董晗

20年前，隨著1997的到來(lái)，香港回歸的動(dòng)向牽動(dòng)著每一個(gè)中國(guó)人的心——在外多年的游子終于回到了祖國(guó)母親的懷抱。20年后的今天，每一個(gè)中國(guó)人回首往昔也仍舊心潮澎湃。

作為香港回歸20周年的獻(xiàn)禮作品，《我的1997》不僅貫徹了習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文藝工作座談會(huì)和第十次文交會(huì)的重要講話精神，更是廣電總局電視劇司司長(zhǎng)重點(diǎn)推薦的精品項(xiàng)目?！耙?jiàn)證時(shí)代滄桑巨變，演繹人間悲歡離合”，該劇以大歷史事件做前后伸展，涉及內(nèi)地和香港兩地，更是首次從內(nèi)地青年的視角看待回歸前的香港社會(huì)，一幅充滿懷舊氣息的香港“浮世繪”即將在該劇中徐徐上演，十分令人期待。該劇站在客觀歷史的角度，以文藝寫實(shí)的視角，重溫了香港回歸這一偉大輝煌的成就，具有無(wú)比深遠(yuǎn)的意義。

導(dǎo)演王偉民：以人物大悲大喜的命運(yùn)，呈現(xiàn)時(shí)代發(fā)展脈絡(luò)

王偉民戲稱《我的1997》這部戲是一個(gè)“酒瓶子”引發(fā)的“血案”。高建國(guó)和安慧這對(duì)熱戀的青年為了愛(ài)情對(duì)抗家庭，安慧的哥哥安國(guó)慶帶人群毆高建國(guó)，被高建國(guó)用酒瓶子砸傷，高建國(guó)誤以為自己殺人，連夜逃港，引出了一系列人物之后20年的悲歡離合。以小見(jiàn)大、以“小人物”帶出“大歷史”、用人物命運(yùn)和人物情感來(lái)貫穿整個(gè)故事去表現(xiàn)時(shí)代，可謂是王偉民的拿手好戲。不論是什么樣的影視作品，豐滿而充沛的情感一定是打動(dòng)觀眾最重要的點(diǎn)，《我的1997》仍舊延續(xù)了王偉民導(dǎo)演的這種風(fēng)格，大悲大喜，大開(kāi)大闔。該劇以人物流離顛沛的命運(yùn)、交織的愛(ài)恨情愁為線索，來(lái)把整個(gè)時(shí)代的發(fā)展呈現(xiàn)出來(lái)，讓這個(gè)故事更加的鮮活，離觀眾的距離更近，也更能引發(fā)共鳴。

小人物、大時(shí)代，主旋律也能很“商業(yè)”

隨著媒介的多元化，現(xiàn)在的觀眾們能接觸到的電視劇類型愈發(fā)的多了起來(lái)。相比起大IP、小鮮肉，“主旋律題材”似乎天然地就具備不吸引眼球的特性。對(duì)王偉民來(lái)說(shuō)，把主旋律作品拍得更加吸引觀眾，是他一直在努力的一件事。

王偉民之前的作品《彝海結(jié)盟》在央視八套播出之后，取得了不錯(cuò)的成績(jī)。很多人問(wèn)他，這樣一個(gè)主旋律的革命歷史題材，為什么能做到收視率這么高。王偉民對(duì)此也有自己的一番解析：“這個(gè)戲里面，它有戰(zhàn)爭(zhēng)、有沖突、有懸念，當(dāng)然能做得很吸引人，它本身就是一個(gè)很有商業(yè)元素的主旋律作品?！段业?997》也是一樣，有人物之間的糾葛——撕心裂肺、感人肺腑，也有后來(lái)那種在大時(shí)代下小人物的重逢、感慨?！?/p>

