高宏飛+李冬

定格動(dòng)畫(huà)雖然是最古老的動(dòng)畫(huà)形式，但今天又展現(xiàn)出非凡的魅力，并受到越來(lái)越多的關(guān)注?！案缣亍痹谥惺兰o(jì)的歐洲有等同于野蠻、無(wú)知、恐怖、不開(kāi)化之意。在建筑藝術(shù)方面，藝術(shù)家將12世紀(jì)以來(lái)教堂建筑普遍使用的尖拱造型、石頭骨架、直入云霄的教堂建筑形式冠以“哥特”一詞，它將神的崇高與力量之感視覺(jué)化，帶給人無(wú)限的遐想，并且在未來(lái)激發(fā)更多藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感。當(dāng)哥特風(fēng)格和定格動(dòng)畫(huà)結(jié)合，傳達(dá)出“驚懼中的幻象”之美。

一、 靈異夸張的人物造型

哥特式風(fēng)格電影在人物造型方面具有鮮明的特色，人物造型大都指向凌亂、夸張、邪惡、至極精美或破敗等表現(xiàn)性元素，重點(diǎn)是標(biāo)新立異、特立獨(dú)行，邪異的素材和天馬行空的想象組合起來(lái)，強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激成為人物造型的表現(xiàn)重點(diǎn)。從整體上看，在人物造型中多以線條明晰、比例勻稱為佳，《圣誕夜驚魂》《僵尸新娘》和《鬼媽媽》中都出現(xiàn)了身形修長(zhǎng)的人物與鬼怪角色，皮膚或慘白或青藍(lán)，化妝時(shí)則突出煙熏效果。另外，還要有精致服裝的搭配，例如黑色緊身衣、尖頭皮靴是主題，緊繃的束腰和寬大的領(lǐng)帶配合戲劇人物式的禮帽、斗篷和絲絨手套等，這些外型都體現(xiàn)的是哥特造型的邪惡感。

《圣誕夜驚魂》中，女主角莎莉則設(shè)計(jì)了與正常人比例相同的型像，她是由枯枝敗葉和破布縫起來(lái)的布偶人物，除了頭部和身體多處由線縫接起來(lái)的傷痕略帶哥特風(fēng)格的氣息外，她與萬(wàn)圣鎮(zhèn)中其他鬼怪相比要正常和可愛(ài)得多。再就是鎮(zhèn)長(zhǎng)，頭部與身體結(jié)合起來(lái)組成一個(gè)大圓錐，短手短腳，整體顯得極為笨拙，最有特點(diǎn)的是他前后兩張面孔與細(xì)高的帽子，笑臉和哭臉的情緒變化只需頭部前后轉(zhuǎn)動(dòng)即可，而且無(wú)論笑臉、哭臉都是一副恐怖表情，加上細(xì)長(zhǎng)的高帽子，整體上塑造了一個(gè)既有喜感又有恐怖感的喜劇哥特人物型像?！豆韹寢尅分械谋榷?，他一襲黑色外套，戴著三個(gè)旋轉(zhuǎn)鏡頭的鬼面具，騎著黑色摩托車，外型與地獄中的魔鬼極為相似，直到他摘掉面具才露出童真中帶有搞怪性格的面孔和亂糟糟的卷發(fā)。住在卡羅琳家樓上的馬戲老板波賓斯基先生，有極長(zhǎng)鼻子與下巴的尖頭，大肚子上長(zhǎng)著細(xì)長(zhǎng)的四肢，組合在一起比例極不協(xié)調(diào)，訓(xùn)練老鼠馬戲團(tuán)又喜歡味道奇怪的發(fā)酵奶酪。住在地下室的斯賓克姐妹倆則也同樣古怪，胖胖的身體包裹在維多利亞時(shí)代風(fēng)格的絲質(zhì)睡衣中，年紀(jì)很大卻染了紅色和金色的卷發(fā)，畫(huà)著綠色的大眼影和腥紅的嘴唇，搭配極其夸張且不協(xié)調(diào)?？_琳的父母則是一個(gè)樸素一個(gè)混亂。正是這些奇怪混亂的鄰居和家人才讓卡羅琳接觸到鬼媽媽時(shí)感到欲望被滿足，升起了對(duì)虛幻世界的迷戀感。

從1993年到2012年間，定格動(dòng)畫(huà)人物造型對(duì)于哥特風(fēng)格上看是不斷變化與融合的，從《圣誕夜驚魂》徹底代表死亡的鬼怪造型逐步演變到人與鬼怪結(jié)合，《通靈男孩諾曼》中的人物造型已呈現(xiàn)出傳統(tǒng)美國(guó)卡通人物造型與哥特風(fēng)格的融合。

