所以很多古老的東西，屬于文化、文物的東西被破壞的速度超乎想象。也許，并不是在乎擁有多少文物，而是保留下來多少，這可能也是古跡修復(fù)的真諦所在：能讓更多的東西，以最好的狀態(tài)傳承下去。我想，這才是真正能讓我們的文化延續(xù)下去的重點(diǎn)。”