在《我的1997》中，隨著時(shí)間線的緩緩向前，兩地人民生活的細(xì)枝末節(jié)也同國(guó)家面貌一齊日新月異。戲中不但展現(xiàn)了或細(xì)膩、或動(dòng)人、或懷舊、或恢弘的兒女情長(zhǎng)及家國(guó)圖景，更少不了重大歷史事件的再現(xiàn)。比如，1976年周總理與毛主席相繼逝世、1982年鄧小平在與英國(guó)首相撒切爾夫人的談判中提出了“一國(guó)兩制”等。一幕幕大事件的重演，被細(xì)膩地貫穿至劇中，進(jìn)一步加強(qiáng)了劇集的真實(shí)性。對(duì)此，王偉民坦言，把這樣一幅大的歷史畫(huà)卷展現(xiàn)出來(lái)，并不是一件容易的事情：“我們還是選擇以人物為切入點(diǎn)。因?yàn)槿宋锟梢詭?lái)情感，可以帶來(lái)命運(yùn)，可以帶來(lái)關(guān)注度，這是一個(gè)非常好的講故事的方式。我覺(jué)得品質(zhì)一定是一部劇突出重圍最大的保證，不管是哪種類型的劇，在哪一個(gè)市場(chǎng)，到最后一定還是回歸到品質(zhì)這個(gè)原點(diǎn)上來(lái)的。”一部作品只要做到故事扎實(shí)、情感動(dòng)人，那么把主旋律的核移植進(jìn)去，也必然會(huì)引起每個(gè)人的共鳴。

在這樣一個(gè)信息爆炸的時(shí)代，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，主旋律題材反倒可能是一個(gè)巨大的寶庫(kù)，因?yàn)槠渲杏兄浅Ｉ詈竦募覈?guó)情懷和精神層面的東西，值得去創(chuàng)作和挖掘。王偉民認(rèn)為，主旋律和市場(chǎng)之間從來(lái)就不存在鴻溝：“對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我并不認(rèn)為‘主旋律不能市場(chǎng)化、商業(yè)化，因?yàn)槲覀兊侥壳盀橹挂呀?jīng)有了很多‘主旋律在商業(yè)上很成功的例子。作為我們創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，把主旋律題材拍得更多更好，占據(jù)更多的市場(chǎng)和主流平臺(tái)的份額，也是我們的一個(gè)責(zé)任?！?/p>

郵筒也要還原 細(xì)節(jié)控劇組力求準(zhǔn)確

《我的1997》的故事背景集中在改革開(kāi)放初期，香港回歸前的20年間。在大時(shí)代的風(fēng)云激蕩之下，香港和內(nèi)地均發(fā)生了翻天覆地的變化，這些變化猶如風(fēng)浪襲來(lái)，連接并裹挾著陸港兩地大、小人物的命運(yùn)，劇中的人物們都被這股時(shí)代潮流印上了深刻的烙印。作為導(dǎo)演，王偉民是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的細(xì)節(jié)控，環(huán)境、服裝、道具，每一個(gè)細(xì)節(jié)都力求能還原時(shí)代?！爱?dāng)時(shí)的衣服是什么樣的，發(fā)型是什么樣的，家里面的家具、電視、收音機(jī)、餐具等一系列的東西，你都要還原當(dāng)年的那種狀態(tài)?！?/p>

“內(nèi)地的部分相對(duì)容易些，因?yàn)楹芏嗳耸墙?jīng)歷過(guò)那段時(shí)間的，有可能我們的父母，或者兄弟姐妹們都了解那段時(shí)間?！蓖鮽ッ裾f(shuō)。但是，如何還原20世紀(jì)70年代到90年代的香港可著實(shí)讓他犯了難。在拍攝前，他進(jìn)行了瘋狂的惡補(bǔ)，通過(guò)查找大量的資料、電影、圖片、書(shū)籍去考證從1976年到1997年香港的方方面面，衣食住行無(wú)所不包：“我們是一群內(nèi)地的創(chuàng)作者，很多人去過(guò)香港，也僅僅是在1997回歸之后。我們離那個(gè)時(shí)候的香港是很遠(yuǎn)的，當(dāng)你真正說(shuō)起來(lái)，1977年的時(shí)候香港人一般都穿什么衣服，這真的就是一個(gè)巨大的問(wèn)題。你不能說(shuō)僅僅就是喇叭褲、翻領(lǐng)衫，它是很復(fù)雜的，包括自行車是什么樣的、錄音機(jī)是什么樣的、當(dāng)時(shí)的車輛是什么樣的，牽扯到方方面面的問(wèn)題。我們確實(shí)盡了最大的努力去還原香港的那段歷史?！?/p>