二、 現(xiàn)實(shí)與幻象交互的場(chǎng)景

場(chǎng)景設(shè)計(jì)會(huì)影響觀眾對(duì)敘事的了解，因此對(duì)哥特式定格動(dòng)畫(huà)而言，導(dǎo)演在控制場(chǎng)景構(gòu)造時(shí)要在影棚中搭建場(chǎng)景與故事背景貼合的場(chǎng)景。進(jìn)入21世紀(jì)后，數(shù)字動(dòng)畫(huà)成為主流，定格動(dòng)畫(huà)在場(chǎng)景搭建時(shí)更加注重寫(xiě)實(shí)與夸張的結(jié)合，并且逐步加入二維動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景作為背景，從而擺脫單一顏色背景的乏味感。

以《圣誕夜驚魂》為例，由于1993年完全依靠手工搭建全部場(chǎng)景，在敘事時(shí)是依靠蒙太奇將小范圍的場(chǎng)景相互拼接，故事構(gòu)成中場(chǎng)景交互也是依靠蒙太奇。生活著大量鬼怪，哥特風(fēng)格濃郁的萬(wàn)圣鎮(zhèn)中各種建筑搭建要有黑暗的幻象效果，與人們熟悉的圣誕節(jié)時(shí)人間的歡樂(lè)祥和場(chǎng)景相對(duì)應(yīng)。為表現(xiàn)這里是混亂和無(wú)規(guī)律的世界，設(shè)計(jì)時(shí)出現(xiàn)了無(wú)規(guī)則的跳躍、下部窄小而上部放大的倒三角式房屋。尤其是杰克與怪博士的房子，都是彎曲而高聳矗立式尖塔，窗戶則是破爛木頭隨意拼湊成的古怪形狀，房屋內(nèi)部以紋路樸拙的木質(zhì)材料為主。廣場(chǎng)中堆砌了大量斑駁的石頭壘成的圍墻、古井和黑色的鐵柵欄門(mén)。萬(wàn)圣鎮(zhèn)外圍場(chǎng)景有矗立鬼怪面孔的石刻墓地，巫師帽子一般的小山丘，森林中則是滿布黑色斑駁樹(shù)皮、鬼爪般枯枝的大樹(shù)。故事背景的時(shí)間為圣誕節(jié)，相對(duì)應(yīng)的圣誕鎮(zhèn)的人間場(chǎng)景則是滿布彩燈、松樹(shù)、雪人的場(chǎng)景，以體現(xiàn)歡樂(lè)的氛圍。場(chǎng)景的交互性僅限于敘事上將萬(wàn)圣鎮(zhèn)的黑暗恐怖與圣誕鎮(zhèn)歡樂(lè)溫馨對(duì)比，為劇情轉(zhuǎn)換提供動(dòng)力。

在《僵尸新娘》中，開(kāi)始使用二維動(dòng)畫(huà)與手繪的背景。搭建的人間場(chǎng)景盡量貼近維多利亞風(fēng)格，雖有尖頂與拱券造型，又不會(huì)像哥特式的造型過(guò)于夸張。而相對(duì)應(yīng)的地獄則不同，由于導(dǎo)演蒂姆·波頓參與制作過(guò)《圣誕夜驚魂》，因此將其中萬(wàn)圣鎮(zhèn)的場(chǎng)景構(gòu)造元素融合到了《僵尸新娘》地獄和森林的設(shè)計(jì)中。如同樣歪七扭八的、垂直矗立的塔樓，高聳入天際的森林并且全部都是沒(méi)有樹(shù)葉的粗大樹(shù)干與枝杈，斑駁石質(zhì)效果的立柱。在裝飾效果上有所改變與提升，地獄中酒吧的裝飾就有大量寫(xiě)實(shí)元素，如燈罩、臺(tái)球、酒柜等。為強(qiáng)調(diào)地獄中的破敗，在古耐克老人的塔樓書(shū)房中，既有巨量的藏書(shū)，又有破碎玻璃屋頂和歪七扭八的書(shū)架與滿布釘子眼的破木頭講臺(tái)。這種即寫(xiě)實(shí)又迷幻的哥特式地獄風(fēng)格與維克特現(xiàn)實(shí)中破敗的維多利亞式小鎮(zhèn)相契合，加強(qiáng)了劇作的恐怖陰暗效果的同時(shí)也使現(xiàn)實(shí)與幻象的關(guān)系更加緊密。

三、 巫術(shù)色彩濃郁的道具

烏鴉、蝙蝠、枯樹(shù)枝等元素似乎已經(jīng)成為哥特風(fēng)格中表現(xiàn)巫術(shù)的“記號(hào)”，這種巫術(shù)“記號(hào)”在哥特式定格動(dòng)畫(huà)中反復(fù)出現(xiàn)，制作者借助形象“記號(hào)”建立了各種與“世界”相像的心智系統(tǒng)，從而建構(gòu)起與觀眾溝通、理解的方式，正是這些零碎的道具形成了劇作的整體哥特風(fēng)格。

