劉靜

西藏博物館是西藏第一座具有現(xiàn)代化功能的大型綜合性博物館，也是一座民族文化和藝術(shù)殿堂。西藏博物館文物豐富，其中的明清瓷器有鮮明的特色，筆者曾到博物館參觀，對(duì)其留下了極其深刻的印象，所收藏瓷器有兩個(gè)顯著特點(diǎn)。

瓷器珍藏量多質(zhì)精。

西藏博物館藏明清瓷器數(shù)干件，品種全、質(zhì)量高，在國(guó)內(nèi)省級(jí)博物館中很少見，堪稱“雪域珍寶”。這些瓷器應(yīng)是明清時(shí)期朝廷賞賜給西藏上層人士的。明清時(shí)期，漢藏關(guān)系密切，西藏的朝貢和朝廷的賞賜頻繁。賞賜品除有符合藏傳佛教教義的佛像、法器外，還有景德鎮(zhèn)官窯瓷器等，這在明清時(shí)期漢藏文獻(xiàn)中屢有記載。

藏瓷具有濃郁的西藏文化特色，展現(xiàn)了西藏是中華民族大家庭中的一員，具有悠久的歷史和燦爛的文化。

我國(guó)是一個(gè)多民族統(tǒng)一的國(guó)家。藏族是中華民族大家庭中的一員，具有悠久的歷史和燦爛文化。遠(yuǎn)在石器時(shí)代，藏族的先民已經(jīng)在風(fēng)光綺麗的青藏高原上繁衍生息。他們以自己的勤勞、勇敢和智慧開發(fā)著這一遼闊而又豐饒的土地，創(chuàng)造了博大精深、具有獨(dú)特民族傳統(tǒng)的文化體系。

在新一年的開春之際，選取西藏博物館的部分珍品瓷器予以介紹，讓讀者了解和認(rèn)識(shí)明清官窯的真面目，提高鑒賞能力，遠(yuǎn)離贗品，凈化自己的收藏空間！

◆青瓷描金鑲嵌菊花紋渣斗

公元12世紀(jì) 高6.4厘米 口徑22.5厘米 底徑7.8厘米

朝鮮在新羅時(shí)期，受中國(guó)影響，開始燒制青瓷，到公元12世紀(jì)達(dá)到了頂峰，燒制出了在世界陶瓷發(fā)展史上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的高麗鑲嵌青瓷。它是最具朝鮮民族特色的藝術(shù)品，以描金鑲嵌青瓷最為珍貴。此器造型規(guī)整，紋飾精美，釉質(zhì)青翠瑩潤(rùn)，鑲嵌與描金裝飾技法相結(jié)合，更顯富貴華麗，為高麗青瓷中的精品。

◆景德鎮(zhèn)窯釉里紅纏枝蓮牡丹紋連蓋執(zhí)壺

明·洪武（公元1368-1398年） 高37厘米 口徑7厘米 足徑11厘米 收藏單位：西藏博物館

玉壺春式樣，長(zhǎng)流，彎把，把上有一小系，器上有寶珠頂蓋，蓋頂與把上小系由銀鏈相連。器身及蓋滿繪釉里紅圖案，腹部主體纏枝蓮花，下腹仰蓮瓣，長(zhǎng)流以如意云紋與壺體相連，壺蓋以覆蓮瓣及蔓草為飾。釉色瑩潤(rùn)，制作規(guī)整。洪武釉里紅執(zhí)壺傳世數(shù)量稀少，其中器蓋保存完好已屬十分罕見，這件執(zhí)壺連銀鏈也系完整者，為存世僅見。

◆白釉錐花僧帽壺

明·永樂（公元1403-1424年） 高20.4厘米 口徑16.5×11.2厘米 底徑7.5厘米

僧帽壺因口似僧伽之帽而得名。原多為金屬制品，瓷制僧帽壺從元代景德鎮(zhèn)開始燒制，以明代永樂、宣德甜白釉、紅釉為貴。白瓷發(fā)展到明永樂時(shí)，由于釉料淘洗精細(xì)，含鐵量極少，而燒制溫度高，形成釉面潔白細(xì)膩，釉質(zhì)溫潤(rùn)如玉，給人一種“甜”的感覺，故名“甜白釉”。它代表了明代白瓷燒制取得的最高成就，為白瓷中的上品，倍受世人珍視。此壺通體施甜白釉，錐刻有纏枝花、卷草、蓮瓣紋等，造型雋秀，胎白釉潤(rùn)，為永樂甜白瓷的杰作。