說(shuō)到這些細(xì)節(jié)的時(shí)候，王偉民還特別提到了劇中可能不太會(huì)讓人注意到的街頭郵筒。“創(chuàng)作的時(shí)候我們非常嚴(yán)謹(jǐn)，比如說(shuō)香港當(dāng)年的郵筒，它在回歸之前是什么樣的。光是這個(gè)郵筒我查了很多的書(shū)和圖片，最后我們找到了帶有當(dāng)時(shí)那種文化符號(hào)的郵筒圖片，提供給美術(shù)，后來(lái)就按照那個(gè)做出來(lái)了。你們可以看到戲里面在香港街頭的郵筒，那是我們精心設(shè)計(jì)的，它是很準(zhǔn)確的?！睂?dǎo)演和整個(gè)制作班底對(duì)于細(xì)節(jié)“強(qiáng)迫癥”一般的“苛求”充斥在該劇的每一個(gè)鏡頭中，但我們可以相信正是這些“細(xì)節(jié)”，才是成就精彩好劇的關(guān)鍵。

對(duì)話 王偉民：《我的1997》是一部有家國(guó)情懷的作品

Q：作為一部時(shí)代背景濃厚的作品，該劇是如何在細(xì)節(jié)中顯示出強(qiáng)烈的時(shí)代格局和特征的呢？

A：這里邊其實(shí)要體現(xiàn)的時(shí)代特征是非常多的，你不可能面面俱到，所以我們也是以散點(diǎn)的方式去突破它。劇本從主人公還是一個(gè)知青開(kāi)始寫起。寫他們的生活和他們的愛(ài)情，包括后來(lái)出現(xiàn)意外逃港，我們就是把當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)情況的縮影表現(xiàn)出來(lái)。到后來(lái)香港部分、深圳部分和北京部分，三地也是相互呼應(yīng)的，它是一個(gè)橫切面式的結(jié)構(gòu)。劇本用這種方式來(lái)展現(xiàn)整個(gè)時(shí)代的變遷，比如說(shuō)這部戲里面表現(xiàn)了好多次過(guò)年，大概有六七次，從改革開(kāi)放初期的過(guò)年，再到后來(lái)十一屆三中全會(huì)之后的過(guò)年，一直到臨界1997年的過(guò)年。我們用深圳、香港、北京三地的這種過(guò)年形式作為一個(gè)橫切面，來(lái)展現(xiàn)人們的生活水平不斷在進(jìn)步，生活質(zhì)量不斷在提高，還有人們的精神面貌不斷提升的過(guò)程。這個(gè)戲的這些橫切面是非常有意思的，你可以對(duì)比著去看，在細(xì)節(jié)上都有充分的展現(xiàn)，包括過(guò)年時(shí)每個(gè)地方年夜飯吃的應(yīng)該是什么，我們都仔細(xì)地考量過(guò)。

Q：你覺(jué)得該劇播出后，情感上最能令觀眾產(chǎn)生共鳴的地方會(huì)是什么？

A：我覺(jué)得還是一個(gè)家國(guó)情懷。在這20年里面，中國(guó)發(fā)生了翻天覆地的變化，改革開(kāi)放、香港回歸，實(shí)際上是我們國(guó)家國(guó)力不斷在上升、不斷在變得強(qiáng)大的過(guò)程的展現(xiàn)。我們戲中的故事是截止在1997年，今年已經(jīng)是2017年了，20年后了，現(xiàn)在好多90后、00后的孩子們，他們并不了解當(dāng)年的那些事情。作為創(chuàng)作者，我們有義務(wù)、有責(zé)任讓他們記住這段歷史。因?yàn)檫@對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)是很偉大的一段歲月。我們國(guó)家不斷地騰飛，一直到今天屹立于世界民族之林。

Q：該劇融合了青年演員印小天、瑛子和戲骨陳瑾、巫剛等人，可以說(shuō)是陣容強(qiáng)大，你跟這些演員合作的感受如何？

A：這里面有兩批演員：一批是印小天、瑛子這樣的年輕演員；還有像巫剛、陳瑾等這樣的戲骨。大家都知道這個(gè)戲意義重大，展現(xiàn)的人物跨度很豐富，所以不論是年輕演員還是老演員大家都很努力。像巫剛老師、陳瑾老師，他們都是屬于表演藝術(shù)家級(jí)別的演員了。巫剛老師飾演男主角的父親，每次演到情緒激烈的戲時(shí)，我們?nèi)珗?chǎng)都會(huì)潸然淚下，他為角色所貫穿的魅力能給你一種力量，讓你真正感受到一個(gè)慈祥而有力的父親，堅(jiān)定、堅(jiān)毅、慈祥的父親就應(yīng)該是他那樣。

