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        隋唐五代中國畫賞新

        2017-06-19 09:09:37郭嘉鑫
        收藏界 2017年3期
        關鍵詞:內府著名畫家現藏

        郭嘉鑫

        編者按:

        《文物藏品定級標準》(文化部2001年第19號令)規(guī)定:文物藏品分為珍貴文物和一般文物。珍貴文物分為一、二、三級。具有特別重要歷史、藝術、科學價值的代表性文物為一級文物。書畫一級文物的定級標準為:元代以前比較完整的書畫;唐以前首尾齊全有年款的寫本;宋以前經卷中有作者或紀年且書法水平較高的;宋、元時代有名款或雖無名款而藝術水平較高的;具有特別重要價值的歷代名人手跡;明代到清代早期特別重要藝術流派或著名書畫家的精品。

        當今書畫市場亂象叢生,偽品泛濫成災,贗品充斥市場,不僅擾亂了正常的書畫交易,坑害了廣大收藏愛好者,而且玷污了優(yōu)秀的傳統(tǒng)書畫藝術。人們很難看到真的古代書畫作品,只有到各大博物館去看展覽。為了擴展書畫收藏者的視野,提高鑒賞水品,從本期開始,選登部分一級書畫作品,供讀者賞析。

        隋代

        隋 展子虔《游春圖》卷

        縱43厘米 橫80.5厘米 現藏故宮博物院

        展子虔(約550-604),渤海(治今山東陽信西南)人,曾任朝散大夫、賬內都督。善畫人物、鞍馬、山水,是北周末隋初著名畫家。

        《游春圖》,絹本,設色畫。圖繪古人春天出游的情景。構圖采用遙攝全景的方法,山水、樹木、人物的大小比例協適,《宣和畫譜》評之為“咫尺有千里趣”。山石用勾勒、復加泥金勾畫,并敷以青綠設色。明人詹景鳳稱:“此殆始開青綠山水之源”,在中國山水畫史占有重要位置。此卷前有宋徽宗趙估瘦金書簽,茲后流傳有緒,每代皆有著錄。及今有專家著文,以圖中人物服飾、建筑形式不合隋代時制度,故辨為非展子虔親筆,然該圖必不能晚于北宋,仍是研究早期中國山水畫的重要資料。

        唐代

        唐 盧楞伽《六尊者像圖》冊

        縱30厘米 橫58厘米 現藏故宮博物院

        盧楞伽,一作盧棱伽。長安(今陜西西安)人。畫史載其善山水、精于佛事畫,師法吳道子,筆法頗細,惜已無傳世作品。

        《六尊者像圖》,絹本,設色畫。圖繪羅漢像六尊,實為《十八羅漢像》的一部分,今僅存第三、第八、第十一、第十五、第十七、第十八。人物形象塑造略顯夸張,臉部表情生動,衣紋均“游絲描”,具較強力度與柔韌性。陳設畫法工致,功力深厚。有關“十八羅漢”之稱,最早出現于北宋,圖中器物造型風格多近宋代。又每頁“盧楞伽進”款,從墨色辨別為后添款。因此本冊并非出自唐人之手,應是宋人所為。鑒藏印“宣和”、“紹興”均偽,另有“皇姊圖書”、“內府書印”等印多方皆真。曾經(《墨緣匯觀·續(xù)錄》著錄。雖在時代與作者方面存有問題,但仍不失為一幀具有相當藝術水平的作品。

        唐 韓混《五牛圖》卷

        縱20.8厘米 橫139.8厘米 現藏故宮博物院

        韓混(723-787年),字太沖,京兆長安(今陜西西安)人。曾任鎮(zhèn)海軍節(jié)度使,加檢校左仆射、同平章事。善畫人物、牛畜等,是中唐著名畫家。

        《五牛圖》,麻紙本,設色畫。圖繪五條形態(tài)不一的大牛,筆法粗勁,設色樸拙,生動傳神。韓混的傳世作品還有《文苑圖》等,獨此圖未被質疑。曾人藏宋高宗趙構時內府,卷后有元代趙孟頫等人題跋。清末八國聯軍侵占北京,此圖被劫出清內府,新中國成立后由政府重金購回。

