牟燕紅

起步早、發(fā)展迅速的香港影視行業(yè)一直是內(nèi)地影視人爭相學(xué)習(xí)的對象。內(nèi)地市場也吸引了香港的導(dǎo)演、編劇、特效等產(chǎn)業(yè)鏈各端，他們紛紛投身“北上”的狂流中。優(yōu)秀人才“北上”成為內(nèi)地影視發(fā)展的有力推手，為內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)提高制作水平和創(chuàng)新水平提供了助力。

今年是香港回歸20年，“香港精神”既深深植入了影視作品之中，也隨之傳遞到內(nèi)地。起步早、發(fā)展迅速的香港影視行業(yè)一直是內(nèi)地影視人爭相學(xué)習(xí)的對象。內(nèi)地市場也吸引了香港的導(dǎo)演、編劇、特效等產(chǎn)業(yè)鏈各端，他們紛紛投身“北上”的狂流中。優(yōu)秀人才“北上”成為內(nèi)地影視發(fā)展的有力推手，為內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)提高制作水平和創(chuàng)新水平提供了助力。香港與內(nèi)地影視行業(yè)的合作模式也日漸成熟，漸臻佳境。正如UME國際影城集團董事長、香港電影工作者總會會長吳思遠(yuǎn)所說：“中國影視市場非常大，希望內(nèi)地把香港納入統(tǒng)一的影視規(guī)范和管理中，多給香港一些機會，讓香港拍出更多具有香港特色的影視作品?！?/p>

求同存異，互利共贏

香港，一座位于深圳南部、面積大小為1104平方公里的沿海城市，堪稱我國對外經(jīng)濟貿(mào)易、文化交流的南大門，享有“東方之珠”“購物天堂”的美譽，以發(fā)達(dá)、自由的經(jīng)濟體系和完善、健全的法制為世界所熟識。除此之外，繁榮的影視行業(yè)也成為香港不可或缺的名片，香港更因此成為“東方好萊塢”。

由于起步較早，香港的影視產(chǎn)業(yè)多元化、國際化、商業(yè)化特征明顯，類型豐富多樣，更具開創(chuàng)性。而內(nèi)地影視業(yè)盡管落后于香港，但隨著改革開放的深入，內(nèi)地在不斷地向香港和國外優(yōu)秀作品學(xué)習(xí)，加之自身政策的支持、技術(shù)的革新、手藝人的覺醒，日漸呈現(xiàn)多元化氣質(zhì)。

在相同的中華文化背景下，兩地的影視業(yè)發(fā)展有著諸多共同點。但同時，不可否認(rèn)的是，由于地域、政治、經(jīng)濟等方面的差距，兩地的文化差異也很大。電影與電視劇，作為一種文化與藝術(shù)的表現(xiàn)方式，在一定程度上反映了香港和內(nèi)地不同地域的文化特色和人們的生活狀態(tài)。

從思想層面來看，香港影視作品多描繪百姓市民的生活，從百姓細(xì)小的生活出發(fā)，背后反映的正是人民的生活現(xiàn)狀和真實思想，從而滲透出“香港精神”。而內(nèi)地則表現(xiàn)在遵循主旋律的基礎(chǔ)上，彰顯民族精神和時代精神。

何謂“香港精神”？由于受到英國殖民文化和中華傳統(tǒng)文化的雙重影響，香港人在殖民的壓迫下，既具有開放的眼界，同時也保有不屈服的民族精神。隨著時間的演變，他們逐漸形成了自己特有的“香港精神”，即積極樂觀、勤勞奮進的生活態(tài)度。而這些“香港精神”也深深植入了影視作品之中。

另外，香港影視制作周期短不無原因。香港專業(yè)化、自由化的影視環(huán)境給香港影視人提供了一個優(yōu)越的創(chuàng)作溫床，已經(jīng)形成了很好的商業(yè)模式。而隨著香港和內(nèi)地影視交流的不斷加深，香港優(yōu)秀的影視制作人不斷“北上”，成為內(nèi)地影視發(fā)展的有力推手，幫助內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)提高制作水平和創(chuàng)新水平。