◆景德鎮(zhèn)窯青花開光蓮紋執(zhí)壺

明·永樂（公元1403-1424年） 高28厘米 口徑7厘米 足徑10厘米 收藏單位：西藏博物館

器呈玉壺春式樣，長(zhǎng)流，彎把，圈足，足底施白釉。器身滿繪青花紋飾，主題紋飾為纏枝蓮花紋，腹部?jī)擅胬L開光，內(nèi)有折枝蓮花紋。作品青花呈色鮮麗，釉質(zhì)肥腴，制作精美，具有永樂官窯瓷器的典型特征。值得指出的是，腹部開光蓮花的裝飾紋樣，在傳世永樂瓷器上較為少見。

◆景德鎮(zhèn)窯白釉龍紋高足碗

明·永樂（公元1403-1424年） 高10厘米 口徑15厘米 足徑4.5厘米 收藏單位：西藏博物館

此器撇口弧腹，下有高足，足下部微外撇。胎體薄勻，通體施甜白釉，釉色潔凈潤(rùn)澤。碗內(nèi)暗刻云龍紋，紋飾明晰。作品具有高超的制作工藝技藝，是永樂景德鎮(zhèn)官窯的精美作品。

這種白釉高足碗在元代景德鎮(zhèn)已見廣泛燒造，但由于配方和工藝水平等原因，燒成的產(chǎn)品是一種卵白釉瓷器。到了明初，景德鎮(zhèn)御窯燒成了真正的白釉瓷器，至永樂時(shí)，達(dá)到了歷史上白釉瓷器燒造的最高水平。

◆青釉高足碗

明·永樂（公元1403-1424年） 高10厘米 口徑15厘米 足徑4.2厘米

此碗通體施青釉，光素?zé)o紋，胎白質(zhì)細(xì)，釉色青翠，釉質(zhì)似玉，光潤(rùn)無瑕，為明代永樂年間仿宋龍泉青瓷的代表作，反映出永樂顏色釉瓷高超的燒制水平。

◆白釉印花雙龍紋高足碗

明·永樂（公元1403-1424年） 高10厘米 口徑15.5厘米 足徑4厘米

脫胎瓷是永樂年間創(chuàng)制的一種薄胎瓷，制作工藝要求極高，以薄胎而有暗花者為上。這件高足碗通體施白釉，器壁極薄，似以純釉汁制成，暗印雙龍戲珠紋，珠內(nèi)鐫“永樂年制”四字篆書款，胎薄體輕，白釉細(xì)膩晶瑩，為永樂脫胎白瓷的上乘佳作。

◆景德鎮(zhèn)窯青花八寶紋藏文僧帽壺

明·宣德（公元1426-1435年） 高22.5厘米 口徑14厘米 足徑9厘米 收藏單位：西藏博物館

形似高僧所帶佛冠，故名。平直壺嘴，粗頸，扁圓球腹，圈足，一側(cè)有把手?？趦?nèi)、外沿及底均繪青花紋飾，頸部飾纏枝蓮?fù)邪藢毤榧y，腹上部如意紋內(nèi)飾蓮花，中部書藏文吉祥經(jīng)一周，底飾如意圖。底有青花雙圈“大明宣德年制”二行六字楷款。腹部藏文為“晝吉祥、夜吉祥、正午吉祥、晝夜吉祥、三寶吉祥”。

◆景德鎮(zhèn)窯青花八寶紋藏文高足杯

明·宣德（公元1426-1435年） 高11厘米 口徑17厘米 足徑5厘米 收藏單位：西藏博物館

口微撇，淺壁斜直身，下有高足，足下部稍大。足底中空，施透明釉，釉下書青花“宣德年制”四字楷款。外壁器身滿繪青花紋飾，主題紋飾為纏枝蓮?fù)邪思榧y。瓷器上的八吉祥紋始見于元代，流行于明清兩代。其排列有一定規(guī)律，杯內(nèi)所飾藏文譯成漢語為“白日平安、夜晚平安、中午平安、日夜平安”。是一件名貴的宣德官窯作品。器物附有麻編杯套。