        唐 周昉《揮扇仕女圖》卷

        縱33.7厘米 橫204.8厘米 現藏故宮博物院

        周叻(約8世紀),字景玄,又字仲朗,京兆長安(今陜西西安)人。官至宜州長史。善畫仕女,是中唐著名畫家。

        《揮扇仕女圖》,絹本,設色畫。圖繪宮廷中貴婦的日常生活。衣紋用筆古勁而略帶方折,敷色多用朱紫二色。參用青、綠諸色,描繪出的貴婦體態(tài)豐滿,生動傳神。自明人張丑《清河書畫舫》稱:“周昉(《揮扇仕女圖》,在韓太史(世能)家”以來,一直傳為周叻所作。此圖與另一傳為周昉作品的《簪花仕女圖》(現藏遼寧省博物館),雖不能肯定為周防親筆,但均是唐代繪畫,而此圖尤其接近文獻記載中的周昉仕女畫風格。

        唐 閻立本《步輦圖》卷

        縱38.5厘米 橫128.6厘米 現藏故宮博物院

        閻立本(?-673年),雍州萬年(今陜西西安)人,官至右相。善畫人物,與其兄閻立德均為初唐著名畫家。

        《步輦圖》,絹本,設色畫。圖繪唐太宗李世民接見吐蕃使臣祿東贊時情景,圖后有北宋章伯益篆書祿東贊迎接文成公主等史事,是表現重要歷史事件的圖卷。對該圖,迄今有兩種不同見解。一是認為不合北宋米芾《畫史》的記載,認為是古摹本;一是認為卷后有米芾題名,應是真筆。但該圖所繪人物服飾、繪畫風格,一一符合初唐制度和畫風,并自宋元以來屢經名人題跋、著錄,具有重要的歷史、藝術價值。

        唐 孫位《高逸圖》卷

        縱45.2厘米 橫168.7厘米 現藏上海博物館

        孫位(9世紀),一名遇,會稽(今浙江紹興)人。善畫人物、山水,是晚唐著名畫家。

        《高逸圖》,絹本,設色畫。圖繪四個士大夫,身旁各有侍者一人,以樹木竹石將人物一一隔開。據研究,應是《竹林七賢圖》的一段,即描繪了晉代阮籍等七位風流名士。畫法工細,設色濃重,尤其所繪湖石的皴染,已開五代山水畫法先聲。卷首有宋徽宗趙估簽題,又有宣和內府諸鑒藏印璽,是可信的唐代繪畫作品之一。

        五代

        五代南唐 衛(wèi)賢《高士圖》卷

        縱134.5厘米 橫52.5厘米 現藏故宮博物院

        衛(wèi)賢(10世紀),京兆長安(今陜西西安)人,南唐后主李煜時為內廷供奉。善畫樓觀殿宇、人物、山水。

        《高士圖》,絹本,設色畫。據《宣和畫譜》記,此圖為衛(wèi)賢創(chuàng)作的《高士圖》組畫之一。原圖共六幅,今僅存此圖。圖繪梁鴻、孟光夫婦舉案齊眉、相敬如賓的故事。所繪山石樹木,筆墨皴染繁復成熟;界畫樓臺,謹嚴精確;兼之人物形神皆妙,是傳世的五代繪畫中的代表作品。梁鴻字伯鸞,故此圖又名《梁伯鸞圖》。此圖裝潢奇特,雖為直幅卻橫裝成卷,卷前后黃絹隔水,有宋徽宗趙估瘦金書簽題并內府藏印璽,可知是宣和內府時裝潢原樣,后歸清內府所藏。

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