張俊德

摘 要：本文從裝飾材料與室內(nèi)細部設計相互關(guān)聯(lián)的角度展開，針對室內(nèi)設計中關(guān)于細部處理的方法進行討論，將材料與細部設計的手法融會貫通到整個室內(nèi)空間、界面設計應用中去；著重研究材料與細部設計手法上的融合運用對于室內(nèi)設計的氛圍營造、美感體驗方面的應用。本文的研究內(nèi)容希望有助于室內(nèi)設計創(chuàng)作水平的審美價值與實用價值的提升，并對室內(nèi)細部設計的理論意義與實踐意義起到豐富與擴展的作用。

關(guān)鍵詞：室內(nèi)；細部；材料；設計

中圖分類號：TU238 文獻標識碼：A 文章編號：1671-2064（2017）09-0098-01

1 室內(nèi)細部設計的概念、意義

1.1 室內(nèi)細部設計的概念

室內(nèi)設計是人們運用物質(zhì)手段，結(jié)合建筑設計的特性和原理，創(chuàng)造的一種舒適的、實用的、安全的并能滿足人們精神和物質(zhì)生活需求的室內(nèi)空間。它反應了一段時期的社會經(jīng)濟狀況、某一地域的歷史文化、風俗等等，影響室內(nèi)設計的因素也是千條萬道。

在室內(nèi)設計中，如果說色彩和風格是構(gòu)成室內(nèi)設計美學趣味的必要形式，那么，細部設計則可以稱為是構(gòu)成室內(nèi)設計美學趣味的基礎。除此之外，它對于審美選擇和復雜的評論過程來說都是不可或缺的基礎。那么，什么是細部呢？相信對于很多設計師而言，從未把細部單獨作為一個分割開來的部分思考，趨于完善的室內(nèi)設計必然是一個整體與局部有著和諧關(guān)系、疏密結(jié)合恰當?shù)恼w。相對于整體中的“局部”和相對于疏中的“密”指的就是細部，它不是獨立的元素，他是相對于整個室內(nèi)空間來說的。細部會存在于設計的方方面面，對于整個設計起著支撐作用。在一定程度上來說，細部設計處理的是否得當一方面體現(xiàn)了設計的深度，另一方面也體現(xiàn)著設計師的態(tài)度[1]。

1.2 裝飾材料與細部設計研究的意義

宏觀的室內(nèi)設計體現(xiàn)對整體性的把握，細節(jié)設計則流露出空間的情感，考究的細部設計師構(gòu)成室內(nèi)空間設計整體性的關(guān)鍵因素。對于細部的理解和細部處理的手法，是構(gòu)成室內(nèi)設計的一個基本特征。例如一件在造型與構(gòu)圖上稍有偏差的作品，但在細部充滿生機的作品面前你也將被打敗，然而，一件具備完美比例而細部卻粗糙不堪，往往會令人生厭。好比人們對古代建筑的熱衷，不僅僅是出于建筑比例的協(xié)調(diào)，更多是它精致的斗拱搭接節(jié)點、窗戶腳線、精致的磚工與門窗、地面鋪貼肌理等處理上所流露出來的歷史韻味與智慧。

日本建筑大師槙文彥先生說過：“細部可以代表裝飾”[2]細部重要的另一個原因在于細部材料的選擇和處理，沒有細部處理只有裝飾材料的室內(nèi)空間是一個貧瘠的空間。對于室內(nèi)設計而言，細部裝飾材料的處理更容易受控于設計師，通過對細部的研究，設計師可以將那些常見的乏味的體量賦予生命和色彩。例如日本的光之教堂，建筑大師安藤忠雄在教堂的一面墻上開了一個十字形的洞營造了特殊的光影效果，令新圖產(chǎn)生了接近天主的錯覺，正是這一細節(jié)的處理，使得這所教堂與眾不同，令人印象深刻。

2 當前材料與細部設計研究所面臨的問題

隨著經(jīng)濟的爆炸式發(fā)展，室內(nèi)設計愈來愈受到人們的重視，然而在室內(nèi)設計中，設計風格與設計理念成了業(yè)主方與設計師關(guān)注的的焦點，同時也是設計的核心。從某種角度來說，對于大多數(shù)人設計的抽象概念比復雜枯燥的建造技術(shù)更加有趣和時尚，細部設計理所當然的受到了人們的輕視甚至是遺忘。另一方面，往往會因為工程進度時間緊迫，在整個設計與施工的過程中缺乏對細部的深思熟慮，使得我們的設計顯得粗糙和乏味。甚至有種錯誤的想法就是認為細部的設計僅僅是展現(xiàn)設計師的或者是施工技術(shù)人員的個人技巧。其實不然，一個考究的細部的實現(xiàn)并不是某一個人在圖紙上就能實現(xiàn)和決定的，它一定是經(jīng)過了包括設計師、材料商、生產(chǎn)廠家、甚至是技術(shù)工人等多方面的配合與合作。因此，細部設計是一個交流與共享的過程，是一個集合作與勞動一體的成果。