合作模式日漸成熟

香港回歸20年來，特別是CEPA協(xié)議的簽署實施后，內(nèi)地與香港的影視合作不斷深入，不斷開拓，優(yōu)勢互補，形成了雙贏局面。例如，香港華語影片在內(nèi)地發(fā)行不再受進口配額限制；在香港與內(nèi)地的合拍影片中，港方工作人員比例可高達(dá)三分之二，對影片內(nèi)容創(chuàng)作的限制也大大放寬。

就拿合拍影片來說，從20世紀(jì)80年代開始，合拍項目在不斷磨合和探索中穩(wěn)步前進，在數(shù)量、質(zhì)量和商業(yè)層面都取得耀眼的成績。21世紀(jì)初，香港影視漸失東南亞和臺灣市場，本地市場也開始告急。對于當(dāng)時的香港影視人來說，內(nèi)地是拓展市場空間的一線希望。CEPA適時推出，有如雪中送炭，以寰亞、寰宇、中國星和星皓為代表的大量香港制片公司大舉北上，帶來了十年電影“合拍潮”。

去年，內(nèi)地與香港合拍立項影片數(shù)量高達(dá)54部，占全部合拍片的60%以上。其中，《湄公河行動》《澳門風(fēng)云3》《北京遇上西雅圖2》《葉問3》四部位居2016年國產(chǎn)影片票房排行榜前十。此外，近年來內(nèi)地影院建設(shè)如火如荼，其中不乏港資背景的影院管理公司。它們憑借專業(yè)的管理理念和良好的觀影體驗，吸引了大量觀眾，在激烈的競爭中脫穎而出。

在學(xué)術(shù)層面，內(nèi)地與香港在影視方面的學(xué)術(shù)交流日益頻繁。吳曼芳指出，每年很多內(nèi)地影視學(xué)院的藝術(shù)生選擇到香港繼續(xù)深造，也有許多香港學(xué)生到內(nèi)地學(xué)習(xí)影視制作和拍攝。不僅如此，內(nèi)地與香港在資本、演員、技術(shù)、設(shè)備、管理人才等方面的合作也在進一步加強。

雙贏關(guān)鍵還看“人才”

要推動影視產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，促進內(nèi)地與香港兩地影視合作，影視人才的培養(yǎng)相當(dāng)重要。

香港著名導(dǎo)演、編劇及制作人王晶表示，內(nèi)地影視人才豐富，香港在攝影、導(dǎo)演、編劇、演員等方面人才相對缺乏，加上一些香港知名演員年齡越來越大，不利于香港影業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展。他期待內(nèi)地專業(yè)院校、演藝公司和電視臺進一步挖掘和培養(yǎng)更多的香港人才。

值得注意的是，香港和內(nèi)地在影視人才培養(yǎng)方面有各自不同的特點。最近幾十年來，內(nèi)地影視人才培養(yǎng)走的是學(xué)院派道路，香港更多是師徒的方式。此外，從目前內(nèi)地的狀況來看，將影視從事業(yè)轉(zhuǎn)換到產(chǎn)業(yè)的過程中，迫切需要建立完善的工業(yè)化體系，其中金融、法律等方面的跨界人才較為缺乏。

UME國際影城集團董事長、香港電影工作者總會會長吳思遠(yuǎn)表示，人才的出現(xiàn)有賴于學(xué)校培養(yǎng)，還要有影視數(shù)量和質(zhì)量的保證。其中，影視管理人才的培養(yǎng)是核心，香港在這方面更多是憑借以往的經(jīng)驗，今后應(yīng)更為專業(yè)化?！爸袊耙暿袌龇浅４?，希望內(nèi)地把香港納入統(tǒng)一的影視規(guī)范和管理中，多給香港一些機會，讓香港拍出更多具有香港特色的影視作品?！眳撬歼h(yuǎn)說。

立足當(dāng)下，影視已不是藝術(shù)家的孤芳自賞，也不是商人的資本游戲，它已經(jīng)作為一種消費行為，融入大眾日常的生活之中，成為人們關(guān)注的焦點，成為熱門話題。香港回歸20年，影視產(chǎn)業(yè)面臨著轉(zhuǎn)型和新的起步，內(nèi)地與香港互利共贏業(yè)已進入新的階段。香港和內(nèi)地影視盡管存在差異和差距，但是在共同的中華文化背景下，兩地影視文化不斷交流、融合，相互促進，共同發(fā)展！