在早期的《圣誕夜驚魂》中，觀眾面對(duì)萬(wàn)圣節(jié)南瓜頭、大閘刀、烏鴉、蛇、蝙蝠、十字架、墓碑、碎裂的肢體、骷髏、枯樹(shù)枝，以及杰克家的蜘蛛門(mén)鈴和“眼睛”門(mén)把手等道具，直觀地感受到萬(wàn)圣鎮(zhèn)的恐怖氣氛，在片中的連續(xù)累積式出現(xiàn)，都是為了從直觀上表現(xiàn)恐怖與死亡的意義?！督┦履铩返牡谰邞?yīng)用則不但表現(xiàn)直觀意義，而且進(jìn)一步折射人物的內(nèi)心情感與精神世界。如結(jié)婚戒指，當(dāng)維克特在樹(shù)林中宣讀完結(jié)婚誓詞給艾米麗戴上戒指后艾米麗復(fù)活，由此僵尸新娘復(fù)活，并且認(rèn)定維克特與其結(jié)婚，直到片尾艾米麗將戒指還給維多利亞。戒指在這里不止體現(xiàn)直觀意義，艾米麗因戴上戒指而被愛(ài)情喚醒，表明她對(duì)愛(ài)的渴望連死亡都不能阻止。初次見(jiàn)到維多利亞時(shí)艾米麗曾展示戒指表明自己是維克特的新娘，用以表明她捍衛(wèi)愛(ài)情與婚姻的決心。片尾艾米麗摘下戒指交還給維多利亞，則表明她對(duì)愛(ài)情的成全與奉獻(xiàn)。因此，在片中戒指除了其表示婚約的作用，更表示出艾米麗對(duì)于愛(ài)情與婚姻的渴求之情。而顯示維克特性格的道具則從起初表現(xiàn)他被幽禁限制而困苦所畫(huà)的蝴蝶和他彈的鋼琴，到他在教堂與艾米麗結(jié)婚時(shí)端起的表明他堅(jiān)強(qiáng)與勇敢的毒酒，顯示出他的性格變得堅(jiān)強(qiáng)勇敢。《鬼媽媽》中最具指向意義的則是開(kāi)啟平行空間的古老鑰匙，起初是因?yàn)榭_琳的好奇心，由媽媽打開(kāi)了門(mén)。被鬼媽媽誘騙后，卡羅琳的好奇心轉(zhuǎn)變?yōu)榱擞谑亲约耗描€匙，而她打開(kāi)的不再是美好的幻境而是可怕的潘多拉的盒子。在一番掙扎與斗爭(zhēng)后，卡羅琳搶回了鑰匙并把它投入古井之中，徹底關(guān)閉了平行世界的大門(mén)。在這里，古老鑰匙體現(xiàn)出卡羅琳的心緒變化，從好奇到欲望再到恐懼最后是抗?fàn)帲艞夎€匙也就意味著她的內(nèi)心回歸真實(shí)世界與人間親情。

四、 陰暗與光亮的交錯(cuò)

在哥特式定格動(dòng)畫(huà)中，很多場(chǎng)面都屬偏暗色調(diào)，畫(huà)面偏黑、灰、藍(lán)，因此不同光線在造型、表意方面的能力和作用巨大。

《圣誕夜驚魂》是整體色調(diào)偏黑偏暗的代表，即便在圣誕鎮(zhèn)中背景也是夜晚的黑色，當(dāng)然這與制作技術(shù)有關(guān)，也與題材表現(xiàn)有關(guān)?！督┦履铩分谐税瞪{(diào)為基調(diào)外，還強(qiáng)調(diào)了光線中冷暖的對(duì)比。在人間的部分采用冷色調(diào)光線，地獄中出現(xiàn)冷暖結(jié)合的光線變化，表現(xiàn)出人間反而沒(méi)有地獄中富于人情的變奏感而只有冷漠?！豆韹寢尅分泄饩€基調(diào)的變化則是隨卡羅琳的內(nèi)心世界變化的，世界無(wú)趣時(shí)便是冷色調(diào)的灰暗光線，她的內(nèi)心欲望被喚起時(shí)則變成明亮溫暖的光線基調(diào)。《通靈男孩諾曼》中強(qiáng)調(diào)的是人類對(duì)于異類的態(tài)度，被冷落的異類處于陰暗光線中，普通人類處于常規(guī)光線中，常人與異類共處黑暗、危險(xiǎn)的環(huán)境中時(shí)達(dá)成最終的和解。由這四部定格動(dòng)畫(huà)來(lái)看，隨著時(shí)間向前推進(jìn)，陰暗與光亮的光線基調(diào)的使用是不斷變化的，從簡(jiǎn)單的表現(xiàn)哥特風(fēng)格使用陰暗與冰冷，慢慢地參與到敘事段落中去，再到在段落內(nèi)表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，光線的基調(diào)表現(xiàn)得越來(lái)越有人情味。

