楊秋云 浙江理工大學(xué)

宋代絲綢手繪發(fā)展概述

楊秋云 浙江理工大學(xué)

公元960年，趙匡胤黃袍加身，代周自立，成為宋代的開國皇帝。尤其是到南宋，伴隨著經(jīng)濟(jì)重心的南移，絲綢業(yè)的發(fā)展進(jìn)入頂峰時(shí)期。生產(chǎn)的地域廣，產(chǎn)量大，品種多樣且新，技術(shù)提高，海上絲綢貿(mào)易的興盛等，這些都是其表現(xiàn)，所以宋代絲綢手繪在中國絲綢史上也有了十分具有代表性的發(fā)展。

一、絹本畫

（一）內(nèi)容

宋代是我國傳統(tǒng)山水畫的高峰時(shí)期。宋太祖推翻了唐末五代之戰(zhàn)亂，而獨(dú)得天下，為了鞏固自己的統(tǒng)治地位，他偃武修文，革新圖治；到了太宗、真宗，又獎(jiǎng)勵(lì)文藝，人士蔚起，所以宋代有三百年的昌運(yùn)盛世，這一時(shí)期宮廷美術(shù)全盛，畫院規(guī)模齊備，名家層出不窮，佳作碩果累累。畫壇上山水畫最為突出，水墨格法空前發(fā)展，各種技法日趨完善，完全脫離了隋唐以來“先勾后填”之法，出現(xiàn)了講究筆墨韻味的皴、擦、點(diǎn)、染等技法程式，山水畫造景重造化、重理性，院體格法法度賅備，審美特色由政教、宗教精神逐漸轉(zhuǎn)向人文精神，這一時(shí)期美學(xué)著述獨(dú)到、藝術(shù)思潮活躍、繪畫作品精湛，是中國傳統(tǒng)審美文化的發(fā)展源頭。

宋代繪畫藝術(shù)在技巧上有許多重要?jiǎng)?chuàng)造。著重挖掘人物的精神狀貌及動(dòng)人的情節(jié)，注重塑造性格鮮明的藝術(shù)形象?；B畫、山水畫追求優(yōu)美動(dòng)人的意境情趣，注意真實(shí)而巧妙的藝術(shù)表現(xiàn)，并努力進(jìn)行形象提煉，有著高度的寫實(shí)能力。文人士大夫繪畫對(duì)于繪畫藝術(shù)的繁榮提高也有促進(jìn)作用，他們?cè)谥饔^的表達(dá)和筆墨效果的探索上尤有貢獻(xiàn)。宮廷繪畫在整個(gè)社會(huì)繪畫的繁榮基礎(chǔ)上得到高度發(fā)展，其藝術(shù)成就也不容忽視。

（二）色彩

宋代繪畫的發(fā)展在歷代繪畫傳承的基礎(chǔ)上及當(dāng)時(shí)社會(huì)文化藝術(shù)發(fā)展的背景下，形成了與唐代并駕齊驅(qū)的歷史高峰，并在發(fā)展過程中表現(xiàn)出其獨(dú)特的多元化發(fā)展趨勢(shì)本文從三個(gè)部分來闡述宋代繪畫發(fā)展的多元性及其影響 ，宋代繪畫展現(xiàn)出其異彩紛呈的面貌除因歷代人物畫發(fā)展的深厚積淀外，當(dāng)時(shí)宋代社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展是其多元化的重要原因北宋的統(tǒng)一，消除了封建割據(jù)所造成的分裂和隔閡，在一段時(shí)期內(nèi)社會(huì)保持著相對(duì)安定的局面，商業(yè)手工業(yè)得到了迅速發(fā)展，城市布局打破了“坊”和“市”的嚴(yán)格界限，出現(xiàn)了空前未有的繁榮。色彩的高度表現(xiàn)力、技法上的不拘一格，兼容并蓄，吸收外來表現(xiàn)技術(shù)和手段的發(fā)展模式都能從宋代繪畫的發(fā)展上找到其雛形，宋代繪畫在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上，呈多元化趨勢(shì)向高度成熟發(fā)展，在中國美術(shù)史上起著承上啟下的橋梁作用本文深刻探討了宋代繪畫的多元化藝術(shù)特征，以期為中國現(xiàn)當(dāng)代繪畫的發(fā)展找到必然的傳統(tǒng)根基。如：南宋楊婕妤《百花圖卷》，絹本矮幅，工筆設(shè)色畫，橫324厘米，縱24厘米?，F(xiàn)藏于吉林省博物館。畫壽春花、長春花、荷花、西施蓮、蘭、望仙花、蜀葵、黃蜀葵、胡蜀葵、玉李花、宮槐、蓮桃、靈芝等各種花卉十四種，另有天空、紅日、祥云三種，計(jì)十七段，每段各有題詠。畫風(fēng)為南宋院體，設(shè)色妍麗，畫法簡練。景物用馬遠(yuǎn)法，花卉取馬麟畫法。小楷詩題，字書嚴(yán)謹(jǐn)娟秀，嫵媚多姿。