陳瑾老師是屬于完全投入型的，她的那種敬業(yè)精神真的是讓我們敬仰。我就舉一個(gè)例子：我們后期配音，陳瑾老師需要用兩天到三天的時(shí)間，把自己的聲音整個(gè)兒配出來(lái)。一般配一個(gè)小時(shí)，演員就要出棚去休息一會(huì)兒，喝點(diǎn)水上個(gè)廁所。但陳瑾老師不用，她就從頭到尾，幾個(gè)小時(shí)幾個(gè)小時(shí)地在棚里，直到別人提醒她該休息了。她完全沉浸在她的戲里面，戲里面在流淚她也跟著流淚，戲里面在笑她也跟著笑。所以我覺(jué)得他們都是戲癡，真只有做到戲癡的程度才能夠達(dá)到表演的高峰。

制片人高成生：我們?cè)谂Ω蠒r(shí)代

談及《我的1997》的源起，制片人高成生介紹，這個(gè)項(xiàng)目早在制作電視劇《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》時(shí)就已經(jīng)開(kāi)始了構(gòu)思。在《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》中，很多篇幅涉及中英談判、香港回歸的主題，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也為此做了一些功課?！暗遣縿≈饕宫F(xiàn)的是鄧小平在中英談判當(dāng)中的作用、‘一國(guó)兩制是怎么提出來(lái)的，展現(xiàn)了那一段歷史史實(shí)。當(dāng)時(shí)我們的總制片人張小紅、編劇張強(qiáng)，就有了一個(gè)共識(shí)，這是一個(gè)很好的題材，鄧小平他做出了‘一國(guó)兩制的這個(gè)決斷，在香港回歸這個(gè)問(wèn)題上起了很大的作用，這是他的一個(gè)非常偉大的壯舉，大家也都認(rèn)為做這個(gè)戲的時(shí)機(jī)成熟了?！段业?997》這個(gè)劇，寫的是中國(guó)這20年的發(fā)展歷程，是我們所有人的一種情懷，我們也把視角聚焦在了普通的小人物身上?！?/p>

作為參與過(guò)《貞觀長(zhǎng)歌》《建國(guó)大業(yè)》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等優(yōu)秀作品的業(yè)內(nèi)知名的制片人，高成生卻謙虛而坦率地說(shuō)，做每一部戲都是同樣地如履薄冰。大家一說(shuō)起主旋律，既有的概念就是“高大上”“英雄偉人”。高成生認(rèn)為每一個(gè)時(shí)代都應(yīng)該有一些正能量的主流社會(huì)價(jià)值觀在影視作品中展現(xiàn)，但不要把它概念化。“我們其實(shí)在努力跟上時(shí)代，你要讓我們現(xiàn)在沖到前沿去是不現(xiàn)實(shí)的，我們所做的不是要引領(lǐng)潮流，是要做到不落伍。今天的很多影視作品，年輕人都覺(jué)得不好看、不好玩，那就麻煩了，真正難解決的是這個(gè)問(wèn)題，我們其實(shí)都在努力嘗試?，F(xiàn)在不敢說(shuō)有多成功，但是我們也在探索、努力，這是一個(gè)必然方向。我們希望好的演員，特別是年輕的演員加入到我們的創(chuàng)作當(dāng)中來(lái)?！?/p>

對(duì)話 高成生：我們不能把“主旋律”拍成紀(jì)錄片

Q：該劇匯集了很多優(yōu)秀演員，這樣的一個(gè)演員班子是如何搭成的？

A：我們?cè)谶x演員的過(guò)程當(dāng)中首先的判斷肯定是找合適的。所謂的合適是什么？有幾個(gè)方面：第一，是我們選擇的演員能根據(jù)劇本的要求完成創(chuàng)作，并且在這個(gè)行業(yè)里面有一定的江湖地位，他曾經(jīng)塑造或者完成過(guò)類似的角色，塑造過(guò)其他有影響的人物形象。第二，是我們接觸過(guò)程中，對(duì)他人品的認(rèn)同，戲又演得好，這樣的演員我們會(huì)合作多一些。演員可以說(shuō)是現(xiàn)在電視劇中最主要的一個(gè)創(chuàng)作元素。影視行業(yè)中魚(yú)龍混雜，有很多一夜成名的，也有很多辛苦努力了一輩子，并沒(méi)有多大知名度，但卻是很好的演員的。第三需要演員身上有一點(diǎn)情懷，有大局觀，你的表演要適應(yīng)這個(gè)劇、這個(gè)人物，和我們主流播出平臺(tái)的審美價(jià)值要契合。 所挑選演員的范圍其實(shí)也非常有限，能遇到合適的也非常難，必須天時(shí)地利，大家才能碰到一塊兒，所以每一次合作都是非常開(kāi)心和愉快的過(guò)程。