在《圣誕夜驚魂》中，在表現(xiàn)杰克失落時(shí)，他站在小山坡上，在漆黑的周邊環(huán)境中，巨大的月亮將杰克修長(zhǎng)而孤單的身形修飾出來(lái)，顯得他落寞而憂傷。而最后杰克與莎莉在小山丘上相擁時(shí)，同樣也是漆黑的背景與滿月，此時(shí)兩人在月光下就顯得溫婉動(dòng)人。同樣的逆光剪影，對(duì)于不同時(shí)刻人物內(nèi)心情感的塑造有著不同的作用。

五、 魔幻世界的色彩展現(xiàn)

提及哥特式的影片，人們往往會(huì)首先想到電影《剪刀手愛(ài)德華》中黑色與白色營(yíng)造的孤獨(dú)和凄美感，亦或想到吸血鬼題材電影中象征死亡氣息的黑色和表現(xiàn)血腥的紅色。但在哥特式定格動(dòng)畫(huà)中，顏色不只是描繪死亡的黑色與紅色這么單調(diào)。

《圣誕夜驚魂》中萬(wàn)圣鎮(zhèn)除黑、藍(lán)、灰作為主色調(diào)，還有熒光綠、南瓜橙、血紅等顏色在畫(huà)面中點(diǎn)綴，體現(xiàn)出萬(wàn)圣鎮(zhèn)濃郁的鬼魅氣息。其開(kāi)篇即是萬(wàn)圣節(jié)的恐怖夜晚，杰克由于失落而出走萬(wàn)圣鎮(zhèn)到達(dá)圣誕鎮(zhèn)門(mén)口這一段，色彩變化是從黑暗陰森的夜晚到充滿金色陽(yáng)光的清晨，如果兩者直接過(guò)于緊密則會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)上的跳躍，導(dǎo)演在處理里加入了合理過(guò)渡色彩——黃色，且是在萬(wàn)圣鎮(zhèn)早晨的暗黃、樹(shù)林中淺黃到金黃的變化。陰暗的黑色從直觀視覺(jué)上給人以無(wú)希望之感，金黃色則給人溫暖富有朝氣之感，經(jīng)過(guò)渡色的調(diào)節(jié)，畫(huà)面出現(xiàn)圣誕樹(shù)狀彩色大門(mén)時(shí)整體色調(diào)的改變就很和諧，觀眾也就很容易接受。

對(duì)比則是將冷色調(diào)與暖色調(diào)并置，強(qiáng)調(diào)鮮明、醒目、不和諧的視覺(jué)效果?！督┦履铩分腥碎g灰暗缺乏生氣與地獄色彩斑斕的對(duì)比就較為醒目。維克多在樹(shù)林中遇到艾米麗被帶到地獄前畫(huà)面整體為毫無(wú)生氣的昏黃色，遇到復(fù)活的艾米麗時(shí)則變成陰森靛藍(lán)色，被艾米麗推入地獄后色彩則變得鮮活而富于生機(jī)起來(lái)?？焖俚淖兓?，將人間與地獄色彩差異的對(duì)比立刻呈現(xiàn)在觀眾面前。

不同色調(diào)、比例的色彩傳達(dá)出不同的情感內(nèi)涵和故事內(nèi)容。柔和的色彩表現(xiàn)寧?kù)o、安詳?shù)男膽B(tài)，而強(qiáng)烈的色彩則表現(xiàn)亢奮的心情?！豆韹寢尅分锌_琳進(jìn)入平行世界之初的色調(diào)顯得溫馨、祥和，再次進(jìn)入就開(kāi)始變得濃重華麗，鬼媽媽顯出原形后的詭異強(qiáng)烈色調(diào)，最終逃出時(shí)色調(diào)則是陰暗冰冷的，從整體上看這些顏色的變化是對(duì)應(yīng)卡羅琳內(nèi)心情感的變化，從直觀的對(duì)比與過(guò)渡中也使觀眾感到敘事情感的變化。

綜上所述，哥特風(fēng)格從人物、場(chǎng)景構(gòu)建、道具、光線與色彩等造型的五個(gè)方面?zhèn)鬟_(dá)出的美感，是超越日常的非理性美，講求的是反傳統(tǒng)、表現(xiàn)主觀情感意向。從1993年以來(lái)的二十幾年間，這種非理性的美感不斷演進(jìn)、融合與變化，在保持哥特原有意象元素的同時(shí)融入越來(lái)越多的藝術(shù)理念并于現(xiàn)實(shí)追求相契合，從而表現(xiàn)出更強(qiáng)的活力與美。