3 裝飾材料與室內(nèi)細部設計

裝飾材料與細部作為室內(nèi)空間設計的重要元素和語言，最能體現(xiàn)設計的概念和思想，由界面圍合的室內(nèi)空間好比一副畫作，如果只有單純的構(gòu)圖與色調(diào)是不能吸引觀眾的眼球的，沒有細節(jié)的刻畫是極其不耐看的。因此，在做好室內(nèi)細部設計與裝飾材料的選擇與設計中，對室內(nèi)設計的整體品質(zhì)與氛圍的提高，在設計中應該從裝飾材料與圍合界面的細部設計、裝飾材料與過渡界面的細部設計、新材料的發(fā)現(xiàn)及應用三個方面仔細推敲。

3.1 裝飾材料與圍合界面的細部設計

所謂室內(nèi)設計的圍合界面，就是指由墻面、頂面、地面等圍合構(gòu)成的室內(nèi)空間。從人的感知心理學角度看，人們往往會忽略單純的面，這在室內(nèi)設計中必將要求我們重視裝飾材料與細部的設計，從而抓住人們的眼球。要做好圍合界面的細部設計，需要對所用材料的特質(zhì)做深入的了解，對所用材料與所結(jié)合的細部做仔細的推敲。不同的材質(zhì)有著不同的視覺與情感上的表達。光滑的材質(zhì)、粗糙的材質(zhì)、金屬的材質(zhì)、木頭材質(zhì)、紡織材質(zhì)、陶瓷材質(zhì)、塑料材質(zhì)、硬質(zhì)的、軟質(zhì)的等等都傳達著各自不同的美感。紡織材質(zhì)在室內(nèi)設計中的應用多為軟裝飾，硬裝飾中多涉及的是墻面軟包、吸音墻面。但是日本燈光設計大師Hideki Yoshimoto將綢緞一端用吊裝軌道掉在天花上，另一端固定在地面上，從地面向上打燈光，人穿梭在這個用絲綢作為隔斷的展廳里時有一種置身仙境的神秘感。

另一方面，裝飾材料與細部設計恰如其分的結(jié)合會給室內(nèi)空間帶來不一樣的視覺體驗，優(yōu)雅的細部設計不僅能夠營造出優(yōu)美舒適的感官環(huán)境、更能引起人們心里上內(nèi)在的共鳴，引導身心的愉悅感。[3]例如莫斯科地鐵站在結(jié)構(gòu)構(gòu)件細部的處理上就別具一格，柱面與金色拱門相連接，側(cè)面金色裝飾柱面與天花，弱化了柱面與門及天花的界限，豐富了所處空間的藝術(shù)情感，突出了設計的主題。

3.2 裝飾材料與過渡界面的細部設計

過渡界面顧名思義，是指兩個不同方向界面之間的過渡或不同材質(zhì)之間的轉(zhuǎn)換的細部。在室內(nèi)設計中，過渡界面的細部設計可以說是細部中的細部，也是最容易被忽視的細部，但他在界面過渡，材質(zhì)轉(zhuǎn)換間起著重要的作用。室內(nèi)空間的六個面，各自呈現(xiàn)著不同的形態(tài)，能否成功的將他們組成一個統(tǒng)一的整體，關(guān)鍵就在與過渡界面的處理。在室內(nèi)過渡界面的處理手法一般有：加強、弱化、并置[4]。在這三種手法上并置的方式較為常見，用的最多的地方就是地面兩只材質(zhì)的拼接；加強的方式可以理解為強化兩種交接材質(zhì)中的一種，最常見的就是踢腳線的處理；弱化，顧名思義和加強是相對應的，在室內(nèi)中常用一種虛擬的狀態(tài)來達到視覺彌補的作用，如裝飾背景墻，裝飾墻面與頂面不相撞，而是流出一定空間，用燈光的方式，達到視覺上的延展。

3.3 新材料的發(fā)現(xiàn)及應用

隨著經(jīng)濟發(fā)展與人們生活水平的提高，人們對室內(nèi)設計在藝術(shù)性與功能性上的要求上升到了一個全新的高度，綠色、環(huán)保、健康可持續(xù)成為了室內(nèi)設計新趨勢。通過材料的創(chuàng)新與室內(nèi)設計在美學、心理學及生態(tài)學上的結(jié)合，不僅能在藝術(shù)表現(xiàn)手法及情感表達上更加豐富靈活，對于改善人們生活環(huán)境和節(jié)能環(huán)保上也有重大的社會意義和經(jīng)濟意義。在裝飾材料與室內(nèi)細部設計中，我們要勇于發(fā)現(xiàn)，敢于創(chuàng)新，大膽嘗試，將更多的有益的設計推廣開來。

4 結(jié)語

裝飾材料與室內(nèi)細部設計是讓整個室內(nèi)設計朝著更加安全、舒適、實用、健康的方向發(fā)展的重要手段，每一種材料都有無限的可能性，要深入了解不同材料的特性、不同材料間相結(jié)合的效果，精心做好細部設計，大膽實踐，在實踐中創(chuàng)新，不斷刷新室內(nèi)設計的新高度。

參考文獻

[1]陳易，阮忠.黃平.室內(nèi)設計？遼寧美術(shù)出版社[M]遼寧美術(shù)出版社，2014.

[2]張曉燕，李寶豐.試論簡約空間的細部設計[N].北京林業(yè)大學學報，2007.6.

[3]劉敬博，李朝陽.論地鐵空間的藝術(shù)化[J].室內(nèi)優(yōu)秀論文集，2014.

[4]遲家琦，高賀.淺談建筑裝飾材料與細部設計[J]，1994-2011.