Q：聽(tīng)說(shuō)這部戲輾轉(zhuǎn)北京、佛山、深圳、香港四地拍攝？

A：這戲區(qū)別于我們以往做過(guò)的一些戲，因?yàn)樗前l(fā)生在之前20年內(nèi)的，不近不遠(yuǎn)，又不是歷史古裝，事實(shí)上我們沒(méi)有很大的演繹空間，這個(gè)戲的風(fēng)格也是在史實(shí)基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的，一部分的故事發(fā)生在40年前的北京，還有一大部分篇幅是寫香港，40年前到20年前的香港。你現(xiàn)在到香港去找那樣的場(chǎng)景很難了，所以我們想了個(gè)辦法，在廣東的佛山找到了40年前的“香港”，它是一個(gè)老九龍城，是居民的聚集區(qū)，90年代才大規(guī)模地拆遷改造了一下，但是依舊是非常有特點(diǎn)的。我們?cè)谶@個(gè)基礎(chǔ)上把它再布置以后，就變成是40年前到20年前的香港。同時(shí)隊(duì)伍也去了香港，在香港又選了一部分拍攝地。因?yàn)榭紤]到既要還原歷史，又要達(dá)到一定的藝術(shù)效果，不像一般電視劇，這部戲大部分我們都沒(méi)有在攝影棚拍，都是選擇的實(shí)景。包括改革開(kāi)放二十多年前的深圳，也有不少景是在實(shí)地拍攝的。

Q：你對(duì)這部作品的播出效果有著怎樣的預(yù)期？有沒(méi)有信心？

A：我相信會(huì)有很多人觀看，因?yàn)檫@部戲在主流電視媒體播出，又是在這么一個(gè)特定的歷史時(shí)期。就像之前的“一帶一路”一樣，盡管它是一個(gè)國(guó)家大事，是我們國(guó)家歷史發(fā)展到今天，提出的一種新思路，但它也是人們社會(huì)生活中的一件大事，所有的媒體都在報(bào)道“一帶一路”怎么形成，包括大家所不了解的幕后故事，都在鋪天蓋地地展現(xiàn)。我相信可能隨著2017年香港回歸20周年的日子臨近，各種各樣的宣傳、報(bào)道都會(huì)涌現(xiàn)，社會(huì)關(guān)注會(huì)一步一步地增加。我們這部電視劇在這個(gè)時(shí)候來(lái)配合播出，更能增強(qiáng)大家的關(guān)注度，它是一個(gè)順勢(shì)而生的作品。

Q：你覺(jué)得主旋律題材劇有哪些必須遵守的創(chuàng)作規(guī)律？

A：主旋律題材的確有它的創(chuàng)作規(guī)律。首先你不能去胡編亂造，這是肯定的。但是你也不能把它拍成一個(gè)紀(jì)錄片、文獻(xiàn)片。在當(dāng)今這個(gè)信息時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)那么發(fā)達(dá)，還是要有年輕人感興趣的東西。這里有一個(gè)例子，比我們做得還成功、極致——馬上7月28日要上映的《建軍大業(yè)》這部影片，在用演員和創(chuàng)作形態(tài)上面，他們非常大膽?！督ㄜ姶髽I(yè)》用的幾乎都是小鮮肉，非常有意思，很創(chuàng)新，有點(diǎn)青春偶像劇的感覺(jué)，但是又很好看，還能傳遞攜帶著正能量的主流價(jià)值觀。我們也希望與時(shí)俱進(jìn)，做出這樣的東西來(lái)。其實(shí)我們這一代創(chuàng)作者一直在為跟上時(shí)代而努力學(xué)習(xí)，我們有在這個(gè)行業(yè)中的一些經(jīng)驗(yàn)，但是我們?nèi)钡氖悄贻p人敏銳的青春活力和感受。我們碰見(jiàn)事情會(huì)用老套路、老經(jīng)驗(yàn)去套。年輕人可能沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，但他們憑自己的本能去應(yīng)付各種問(wèn)題，我喜歡這種本能。我今天更多的不是談經(jīng)驗(yàn)，是談感受。這個(gè)時(shí)代真的很好，讓大家有這么多機(jī)會(huì)，舞臺(tái)真的大太多了，我這么大年齡，還能在這個(gè)行業(yè)里邊來(lái)做具體的工作，我深深地感恩。

