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        以美人寫花的意趣

        2017-06-23 22:40:30
        關(guān)鍵詞:比美文征明海棠花

        古代詩人最早是用花來比喻美人的。盡管流行著這樣的話:第一個(gè)以花比美人的是天才,第二個(gè)是庸才,第三個(gè)便是蠢材了。事實(shí)上,由第四個(gè)到第無數(shù)個(gè),人們?nèi)詫⒉粩嗟乇认氯?。這句話的意思,只能理解為重視創(chuàng)新,反對(duì)因襲,不好死摳字面。否則,詩人想要不做“蠢材”也太難了。試想,人間最動(dòng)人的是美人,自然界最動(dòng)人的是鮮花,欲寫美人,怎能不借用花的嬌艷呢?問題只在怎樣比得新奇巧妙,不落俗套。

        反過來,詩人發(fā)現(xiàn)了以花比美人以后,又發(fā)現(xiàn)可以用美人比花。古代南朝盛行詠物詩,許多詠花的作品中就有一些零星的句子。譬如蕭綱《詠初桃》中:“若映窗前柳,懸疑紅粉裝。”便是說,那窗前柳樹下初開的桃花,隱隱約約好像是一位盛裝少女。唐玄宗陪楊貴妃賞牡丹,召來李白寫新詞,其《清平調(diào)》三首,第一首以花比楊貴妃,第二首以漢成帝之妃趙飛燕比牡丹,第三首將花與美人合寫,都是很有名的傳世佳作。

        到了宋代,這種寫法就更多了,也寫得更細(xì)致。

        蘇軾貶官黃州時(shí),有一首詠海棠花的詩,其中兩聯(lián)十分漂亮。一聯(lián)是“朱唇得酒暈生臉,翠袖卷紗紅映肉”;一聯(lián)是“雨中有淚亦凄愴,月下無人更清淑”。前者以美人喝酒后紅暈生臉的微醉之色,比喻海棠花的嬌艷,以美人之翠衣與膚色相襯的情狀,比喻海裳紅衣與綠葉交映之美;后者則把雨中、月下的獨(dú)株海棠,比作哀傷清絕的美女,寫出某種特殊的情調(diào)。很明顯,這已經(jīng)不是像李白那樣作籠統(tǒng)的比喻,而是使用了奇巧聯(lián)想,細(xì)致描摹的比喻。

        宋末詞人王沂孫以善于詠物著稱,以美人寫花,也非常精美。如《慶春宮》詠水仙:“明玉擎金,纖羅飄帶,為君起舞回雪。柔影參差,幽芳零亂,翠圍腰瘦一捻?!彼o切水仙的特點(diǎn),句句寫舞女的輕柔靈巧,綽約身姿,幾乎不知是花是人。 有趣的是,感情豐富而又注意自我節(jié)制的詩人,往往喜歡寫花,喜歡用嬌艷美麗的女性形象比喻花。文征明的情況也是如此,下面就來讀他的《錢氏西齋粉紅桃花》:

        溫情膩質(zhì)可憐生,浥浥輕韶入粉勻。新暖透肌紅沁玉,晚風(fēng)吹酒淡生春。窺墻有態(tài)如含笑,對(duì)面無言故惱人。莫作尋常輕薄看,楊家姊妹是前身。

        在這首詩里,一株桃花被當(dāng)作一位嬌艷、溫柔而又清雅的女子來描寫。詩的特點(diǎn),是始終切合詠桃花的主題,同時(shí)完整地寫出一個(gè)女性形象,而不是片段比擬。首二句寫“她”的氣質(zhì)與風(fēng)采:溫情、細(xì)膩,令人憐愛,滋潤而又輕柔的春光均勻地融入“她”的脂粉,散發(fā)出迷人的光彩(這里關(guān)合桃花的粉色)。三四句寫“她”的肌膚與面容(關(guān)合桃花的紅艷),是從蘇軾詠海棠的名句脫化而來,但寫得更細(xì)致:因?yàn)樘鞖馇缗?,從“她”的肌體內(nèi)有一種鮮麗的紅色滲透到玉一般的皮膚表層,臉上的紅,則是因?yàn)楹攘它c(diǎn)酒,又被晚風(fēng)吹拂的緣故。五六句從動(dòng)作、情態(tài)著筆,最能傳神:“她”從墻頭上探出身來,微微搖曳,似笑非笑(關(guān)合桃花臨風(fēng)的形狀);但若走到“她”的面前,“她”卻故意不言不語,引人苦惱。由于一向有“輕薄桃花”的說法,末二句又特地聲明:“她”可不是輕薄女子,高貴的楊貴妃姊妹是“她”的前身。

        這首詩當(dāng)然可以作為單純詠桃花的詩來看,但實(shí)際牽動(dòng)讀者感情的,卻是用作比喻的女性形象。這樣的女性,也許是文征明心底里很喜歡的,不過他是個(gè)溫文爾雅的君子,在他現(xiàn)存的一千四百多首詩詞,甚至包括屬于俗體的、拘忌較少的散曲中,都看不到直接用細(xì)致筆觸描摹美女的作品。這種寫法只是大量地出現(xiàn)在詠花之作中,像“嬌姿帶笑情千種,弱質(zhì)含羞意十分”“云歸巫女妝猶潤,浴出楊妃醉未醒”等,可以列舉出很多來。終究,愛美之心,人皆有之,不宜寫人,便移嫁于花了。

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