◆景德鎮(zhèn)窯青花藏文高足碗

明·宣德（公元1426-1435年） 高11.5厘米 口徑17厘米 足徑5厘米 收藏單位：布達(dá)拉宮管理處

外撇口，淺腹，下有高圈足，足內(nèi)中空，內(nèi)處及足內(nèi)均施透明釉，器腹有青花藏文吉祥祝詞一周，大意為日安寧，夜安寧，日夜長(zhǎng)久寧，愿三寶保佑安寧。腹下和足下部飾有青花仰蓮紋及如意紋，碗心暗刻“宣德年制”四字款。此類器物傳世較為稀少，是明代景德鎮(zhèn)官窯為西藏上層特制的產(chǎn)品。

◆白釉高足杯

明·宣德（公元1426-1435年） 高9.5厘米 口徑11厘米 足徑3.7厘米

這件高足杯是宣德官窯的典型器物，造型秀美，胎薄體輕，通體施白釉，光潔瑩潤(rùn)，杯心刻有“大明宣德年制”六字楷書款。

◆青花纏枝花卉紋碗

明·成化（公元1465-1487年） 高7厘米 口徑15.5厘米 足徑5.5厘米

明代成化年間燒制的瓷器以青花和斗彩最負(fù)盛名。成化早期青花選用進(jìn)口原料，發(fā)色濃艷，中期以后改用平等青料，青花色彩淡雅清新，裝飾紋樣以舒朗明快著稱。此器為成化青花瓷的典型器，造型端莊，胎薄體輕，青花發(fā)色淺淡優(yōu)雅，紋飾精致，線條流暢，為不可多得的藝術(shù)珍品。

◆青花龍紋高足碗

明·成化（公元1465-1487年） 高11.5厘米 口徑17厘米 足徑4.4厘米

此器通體青花紋飾，制作規(guī)整，繪工精細(xì)，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，繪制青花采用進(jìn)口原料，發(fā)色濃艷，應(yīng)屬成化早期的產(chǎn)品。

◆青花云龍紋執(zhí)壺

明·嘉靖（公元1522年-1566年） 高23厘米 口徑7厘米 足徑9厘米

這件執(zhí)壺是嘉靖官窯仿宣德青花之作，造型仿金屬器，端莊秀美，是嘉靖官窯的典型器物。

◆青花云龍紋罐

明·萬歷（1573年-1620年） 高26.5厘米 口徑8.5厘米 足徑12厘米

無論從端莊的造型、精細(xì)的繪工，還是明艷的青花色澤，都表現(xiàn)出這是萬歷時(shí)期瓷器中的精品。尤為珍貴的是，在罐底有青花書寫的“萬歷丁亥年造黔府應(yīng)用”楷書款，帶有此種款識(shí)的器物，目前僅見三件，其中有兩件為青花云龍紋罐，均收藏于西藏博物館。另一件為青花折枝蓮花紋蓋罐，收藏于貴州省博物館。

◆五彩人物故事圖棒槌瓶

清·康熙（1662年-1722年） 高43.5厘米 口徑12厘米 足徑12.5厘米

這種器物的造型因?yàn)榕c民間洗衣用的棒槌相似，所以被稱為棒槌瓶。五彩是明清時(shí)期著名的釉彩品種，以康熙五彩為最?？滴跷宀实拇蠹魑镆悦窀G產(chǎn)品為主，所繪題材豐富，除花卉山水紋外，大量采用以戲曲小說為題材的人物故事畫。這一對(duì)瓷瓶是康熙五彩的典型器，通體繪五彩紋飾，腹部錦地開光，內(nèi)繪戲曲人物故事，造型挺秀，胎體堅(jiān)致，施彩濃艷，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，繪畫生動(dòng)，線條流暢，人物形象栩栩如生。兩瓶圖飾恰為鏡像，為康熙五彩瓷中的精品，成對(duì)出現(xiàn)更為難得。

◆虎皮三彩多穆壺

清·康熙（1662年-1722年） 高43厘米 底徑13厘米

這種器形是模仿藏民族盛放飲品的器皿，現(xiàn)一般稱之為多穆壺。壺身通體施虎皮三彩釉?；⑵と视允乔宕滴鯐r(shí)期素三彩品種之一，以黃、綠、紫三色釉相互交融，暈成雜斑，又稱為虎皮斑。此壺形體高大，造型秀美，釉質(zhì)亮麗，色彩斑斕，是最具藏族民族特色的瓷器藝術(shù)珍品。