瑛子：“安慧”讓我更清醒地知道了未來(lái)要怎么走下去

入行多年，瑛子飾演了很多深入人心的角色。在《知青》中，她將反面角色吳敏在特殊年代里那股單純的狠勁兒詮釋得淋漓盡致；在《好家伙》中，她又將卞融這個(gè)角色詮釋得很有爆發(fā)力，無(wú)論是梨花帶雨的哭戲，還是細(xì)膩入微的表情都讓觀眾過(guò)足了戲癮。無(wú)論是正面角色還是反面角色都拿捏得當(dāng)?shù)乃呀?jīng)毫無(wú)疑問(wèn)地成長(zhǎng)為青年演員中一抹不可忽略的亮色。

在《我的1997》中，安慧這個(gè)角色的跨度相當(dāng)大，她的命運(yùn)隨著時(shí)代的洪流跌宕起伏，卻又敢愛(ài)敢恨，敢于追求自我。對(duì)于瑛子來(lái)說(shuō)，這樣一個(gè)讓演員有很大發(fā)揮余地的角色可以說(shuō)是可遇不可求的?！斑@樣的角色我以前沒(méi)有演過(guò)，我覺(jué)得她真的讓我在表演上面有了突破。這個(gè)人物前期很苦情，我每天拍戲，幾乎早上哭一次、中午哭一次、晚上哭一次，這也是很難處理的地方之一，有的時(shí)候真的是哭到?jīng)]有眼淚了?！?/p>

瑛子覺(jué)得，作為一個(gè)演員最幸福的事就是可以在不同的人生里體會(huì)每一個(gè)人物的世界觀、價(jià)值觀，給每一個(gè)坐在屏幕前的觀眾帶去溫暖、反思、警醒，同時(shí)自己也能在角色中吸取到養(yǎng)分。“我覺(jué)得我演完安慧以后，更清醒地知道了自己未來(lái)的生活應(yīng)該怎么樣，應(yīng)該怎么走，一定要遵從自己的內(nèi)心一直走下去，這個(gè)路程可能很漫長(zhǎng)，終點(diǎn)也很遙遠(yuǎn)，但是沒(méi)關(guān)系，慢慢的一步一步來(lái)?，F(xiàn)在很多影視劇都已經(jīng)變成快餐了，我希望自己能走得慢一些，扎實(shí)一些?！?/p>

對(duì)話 瑛子 安慧是一個(gè)在荊棘中追求自我的女人

Q：在該劇中你飾演的安慧是一個(gè)怎樣的角色？

A：安慧是一個(gè)善良、執(zhí)著的人，勇于表達(dá)自己的愛(ài)情，后來(lái)她又敢于離婚，下海經(jīng)商，她是一個(gè)一直在荊棘當(dāng)中追求自我的女人。

Q：你覺(jué)得這個(gè)人物最難處理的地方是什么？

A：因?yàn)槲覜](méi)有經(jīng)歷過(guò)知青的那個(gè)年代，你要找準(zhǔn)當(dāng)時(shí)的人物狀態(tài)和人物心理，我覺(jué)得這是最難的。比如他們?cè)诒磉_(dá)愛(ài)情的時(shí)候是怎么表達(dá)的？那個(gè)時(shí)候的人不像現(xiàn)在的我們，他們牽手都會(huì)臉紅心跳的，人物的那種分寸感很重要。還有他們的那種天真、堅(jiān)毅、奉獻(xiàn)精神和拼搏精神，比較難把握。我就找了好多那個(gè)年代的歌來(lái)聽(tīng)，還找了一些反映那個(gè)年代的書(shū)來(lái)看，就為了找到人物的狀態(tài)。

Q：這個(gè)角色的跨度十分大，有近二十年，你在表演上是如何處理人物的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變的呢？

