成長(zhǎng)的“波動(dòng)”與不可言說的“順從幸?！?/h1>
2017-06-16 23:07:17何伊寧
數(shù)碼攝影 2017年3期
何伊寧
在過去數(shù)年間，無論在新聞報(bào)道當(dāng)中還是藝術(shù)攝影的領(lǐng)域內(nèi)，我們都能夠看到越來越多攝影師和藝術(shù)家利用攝影媒介來表達(dá)與女性議題相關(guān)的藝術(shù)作品。本期“銳像”欄目將目光對(duì)準(zhǔn)兩位女性攝影師的作品，一位是戴顯婧，一位是郭盈光，她們紛紛運(yùn)用攝影媒介，以不同的角度對(duì)女性成長(zhǎng)過程所遭遇的問題和困境進(jìn)行了反思。
英國2016年攝影期刊大獎(jiǎng)得主——倫敦女?dāng)z影師朱諾·卡普索（Junoca Jypso）在作品《喬伊斯》（Joyce）中，她通過扮演一位名為“喬伊絲”的虛構(gòu)人物，在特定場(chǎng)景和化妝的幫助下完成了一系列自拍。作品展現(xiàn)了雖然外表光鮮亮麗，但身處異常的孤獨(dú)、疲倦、被謊言欺騙折磨之下，擁有痛苦回憶的女性形象。而在去年葡萄牙影像會(huì)攝影節(jié)上，來自敘利亞首都大馬士革的攝影師宋雅-哈米德（sonjaHamad），憑借一組拍攝庫爾德女兵在戰(zhàn)場(chǎng)曉勇表現(xiàn)的《婦女一生存一自由》（Jin-Jiyan-Azadi）系列，摘得新銳獎(jiǎng)的桂冠。
我們頻頻在各類國際攝影獎(jiǎng)的大獎(jiǎng)名單上看到女性議題的出現(xiàn)，也使得更多的普通觀眾對(duì)女性議題報(bào)以關(guān)注。這些作品或追溯特定歷史中的女性身份認(rèn)同，或討論在當(dāng)代文化語境下女性所遇到的挑戰(zhàn)。
青年攝影師戴顯婧試圖通過一系列針對(duì)三十歲女性的影像記錄來界定這一女性生命里的重要時(shí)刻。她的作品《波動(dòng)》圍繞著上海30歲左右女性生活狀態(tài)和所思所想進(jìn)行了深入的探索，包含了肖像、靜物和訪談文本在內(nèi)的豐富材料。選擇在拍攝對(duì)象家庭環(huán)境中展開拍攝，戴顯婧有效地利用特定的空間特點(diǎn)將這些女性的生活狀態(tài)如實(shí)地展現(xiàn)出來。
而在倫敦傳媒學(xué)院攝影系畢業(yè)的郭盈光近期創(chuàng)作的《順從的幸?！分校诤狭思o(jì)實(shí)攝影和藝術(shù)創(chuàng)作的手法，將現(xiàn)實(shí)世界中拍攝的圖片與精心構(gòu)建的攝影裝置影像結(jié)合起來，向觀眾展現(xiàn)了中國式的安排婚姻，以及被安排婚姻夫妻之間的非親密狀態(tài)。這兩件作品都從攝影師自身與當(dāng)下社會(huì)生活的交點(diǎn)出發(fā)，嘗試用挑戰(zhàn)人們對(duì)女性身份在復(fù)雜社會(huì)和文化認(rèn)知中的固有認(rèn)同。
對(duì)話戴顯婧
《波動(dòng)》
何：《波動(dòng)》作為你第一個(gè)按系列進(jìn)行的作品，拍攝的初衷是什么？
戴：我在2016年經(jīng)歷了離職和一段感情的結(jié)束，因而回到獨(dú)居的狀態(tài)。我時(shí)常會(huì)在私人的時(shí)間里思考一些問題，比如踱步、洗澡、做飯等時(shí)候。獨(dú)處的過程像是一個(gè)放大器，通過回想、發(fā)現(xiàn)、比較、認(rèn)知等各種手段你更加看到清晰而完整的自己。和女性朋友聊天的過程中，發(fā)現(xiàn)似乎這是一個(gè)陰盛陽衰的時(shí)代，很多女性，無論從事怎樣的職業(yè)，都相當(dāng)?shù)莫?dú)立。她們慢慢收起不安，更多的是對(duì)生活的從容與接納，更了解自己的需求。我認(rèn)為這是女性的轉(zhuǎn)折時(shí)期。
當(dāng)我重新回顧30歲前的自己時(shí)，我發(fā)現(xiàn)年輕時(shí)無法自己做選擇的原因是自己覺得在精神上還沒有完全獨(dú)立，而在物質(zhì)層面，則希望能夠通過踏踏實(shí)實(shí)的工作去積累，這使我很難去選擇和放棄，或開始做某件更加自由的事。而三十歲是一個(gè)關(guān)鍵的時(shí)間點(diǎn)，有了一定的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)和還算開闊的眼界，了解的人與人的相處等，同時(shí)中國女性在這個(gè)節(jié)點(diǎn)也會(huì)面臨社會(huì)及婚姻上的重重壓力。我開始與身邊一些特定的女性聊天，結(jié)果我們彼此都找到了共鳴，像是一場(chǎng)革命前的討論。她們中的一些人有的從事安穩(wěn)的工作，但在三十歲時(shí)決定嘗試冒險(xiǎn)；有的步入了婚姻并且在絲毫沒有準(zhǔn)備的情況下有了孩子，但同樣具有獨(dú)立人格甚至在懷孕的過程中呈現(xiàn)出更為細(xì)膩而敏銳的思考。