二、服飾

宋元的絲綢生產(chǎn)技術(shù)日漸成熟，其中發(fā)展較為典型的工藝是印花與手繪工藝較為發(fā)達(dá)，手繪裝飾流行一時(shí)，主要形成有線描、線描填彩和彩繪等。宋代出現(xiàn)了繪、織結(jié)合的表現(xiàn)形式。例如緙絲，通常是先有繪，后作織，必要時(shí)還用筆點(diǎn)染補(bǔ)色。有的緙絲作品受當(dāng)時(shí)院體畫的影響，大量運(yùn)用手繪，成為一種半織半繪的表現(xiàn)形式。以印染和手繪結(jié)合為服飾加工的工藝，在宋元時(shí)期的上層社會(huì)生活中仍十分流行。宋初皇家儀仗隊(duì)的畫衣鹵簿是《宋史·儀衛(wèi)志》所記載的。在山西遼墓中，發(fā)現(xiàn)紗地彩繪穿枝花的女式短袖上衣。福州南宋黃墓中出土各質(zhì)地的衣服領(lǐng)襟及袖口花邊，圖案多用彩粉繪畫的為數(shù)很多。畫工很細(xì)，有的在花葉之間描畫極細(xì)的幾何紋，細(xì)到肉眼很近才能看清的程度。這種很細(xì)膩的畫工不一定有很好的藝術(shù)效果，但說明闊綽的統(tǒng)治階級(jí)為了打扮是不惜工本的。印花工藝和畫繢的關(guān)系十分密切。

圖2-1

南宋時(shí)期的手繪絲綢集中出現(xiàn)在福建黃墓中。該墓出土了大量南宋時(shí)期的絲織品與服裝。彩繪工藝集中在花邊上。一種是純粹的手繪，先以淡色繪出圖案的底紋，即彩繪工藝的基礎(chǔ)，然后在底紋上根據(jù)花、葉部位的需要，調(diào)配色漿，逐筆描繪出成組花紋的形狀，而后敷上彩色，最后以濃筆勾勒花紋輪廓。從筆觸情況看，有的筆法相當(dāng)秀美，有的卻較粗獷。花邊由牡丹、芙蓉、梅花、山茶等各色花卉組合紋樣構(gòu)成，往往在花卉的葉子上，并有工筆精繪亭臺(tái)樓閣、山水人物與動(dòng)物幾何等各種紋樣，十分精美。另一種是凸紋印花與彩繪工藝的結(jié)合，先在織物上用凸紋板印花，直接印出紋樣的輪廓或花紋圖案的底紋，而后再描繪敷彩，最后用白、褐、黑等色或以泥金勾勒花瓣和葉脈。

圖2-2

南宋時(shí)期福建各地的栽桑、養(yǎng)蠶、繅絲、織綢各方面的生產(chǎn)能力和技術(shù)水平都已得到前所未有的發(fā)展。有代表性的是南宋鑲穿枝花卉人物紋印花彩繪花邊的紗衫、芍藥燈球紋印金彩繪花邊（如圖2-1） ，以及褐黃色羅鑲花邊廣袖袍（如圖2-2）合領(lǐng)對(duì)襟，開叉，加縫衣領(lǐng)，身長過膝，襟上無鈕襟或系帶，羅制，領(lǐng)、襟、袖緣及下擺緣都縫花邊一道，紋飾有彩繪鸞鳳及印金薔薇花等。這些手繪或印繪結(jié)合的花邊，鑲在袍、單衣、夾衣、裙的對(duì)襟或邊緣上，組成了一幅幅優(yōu)美和諧的花邊紋樣。

宋代絲綢手繪發(fā)展在中國絲綢歷史上是十分具有代表性的一個(gè)階段，不僅表現(xiàn)在各種文人絹本畫上，也表現(xiàn)在緙絲、服飾品、服飾等諸多繪與織相結(jié)合表現(xiàn)的方面。

楊秋云（1992.10-），女，浙江湖州人，碩士研究生學(xué)歷，主要從事紡織品藝術(shù)設(shè)計(jì)研究。