A：其實(shí)最難處理的就是她的成長(zhǎng)和轉(zhuǎn)變。她在劇中會(huì)有四個(gè)階段：第一個(gè)階段是少女的時(shí)候，很天真，對(duì)未來(lái)和愛(ài)情充滿了期待，那個(gè)時(shí)候她是比較燦爛的，一切都有希望。到第二個(gè)階段的時(shí)候，愛(ài)情破滅了，以為愛(ài)人已經(jīng)死了，她用自己的善良和孝心來(lái)支撐起一個(gè)破碎的家庭。那個(gè)時(shí)候是比較低谷的。第三階段是婚姻的不幸，她又用自己的堅(jiān)定和決心來(lái)改變自己的命運(yùn)。最后一個(gè)階段孤身一人下海經(jīng)商的時(shí)候，最主要的就是演繹出她的堅(jiān)持和她的頑強(qiáng)吧，她勇敢地活出了自己。安慧這個(gè)人物就是一次次受傷，然后一次比一次堅(jiān)強(qiáng)。

Q：在劇中安慧和高建國(guó)有著復(fù)雜的感情糾葛，你怎么解讀這段感情？

A：是一種無(wú)法忘記的遺憾吧。相愛(ài)不能相守其實(shí)是最無(wú)奈的，但是到后面我知道他還活著，而且活得很好，其實(shí)那個(gè)時(shí)候愛(ài)情就已經(jīng)不重要了。愛(ài)不一定是要永遠(yuǎn)在一起，雖然錯(cuò)過(guò)了，但是至少出現(xiàn)過(guò)。那個(gè)時(shí)候我們一起擁有的一切就是最美好的回憶。他們倆之間的那種對(duì)對(duì)方真誠(chéng)的理解和寬容、肝膽相照的義氣，還有互相幫忙的情誼，很打動(dòng)我，我覺(jué)得這也是最好的結(jié)局。

Q：在這部戲里和巫剛老師、陳瑾老師這些老戲骨合作有什么感受？

A：我覺(jué)得巫剛老師和陳瑾老師特別敬業(yè)，而且為人特別謙遜。我觀察過(guò)他們，他們好像從來(lái)沒(méi)有在現(xiàn)場(chǎng)看過(guò)一次手機(jī)，永遠(yuǎn)都是在現(xiàn)場(chǎng)對(duì)詞、看劇本，要么在默戲或者在思考，總是在人物狀態(tài)里面。他們的這種敬業(yè)直接影響到我，后來(lái)我也不再帶手機(jī)到現(xiàn)場(chǎng)了。

Q：這部戲里有很多感情戲，印象最深刻的是哪一場(chǎng)？

A：印象特別深的就是我和高建國(guó)相逢的那一場(chǎng)。其實(shí)那一場(chǎng)戲是很多年以后，我們突然間相遇，挺難演的，拍了好多遍，天哥每拍一遍他都哭，鏡頭不帶他也哭，就為了幫我走進(jìn)這個(gè)人物。那場(chǎng)戲人物情緒有幾個(gè)轉(zhuǎn)變，從埋怨到釋放再到原諒，到最后什么都不重要，只要你活著就是最重要的，太讓我難忘了。整場(chǎng)戲演下來(lái)，真的會(huì)有一點(diǎn)淚水止不住的沖動(dòng)。

Q：王偉民導(dǎo)演是非常擅長(zhǎng)展現(xiàn)劇中人物豐富情感的導(dǎo)演，這次在合作中有什么感受？

A：王偉民導(dǎo)演是一個(gè)特別能給演員踏實(shí)感的導(dǎo)演，整個(gè)劇組的氛圍都特別好，而且他特別會(huì)保護(hù)演員的情感，永遠(yuǎn)都是特別小聲地走到演員面前說(shuō)戲，不會(huì)讓其他的工作人員聽(tīng)到他在跟演員講什么。有時(shí)候我都想說(shuō)導(dǎo)演你大點(diǎn)聲，但他其實(shí)是在保護(hù)我們，因?yàn)檠輪T其實(shí)都挺脆弱的，自信心建立起來(lái)不容易。他講戲的方式也很特別，他會(huì)去說(shuō)他創(chuàng)作時(shí)的感受，會(huì)說(shuō)昨天我寫了一場(chǎng)戲怎么怎么樣，那些臺(tái)詞會(huì)打動(dòng)你，啟發(fā)你的表演，他真的是一個(gè)很好的導(dǎo)演。