◆仿汝釉三羊尊

清·乾?。?711年-1799年） 高35厘米 口徑12厘米 足徑14厘米

所謂三羊尊，是因?yàn)樵诖似鞯募绮慷奄N了三羊頭像，以“羊”諧“陽(yáng)”音，寓“三陽(yáng)開泰”。此器造型仿漢代青銅壺式樣，通體施仿汝青釉，古樸端莊，釉質(zhì)瑩潤(rùn)，為乾隆官窯仿宋代名窯的佳作。

◆粉彩八寶紋賁巴壺

清·乾?。?711年-1799年） 高20厘米 足徑10厘米

清皇室信仰藏傳佛教，景德鎮(zhèn)御窯廠大量生產(chǎn)瓷質(zhì)藏傳佛教用具，諸如藏草瓶、多穆壺、賁巴瓶、賁巴壺、七珍、八寶等等。此壺即是仿照藏族地區(qū)寺院內(nèi)的供器賁巴壺?zé)贫傻?。壺身通體施粉地，上以粉彩繪藏族典型圖案八寶紋等，為乾隆官窯的代表作。秀美的造型、精細(xì)的繪工、協(xié)調(diào)的色彩與精美的紋飾渾然一體，體現(xiàn)出西藏地區(qū)傳統(tǒng)造型與內(nèi)地悠久的陶瓷燒造工藝高度完美的結(jié)合，是漢藏文化融合的歷史見證。

◆青花龍紋背壺

清·乾?。?711年-1799年） 高29.5厘米 口徑5.2厘米 足徑6.5×13厘米

背壺壺體呈扁圓形，圈足為橢圓形，在清代文獻(xiàn)中稱為“馬掛瓶”，是督窯官唐英設(shè)計(jì)圖樣，經(jīng)皇帝批準(zhǔn)后傳旨燒制的上品。

◆金彩刻纏枝蓮紋蓋盒

清·乾?。?711年-1799年） 高10厘米 口徑17厘米 足徑10.5厘米

這件蓋盒通體雕刻纏枝蓮紋，外罩金彩釉，底部刻有“大清乾隆年制”篆書款。其制作工藝仿照西藏地區(qū)的金器，造型古樸，雕刻技藝精湛，紋飾立體感強(qiáng)，彩釉雍容華貴，為乾隆官窯的精美杰作。

◆青花纏枝蓮紋觚

清·乾隆（1711年-1799年） 高64厘米 口徑27厘米 足徑24厘米

這種花觚仿的是古代青銅觚的形制，作為五供之一在佛龕前供奉。根據(jù)腹部開光的題記可知，這一對(duì)花觚是在乾隆五年由監(jiān)督窯務(wù)的官員唐英監(jiān)造的。唐英在雍正乾隆年間管理景德鎮(zhèn)御窯廠前后二十余年，致力于制瓷工藝的研究，仿古和創(chuàng)新都取得了巨大的成就，他所督造的瓷器被稱為“唐窯”。這一對(duì)花觚形體高大精美，紋飾流暢美麗，代表了乾隆制瓷業(yè)生產(chǎn)的最高水平。此類瓷器現(xiàn)已非常罕見，能夠保存完好地成對(duì)出現(xiàn)，彌足珍貴。

◆黃地青花福壽紋貫耳瓶

清·乾隆五年（公元1740年） 高31厘米 腹徑18×14厘米

此瓶為典型的乾隆官窯器，制作規(guī)整，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，通體為黃釉地，繪青花紋飾，凝重的青花紋與艷麗的黃釉地相互輝映，藝術(shù)效果極佳。瓶的腹部杏圓開光內(nèi)繪蝙蝠、壽桃紋，寓有“福壽”之意，瓶底青花書“大清乾隆年制”六字篆書款。

◆粉彩百鹿紋方尊

清·乾隆五年（公元1740年） 高31.8厘米 口徑10.8厘米 底徑10.7厘米

粉彩為清代著名的彩瓷品種之一，始于康熙期，雍正時(shí)已趨于成熟，乾隆時(shí)期達(dá)到鼎盛。此尊通體粉彩，繪有百只神態(tài)各異的鹿在幽谷翠柏間嬉戲跳躍，惟妙惟肖，紋飾生動(dòng)，寓意吉祥，色彩濃艷，畫工精細(xì)，在乾隆粉彩器中堪稱上品。

（責(zé)編：陌楚）