我希望通過拍攝《波動(dòng)》項(xiàng)目的過程，幫助我將關(guān)于女性轉(zhuǎn)變、面對(duì)獨(dú)立的個(gè)人經(jīng)歷與其他女性身份結(jié)合起來，并展示這些女性的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，在此過程中產(chǎn)生一種與時(shí)空的停頓，她們與我在交流中都更加清晰地認(rèn)知了自我，以及關(guān)于時(shí)間與蛻變的切身思考。
何：你在項(xiàng)目開始時(shí)是如何刪選，并最終確定拍攝對(duì)象的呢？
戴：我首先是從朋友中開始尋找合適的拍攝對(duì)象。我想，相比其他行業(yè)的女性，從事文化和媒體工作的女性對(duì)社會(huì)和生活會(huì)有更復(fù)雜的思考；與此同時(shí)，我身處上海，比起其他城市，這座城市的多元化、當(dāng)代性與開放性足以支撐這個(gè)項(xiàng)目。除此之外，我認(rèn)為物品、空間和城市與人的感情表達(dá)、生活經(jīng)驗(yàn)密切相關(guān)。
我在做選擇的過程中會(huì)盡量保證拍攝對(duì)象職業(yè)和性格的多樣性，所以在完成前兩組拍攝之后，便開始通過朋友介紹，接觸到更多不同行業(yè)的女性。拍攝對(duì)象的選擇是嚴(yán)肅的，并不會(huì)利用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行征集，特定的年紀(jì)、特殊的身份、以及在前期與我溝通的通暢程度都是讓我決定是否拍攝的依據(jù)。這不是單純的紀(jì)錄。
何：到目前為止，你是如何架設(shè)項(xiàng)目結(jié)構(gòu)的？
戴：目前網(wǎng)站上所呈現(xiàn)的結(jié)構(gòu)是包含了肖像、物件和空間的一組組照片。我認(rèn)為這些元素之間具有非常重要的關(guān)聯(lián)性。在拍攝肖像之外，我認(rèn)為每一位被拍攝者的房間都像是和我對(duì)話的黑匣子，它是一個(gè)能為女性提供安全感和親密度的空間；與此同時(shí)，我也會(huì)在拍攝過程中捕捉空間中的細(xì)節(jié)場(chǎng)景，以此來揭示她們的性格特征。我希望在創(chuàng)作《波動(dòng)》的過程中打破紀(jì)實(shí)攝影和藝術(shù)之間的界限，因而我會(huì)保證每張圖像單獨(dú)成立，不論是美學(xué)上的還是內(nèi)容上的，同時(shí)也以組的方式來呈現(xiàn)每一個(gè)人，如同一篇完整的個(gè)人散文。
何：就目前你已經(jīng)完成的7-8組作品來看，你認(rèn)為項(xiàng)目應(yīng)該在什么時(shí)候完結(jié)？
戴：我的目標(biāo)是在上海完成10-15人的拍攝，以避免觀眾對(duì)作品在視覺上的疲憊。并且保證個(gè)體之間的差異性和獨(dú)特性。
何：除了攝影之外，你是否會(huì)選擇例如文本之類的其他媒介予以輔助項(xiàng)目的實(shí)現(xiàn)？你理想中的展覽方式是什么樣的？
戴：是的，我針對(duì)每個(gè)拍攝對(duì)象的采訪進(jìn)行了錄音。在展覽形式上，我可能會(huì)借鑒索菲·卡爾（Sophie Calle）將文本做成照片的方式，與圖像放在一起展覽。我會(huì)從每位拍攝對(duì)象采訪中的重點(diǎn)進(jìn)行文本的創(chuàng)造，將它和圖像放在同樣的位置上。
何：你在日常針對(duì)攝影的觀看和實(shí)踐的過程中都曾受過哪些攝影師的影像？
戴：埃里克·索斯（Alec Soth）、史蒂芬·肖爾（Steven Shore）、馬丁·帕爾（MartinParr）以及簡(jiǎn)·亨瑞克·英格斯道姆（JH Engstrom）。還有很多不同網(wǎng)站上看到的各式各樣的攝影師。現(xiàn)在已經(jīng)很難說清楚靈感的起源是誰，只能說通過不斷地看，已經(jīng)做到了潛意識(shí)上的視覺過濾了。
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何：你在項(xiàng)目開始時(shí)是如何刪選，并最終確定拍攝對(duì)象的呢？
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何：除了攝影之外，你是否會(huì)選擇例如文本之類的其他媒介予以輔助項(xiàng)目的實(shí)現(xiàn)？你理想中的展覽方式是什么樣的？
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何：你在日常針對(duì)攝影的觀看和實(shí)踐的過程中都曾受過哪些攝影師的影像？
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